Текст книги "Том 7. Книга 3. Утраченное и найденное. Фотографии"
Автор книги: Сергей Есенин
Жанр:
Поэзия
сообщить о нарушении
Текущая страница: 9 (всего у книги 18 страниц)
57. С. А. Есенин. 1921 – начало 1922. Москва. – Памятка о Сергее Есенине. 4/X 1895 – 28/XII 1925, М.: Сегодня, 1926, с. 11 (под снимком дата: «1923»).
Воспроизводится по оригиналу (РГАЛИ). Известен еще один оригинал (ИМЛИ).
Датируется предположительно.
В датировке этой фотографии имеются значительные расхождения: в Собр. соч. в пяти томах (т. 1, М., 1966) датируется 1915 г.; Ю. Л. Прокушев в кн. «Колыбель поэзии», (М., 1982) датирует 1918 г.; сестра поэта в фотоальбоме «Сергей Есенин» (М., 1928) поставила дату: «1922 г. Москва»; в первой публикации – 1923 г.
Место съемки указывается также предположительно.
58. С. А. Есенин. 1922. Москва. – СЕФ, илл. № [22].
Воспроизводится по оригиналу (ГЛМ).
Сохранился негатив (ГЛМ, фототека).
Датируется по первой публикации.
59. С. А. Есенин, Ирма Дункан, Айседора Дункан. 1922, май, 2. Москва. – Isadora Duncan’s Russian Days and Her Last Years in France by Irma Duncan and Allan Ross MacDougall. N-Y., 1929, вкл. между с. 124 и 125 (под фотографией надпись: «Isadora – Esenine – Irma. Taden on the Wedding day, May, 1922»).
Воспроизводится по оригиналу (ИМЛИ). Известно еще пять оригиналов фотографии: собрание Ю. А. Паркаева (г. Москва), собрание Ж. С. Егуповой (г. Липецк), Московский Государственный музей С. А. Есенина, ГМЗЕ, ГЛМ.
Датируется с учетом вышеприведенной надписи («The Wedding day», т. е. день бракосочетания). Это событие состоялось 2 мая 1922 г.
Место съемки – студия А. Дункан (Москва, Пречистенка, 20).
Фотограф – А. М. Зелонджев.
60. С. А. Есенин. 1922. Москва. – ЕЖЛТ, вкл. между с. 18 и 19 (с заретушированной рукой А. Дункан на правом плече Есенина).
Воспроизводится по фотокопии. Оригинал хранился у Е. А. Есениной. Местонахождение его в настоящее время неизвестно.
Датируется по публикации: СЕФ, илл. № [19].
По поводу этой фотографии Есенин писал Г. А. Бениславской 11–12 мая 1925 г.: «Ежели Кольцов выпускает книгу <И25>, то на обложку дайте портрет, который у Екатерины. Лицо склоненное. Только прежде затушуйте Изадорину руку на плече. Этот портрет мне нравится» (см. наст. изд., т. 6, с. 213). Однако на с. 1 обл. И25 был помещен фотопортрет работы Н. И. Свищова-Паолы (1919) – см. № 34 наст. раздела.
61. С. А. Есенин, Айседора Дункан. 1922. Берлин. – Газ. «Kölnische Illustrierte Zeitung», 1929, November, 16, № 46, s. 1479.
Над фотографией надпись: «Изадора Дункан, одна из величайших танцовщиц начинающегося столетия, была задушена своим собственным шарфом, который намотался на колесо автомобиля! На нашей фотографии танцовщица изображена со своим вторым мужем, русским поэтом Сергеем Есениным. Фото Грауденц».
Воспроизводится по оттиску из газеты (собрание Ю. Б. Юшкина, г. Москва). Оригинал неизвестен.
Датируется с учетом сообщения в газетной публикации о том, что снимок сделан берлинским фотографом Д. Грауденцем (см. также № 64).
В кн. М. М. Пешича «Сергей Есенин. Жизнь и творчество» (Белград, 1957; на сербск. яз.) фотография воспроизведена на вкл. между с. 128 и 129 с надписью: «И. Дункан и С. Есенин перед поездкой в Европу (1922)».
62. С. А. Есенин, Айседора Дункан. 1922. Берлин. – Юшин-66, с. 283.
Воспроизводится по фотокопии.
Оригинал не найден.
Датируется по фактам биографии Есенина.
63. С. А. Есенин, Айседора Дункан. 1922, май. Берлин. – Журн. «Oggi» (Италия, 1932 (?); другие данные о журнале не установлены).
Воспроизводится по оттиску из этого издания (собрание В. Е. Кузнецовой, пос. Росляково-1, Мурманской обл.).
Оригинал неизвестен.
Датируется временем пребывания Есенина и А. Дункан в Германии.
64. С. А. Есенин, Айседора Дункан и неизвестный. 1922. Берлин. У Бранденбургских ворот. – Журн. «Огонек», М., 1923, № 1, с. 21 (в заметке «Наши за границей»; без подписи).
Воспроизводится по оттиску из журнала.
Оригинал не найден.
Датируется временем пребывания Есенина и А. Дункан в Берлине. В журн. под фото указано: «Поэт Сергей Есенин и знаменитая танцовщица А. Дункан сняты у Бранденбургских ворот, в Берлине. С. Есенин вскоре возвращается в Россию».
Фотограф – Джон Грауденц. Его имя названо в заметке «Наши за границей».
65. С. А. Есенин, Айседора Дункан. 1922. Берлин. – Газ. «New York Times», 1922, August, 13.
Воспроизводится по оригиналу (ИМЛИ).
Датируется временем пребывания Есенина и А. Дункан в Берлине.
В России фотография опубликована в журн. «Всемирная иллюстрация», М., 1923, № 11, с. 26.
Под фотографией текст: «Улетевшие на фокере супруги знаменитая Айседора Дункан и поэт Сергей Есенин в Берлине. По словам немецких газет, в настоящее время молодой поэт сбежал от своей маститой супруги и уже развелся с ней» (с. 26).
Л. Сосновский по поводу этой публикации фотографии иронизировал в газ. «Правда» от 2 сент. 1923 г.: «В следующем <одиннадцатом> номере журнала мы находим другие перлы. Напр., фотографии Айседоры Дункан и поэта С. Есенина. Надпись разъясняет, что это – супруги, причем супруг сбежал от своей маститой супруги. Так и написано» (с. 7).
Выкадровка из этой фотографии – снимок одного Есенина – публиковалась в журн. «Всесвіт», Харьков, 1926, 1 февр., № 2, с. 3 (под снимком – стихотворение В. Сосюры «Ну, прощай. Я тобі тільки жінка…»; публикация дана в траурной рамке).
66. С. А. Есенин. 1922. Дюссельдорф. – Kinel L. Under Five Eagles. My Life in Russia, Poland, Austria, Germany and America 1916–1936. L., 1937, вкл. между с. 248 и 249.
Воспроизводится по оригиналу (собрание Ю. Б. Юшкина, г. Москва). Другой оригинал в ГЛМ.
Датируется согласно ремарке в кн. Л. Кинел (см. ниже). Однако существуют и ошибочные данные о ее датировке: в картотеке ГЛМ она датируется 1924 г., в сб. «Музей Есенина в книге» (М., 1995) – 1921 г. и т. д.
В кн. Л. Кинел указано: «Увеличена с фотографии с паспорта. Дюссельдорф. 1922». На опубликованной фотографии прямо по изображению надпись рукой Есенина: «С. Есенин. 1922. Брюссель июль 15».
КинелЛола (1899 —?), польская переводчица, сопровождала А. Дункан и Есенина в их поездке по Германии, Бельгии, Франции и Италии в 1922 г. (присоединилась к ним в Висбадене).
67. С. А. Есенин, Айседора Дункан. 1922.– Сб. «Isadora Duncan / Ed. by Paul Magriel», N.-Y., 1947, p. 13; и 1948, p. 13.
Воспроизводится по оттиску из RLT, 1974, № 8.
Датируется по аналогии с фотографией № 66.
Фотография публиковалась: RLT, 1974, № 8, р. 419 (илл. № 11; публ. Г. Маквея); Прокушев Ю. Л. Колыбель поэзии. М., 1982, с. 139; Дункан А. Моя жизнь. Моя Россия. Мой Есенин; Дести М. Нерассказанная история. М.: Изд-во политической литературы, 1992, вкл. в блоке фотографий между с. 288 и 289.
68. С. А. Есенин. 1922. Париж. – Памятка о Сергее Есенине. 4/X 1895-28/XII 1925, М.: Сегодня, 1926, с. 3.
Воспроизводится по оригиналу (ИМЛИ) – фотографии с дарственной надписью поэта З. В. Гейман (см. наст. изд., т. 7, кн. 1, с. 229). Известны еще два варианта фотографии – частное собрание, г. Москва, с дарственной надписью М. Д. Ройзману – см. наст. изд., т. 7, кн. 1, с. 230; снимок анфас (ГЛМ) и поколенный снимок с опущенными на колени руками (ГЛМ, РГАЛИ с дарственной надписью З. Г. Гринбергу, см. наст. изд., т. 7, кн. 1, с. 219).
Датируется по первой публикации.
Вариант фотографии, хранящийся в ГЛМ и РГАЛИ, был опубликован в журн. «Город и деревня», М., 1926, № 1, с. 62 (со ст. М. Сокольникова «Сергей Есенин»). На фотографиях, хранящихся в ИМЛИ, ГЛМ и РГАЛИ, внизу в левом углу надпись «Zellot», но она отсутствует на снимке анфас (ГЛМ). Фотография анфас и поколенный снимок были опубликованы: СЕФ, илл. № [20] и илл. № [21].
Zellot– скорее всего, название фотостудии в Париже.
Оригиналы двух вариантов (ГЛМ) были описаны в публикации Л. Алексеевой и Е. Филатовой «Чудесное наследство» (журн. «Сов. музей», М., 1985, сент. – окт., № 5, с. 59):
«На парижской фотографии 1922 года он совсем другой: гордая, напоминающая пушкинскую на известном портрете Кипренского, поза (поворот головы, сложенные на груди руки).
Два портрета – два мига жизни поэта, запечатленные фотообъективом контрасты света и тени, радости и боли – удивительно емко и точно передают всю сложность поэтической индивидуальности Есенина».
69. С. А. Есенин, Айседора Дункан. 1922, август, 14. Венеция. Лидо. – Kinel L. Under Five Eagles. My Life in Russia, Poland, Austria, Germany and America 1916–1936. L., 1937, вкл. между тит. л. и форзацем.
Воспроизводится по фотокопии. Оригинал фотографии неизвестен.
Датируется по факсимиле надписи на фотографии: «Isadora Duncan / S. Yessenin. / Lido, August 14, 1922».
В примечаниях к публикации этой фотографии (илл. № 14) Г. Маквей писал: «Особый интерес представляет надпись, возможно, сделанная рукой Кинел, которая (если точна) дает возможность датировать весь ряд фотографий Есенина и Изадоры на пляже в венецианском Лидо» (RLT, 1974, № 8, р. 454; пер. комментаторов).
70. С. А. Есенин на пляже. 1922. Венеция. Лидо. – Журн. «Физкультура и спорт», М., 1960, № 2, с. 24 (в статье К. Р. «Средь мальчишек я был герой…»).
Воспроизводится по оригиналу (РГАЛИ).
Датируется временем пребывания С. Есенина и А. Дункан в Италии.
71. С. А. Есенин, Айседора Дункан по прибытии в Нью-Йорк. 1922, октябрь, 1.– Газ. «New York Tribune», 1922, October, 2.
Воспроизводится по оттиску из RLT, 1974, № 8 (публ. Г. Маквея). Оригинал фотографии неизвестен.
Датируется с учетом сообщений американских газет.
Место съемки – борт прибывшего в Нью-Йорк парохода «Paris».
В газ. «New York Tribune» фотографию сопровождала заметка, где, в частности, говорилось: «Танцовщица одета в русское шерстяное пальто коричневого цвета, отделанное по вороту, рукавам и по краям белым ангорским мехом…» В газ. «New York Herald» (1922, October, 2) отмечалось: «Муж выглядит моложе 27 лет, и его одежда не отличалась от одежды обычного американского бизнесмена: скромный серый твид…» (Цит. по RLT, 1974, № 8, р. 455; пер. комментаторов).
72. С. А. Есенин, Айседора Дункан. 1922, октябрь, 1. Нью-Йорк. – Журн. «Русистика» (The Russian Journal of the Association for Language Learning), 1992, дек., № 6, с. 50 (в ст. Г. Маквея «Айседора и Есенин: Забытые фотографии»).
Воспроизводится по оттиску из этого журнала. Оригинал фотографии неизвестен.
Датируется по первой публикации.
73. С. А. Есенин, Айседора Дункан. 1922, октябрь. Америка. – Журн. «Русистика» (The Russian Journal of the Association for Language Learning), 1992, дек., № 6, с. 48 (в ст. Г. Маквея «Айседора и Есенин: Забытые фотографии»).
Воспроизводится по оттиску из этого журнала. Оригинал фотографии хранится в США (частное собрание Джереми Ньютона, Нью-Йорк).
Датируется по первой публикации.
74. С. А. Есенин. 1923, июль. Париж. – Хроника, 2, вкл. в блоке фотографий и документов между с. 64 и 65.
Воспроизводится по оригиналу (РГАЛИ). Другой оригинал фотографии сохранился в музее ИРЛИ (Пушкинский Дом). На ее обороте: «Работа Живаго».
Датируется по удостоверению префекта полиции Парижа от 11 июля 1923 г. на имя Есенина для поездки в Германию.
Фотография наклеена на этот документ.
75. С. А. Есенин. 1923, сентябрь. Москва. – Сб. «Советская культура: Итоги и перспективы», М.: Издание ЦК ССП и ВЦИК, 1924, с. 291, илл. 18.
Воспроизводится по оригиналу (ИМЛИ). Другой оригинал в собрании Ю. Б. Юшкина (г. Москва).
Датируется по публикации в СЕФ, илл. № [26], где указано: «Москва, 1923». Та же дата в Собр. ст., 1.
76. С. А. Есенин, В. В. Казин. 1923, сентябрь. Москва. – Наумов Е. Сергей Есенин: Жизнь и творчество. Л., 1960, с. 189.
Воспроизводится по оригиналу (ГЛМ). Негатив и оригинал фотографии хранятся также в ЦГАКФД (ф. Н. И. Свищова-Паолы). Сохранился еще один оригинал фотографии с дарственной надписью Есенина А. Г. Назаровой (собрание И. В. Казиной, г. Москва) – см. наст. изд., т. 7, кн. 1, с. 218.
Датируется по свидетельству В. Казина: «Снимок сделан в 1923 году 23/IX в редакции „Известия“, фото – Союзфото» (картотека ГЛМ).
В. О. Перцов писал в своей статье «Начало положил Октябрь» об этой фотографии: «Фото 1923 года. Два молодых, один более серьезный, вдумывающийся, другой постарше, светло улыбающийся. Вот этот – веселый Сергей Есенин, только недавно вернувшийся из поездки по Америке, а вдумывающийся – совсем еще паренек, в прошлом году дебютировал сборником „Рабочий май“ – Василий Казин. Снимались в редакции „Известий“, где Есенин печатал тогда свой „облитый горечью и злостью“ „Железный Миргород“, изумительной силы инвективу миру капитализма» (Лит. газ., М., 1973, 11 июля, № 28, с. 7).
77. С. А. Есенин, И. И. Бродский и другие. 1923. Петроград. – Журн. «Нева». Л., 1965, № 6, с. 205 (в ст. А. Ломана, Н. Хомчук «Новое о Есенине»).
Воспроизводится по оригиналу (ГМЗЕ).
Датируется по публикации М. Чагиной «За старой фотографией», где указан окт. 1923 г. (журн. «В мире книг», М., 1975, № 10, с. 70). Известно также, что Есенин был в Петрограде 15–17 окт. 1923 г.
Публикаторы А. Ломан и Н. Хомчук отмечали свои интенсивные поиски, связанные «с историей <этого> группового снимка, сделанного 40 с лишним лет назад в помещении ленинградского „Севкино“. Фотообъектив запечатлел рядом с улыбающимся С. Есениным и его добрым знакомым художником И. Бродским троих неизвестных».
Публикуя этот снимок в журн. «В мире книг», М. Чагина указывала, что он был сделан «в мастерской художника И. Бродского» и «все, кроме Бродского, сняты в зеркальном отражении». То, что фотография была сделана в мастерской художника И. И. Бродского, указывается и в альбоме «Музей Есенина в книге» (М., 1995, с. 197), но снимок датируется: «1924 г. Ленинград».
78. С. А. Есенин, Иван Приблудный, Г. Б. Шмерельсон, В. И. Эрлих, Владимир Ричиотти, С. А. Полоцкий, 1924, апрель. Ленинград. – СЕФ, илл. № [33].
Воспроизводится по оригиналу (ГЛМ). Известен еще один оригинал фотографии на паспарту (ИРЛИ, музей Пушкинского Дома).
Датируется по надписи на обороте подлинника варианта фотографии, хранящегося в ИМЛИ: «1924. Ленинград. М. С. Наппельбаум» – рукой самого фотографа. Этот вариант фотографии был опубликован на с. 1 обл. кн. И. Грузинова «С. Есенин разговаривает о литературе и искусстве» (М.: Всероссийский Союз поэтов, 1927).
Выкадровки портрета одного Есенина из этой фотографии публиковались в периодике: «Красная газета», Л., 1925, 30 дек., веч. вып., № 315; журн. «Зрелища», Свердловск, 1926, № 4, с. 1 обл.; журн. «Красная панорама», Л, 1926, № 2, с. 6; в кн.: Николай Клюев и П. Н. Медведев. Сергей Есенин. Л.: Прибой, 1927 (вкл. между с. 32 и 33) и др. изданиях.
На фотографии: Иван Приблудный, С. А. Есенин, Г. Б. Шмерельсон, В. И. Эрлих (сидят); Владимир Ричиотти, С. А. Полоцкий (стоят).
Дочь фотохудожника Ида Наппельбаум в своих воспоминаниях «В те двадцатые…» описала съемку этой группы: «В послереволюционные годы в Петрограде, в студии художника М. С. Наппельбаума, расположенной на шестом этаже большого серого дома на Невском проспекте возле Литейного, собирались „Литературные понедельники“.
Однажды появился проездом из Москвы Сергей Есенин. С ним приехал молодой московский поэт Иван Приблудный. Есенина привели его друзья, молодые ленинградские поэты-„имажинисты“, как они себя называли. Это были: Семен Полоцкий, Владимир Ричиотти, Григорий Шмерельсон и Вольф Эрлих, которому позже Есенин оставил свое прощальное стихотворение.
В тот день Есенин был спокоен, сдержан, никак не хотел выделяться из общего хода вечера. Мне захотелось запечатлеть всю эту группу поэтов, и я повела их в стеклянный павильон, где в одной стороне, отделенной серыми сукнами, проводилась съемка.
Когда я сняла уже одну композицию и рассадила группу вторично, неожиданно появился мой отец. В тот период он только наезжал в Петроград, а жил в Москве…
Застав меня за работой, он сразу подошел и буквально несколькими штрихами – изменив наклон головы, положение трости в руках Есенина – придал композиции равновесие и живописность…» (журн. «Огонек», М., 1985, № 40, с. 23).
Ида Наппельбаум описала ту съемку и в стихотворении «Подпись к групповому портрету Есенина 1925 г.»:
В тот день я долго колдовала —
Из одиночек группу создавала
По всем законам вечного искусства
Из своего пропорций чувства.
Здесь всё в расцвете сил и лета,
И каждый мнит в себе поэта,
И все надменны, все речисты —
Друзья имажинисты.
Вот сельский паренек вчерашний,
Постигший славу сгоряча,
Сидит, как денди в экипаже,
И снисходителен, и важен,
И туфлей лаковой качает,
А белой кости набалдашник
Повис у правого плеча.
Портрет прекрасно скомпонован,
Не придерешься ни к чему…
Но почему так тих светлоголовый,
Так отрешен и грустен почему?
(Ида Наппельбаум. Накануне. СПб., 1993, с. 21, с датой: «1985 г.»).
М. С. Наппельбаум тоже оставил свои воспоминания: «В этот же день я сфотографировал Есенина в группе с сопровождавшими его молодыми поэтами.
Здесь он уже совсем другой – с открытыми глазами, с крутым завитком светлых волос у лба, в крахмальной белой манишке с узким черным галстуком-бабочкой, с изящной слоновой ручкой тросточки, которая косо легла на темном рукаве его костюма» (Наппельбаум М. С. От ремесла к искусству: Искусство портрета. М.: Искусство, 1958, с. 74).
НаппельбаумМоисей Соломонович (1869–1958) – фотограф, мастер студийного фотопортрета.
79. С. А. Есенин. 1924, апрель. Ленинград. – Памятка о Сергее Есенине. 4/X 1895-28/XII 1925, М.: Сегодня, 1926 (с неточной датой: «1923»).
Воспроизводится по оригиналу (ИМЛИ). На обороте фотографии подпись: «М. С. Наппельбаум».
Известны еще 4 оригинала фотографии (ЦГАКФД, там же негатив; РГАЛИ – на обороте фото указано: «М. С. Наппельбаум. Москва. Петровка 5» – адрес студии, где был отпечатан снимок; ГЛМ; ИРЛИ – на обороте фотографии указано: «От А. М. Наппельбаума, сына фотографа в 1977 г.»).
Датируется по заметке Ю. Юшкина «Есенин. Ленинград. Год 1924-й» (ЛР, 1982, 27 авг., № 35, с. 24). В статье Н. Вартанова к серии «М. Наппельбаум: Избранные фотографии» (М., 1985, с. 11) также отмечалось: «Здесь необходимо сделать одно разъяснение. И в книге самого Наппельбаума, и в воспоминаниях его дочери указано, что портрет поэта сделан незадолго до его кончины, то есть в декабре 1925 года. Вместе с тем специалистами по истории литературы установлено, что снимок сделан в апреле 1924 года во время одного из „понедельников“, проходивших в доме Наппельбаума. Туда нередко приходили московские гости, находящиеся в Ленинграде. Уточнить время съемки позволила групповая фотография, на которой Есенин снят с группой поэтов – И. Приблудным, Г. Шмерельсоном, В. Эрлихом».
Фотограф – М. С. Наппельбаум.
В своей книге «От ремесла к искусству: Искусство портрета» (М.: Искусство, 1958, с. 74) автор писал об этом снимке: «Я не стал искать „красивости“, я постарался сохранить правду в портрете: несколько отекшее лицо, понурый взгляд, поникшая голова, увядающий сноп волос. Поэт держит в бессильно опущенной руке погасшую папиросу. Он даже забыл о ней. Лицо повернуто в три четверти к зрителю, вырисовывается только профиль, густая тень скрывает вторую щеку.
Есенин задумался, оторвался от окружающих. На плечи небрежно накинута шуба с меховым воротником. Тяжесть шубы придает монументальность фигуре Есенина. Я стремился уловить многогранность есенинской психологии: присущий ему вызов, немного детскую обидчивость, внутреннее упорство, тонкую лиричность…
Фигура стоящего Есенина вырисовывается четко, благодаря акварельным мазкам, которые я набросал на фоне.
Будто бы на стене поблескивают рамки от картины; далекий свет при приглушенном фоне не мешает лицу…»
80. С. А. Есенин. 1924, апрель. Ленинград. – Журн. «Огонек», М., 1926, № 2, с. 10.
Воспроизводится по оригиналу (ИМЛИ).
Известно еще 3 оригинала фотографии (РГАЛИ – на обороте снимка штамп: «Студия М. С. Наппельбаум. Москва. Петровка 5» – адрес студии, где был напечатан снимок; ИРЛИ – на паспарту надпись: «Nappelbaum. 1925»; ГЛМ).
Датируется по аналогии с фотографией № 79.
Фотограф – М. С. Наппельбаум.
Дочь фотографа И. М. Наппельбаум в своих воспоминаниях «В те двадцатые…» рассказывала о подробностях съемки: «Затем он <отец> предложил Есенину сделать его отдельный портрет. Тот успел уже надеть шубу, не захотел ее снимать, а отец и не настаивал: так и снял поэта в этой шубе у портьеры, с папиросой в руке. На второй фотографии Есенин рассеянно-задумчив, кажется, что он весь погружен в себя» (журн. «Огонек». М., 1985, № 40, с. 23; этот фотопортрет напечатан на с. 1 обл. журнала).
81. С. А. Есенин, Н. А. Клюев, Вс. В. Иванов. 1924. Ленинград. – МГ, 1965, № 10, с. 147 (в ст. А. Ломана, Н. Хомчук «Год 1915-й – год 1924-й»).
Воспроизводится по фотокопии. Оригинал фотографии хранится в ИРЛИ.
Датируется по первой публикации.
Эта же фотография датирована 1924 г. и в следующих изданиях: Сергей Есенин. Словесных рек кипение и шорох: Стихи и поэмы / Сост. А. П. Ломан и Н. И. Хомчук. Л.: Лениздат, 1965, вкл. между с. 322 и 323; Gordon McVay. Esenin: A Life. Ann Arbor: Ardis, 1976, вкл. в блоке фотографий между с. 182 и 183; газ. «Красное знамя», Харьков, 1965, 3 окт., № 194 (в ст. Р. Браславского «Немеркнущий талант»; здесь же дан фрагмент – С. Есенин и Вс. Иванов).
Фотограф – М. С. Наппельбаум.
