Текст книги "Ренуар"

Автор книги: Паскаль Бонафу

сообщить о нарушении

Текущая страница: 18 (всего у книги 18 страниц)

Вернувшись в Колетты, Ренуар не замедлил снова выказать свои творческие намерения. В ноябре он завершил совместную работу со скульптором Луи Морелем и пригласил к себе Марселя Жимона. У него родились новые проекты… Этот молодой человек, проводивший зиму в Вансе, начал лепить его бюст. Он должен был также помочь Ренуару создать фонтан, о котором тот мечтал. К несчастью, Ренуар простыл, когда несколько дней назад писал в саду пейзаж, и его начало знобить. Пригласили доктора Пра и доктора Дютила. Оба поставили один и тот же диагноз – воспаление лёгких. Ренуар не питал никаких иллюзий: «Я пропал». На следующий день, 1 декабря, он стал позировать Марселю Жимону, а сам продолжил писать натюрморт с двумя яблоками, начатый накануне. 2 декабря он попросил принести ему ящик с красками и кисти. Он решил написать анемоны, которые только что сорвала Ненетт, одна из служанок. В течение нескольких часов он работал над этим натюрмортом и настолько увлекся, что забыл про болезнь. Когда Большая Луиза наклонилась к нему, чтобы вынуть кисть из его руки, она расслышала, как он пробормотал: «Мне кажется, что я начинаю что-то понимать…» Стоявшей рядом с ней сиделке показалось, что он сказал: «Сегодня я что-то постиг…» Это не столь уж важно. Ренуар всегда приходил в восторг, когда ощущал, что добился прогресса.

Затем он задремал и вдруг стал хрипеть. Сиделка срочно вызвала доктора Пра. Он немедленно прибыл из Ниццы. Его сопровождал доктор Дютил. Ренуар приоткрыл глаза и прошептал: «Дайте мне палитру… Эти два бекаса…» Перед этим доктор Дютил рассказывал о том, что убил на охоте двух бекасов. У Ренуара начался бред: «Эти два бекаса… Поверните налево голову этого бекаса… Дайте мне палитру… Я не могу писать его клюв… Скорее, дайте краски… Поменяйте местами этих бекасов…» Когда срочно прибыл из Ниццы Жан Ренуар, доктор Пра не мог сказать ему ничего обнадёживающего. Ренуар с трудом дышал. Это конец.

В два часа утра в среду 3 декабря 1919 года сердце Ренуара остановилось. Он угас.

ЭПИЛОГ

В церкви Кань-сюр-Мер, где аббат Бон произносил надгробную речь, а затем на кладбище Жан Ренуар, без сомнения, был не единственным, для кого звучал голос отца, произнёсшего как-то в конце беседы, как бы подводя итог: «Впрочем, что я такого сделал? Ведь я умел делать только одно – писать картины!» Гроб с телом Ренуара опустили рядом с гробом жены во временную могилу, а позже, выполняя предсмертную волю Алины, их похоронили рядом в Эссуа.

Теперь только творения Ренуара напоминают о нём… Из века в век сами художники решают, какие из созданных ими произведений являются знаковыми и позволяют судить об их месте в истории искусства. Историки искусства ненамного лучше его критиков… Сам Ренуар определил свои корни: «Я – продолжатель искусства XVIII века. Я скромно считаю себя не только последователем таких художников, как Ватто, Фрагонар и Юбер Робер. 131Я – один из них». Впрочем, он тут же лукаво добавил: «С другой стороны, при Людовике XV я должен был бы писать сюжеты. А я считаю, что наиболее важным достижением нашего течения является то, что мы освободили живопись от сюжетов». Чтобы попасть в Салон, его обнажённые должны были быть богинями или нимфами… И он их писал из года в год снова и снова. И подвижничество Ренуара не отличалось от подвижничества резчиков по камню, украшавших соборы, о которых он говорил: «Всю свою жизнь они работали над одним и тем же мотивом: Мадонна с младенцем, апостолы, четыре евангелиста. И меня не удивило бы, если бы некоторые из них ограничивались только каким-нибудь одним мотивом. Какая свобода! Не нужно больше заботиться о передаче сюжета истории, так как он уже рассказан сотни раз. Именно это важно: избавиться от сюжета, избежать повествовательности, а для этого надо выбирать что-то, что знает каждый; ещё лучше, когда вообще нет никакой истории!»

Ренуар ушёл из жизни, добившись признания в мире. И тем не менее после его смерти началось время недоразумений. В 1923 году директор Национальных музеев Франции заявил, что не может принять дар сыновей Ренуара – его картину «Большие купальщицы», отличающуюся, по его мнению, слишком яркими, кричащими красками. Жан Ренуар попытался объяснить ему: «…отец рассматривал её как вершину своего творчества. Он считал, что в этой картине он подвёл итог своим поискам в течение всей жизни, что это полотно является хорошим трамплином для поисков в будущем». Но и эти доводы сына ничего не изменили. Возмущённый Пьер Ренуар заявил, что собирается аннулировать дарение и продать картину, за которую коллекционер и искусствовед Барнс предложил 800 тысяч долларов! Но, по мнению директора Музеев Франции и членов комиссии, эта картина не относится к лучшему периоду творчества художника. Сам Ренуар не питал иллюзий насчёт членов этой комиссии. Однажды он откровенно признался сыну, что думает о них: «В тот день, когда они снимут свои фальшивые воротнички и станут обсуждать засучив рукава, они продемонстрируют всю свою беспомощность». Он мог бы сказать «некомпетентность». Засучив или спустя рукава обсуждали они эту картину в 1923 году, это не меняет дела. Как такое полотно могло претендовать на то, чтобы стать «хорошим трамплином для поисков в будущем?». Напротив, у них было определённое отношение к творчеству Сезанна и Моне. Если бы не Сезанн, не было бы кубизма, без Моне – абстракции. А без Ренуара?.. Конформизм не позволял им допустить, чтобы художник, не отказавшийся ни от изображения фигур, ни от одной из своих излюбленных тем, обнажённой натуры, мог занять какое-то место в истории модернизма.

Ренуар продолжал оставаться неприемлемым для конформистов от модернизма, так же как много лет назад, в начале своей карьеры, он был неприемлемым для тех, кто претендовал на роль защитников «чести французского искусства»… Таковы были позиции историков искусства и его критиков. Чему удивляться? Сам Ренуар любил цитировать реплику Моне: «Со времен Дидро, который изобрёл критику, они только и знали, что ошибались. Они смешали с грязью Делакруа, Гойю и Коро. И если бы они стали расхваливать нас, это вызвало бы серьёзное беспокойство!»

Остаётся добавить, что творчество Ренуара высоко ценили два художника, причём ни один из них не отказался писать ни фигуры, ни обнажённых. Это были Матисс и Пикассо.

Матисс воскликнул по поводу обнажённых Ренуара: «Самые прекрасные обнажённые, когда-либо написанные; никто не сделал это лучше, никто!» – и добавил по поводу «Больших купальщиц»:«Он работал более года над своей последней картиной: это его шедевр, одна из самых прекрасных картин, когда-либо написанных». Когда осенью 1910 года журналист, посетивший Матисса, выразил удивление, увидев, что у него на стене висит одна из обнажённых Ренуара, Матисс ответил ему: «Эта обнажённая – сокровище. Я бы не продал её, даже если бы мне предложили за неё целое состояние». Пабло Пикассо, в свою очередь, тоже купил одну из обнажённых Ренуара у Воллара в начале 1920-х годов, и эта картина стала не последним единственным приобретением коллекционера Пабло Пикассо… После смерти Пикассо в его коллекции насчитывалось семь работ Ренуара. Эти картины он неизменно отказывался продать…

…потому что эти картины, хранящие молчание, присущее живописи, озадачивают, приводят в замешательство и волнуют, делая излишними любые комментарии. Смотрите внимательно на картины Ренуара, постарайтесь проникнуть в тайну этого молчания.

ОСНОВНЫЕ ДАТЫ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА П. О. РЕНУАРА

1841, 25 декабря– рождение в городе Лиможе в семье портного Леонара Ренуара и его жены Маргерит шестого ребёнка, Пьера Огюста.

1844– переезд Ренуаров в Париж.

1849– знакомство с регентом и органистом церкви Святого Евстафия Шарлем Гуно.

1854– начало работы в посудной мастерской братьев Леви в качестве ученика художника по фарфору.

1858– закрытие мастерской, вследствие чего Ренуар вынужден зарабатывать на жизнь росписью вееров и штор.

1861, ноябрь– начало обучения у швейцарского художника Шарля Глейра.

1862, апрель– поступление в Школу изящных искусств. Конец года– знакомство в студии Глейра с Альфредом Сислеем, Фредериком Базилем и Клодом Моне.

1863, 24 апреля– публикация в газете «Ле Монитор» разрешения императора Наполеона III выставить картины, не прошедшие отбор жюри парижского Салона. 15 мая– начало работы Салона отверженных. Знакомство с Камилем Писсарро и Полем Сезанном.

1864– в парижском Салоне впервые выставлено произведение Ренуара «Эсмеральда, танцующая с козочкой». После закрытия выставки автор уничтожил картину.

1865– знакомство с Лизой Трео, ставшей моделью и возлюбленной Ренуара.

1870, 21 июля– рождение Жанны Маргерит, дочери Ренуара и Лизы Трео. 26 августа– во время Франко-прусской войны Ренуар призван на военную службу в кавалерии.

1871, 10 марта– демобилизация из армии. Май– вернувшийся в Париж Ренуар стал свидетелем поражения Парижской коммуны и расправы с коммунарами.

1872, начало года– знакомство с галерейщиком Полем Дюран-Рюэлем. Разрыв с Лизой Трео.

1873, 27 декабря– создание Анонимного кооперативного общества художников, скульпторов, гравёров и литографов.

1874, 15 апреля – 15 мая– первая выставка импрессионистов на бульваре Капуцинок. 17 декабря– на общем собрании под председательством Ренуара принято решение о роспуске Анонимного общества художников. 22 декабря– смерть отца.

1875, 25 марта– первая аукционная продажа произведений импрессионистов в Отеле Дрюо, на которую выставлены 19 картин Ренуара.

1876, 30 марта – 30 апреля– вторая выставка импрессионистов в галерее Дюран-Рюэля на улице Лепелетье.

1877, 6-28 апреля– третья выставка импрессионистов на улице Лафит, выход четырёх выпусков журнала «Импрессионист», где почти все статьи написал Жорж Ривьер с помощью Ренуара.

1879, 10 апреля – 11 мая– четвёртая выставка импрессионистов на авеню Опера впервые прошла без участия Ренуара. Портрет мадам Шарпантье с детьми принёс художнику первый большой успех на выставке Салона.

1880– знакомство с Алиной Шариго.

1881, март– поездка в Алжир. Конец года– путешествие по Италии, знакомство в Палермо с Рихардом Вагнером.

1882, 1-31 марта– седьмая выставка импрессионистов на улице Сент-Оноре – последняя, где были представлены работы Ренуара. Март-апрель– вторая поездка в Алжир. Лето– показ Дюран-Рюэлем произведений импрессионистов в Лондоне.

1883, начало года– показ Дюран-Рюэлем работ импрессионистов, в том числе девяти картин Ренуара, в Лондоне в галереях Додсвелла. 1 апреля– открытие персональной выставки Ренуара в Париже на бульваре Мадлен, дом 9. Сентябрь-октябрь– поездка на Нормандские острова. Декабрь– поездка с Моне на юг Франции и в Италию.

1885, 21 марта– рождение Пьера, сына Ренуара и Алины Шариго.

1886, 10 апреля – 25 мая– Дюран-Рюэль организовал в Нью-Йорке в помещениях Американской художественной ассоциации первый в Америке показ «Произведений маслом и пастелью импрессионистов из Парижа», где были представлены 28 произведений Ренуара. 15 мая – 15 июня– на последней, восьмой выставке импрессионистов на улице Лафит картины Ренуара не экспонировались.

1887– знакомство в салоне Берты Моризо Ренуара с поэтом Стефаном Малларме, вскоре перешедшее в дружбу.

1890, 14 апреля– женитьба на Алине Шариго.

1892, 6 мая– открытие в галерее Дюран-Рюэля персональной выставки Ренуара, на которой картина «Девушки за пианино» впервые куплена государством.

Май– путешествие по Испании в компании коллекционера Поля Галлимара.

1893, 8 октября – 6 ноября– выставка работ Моне, Ренуара, Сислея и Писсарро в Гааге.

1894, 15 сентября– рождение сына Жана. 11 ноября– смерть матери.

1897, февраль– в Люксембургском музее открылась экспозиция работ импрессионистов из коллекции Кайботта, завещанной государству. Сентябрь– в Эссуа при падении с велосипеда Ренуар сломал правую руку. От развившегося после этой травмы ревматизма художник страдал до конца жизни.

1898, сентябрь– покупка дома на родине жены, в Эссуа.

1900, апрель– выставка «Живопись Клода Моне и Пьера Огюста Ренуара» организована Дюран-Рюэлем в Нью-Йорке. 15 апреля– 12 ноября– Всемирная выставка в Париже, в рамках которой состоялась выставка «Сто лет французского искусства», где представлены 11 работ Ренуара. Присвоено звание кавалера ордена Почётного легиона.

1901, 4 августа– рождение сына Клода (Коко).

1904, 15 октября – 15 ноября– в Осеннем салоне в Париже для работ Ренуара предоставлен отдельный зал.

1905, начало года– на выставке «Картины Будена, Мане, Писсарро, Сезанна, Моне, Ренуара, Дега, Моризо, Сислея» в галерее Графтон в Лондоне экспонировались 59 работ Ренуара. 18 октября – 25 ноября– Осенний салон в Париже, почётным президентом которого стал Ренуар.

1907, 29 июня– покупка поместья Колетты в Кань-сюр-Мер недалеко от Ниццы. Осень– Ренуар вторично стал почётным президентом Осеннего салона.

1910, лето– поездка всей семьёй в Баварию.

1911, август– присвоение звания офицера ордена Почётного легиона.

1912, февраль, август– две хирургические операции, не принёсшие облегчения: Ренуар остался прикованным к инвалидному креслу.

1913, 14 марта– Ренуар за час нарисовал портрет скульптора Огюста Родена, посетившего его в Колеттах.

1915, 27 июня– смерть жены.

1917, 31 декабря– первый приезд к Ренуару Матисса; с этого момента их встречи стали регулярными.

1919, 19 февраля– присвоение звания командора ордена Почётного легиона. 3 декабря– смерть в возрасте семидесяти восьми лет от воспаления лёгких.

БИБЛИОГРАФИЯ

Alexandre A.La Collection Henri Rouart. Paris, 1912.

Bazille F.Correspondance, recueillie, présentée et annotée par Didier Vatuone. Montpellier, 1992.

Bemheim de Villiers G.Vetites histoires de grands peintres. Paris, 1940. Correspondance de Renoir et Durand-Ruel. T. 1. 1881 – 1906; T. 2, 1907-1919. Lausanne, 1995.

Darragon E.Manet, Paris, 1989.

Duret T.Renoir. Paris, 1924.

Fauchereau S.Pourou Contre Pimpressionisme. Somogy 1994.

Gachet P.Lettres impressionnistes. Paris, 1957.

Gulineau J.-C.Jeanne Tre’hot, la fille cachée de Pierre-Auguste Renoir. Essoyes, 2007.

Goncourt E. et J. de. Manette Salomon [1867]. Paris, 1996.

Goncourt, E. et J. de.Journal, memoires de la vie litteraire. T. 1. 1858-1863. Paris, 1989.

Jouhannaud P.(abbé). La Famille de Blanzac ou Promenade en Limousin. Limoges, 1849, 1856.

Manet J.Journal. 1893-1899 (Extraits). Paris, 1988.

Monneret S.L’impressionistne et son époque. Paris, 1979.

Nadar.Quand j’étais photographe. La Bartavelle, éditeur, 1993.

Perruchot A.La Vie de Renoir. Paris, 1964.

Renoir J.Pierre-Auguste Renoir, mon père. Paris, 1981.

Renoir P.-А.Ecrits, entretienset lettres surl’art. Paris, 2002.

Riviure G.Renoir et sesamis. Paris, 1921.

Venturi L.Les Archives de Timpressionisme. T. 1,2. Lettres de Renoir, Monnet, Pissarro, Sisley et autres memoires de Paul Durand-Ruel. Paris, 1939.

Vollard A.En écoutant Cézanne, Degas, Renoir, Grasset, Paris, 1938.

White В. E.Renoir. Paris, 1985.

Zola E.Le Bon Combat, de Courbet aux impressionnistes. Hermann, 1974.

Редакция сочла возможным дополнить библиографический перечень переводами некоторых вышеуказанных книг, а также другими изданиями на русском языке.

Воллар А.Ренуар / Пер. с англ. Н. Тырсы. М., 2004.

Декер М. де.Клод Моне / Пер. с фр. Е. В. Головиной. М., 2007 (серия «ЖЗЛ»).

Дитель А.Ренуар / Пер. с фр. А. В. Голубкова. М., 2002.

Крепальди Г.Импрессионисты / Пер. с ит. Т. М. Котельниковой. М., 2003.

Креспель Ж. П.Повседневная жизнь импрессионистов / Пер. с фр. Е. А. Пуряевой. М., 1999 (серия «Живая история»).

Перрюшо А.Жизнь Ренуара/ Пер. с фр. С. А. Тархановой, Ю. Я. Яхниной. М., 1986.

Перрюшо А.Сезанн / Пер. с фр. С. Викторовой, Л. Лежневой. М., 1966 (серия «ЖЗЛ»),

Перрюшо А.Эдуард Мане / Пер. с фр. М. Н. Прокофьевой. М., 1976 (серия «ЖЗЛ»).

Ренуар Ж.Огюст Ренуар: Жизнь в искусстве / Пер. с фр. О. Волкова. М., 1970.

Иллюстрации

Автопортрет. 1876 г.

Лягушатник. 1869 г.

Бал в Мулен де ла Галетт. 1876 г.

Мадам Жорж Шарпантье с детьми. 1878 г.

Завтрак гребцов. 1881 г.

Материнство. 1886 г.

Алина Шариго. 1885 г.

Пьер Ренуар в матросском костюме. 1890 г.

Клод Ренуар. 1907 г.

Жан Ренуар. 1901 г.

Качели. 1876 г.

Алжирская женщина. 1870 г.

Чашка шоколада. 1878 г.

Капитан Эдуар Бернье. 1871 г.

Шарль и Жорж Дюран-Рюэли. 1876 г.

Танец в Буживале. 1883 г.

Жанна Самари. 1877 г.

Мадам Гастон Бернхейм. 1901 г.

Зонтики. 1881-1886 гг.

Маленький школьник Андре Берар. 1879 г.

Ребенок с кнутиком (Этьен Гужон). 1885 г.

Дети в Варжемоне. После полудня. 1884 г.

Большая купальщица со скрещёнными ногами. 1904 г.

Большие купальщицы. 1884-1887 гг.

Скалы. 1883 г.

Алжирский ландшафт. Овраг дикарки. 1881 г.

Голова собаки. 1870 г.

Букет перед зеркалом. 1876-1877 гг.

Автопортрет. 1875 г.

Автопортрет. 1899 г.

Автопортрет. 1910 г.

Автопортрет в белой шляпе. 1910 г.