Текст книги "РО (о загадочной судьбе Роберта Бартини)"

Автор книги: Сергей Бузиновский

Соавторы: Ольга Бузиновская
сообщить о нарушении

Текущая страница: 11 (всего у книги 14 страниц)

ГЛАВА XXIV

"Цепь" – автобиографична? В маленьком Ромео – Ро, как звали его домашние без труда узнается "баронет" Роберто. Но совершенно очевидно то, что Бартини никогда не воспитывался в аристократической семье: в повести прислуга упорно титулует баронета "вашим благородием" вместо "ваша светлость"! "Ро" – буквенный эквивалент числа 19. 19 = 1+9 = 10. Декада, Божественное Число – источник всех вещей, символ познания, "духовного золота" и Философского Камня. День рождения Бартини – 14 мая. Четырнадцатый день пятого месяца. 14+5=19! Последняя операция: 1+9=10. Декада! А теперь – внимание! "Истребитель 2зет" – литературную "невидимку" С. Беляева – можно записать так, как это было принято: "И-2 зет". "И" – это число "10", "зет" – "7", плюс 2, всего – 19. Похоже, в этой истории нет места случайным совпадениям. Гриновский Друд человек, который умел летать и которого за это убили – его цирковое имя "Человек Двойной Звезды". Любопытно – все авиационные проекты Бартини имели следующую буквенную индексацию: С, Т, А, Р, Е. АСТЕР – по-древнегречески "звезда". В первой части "Цепи" рядом с маленьким Ро постоянно появляется огромный черный ньюфаундленд Алиса. Потом Алиса умирает. Странно... Известно, что Бартини не любил собак. Значит – символ? – Классическая шарада! – понимающе кивнул Скептик. – Большой пес, Алиса, звезда... Альфа Большого Пса?! Альфа Большого Пса – это Сириус. Двойная звезда! Но почему Алиса – ньюфаундленд? И почему она умирает? "Нью" – новый. Новая ...звезда? Новая звезда умирает: взрыв Сверхновой?! Один из возможных исходов этой грандиозной катастрофы – белый карлик, маленькая тяжелая звезда. Но именно белый карлик обнаружен в звездной паре Сириуса! Это Сириус-Б. Его открыли сравнительно недавно, но оказалось, что древнее африканское племя догонов знает об этой двойной звезде примерно столько же, сколько современные астрономы – включая период обращения ее компонентов – 50 лет (49.9 – по научным данным). Сириус – альфа Большого Пса – звезда, стоящая у истоков нашей цивилизации. Она была известна в Восточной Азии, в Риме, в Древней Индии и у славян под именем "Собачьей звезды". Поразительно: мифы этих народов в один голос говорят о Звезде-Собаке, посаженной на цепь! Она пытается сорваться с цепи, и это грозит миру гибелью. "Цепь"... Картина Бартини с золотыми цепями крест-накрест – одна из иллюстраций к киноповести. В центре – взрыв света. Сверхновая?! А черный кружок, почти затмевающий сияющий центр – вторая звезда, Сириус-А! Она и должна быть темной – на фоне яростного света Сверхновой. Сириус-Б – первый открытый объект такого класса. Расчеты показывают, что прежде чем превратиться в белый карлик, этот спутник Сириуса потерял до семидесяти процентов массы! Любопытное совпадение: в том же 1957 году астрономы И. Шкловский и В. Красовский высказали гипотезу, прямо связывающую возникновение жизни на Земле с взрывом Сверхновой. А видный британский радиоастроном Браун убежден, что Сверхновая взорвалась очень близко от нас – всего несколько десятков тысяч лет назад! Традиционная антропология определяет возраст нашей цивилизации в 3-5 млн. лет. Новейшие данные говорят о 200 тыс. лет. Наиболее радикальный вывод сделан уфимским офтальмологом Э. Мулдашевым. Он исследовал сетчатку глаз людей разной национальности по 18 параметрам и вычислил на ЭВМ модель "среднестатистического глаза". Оказалось, что ему более всего соответствуют глаза тибетцев. Зная, сколько существует эта народность, Мулдашев выводит возраст человечества – всего 5-6 тысяч лет! В знаменитом мексиканском городе Теотиуакане ("Место, где родились боги"), все улицы, ведущие на восток, имеют азимут 106,9 градуса – точное направление на Сириус. А древние египтяне с нетерпением ждали весенний гелиакический восход Сириуса-Сотиса: он всегда совпадал с разливом Нила. "Сотис великая блистает на небе, а Хапи выходит из берегов своих..." Жрецы бога Ра, наблюдая за Сириусом, впервые точно подсчитали количество дней в году. С этой звездой связан миф о смерти Осириса. Звезда Сотис – слеза, которую уронила Изида – сестра погибшего бога. Его оживил великий Ра. Ра-Мег. Ра Великий. В "Цепи" – первая инкарнация барона. Здесь есть одно странное обстоятельство, про которое мы уже упоминали – возможно, оно замкнет в кольцо всю цепь фактов, текстов, догадок и домыслов. За девять месяцев до рождения кельта по имени Ра-Мег в небе вспыхнула огромная звезда – она горела несколько ночей. Бартини пишет о том, что таинственные лучи, прилетевшие вместе со светом взорвавшейся звезды, каким-то образом запечатлелись в душе будущего Ра-Мега, дав ему и всей цепи его воплощений необыкновенные способности. Ра-Мег – Ромео – ... – Рама! – подсказал Скептик. – В Древней Индии жил – кажется, один из тамошних богов или героев... Гэро – так назвал Бартини своего первенца. В греческой мифологии "герой" сын бога и смертной женщины. Гэро Бартини погиб в горах Тянь-Шаня. И. Чутко пишет, что Бартини побывал на Цейлоне. А в "Цепи" как-то мельком, без видимой связи с сюжетом, скользнуло имя зороастрийского бога Ормузда. Знак?.. – Но зороастризм – это Персия, – удивился Скептик. – Причем здесь Цейлон? "Зенд-Авеста" – священная книга древних ариев – приводит диалог Ормузда и пророка Зороастра (Заратустры): "...Зороастр спросил Ормузда, великого Творца: "Кто тот первый человек, с которым беседовал Ты?" Ормузд отвечал: это прекрасный Йима, тот, который был во главе Смелых. Я приказал ему бодрствовать над принадлежащими мне мирами и дал ему золотой меч, меч победы". Автор книги "Великие Посвященные" Эдуард Шюре считает, что "прекрасный Йима" – это Рама, легендарный маг и вождь древних ариев, завоевавших Индию. Место последнего сражения Рамы – Цейлон. "Рама-Агни" – в переводе с древнеиндийского – "Темное Пламя". Зороастрийцы – огнепоклонники: они верили, что начало Миру положил Ормузд – Бог Света – свет Истины, сошедший с Мирового Древа. Ведические поэты, стоя перед пылающим жертвенником, пели о том, как космический свет оплодотворил земные элементы, сотворив все живое... Как известно, "индийский титан" Рама воевал с ракшасами – злыми демонами. Любопытно: Стругацкие анаграмматически зашифровали это имя в названии планеты, на которой действуют земные прогрессоры: Саракш. Совпадение? Но здесь же – коротенькое описание мифической горной "страны Зартак, населенной племенем Птицеловов, которое до сих пор не попало в поле зрения этнографов и которому цивилизованные горцы приписывают владение магическими науками и способность летать по воздуху без аппаратов. Птицеловы, по рассказам, чрезвычайно рослы, обладают огромной физической силой и выносливостью, а также имеют кожу коричнево-золотистого оттенка. Все это удивительно совпадает с физическими особенностями подследственного..." "Подследственный" – Максим Каммерер, прогрессор... – Мифическая "страна Зартак" – это, разумеется, Шамбала, – насмешливо продолжил Скептик. – а "злая планета" Саракш, надо полагать – Земля? Таким образом Каммерер и Сикорски ("Странник") – резиденты Шамбалы?.. Розенкрейцеровская легенда говорит о Раме, как об одном из первых Великих Посвященных. Он увел свой народ из Европы в Индию и на Цейлон, вытеснив с субконтинента древнюю черную расу. Он положил начало новой цивилизации той самой, которая владела секретами "виманы" и "кундалини", и чьи знания спустя тысячи лет вернулись в Европу тайными путями мистических обществ. Римские историки, описывая мистерии кельтских племен, называли жрецов друидами, "посвященными". Значит, Ра-Мег – кельт, зачатый под неистовым светом Сверхновой – Рама, Великий Друид? А гриновский Друд – "Человек Двойной Звезды", он же – Роберто Бартини! АСТЕР – прочитали мы по буквам бартиниевских проектов. Но его последняя разработка – вертикально взлетающая амфибия – именовалась "изделие М". МАСТЕР. По-немецки – "meister". Гроссмейстер – "большой мастер". В "Цепи": Ра-Мег. "Мег" – большой, великий. "Гросс". У Булгакова Воланд перед балом играет в шахматы. Свита титулует его "мессир", что в буквальном переводе опять-таки означает "мастер". Гроссмейстер – этот титул у граждан "самой читающей страны" твердо ассоциируется с романами Ильфа и Петрова. Между тем сатирики уже "проходили по делу" – вспомните железную гирю с золотой сердцевиной! "...Перед ним сидел атлет с точеным, словно выбитым на монете лицом. Смуглое горло пересекал хрупкий белый шрам. Глаза сверкали грозным весельем..." Гроссмейстер. Он же – командор, Великий Комбинатор, отец-основатель "Клуба четырех коней" (ложа?!), а также консультант по вопросам "материализации духов и раздачи слонов". Остап Сулейман Берта Мария Бендер-бей... – Неужели и Бендер "списан" с Бартини? – проворчал Скептик. – Таким способом можно доказать все, что хотите! Например, то, что Бендер – пришелец: говорил же он васюкинцам о междупланетном шахматном турнире! Роберт Орос ди Бартини. Орос... ОР – ОС. Остап Бендер: первая и последняя буквы составляют французское "ор" золото. Первые две буквы имени – "ос". На латыни – "голова". "Орос" – "золотая голова". Бартини – "Телец" (род. 14 мая). "Золотой теленок"?.. И. Чутко пишет, что Бартини "почти всегда жил один". Булгаков – о Воланде: " – Один, один, я всегда один, – грустно ответил профессор..." Бендер: "Разве я похож на человека, у которого могут быть родственники?" И далее: "У меня нет родственников, товарищ Шура, я один на всем свете..." ...Два самых веселых советских романа оказались черными книгами – "истиной в одеянии басен". Второе дно "сатирической" дилогии – тайный сюжет, записанный при помощи уже знакомых нам символов. Вот, например, пародийно вывернутый знак многократного рождения – воландовский жук с письменами на спинке: "Когда поднялась луна и ее мятный свет озарил миниатюрный бюстик Жуковского, на медной его спине можно было ясно разобрать написанное мелом краткое ругательство..." Совпадение? А это: "...мужская сила и красота Бендера были совершенно неотразимы для провинциальных Маргарит..." Христиан Розенкрейц в конце "Химической свадьбы" вешает на стену награду и знак посвящения – Золотое Руно. Инициация закончилась, он стал сверхчеловеком... Остап Бендер выползает на пограничный берег ограбленный, избитый, в одном сапоге и без шапки. Но в руке у него зажат орден... Золотого Руна! Орос – золотая голова... Тайный сюжет дилогии Ильфа и Петрова – история алхимической трансмутации души: "медальный профиль" Бендера (медаль – медь!) становится золотым. Перечитаем те строчки в конце "Золотого теленка": "Разжав руку, Бендер увидел на ладони плоскую медную пуговицу, завиток чьих-то твердых черных волос и чудом сохранившийся в битве орден Золотого Руна". Пунктир ассоциаций: ...плоская медная пуговица: медаль и медь... ...завиток черных твердых волос: черный пудель? Не тот ли, чья голова украшает трость Воланда и чье изображение надевают Маргарите перед балом?.. ...и – Золотое Руно розенкрейцеров! На ладони Бендера мы увидели линию жизни: медь превратилась в золото. Черный пудель – символ "собачьей звезды" Сириус? Смелое предположение, но ведь не случайно гроссмейстер впервые появляется с астролябией в руках! – Насчет Сириуса – это вы загнули! – усомнился Скептик. Не странно ли: исследователи Булгакова упорно не замечают, что его мастер пишется с маленькой буквы. И пишут – с большой!.. Но булгаковский мастер в черном засаленном колпаке – лишь бледное и до неузнаваемости искаженное отражение настоящего Мастера. Любое отражение – перевертыш: "м-астер" превращается в "W-астер". Звезда... W – двойное!.. Двойная звезда! А у Ильфа и Петрова – засилье двоек. Доходит до того, что вторая часть "Теленка..." называется "Два комбинатора"! В одном из эпизодов Бендер представляется Вольдемаром – не слышится ли в этом имени нечто другое? И не угадывается ли в конторе "Рога и копыта" одно из ранних названий булгаковского романа – "Копыто инженера"? Внимательный читатель отметит и десятки других совпадений. Нам же интересны "титулы" Бендера: кавалер ордена Золотого Руна, командор, гроссмейстер... Два последних прямо восходят к тамплиерам и розенкрейцерам! Бендер, как и Воланд – рыцарь: в одном месте соавторы "проговариваются", именуя костюм Великого Комбинатора "зелеными доспехами". Романы о Бендере вообще перенасыщены зеленым – как и булгаковский "Мастер..." – Все эти писатели были членами литкружка "Зеленая лампа", – пояснил Скептик. – Отсюда и зелень... Возможно. Во всяком случае, очень удобно: литературный кружок! Но зелень просвечивает и у Ефремова – зеленый туман в "Озере горных духов", колоссальный диск из туманности Андромеды, обросший чем-то зеленым. Ну, а то, что Грин – по-английски "зеленый" – это, конечно, совпадение. И то, что перед расстрелом российская императрица якобы нацарапала на штукатурке свастику, но не ту – фашистскую, а с концами, "изломанными" против часовой... – Но при чем тут свастика? – возмутился Скептик. ...против часовой стрелки! А на обороте ладанки, которую носила Александра Федоровна, обнаружили любопытную надпись – что-то про тайное общество "Зеленый дракон". Про какой-то тибетский орден "Зеленых" вскользь упоминал и Гурджиев... "Зеленая лампа"? "...горела настольная лампа с глубоким самодельным абажуром из плотной зеленой бумаги". Это – И. Чутко, описание кабинета Бартини. Перечитаем и то место, где рассказывается про "водяную" комнату в новосибирской квартире: "...Чем "глубже", чем ниже по стенам, тем зелень воды гуще, темнее..." Красная комната, зеленая комната... Не отсюда ли подданство папы Остапа Бендера: турецкий флаг (до Ататюрка) – зеленый! И, конечно, под зеленым пиджаком Великого Комбинатора – красная рубашка в черную клетку! А на зеленом фоне булгаковского романа – частые всполохи красного. Особенно интересен красный подбой в плащах Пилата и Воланда. Сам Бартини – "красный барон". И – "Красные самолеты"... Красное и зеленое. Непонятно, но – запомним. Все это, возможно, к нашей истории не имеет никакого отношения. А вот изумрудный левый ус Ипполита Матвеича ("Титаник" – радикальный черный цвет!) с левым – зеленым – глазом Воланда вполне может коррелировать! В оккультизме "путь левой руки" – символ тайны. Очень удобный символ: никто не задумывается, например – почему на рисунке Сент-Экзюпери Маленький принц держит шпагу в левой руке? И, конечно, ни у кого не вызовет подозрений милое посвящение: "Леону Верту, когда он был маленьким". Между тем это имя дословно переводится как "Зеленый Лев". Бартини говорил и писал, что золотой век человечества еще впереди: Эра Водолея. В годовом зодиакальном цикле этот знак приходится, как известно, на январь. Водолей... поток воды... река... январь... Вспомним: как называется тот город, куда стремился Великий Комбинатор? Рио-де-Жанейро. В переводе – "Река Января"... Кстати... Если Бендер внешне похож на молодого Бартини, то Воробьянинов вылитый Гурджиев!

ГЛАВА XXV

– В каком году Бартини приезжает в Россию? – спросил Скептик. И сам себе ответил – В двадцать третьем, осенью... Неувязочка получается: "Блистающий мир" был написан весной. Почти за полгода до Бартини! Видимо, совпадение... Мир полон случайными совпадениями: кому-то, например, покажется странным, что почти день в день в Крыму заболевают и умирают два человека – Грин и Волошин. ...Роберт Орос ди Бартини. Имя – вымышлено, обстоятельства появления в СССР – неясные, предшествующие годы документально не подтверждены. "Орос" – "русский". Случайность? А его "перемежающийся" акцент? В крутых жизненных ситуациях "итальянское" грассирование куда-то пропадало, и Бартини высказывался очень ясно и крепко. На чистейшем русском... А в последние годы прямо-таки рефреном звучал один мотив: "Я уже русский!" Он всем объяснял, что за полвека "итальянские" клетки десятки раз сменились на "русские": "У меня ничего не осталось от оливок, я вырос на русской картошке!" На этом основании Бартини пытался даже исправить в документах пятый пункт. "Это русский эмигрант, перебравшийся к нам!" – шепчет Бездомный Берлиозу. Бартини – русский? Тогда все хорошо увязывается: "р-р-революционное" прошлое, бомбы, теракты, знакомство с эсером-писателем Савинковым, а также с эсером Гриневским (литературный псевдоним – А. Грин). И, конечно – с Гурджиевым... Трудно представить Бартини заурядным бомбистом – но неистощимы шутки того, кто ведает нашими судьбами! Вспомним хотя бы татуировку, обнаруженную у покойного шведского короля Карла XIV: "Смерть королям и тиранам!" Что-то все это напоминает?.. – "Овод"!.. – подсказал Скептик. Пофантазируем: юный эсер Роберто встречает Гурджиева. Полный переворот в сознании: нельзя строить новое здание социума из старых кирпичей! Кто был ничем – ничем и останется. Надо совершенствовать конкретного, отдельно взятого человека. Толпа – низший организм, животное, да-да – этакое интегрированное животное с примитивными инстинктами. Даже толпа приват-доцентов в конце концов заорет: "Распни его!" Надо усовершенствовать человека – и начать с себя! "Однажды Бартини говорил про какого-то Гурджиева", – вспомнил Виктор Павлович Казневский. Некоторые исследователи полагают, что в основе гурджиевской оккультной практики лежала тантра. Во всяком случае, энергетика половой полярности в его школе использовалась. Из нескольких сотен своих учеников он отобрал полтора-два десятка наиболее способных. И отправил куда-то в Тибет. По словам самого Гурджиева, только четверо из них оправдали его надежды... ...Случайно ли то, что бартиниевская "Цепь" начинается в Тибете, на вершине Гауризанкара? В древности эту гору называли Кайласа местопребывание Шивы, одного из трех верховных богов древней Индии, ведающего созиданием и разрушением миров. Символ Шивы – линга и йони... – ?! Они самые – мужской и женский... Фаллическая символика древних храмов сегодня смущает даже самих индусов, давно утративших эзотерический смысл культа Шивы. Он дал человечеству тантру – алхимию пола. Шива учил тому, как половую полярность превращать в источник энергии и просветления. "Тантра – не религия. Тантра – научный метод, техника медитации. Выбор методик огромен – каждый может найти свой путь", – считал Бхагаван Шри Раджниш, "Просветленный Мастер Тантры" (1931-1990). "О, Шива, в чем заключается твоя подлинная сущность? Что есть эта наполненная чудесами вселенная? Что составляет начало всего? Кто центрует колесо вселенной? Что есть жизнь за пределами форм, пронизывающая формы? Как можем мы проникнуть в это полностью, вне пространства и времени, без имен и описаний?" – вот вопросы, на которые отвечает Шива в классической "Вагьяне Бхайраве Тантре". Тантра – техника сверхчувственного познания мира. Техника... У Ефремова "Тантра" – звездолет. Не скрывается ли за "туманностью" некий симпатический смысл? Странно: знаток учений Востока поэтизирует кучу железа, долгие годы ползущую "от звезды до звезды"! При этом земной звездолет сжигает сотни тонн золота... Любой алхимик средней квалификации понимающе усмехнется и предложит прочитать "наоборот". Железная звезда – это Земля в ее нынешнем состоянии. Пятый круг, который делает земной звездолет – разумеется, пятая раса. Преодолеть гибельное притяжение материального мира поможет некая давно забытая информация (золотосодержащий анамезон "Паруса" – знания погибшей цивилизации?). Золото – алхимический символ Солнца. Золотой конь на морском дне – возможно, это намек на океан энергии, скрытый в понимании алхимической природы нашего светила. А глава "Тибетский опыт" ясно указывает на то, что человечество получит некую новую картину мира. И, как следствие – власть над Временем... Итак, еще раз: тантра – древняя техника медитативного полета к дальним мирам. Тантра возвращается. Но в конце "пятого круга" будут даны и новые знания... – Значит, "Туманность Андромеды" – алхимический трактат? – уточнил оппонент. – И самостоятельно, как художественный текст, ценности не представляет? А "Лезвие бритвы" и прочее?.. Но мы ведь не об этом! Что касается "Лезвия..." – какой там подзаголовок? "Роман приключений". "Этикетка" для Лубянки! Так контрабандисты везут через таможню полотна старых мастеров, накладывая поверх картин новый красочный слой. "Лезвие бритвы"? Ну, конечно!.. Чем же еще можно счистить бутафорскую живопись? "...Это верно, без обмана, истинно и справедливо. Его отец Солнце, его мать Луна. Ветер носил его в своем чреве, Земля его кормилица. Отдели Землю от огня, тонкое от грубого, осторожно, с большим искусством, и ты получишь славу мира, и всякий мрак удалится от тебя..." Это – "Изумрудная Скрижаль" Гермеса Триждывеличайшего. Так можно было писать тысячи лет назад. Алхимикам середины XX столетия приходилось прятать даже сам намек на "двойное дно", растворяя смысл в толстых томах фантастики и приключений. Какой поразительный прогресс!.. – Забавно! – хмыкнул Скептик. – Но "цейлонский след" слабоват: Раму вы привязали наспех, неубедительно... Возможно. Но вот какое совпадение: после пожара в писательском ресторане кот Бегемот спасает от огня "маленький ландшафтик в золотой раме". Золотой Рама? Но "Рама" – "черный", "темный". "...Откуда-то взялся Коровьев и повесил на грудь Маргарите тяжелое в овальной раме изображение черного пуделя на тяжелой цепи..." Очень много совпадений: черный пес, цепь, Воланд... Надо полагать, остальные детали тоже важны – овальная рама, например. "Овал" – это, безусловно, яйцо – по латыни "ovum". Яйцо у всех народов – символ рождения. Но кто же родился? Овальная рама... "Рама" – по-древнеиндийски "темный". Не намек ли это на смуглость Воланда, у которого "лицо навеки сожжено загаром"? Допустим: черный пудель на цепи – символ Сириуса. Священные книги браминов именуют Сириус Звездой Буддха – Божественного Знания. У Бартини в "Цепи" черный ньюфаундленд. Буквально: "заново основанная земля". Алиса "альфа". Или – "алеф" – первая буква каббалы, означающая "Отец". Она же "Космическое Яйцо". Рождение... Земли? Ро-ланд. Или Ор-ланд? "Ор" – по-французски – "золото". "Ландшафтик в золотой раме" – а ведь Бегемот мог прихватить любой другой предмет! Шарада: "ланд", "овум", "ор". "Собачья звезда "Сириус", Земля, яйцо, золото – из этих символов требуется составить нечто осмысленное. "Земля – золотое яйцо Сириуса"? Зашлем этот странный результат в оперативную память – он еще не созрел. Займемся близлежащим. Подумаем: почему возникает чувство тождественности двух фигур – мастера и Воланда? И почему Воланд свое повествование на Патриарших прудах начинает словами из романа мастера? Строго по тексту: "В белом плаще с кровавым подбоем..." В этом романе нет случайных деталей – все продумано до мелочей. "У меня был прекрасный серый костюм", – вспоминает мастер. "Он был в дорогом сером костюме", – это о Воланде. Воланд представился историком: он приехал в Москву разбирать в музее какие-то рукописи. Мастер – по образованию историк, и тоже работал в музее! Кто же на самом деле написал этот роман? Или – кто нашептал пишущему? Не значит ли это, что он – единственный реальный персонаж – тот, кто придумал всех остальных? Роланд... Даже совершенно второстепенная деталь – номер палаты в "психушке" – дает в каббалистической сумме число "19", букву "ро" "царь"!.. "...-Этим и кончилось, мой ученик, – отвечает номер сто восемнадцатый..." Булгаков умер, правя очередную главу. Девятнадцатую... " – Как причудливо тасуется колода!.."

..."Таро" – "Путь царя" – таинственные игральные карты, пришедшие в Египет из Индии. Символика Таро использовалась в древних египетских мистериях, а также в обрядах тайных гностических обществ Европы: розенкрейцеров, тамплиеров, масонов. Таро считается частью Каббалы. В булгаковский текст искусно инкрустированы сюжеты всех 72 карт. Обратим внимание на четыре карты Младших Арканов – они изображают Короля, Королеву, Рыцаря и Пажа. Есть ненумерованная карта – Шут. В той главе романа, где "ночь разоблачает обманы", остаются шесть персонажей: шут Фагот, Бегемот ("юноша-паж"), рыцарь Азазелло ("...летел, блистая сталью доспехов"), мастер ("номер 118" – "ро" – Король), Маргарита (королева – на балу у Воланда. И – "голубая кровь" Маргариты де Валуа!). Воланд, шестой персонаж – "лишний". Лишний? Или тот единственный, придумавший этот блистательный иллюзион, в котором он становится поочередно то Королем, то Рыцарем, то Шутом – бесконечная шахматная партия... Демиург Воланд (Роланд?) – ежедневно и ежечасно "рождающий Землю"? Недаром маг не расстается с хрустальным глобусом! В раскладе карт Таро, считающемся каноническим, девятнадцатая карта "Солнце". Но "Солнце" – мистическое, на карте изображены близнецы – это, как известно, астрологический символ Меркурия. Вспомните прогноз Воланда насчет Берлиоза: "...Раз, два... Меркурий во втором доме... луна ушла... шесть – несчастье, вечер – семь, – и громко и радостно объявил: – Вам отрежут голову!.." Солнце с двумя близнецами – "Солнце Меркурия". У александрийских гностиков-магов это – "Звезда Меркурия" – Сириус. "Собачья звезда"... Любопытно: Меркурий, он же Гермес Триждывеличайший – легендарный мудрец и Учитель древних египтян, принесший им знание наук и ремесел – иногда изображался с собачьей головой. Не намек ли это на тайну происхождения Гермеса Трисмегиста? Человек со Звезды? И – человек ли? Черный ньюфаундленд в "Цепи", золотой медальон с черным пуделем, трость Воланда... Странная мысль: Воланд – киноцефал, "песьеголовый"!.. В 32-й главе описано превращение всех главных персонажей, за исключением Маргариты – ее глазами мы и видим эту метаморфозу. Но про Воланда сказано как-то темно: "...Воланд летел тоже в своем настоящем обличье..." А чуть ниже, в сцене прощания: "черный Воланд"! Каково же его "настоящее обличье"? И как мог Воланд "лично присутствовать" при разговорах Пилата с Иешуа и с Каифой? Разумеется, он легко мог стать невидимым – но такой вариант вряд ли к лицу Воланду. Он – свидетель, а не соглядатай. Но было еще одно существо, которое присутствовало при этом пес Банга. Он же появляется в конце эпилога: "За ними идет спокойный и величественный гигантский остроухий пес". Булгаков поразительно настойчив! Иешуа говорит: "...Он отнесся ко мне неприязненно и даже оскорблял меня, то есть думал, что оскорбляет, называя меня собакой, – тут арестант усмехнулся, – я лично не вижу ничего дурного в этом звере, чтобы обижаться на это слово..." Любопытная парадигма получается: черный ньюфаундленд в "Цепи", "Собачье сердце", "Мастер..." и ... – Стругацкие! – Голованы?!. "Периферийные" персонажи Стругацких – раса разумных киноцефалов с Саракша – переходят из книги в книгу: "Обитаемый остров", "Жук в муравейнике", эпизодически – "Волны гасят ветер". Потом появляется сам Булгаков – в "Хромой судьбе". Интересно: почему российские писатели сделали главного героя "прогрессорской эпопеи" Максима Каммерера немцем? Каммерер... Киммерия... Максимилиан Волошин – "наполовину немец". " – Вы – немец? – осведомился Бездомный. – Я-то?.. – переспросил профессор и вдруг задумался. – Да, пожалуй, немец... – сказал он". Профессор, прогрессор... Случайность? Но и Рудольф Сикорски – "Странник", будущий шеф Максима по КОМКОНу – тоже немец! " – Я работник Галактической Безопасности, – сказал Странник с горечью. Я сижу здесь уже пять лет. Мы готовим спасение этой несчастной планеты. Тщательно, бережно, с учетом всех возможных последствий..." Рудольф Сикорски... Почему братья дали ему "онемеченную" фамилию знаменитого авиаконструктора-эмигранта? Рудольф Сикорски. Роберт Бартини. Авиаконструктор. Эмигрант. – ...Работник Галактической безопасности, прогрессор... – насмешливо продолжил Скептик. Возможны варианты. Например – вариант "Людены"... Максим и Рудольф... Замечательное совпадение: эта неразлучная парочка уже встречалась в российской литературе. Писатель Максудов и его приятель Рудольфи – персонажи из булгаковского "Театрального романа". А он, как известно, писался параллельно с "Мастером..." Рудольфи (Роберто?) появляется в момент, когда певец исполняет: "Вот и я!.." – в опере Гуно "Фауст". Рудольфи – Мефистофель – Воланд – ... Бартини? У Стругацких часто спрашивали: а почему, собственно, Сикорски и Каммерер немцы? Братья дружно ссылались на издательство: идея одного из редакторов. Странно... Мы выделили одинаковый завиток в "линии жизни" Бартини, Ефремова, Булгакова, Андреева, Волошина, Королева... Они должны были погибнуть. Но словно чья-то рука спасала, подхватывала над пропастью, не заботясь о правдоподобии сюжета. Борис Стругацкий: "Это совершенно невероятное, вообще говоря, стечение обстоятельств – конечно, мы все должны были погибнуть. Я должен был умереть в блокаду – это было ежу ясно, я умирал, мама мне об этом рассказывала... меня спасла соседка, у которой каким-то чудом оказался бактериофаг... Мне дали ложку этого лекарства, и я выжил, как видите. Аркадий тоже должен был погибнуть, конечно, – весь выпуск его минометной школы был отправлен на Курскую дугу, и никого не осталось в живых. Его буквально за две недели до этих событий откомандировали в Куйбышев, на курсы военных переводчиков..." " – Да, прав был Коровьев! Как причудливо тасуется колода!.."

ГЛАВА XXVI

...Известный знаток каббалы Папюс предлагает иной расклад карт Таро. В его таблице соответствий букв, цифр и карт мы найдем то, что ищем. Каббала подразделяет 22 буквы древнееврейского алфавита на три категории: три первые буквы – материнские, семь – двойные, двенадцать – простые. "Фе" двойная! Вспомним: в имени Воланда была двойная "В". По-немецки – двойная "V" – "фау", то есть русское "эф". Но двойная "эф" Воланда, по Папюсу, соответствует некостюмной карте "Звезды". Не "Звезда", а именно "Звезды"! И при этом Папюс дает астрологический знак соответствующий этой карте Меркурий! "Звезда Меркурия" – два близнеца – "Звезды" Таро... Двойная звезда? Известно, что Таро имеет несколько "художественных" модификаций. В одной из них эта карта называется "Звезда". В единственном числе, но... Изображена женщина с двумя кувшинами (Близнецы?), один она выливает в море, другой – на землю. Над головой женщины – восемь звезд. Историк оккультизма Курт де Гебелин полагает, что центральная, самая яркая звезда – Сириус. А семь остальных – планеты... Если даже африканское племя догонов знало о том, что Сириус – двойная звезда, излишне спрашивать – откуда об этом знали создатели Таро. Нам важно то, что двойная звезда Сириус – символ Воланда. Но карта эта некостюмная, значит... – ...Значит, Воланд – не человек! – заключил Скептик. Или – человек с Двойной Звезды. Есть розенкрейцеровская легенда: давным-давно, в незапамятные времена, собрались вместе семь Великих Архонтов. Впереди была страшная эпоха. И надо пронести Тайное Знание через несчетные века. "Пусть это сделает добродетель!" – предложил один из Архонтов. "Добродетель можно победить, купить или обмануть", – возразил другой. "Тогда поручим это пороку! – предложил третий. – Порок вечно сопутствует человечеству". И они придумали азартную игру – карты Таро – в которой зашифровали Высокие Знания. ..."Маг" Воланд посещает "Красный Вавилон". Он един во всех лицах. Не случайно писатель настойчиво подчеркивает цвет глаз всех своих героев: зеленый. Отсвет сияющего, как изумруд, глаза Воланда! Все они – его воплощения. – И – Маргарита?! – удивился Скептик. Разумеется: недаром в самом начале на Маргарите – черные перчатки с раструбами – такие же как у Воланда в конце романа. А перед балом ей надевают тяжелую ладанку с черным пуделем. Тот же пудель украшает набалдашник воландовской трости – перечитайте первую главу! Он – и "Рыцарь", и "Шут", и "Король", и "Королева". И "Жрица" – Гелла... Это косвенно подтверждает текст: в конце романа мы с изумлением узнаем, что чекисты, расследовавшие это загадочное происшествие, пришли к выводу, что главным в шайке был... Коровьев! И, якобы, именно он – мощнейший гипнотизер! – проделал все фокусы в Варьете и других местах. Создание магической квазиреальности – хлеб индийских факиров. Но именно в Индии корова – священное животное! Воланд – маг. Вот она, "лишняя" карта Воланда! В древней Иудее магов звали волхвами. Они приходили с востока – из зороастрийской Персии. Так сказать, "иностранные консультанты по магии". ВОлхв РоЛАНД – Воланд: "Волшебная страна"! Это можно легко проверить, открыв роман на той странице, где впервые появляется Воланд. Помните – Берлиоз поучал Бездомного? Случайно ли, что из всех новозаветных историй Булгаков выбрал эту: "...необходимо, чтобы ты, вместо рождения и, скажем, прихода волхвов, описал нелепые слухи об этом рождении..." "Рождение" и "волхвы"!.. Маги – священная каста в странах Древнего Востока. Они – не только волшебники и пророки, но и жрецы, ученые, астрономы. В Вавилоне была даже должность – "царь магов". По-шумерски: "Раб-Маг"... Ра-Мег. Раб-Маг. ...Москва, сто лет жившая в мессианском предощущении себя "Третьим Римом", стала вторым Вавилоном. Не в этом ли смысл посещения Воландом-Бартини "пролетарской столицы"? Так сказать, инспекция на месте... Только два измученных праведника – мастер и его возлюбленная – оправдывали погрязший в грехе Город. Они вознесены "на покой" – и над Москвой нависла тьма Кармы. И сгинул великий город – "ушел в землю и оставил по себе только туман". ...Туман – оккультный символ забвения. И – тайны... Шифр? Безусловно. Здесь очень важны детали, подробности. Вот Воланд "...остановил взор на верхних этажах, ослепительно отражающих в стеклах изломанное и навсегда уходящее от Михаила Александровича солнце..." В конце романа – снова вечер, и снова солнце крошится, отражаясь в московских окнах: "...Воланд, Коровьев и Бегемот сидели на черных конях в седлах, глядя на раскинувшийся за рекой город с ломаным солнцем, сверкающим в тысячах окон..." А чуть ниже – опять: "...Воланд указал рукой в черной перчатке с раструбом туда, где бесчисленные солнца плавили стекло за рекой..." Еще ниже: "...покинутый город С монастырскими пряничными башнями, с разбитым вдребезги солнцем в стекле..." Луна – тоже отраженный свет. В начале и в конце книги в глазах отрезанной головы Берлиоза рассыпается изображение луны. Настойчивость автора просто поразительна: он словно боится, что читатель пропустит нечто важное! Образ человечества, как разбитого зеркала, отражающего свет Ормузда, мы найдем в "Зенд-Авесте". Там же – образ цепи. Например, звезды зороастрийцы считали видимыми звеньями грандиозной невидимой цепи светил. Вспомним аллегорическую картину Бартини – взрыв Сверхновой: сияющую звезду удерживает в пространстве золотая цепь! Отсюда – один шаг до астрофизических штудий профессора Козырева, с которым Бартини был хорошо знаком. ...Писатель, напророчивший гибель Москвы, вызвал у некоторых патриотов сложные чувства. Те же чувства заставляют изворачиваться самым немыслимым образом ученых булгаковедов – особенно москвичей. И совершенно напрасно. Есть очень малоизученный вопрос – влияние Волошина на творчество Булгакова. Одна из самых странных волошинских идей – о воздействии художественного творчества на то, что мы называем действительностью. Волошин призывал писателей выплеснуть на страницы книг то, с чем не хочется столкнуться в жизни. Господство в России реалистической литературы – причина того, что "...поднимается иная действительность – чудовищная, небывалая, фантастическая, которой не место в реальной жизни, потому что ее место в литературе". "Эпоха ужасов и зверств всегда следует за эпохами упадка фантазии, бессилия мечты", – писал Волошин своей будущей жене М. Сабашниковой. Булгаковская Москва – действующая модель Содома – уходит в землю. В "реальной" столице жизнь продолжается (см. "Эпилог"). "Любимый город может спать спокойно..." Только ученику мастера не спится в ночи полнолуния. ...Когда выломали закрытую изнутри на замок и щеколду дверь, то увидели: Бартини лежит на пороге ванной. На виске – кровоподтек: падая, ударился об косяк. "...Он упал навзничь и, падая, рассек себе кожу на виске об угол доски бюро. Когда отравленные затихли, Азазелло начал действовать. Первым долгом он бросился в окно..." Один из тех, кто зашел тогда в квартиру на Кутузовском проспекте, вспомнил: на столе стояли две чайные чашки с ложечками и сахарница. Он кого-то ждал. И – окно... Оно было распахнуто. В таком контексте горящий газ и вода, которая хлестала из крана в ванне, приобретает несколько иной смысл: церемониал! Бартини пишет, что есть два вида людей – изобретатели и приобретатели. Мир Света и Тени – Ормузд и Ариман! Эти имена зороастрийских богов Добра и Зла встречаются на первых же страницах "Цепи". ...Время от времени Ормузд рассыпает на Землю жемчужные ожерелья душ Посвященных. Они – Вестники Света. Имя "Маргарита" – "жемчужина". Из Персии образ жемчужины – совершенной души – проникает в Индию. "Гимн о жемчужине", аллегорическая притча о духовной трансмутации – это уже II-III век н.э. Тот же таинственный символ мы встречаем и в трактатах александрийских алхимиков – например, в знаменитой "Книге Клеопатры". Зороастрийцы знают: весь мир родился из космической Воды и Огня. Это у них – ритуал зажигания огня на холмах и башнях, "вечный огонь" в домашнем алтаре. Душа бессмертна. Это религия нравственной чистоты. Человек должен быть "прозрачным" для лучей Ормузда – "не дающим тени", и в этом смысле невидимым. Золотой век человечества – впереди. Огонь – символ жизни и смерти, начало и конец всего. Отсюда тянутся ниточки к Андромеде (Персей!) и "Агни-Йоге" у Ефремова, к его "Темному пламени". К "Блистающему миру" Грина и волошинским фокусам с огнем. И, конечно – к Булгакову... "– Тогда огонь! – вскричал Азазелло, – огонь, с которого все началось и которым мы все заканчиваем. – Огонь! – страшно прокричала Маргарита..." "Мастер и Маргарита"... Поставим рядом две начальные "М". ММ – словно четыре языка пламени над городом: подвал мастера, "торгсин" на Смоленской, дом Грибоедова и "нехорошая квартира" № 50... С четырех концов горит Москва, отражаясь в зеркале одноименной реки. Но и огонь у Булгакова – особенный: "...загорелось как-то необыкновенно, быстро и сильно, как не бывает даже при бензине..." Огонь и вода. Красная комната, "водяная" комната... Бартини даже прожил 77 лет, ровно столько же, сколько Зороастр – великий пророк грядущего Света. – Загадочный, таинственный... А по-моему, Бартини – просто большой ребенок! – заявил бывший работник Технического управления Минавиапрома. Большой гениальный ребенок! Каждая новая идея завораживала его. Он пытался делать много дел сразу, но это получалось плохо – летели планы, сроки, заказчик терял терпение... Потом проект забрасывали, чтобы он не мешал заниматься новой идеей – и тоже, заметьте, гениальной... Без шуток – его конструкции были на грани возможного, в каждую он вкладывал все самое передовое. Одному Богу известно, откуда что бралось – это же работа целых институтов! А доводить до металла, до серии – страшная нервотрепка! Особенно, когда никому ничего не надо. Для этого не нужно быть Бартини вполне достаточно быть Туполевым или Яковлевым... Трудно подсчитать ущерб, который нанес советской авиации этот человек! Ведь после Бартини эти идеи долго никто не брал – неприлично-с! Даже когда их уже вовсю использовали западные фирмы. Да разве так можно работать – никакой преемственности конструкций, ни одной похожей формы!.. Форма... В завещании Бартини просит собрать и систематизировать свои работы по авиации. Зачем? И почему он вообще занимался самолетами? По той "легенде", которой Бартини придерживался на допросах в 38-м, его настоящий отец – барон Людвиг Формах. В "Цепи" Бартини вывел себя под именем Ромео Форми. Форма. Форма Вселенной. Или – самолета... "Ни одной похожей формы!.." В бумагах покойного конструктора нашли список его проектов. Рядом с некоторыми пунктами поставлены едва заметные точки. Обозначены следующие разработки: "Сталь-7", ДАР, Р, А-55, А-57, Т-210 – всего шесть наименований. Шесть... "Сталь-7" – необычное крыло типа "перевернутая чайка". Спереди растянутая буква W. ДАР. "Изюминка" конструкции – кольцевой центроплан. Буква О. Р. "Летающее крыло". В плане напоминает бумеранг. Буква L. А-55. Форма в плане – как буква А. А-57. Предполагалась установка ядерного двигателя. Ядро – нуклон. Буква N. Т-210. Фюзеляж в плане – сильно сплюснутая буква D. WOLAND. ...Потратить годы на эту цельнометаллическую шараду – задумать, рассчитать и даже попытаться построить! Какая титаническая игра! Так можно жить, лишь имея в запасе вечность... "Нет ни одной похожей формы!.." Форма сообразна цели. На примере эволюции земных машин видно, "как меняется облик всех, летящих к своей цели". И эта цель существует независимо от того, осознаем мы ее или нет. Течет и меняется все корабли, комбайны, ткацкие станки, пылесосы... Но метаморфоза самолета обнажена до бесстыдства. Стриптиз идеи. Почти сто лет самолет продирался сквозь воздух, и ледяные струи беспощадно срывали все лишнее, выступающее в поток. Вылизывали, обжимали, заостряли, плющили... Все, прежде отдельное, срослось так, что уже не разберешь, где кончается крыло и начинается фюзеляж... Возрастает сложность "начинки" – упрощается форма. Нечто подобное природа проделала с рыбами и птицами. Сегодня из этого уже выжато все возможное но есть другие пути. Например, силовое поле вокруг самолета – то, над чем Бартини думал еще в 20-е годы... – Тогда не нужен самолет! – вставил Скептик. ...Или – телепортация. "Сконцентрироваться где-нибудь в другом месте..." Эту часть бартиниевских рассуждений коллеги помнят плохо. Неудивительно: предлагалось трансмутировать сам человеческий организм, а в дальнейшем вообще отказаться от физической оболочки! Форма упрощается до полного исчезновения. "Эволюция машины – действующая модель эволюции живой природы, – утверждал Бартини. – Техносфера повторяет тот же путь, но – ускоренно". Модель эволюции? Или – модель модели? Иначе говоря – не является ли все живое супертехникой, машинами невообразимо высокого класса сложности, способными к репродуцированию и совершенствованию в рамках заданной концепции? То, что мы боязливо называем "Природой", славно поработало теперь наша очередь поиграть в песочнице!.. – Дурная бесконечность!.. – пробормотал Скептик. ...Ребенок на берегу реки лепит бегемотика. Инженер-дизайнер лепит пластилиновый макет будущего автомобиля. Самореализация. Игра. Берем сырой песок – лепим бегемота. Берем титан, магний, литий, сталь, композиты "лепим" космолет. Мы придаем форму рассеянной ("косной") материи – и тем самым противостоим энтропии, хаосу бесформенности. Материя "умнеет" – и этим она обязана нам Так же как мы обязаны тем, кто тысячелетия напролет играет с нами. – Земля – Диснейленд высших существ? – грустно уточнил оппонент. – Берем десяток прогрессоров – "лепим" социум... Скорее это похоже на нашу литературу, театр, кино... Они облекаются в нас, входя в наши мысли, в плоть и кровь. Наша боль – их боль. Они вольны выбрать страну и эпоху, воплотиться в неандертальца или в аббата, стать наложницей, мытарем, вождем мирового пролетариата. Они – играют... – ...И всякий раз переигрывают Историю?! Делают бывшее небывшим?.. Даже Бог не способен изменить то, что было. Но можно – разветвить, сделать "отводку". Это будет уже другая история. "Параллельная". Или, если угодно – альтернативная... "...Я шел по Отражениям в поисках места, которое я бы точно знал. Когда-то, правда, оно было уничтожено, но в моей власти было воссоздать его, потому, что Амбер отбрасывает бесконечное число Отражений. Любое дитя Амбера может путешествовать в них. Если хотите, можете называть их параллельными мирами, пересекающимися вселенными или плодом воображения расстроенного мозга. Лично я называю их Отражениями, так же, как и все, кто обладает способностью управлять ими. Мы выбираем нужную нам вероятность и просто идем, пока не достигнем ее..." Роджер Желязны, "Хроники Амбера". ...Они строят и разрушают свои песочные замки на берегу великой Реки Времени. Воплощаются, играют, ссорятся, плачут, смеются, творят, реализуют себя... Еще более высокие существа созидают миры словом, мыслью. У нас свой путь. А пока надо научиться преодолевать сопротивление среды, шаг за шагом приблизиться к пониманию того, что все мы – единая цепь, которая удерживает Вселенную от бесформенности и хаоса. ...Земля – детский сад грядущего человечества. Старшие группы играют с малышами. Иногда малышам кажется, что игры слишком жестоки. И что мир не стоит даже слезинки ребенка... Но те, кого мы называем Учителями Человечества, уже много веков и на разных языках говорят нам одно: смерти нет! Есть только одна настоящая опасность – покой. Можно отстать. Потерять скорость и "остаться на второй год". Это похоже на школу, на детсад, на театр – но это ни то, ни другое, ни третье... "Земля – инкубатор душ", говорил Бартини. За инкубатором нужно присматривать. Чего-нибудь смазывать, ремонтировать, поддерживать режим. И главное – контролировать созревание: " – Но меня, конечно, не столько интересуют автобусы, телефоны и прочая... – Аппаратура! – подсказал клетчатый. – Совершенно верно, благодарю, – медленно говорил маг тяжелым басом, сколько гораздо более важный вопрос: изменились ли эти горожане внутренне? – Да, это важнейший вопрос, сударь..." Открыты текстом – смысл миссии Воланда: "изменились ли эти горожане внутренне?" Инспекция инкубатора. – Снесла курочка яичко, да не простое, а золотое!.. – ядовито промурлыкал Скептик. В свите Воланда присутствует фигура, которую в эпилоге чекисты объявляют главной – Коровьев. Воланд – Коровьев. Короволанд. Отбросим первую букву: ОРОВОЛАНД. ОР ОВО ЛАНД. "Золото" (франц.), "яйцо" (лат.), "земля" (нем.). "Золотое Яйцо Земли" – ясный символ планетарного Инкубатора. Круг опять замкнулся. А ведь в тексте был еще один намек: Воланд и его свита совсем не случайно проживают в квартире ювелира Фужере. Все булгаковеды дружно догадались: это знаменитый Фаберже, чьи золотые пасхальные яйца, инкрустированные драгоценными камнями, известны коллекционерам всего мира. "Яйцо" по латыни – "овум". Овал... Помните – золотая овальная рама на цепи, которую надели на шею Маргарите? Овал, овум, овод... "Мы – жизнь и молодость, мы – вечная весна, мы – будущее человечества!.." Это – "Овод". Книга, которую вот уже сто лет по какому-то тягостному недоразумению считают "революционным романом". Но припомним: кто искалечил душу и тело Овода? Что вспоминает он с содроганием? К кому обращены последние слова Монтанелли? Там нет народа – есть только чернь, толпа, побивающая камнями того, кто несет свой крест... "Мы – будущее человечества!.." И Джемма, прикалывающая на платье розу... – Позвольте, но причем тут Бартини?! – не выдержал Скептик. Настоящее имя Овода – Артур Бертон. Бертон и Мартини любят Джемму. Бертон, Мартини... – Бартини?! "Овод" написан в 1897 году. Этот же год – в паспорте Бартини. В "Красных самолетах" несколько раз упоминается Джемма первая любовь юного Ро. А хорошо знакомым нам числом 19 пересыпан весь текст "Овода"! Вот совершенно "лишние" цифры в начале первой главы: "...Небольшого роста, хрупкий, он скорее походил на итальянца с портрета шестнадцатого века, чем на юношу тридцатых годов из английской семьи..." Тридцать в каббалистической арифметике эквивалентно трем. 16+3=19. В начале второй главы точно обозначен год – 1846-й. Зачем? Суммируем: 1+8+4+6=19. В момент исчезновения Артуру было 19 лет – и автор не устает повторять это снова и снова! Число 19, как мы помним, "равно" десяти, декаде. Но числовой эквивалент имени Артур также дает декаду! К тому же в книге есть множество "параллельных" подробностей: внебрачное рождение, уход от отца, некие "революционные" дела... "Перечитайте "Овода"! – с лукавой усмешкой посоветовал Бартини Казневскому, когда тот попытался выяснить что-то из его биографии. Игра наверху – игра внизу: "биография" Бартини оказалась калькой с розенкрейцеровского романа! Но – допустим... ...Любимая девушка Овода и Ромео Форми – Джемма – "гемма", "гамма", "гимель"... Третья буква древних алфавитов, ясный астрономический символ планеты Земля – третьей от Солнца. Любимая планета "принца": в "Цепи" маленького Ромео очень настойчиво, хотя и в шутку называют принцем. " – Посети планету Земля, – отвечал географ – у нее неплохая репутация..." – "Маленький принц"?!. – изумленно воскликнул Скептик. – Уж не хотите ли вы сказать?.. Самая удивительная сказка XX века – не что иное как инструкция по духовной трансмутации человека. Обряд инициации: мистический полет через сферы семи планет – и освобождение от физического тела. Перечитайте – что говорит пилоту мальчик с золотыми волосами ("золотая голова"!): " – Но это все равно, что сбросить старую оболочку. Тут нет ничего печального..." Это же розенкрейцеровская алхимия! "...Трогательней всего в этом спящем Маленьком принце его верность цветку, образ розы, который лучится в нем, словно пламя светильника..." Вот оно, тайное пламя "трижды романтического" Экзюпери: роза и четыре шипа – крест! Странно, что Бартини никому из пишущих не говорил о том, что встречался с автором "Планеты людей" – в Москве, в середине 30-х годов. Об этом рассказала своей дочери новосибирская знакомая Бартини, расчетчица из Сибирского института авиации. И не рассказала даже – упомянула вскользь... Почему же о той встрече молчал Бартини? Может быть эта строчка утвердит нас в догадке: "Дует западный ветер – тот самый, что иссушает человека за девятнадцать часов..." Первая строка седьмой главы "Планеты людей". Какая нелепая точность: ровно девятнадцать часов! Но и булгаковский Бегемот провел в пустыне именно девятнадцать дней. Совпадение? Откройте седьмую главу "Ночного полета": в трех первых абзацах – три числа. Номер главы – 7. Второй абзац (16.45) 7. Третий (632+7.25) – 7. Итого: 777! Факт посещения писателем Москвы подтверждает и БСЭ: "В 1935, побывав в СССР, С.-Э. написал ряд очерков, полных дружелюбного внимания к социалистич. действительности..." Вряд ли "дружелюбному" писателю-летчику не показали гордость Страны Советов – авиацию. А уж итальянский конструктор-коммунист, работающий над тем, "чтобы красные самолеты летали быстрее черных" – превосходный пропагандистский факт! ...Итак, два загадочных человека встречаются в Москве – и через десять лет появляется "Маленький принц"... – "После того" еще не означает "вследствие того"! – напомнил критик. Сравним два текста. И. Чутко: "Бартини скрытен, отвечает лишь на некоторые вопросы, остальные спокойно пропускает мимо ушей. Повторять вопросы бесполезно: он их опять пропустит..." Антуан де Сент-Экзюпери: "Маленький принц засыпал меня вопросами, но когда я спрашивал о чем-нибудь, он словно и не слышал". Должно быть, это – очень важная примета, если писатель продублировал ее в самых последних строчках: "Если к вам подойдет маленький мальчик с золотыми волосами, если он будет звонко смеяться и ничего не ответит на ваши вопросы, вы, уж конечно, догадаетесь, кто он такой..." Какая прекрасная аллегория: "мальчик с золотыми волосами"! Он сверхчеловек. В розенкрейцеровской космологии – существо, достигшее высшего, седьмого, состояния – Периода Вулкана. "...У него было два действующих вулкана. На них очень удобно по утрам разогревать завтрак. Кроме того, у него был еще один потухший вулкан..." Но совпадают даже незначительные детали: Маленький Принц на всех рисунках, кроме самого первого – "парадного" – изображен с длинным белым шарфом. И. Чутко пишет о том, что Бартини постоянно кутал шею в шелковый белый шарф. В "шараге" – обматывал вафельным полотенцем. Шарф виден и на "итальянской" фотографии молодого Роберто. "Его могучая шея была несколько раз обвернута старым шерстяным шарфом..." – это уже о Бендере. Загадочная сказка французского пилота оказалась гороскопом личности. Но кто же посетил нашу Землю? – Конечно, Бартини... Допустим. В начале было слово. И слово было: "барашек". "Нарисуй мне барашка!" просит мальчик с золотыми волосами. Золотые волосы и царское одеяние это, безусловно, Лев. Астрологический символ. Астрологи знают, что еще в Древнем Египте "барашком" именовали тридцать шестую часть зодиакального круга – ровно десять градусов. Таким образом, каждый знак имел три "барашка" – столько и нарисовал летчик! Но один оказался слишком стар, другой – молод, значит Экзюпери указывал на второго – среднего "барашка". На языке зодиакальной номенклатуры это – 15 градусов Льва. Одна из четырех точек (15 градусов Тельца, 15 – Льва, 15 – Скорпиона, 15 Водолея), известных каждому астрологу, как "врата схождения Аватар". Таинственные дни, предпочтительнее для воплощения в человеке некоего высшего существа. 15 градусов Льва приблизительно соответствуют 8 августа. Плюс-минус пять-шесть дней. Прибавим девять месяцев к максимуму – получим 14 мая. День рождения Бартини. Телец. "Золотой теленок"... – Вы хотите сказать, что родители Бартини... Да. Они многое знали. ...В 1993 году издательство Латвийского общества Рериха выпустило роман "Две жизни". Автор – Кора Антарова. Машинописные копии ходили по рукам давно – "в кругу людей, интересующихся идеями теософии и Учения Живой Этики" – так сказано в аннотации. Из предисловия можно понять, что автор певица Большого театра – не считала это произведение своим: "Главные действующие лица романа "Две жизни" – великие души, завершившие свою духовную эволюцию на Земле, но оставшиеся здесь, чтобы помогать людям в их духовном восхождении, – пришли к К.Е. Антаровой, когда бушевала вторая мировая война, и этот контакт продолжался многие годы..." Контакт?.. – Есть контакт! – развеселился Скептик. "Две жизни" – блистательная гармония "мыльной оперы" и глубочайшей оккультной мудрости. В общем, "роман воспитания". По сути, это рассказ о том, как под руководством Махатм три супружеские пары духовно готовятся выполнить долг своего нынешнего воплощения: дать жизнь Великим Душам, сходящим в физический мир Земли, помочь им акклиматизироваться. И. Чутко: "В детстве, в родительском доме, Роберто имел все, чего только могла пожелать его душа..." И – полнейшую свободу, которую только можно себе представить! ...А настоящий автор романа – А.В. Барченко. Ученик Гурджиева и Успенского, председатель "Единого Трудового Братства", расстрелянный в лубянском подвале. Желающие могут самостоятельно повторить сравнительный анализ лексики и синтаксиса "Двух жизней" и романа А. Барченко "Из тьмы", особенностей построения сюжета и так далее... Цепь... Золотая цепь посвященных. А ведь они не очень-то и скрывались: Грин, например, как-то обмолвился, что литература для него – чисто внешнее занятие!