Текст книги "Орест Кипренский"

Автор книги: Ольга Алленова

сообщить о нарушении

Текущая страница: 3 (всего у книги 3 страниц)

Кипренский обратился к групповому портрету, то смешивая его с жанровой сценой в Читателях газет в Неаполе (1831), где «физическое» слушание отдает самопародией на столь тонко разработанный в его ранних портретах мотив чуткого, внутреннего, душевного прислушивания, одухотворяющего лица его портретов. В Портрете графини Марии Александровны Потоцкой, ее сестры графини Софьи Александровны Шуваловой с мандолиной в руках и эфиопянки он прямо пытался конкурировать с парадными групповыми портретами Брюллова начала 1830-х годов.

Во второй половине 1820-х годов на художественное поприще выходило новое поколение: Карл Брюллов, Федор Бруни, Александр Иванов. Они уже при жизни Кипренского приступили к созданию исторической картины, к разрешению ставшей, так сказать, велением времени задачи, от которой в свое время «уклонился» Кипренский и которая учитывала бы завоевания романтизма. В том числе и художественные открытия самого Кипренского. Наследником Кипренского в этом смысле оказался Александр Иванов. Мир, где человек ощущает себя «на волнах исторического потока», где испытывается его способность слышать ход времени, – это мир портретов Кипренского; но не узнаем ли мы нечто глубоко и существенно родственное этому в человеческом мире главной картины Иванова, где человеческое сообщество показано буквально «на перепутье», застигнутым «боем исторических часов».

Неаполитанская девочка с плодами. 1831

Государственный художественный музей Молдовы, Кишинев

Ворожея со свечой. 1830

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Летом 1836 года в русской колонии пронесся слух, что Кипренский собирается уезжать, и Иванов трогательно хлопотал о прощальном обеде. Он знал о бедственном материальном положении Кипренского и возмущался тем, что русская публика до сих пор предпочитает иностранных портретистов. Обед не состоялся. «Знаменитый Кипренский скончался. Стыд и срам, что забросили этого художника. Он первый вынес имя русское в известность в Европе, а русские его во всю жизнь считали за сумасшедшего, старались искать в его поступках только одну безнравственность, прибавляя к ней, кому что хотелось. Кипренский не был никогда ничем отличен (здесь Иванов имеет в виду официальные отличия типа награждения орденом и т. п. – О.А.), ничем никогда не жалован от двора, и все это потому только, что он был слишком благороден и горд, чтобы искать этого». Конечно, в тоне этих слов есть нечто от надгробной речи (о мертвых – только хорошее), но все предыдущие высказывания Иванова свидетельствуют, что он так именно и думал. Выходит, Иванов видел благородство и гордость, сопрягая достоинства личности с достоинствами искусства, и его вовсе не смущали те признаки упадка, которые теперь фиксируем мы. Наверное, на фоне того, что было вокруг, он оставался для Иванова безусловным авторитетом и своего рода примером. Иванов вообще был весьма благожелателен к своим коллегам, но из старших как художника и личность он уважал, по-видимому, только Кипренского.

Читатели газет в Неаполе. 1831

Государственная Третьяковская галерея, Москва

Портрет Петра Андреевича Вяземского (1835) – последний рисунок, «последний привет», последний знак от той уже минувшей эпохи, когда искусство Кипренского вдохновляемо и поощряемо было, без преувеличения можно сказать, интеллектуальным цветом нации. Нарисованный графитным карандашом, он не имеет той выразительности воздушно-атмосферного штриха, которая свойственна черному итальянскому карандашу. Если в нем и можно заметить сухость и протокольность линии, механичность рисования, то восприятие настроения, состояния модели сохраняет прежнюю отзывчивость. Только в обоих – в художнике и его давнем знакомом – уже угас молодой энтузиазм, это старые люди, переживающие жизненные драмы, которые неизвестны молодости. Дочь Вяземского была больна злой чахоткой. В письме Пушкина: «Бедная Полина очень слаба и бледна. Отца жалко смотреть. Так он убит. Они все едут за границу. Дай Бог, чтоб климат ей помог». Полина Вяземская умерла в Риме 11 марта 1835, на рисунке художник поставил дату – 17 марта и написал: «в знак памяти». Да, в этом рисунке нет игры, маэстрии, можно сказать, что он протоколен. Но какая точность, и сколько деликатности в том, как художник прячет взгляд, глаза – за стеклами очков. Ушедший в себя, замороженный, скованный горем – не таким ли стоял Вяземский и у гроба Пушкина? Есть что– то символическое в этом последнем произведении Кипренского-рисовальщика, летописца своего поколения.

Кипренский гениален, пока он в России, где и пока его окружала умственная, интеллектуальная, да и проще, человеческая среда, имевшая и умевшая с неподражаемой грацией и достоинством нести и соблюдать «осанку благородства». Но, кроме всего прочего, тогда он был молод. «Святая молодость, где жило упованье», как назвал это состояние Жуковский в стихотворении того самого года, когда Кипренский написал его портрет. Шуман как-то сказал о Шуберте: «Он всегда был и будет избранником молодости». Но то же можно сказать и о самом Шумане, и о всех вообще романтиках. Романтизм не обязательно «искусство молодых», но в идее, в историко-художественном «замысле» – это искусство молодости. Наблюдательный современник отмечал, что, уехав в Италию, Кипренский якобы был погублен «гордыней мастерства», соревновательности в погоне за химерической славой «живого классика», заведомо творящего произведения, достойные на музейной стене выдерживать соседство с шедеврами великих. И все же такой приговор – всего лишь мыслительная аберрация, следствие влюбленности в юного Кипренского. Ибо не столько плох итальянский Кипренский, сколько изумительно хорош молодой Кипренский.

Портрет доктора Мазарони. 1829

Государственная Третьяковская галерея, Москва

Портрет скульптора Бертеля Торвальдсена. 1833

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Портрет князя Петра Андреевича Вяземского. 1835. Рисунок

Музей А.С. Пушкина, Санкт-Петербург

Можно ли вменять художнику в обязанность быть вечно гениальным юношей? Задумаемся: каков был у него реальный выбор, за пределами того первого пятнадцатилетия нового века, которое, без преувеличения сказать, было в русском изобразительном искусстве «эпохой Кипренского»? Как названный выбор был реализован в искусстве? Если так поставить вопрос, окажется, что Кипренский перебрал все направления, создав в каждом из них совершенные, стильные вещи, порой шедевры. В простом перечислении это: вариант парадного портрета в интерьере (портрет Шереметева, 1824); варианты итальянского жанра (Молодой садовник, 1817; Неаполитанская девочка с плодами, 1831); варианты этнографической экзотики и «бытового романизма» или «бидермейера» – портрет А.Ф. Шишмарева, 1827; Неаполитанские мальчики-рыбаки, 1829; Мальчик лаццарони, 1831, а также поздние графические портреты: Портрет неизвестной (с крестиком), Портрет неизвестной (с косынкой на шее) (оба – 1829); варианты группового портрета (Читатели газет в Неаполе, 1831; Портрет МЛ. Потоцкой, сестры ее С.А. Шуваловой и эфиопянки, середина 1830-х годов), образец «снятия» классико-романтического конфликта или вариант того «симбиоза антизма с романтизмом», который был постулирован как насущная художественная задача в начале 1830-х годов (Портрет А.С. Пушкина). Но всякий раз это одно-два произведения. Тогда как его собственная миссия изначально была открывать воистину новое, да к тому же еще индивидуально-неповторимое, как бы не приспособленное для подражания и эпигонства.

Портрет графини Софьи Александровны Голенищевой-Кутузовой. 1829. Рисунок Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Портрет неизвестной (с косынкой на шее). 1829. Рисунок Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

В изложении последних страниц творческой биографии Кипренского, пожалуй, всякий пишущий об этом художнике испытывал сознание некоего противоречия: мы применяем к его позднему творчеству высочайшие критерии, заданные той высотой, на которой обретается его искусство лучшей поры. Строго говоря, так и должно быть: в искусстве любого художника формируется свой эталон, определяемый взлетами его мастерства. Пристальность, с какой мы вглядываемся в произведения Кипренского, воспитана самим же его искусством, способным одарить той же проникновенной отзывчивостью неторопливо-внимательного зрителя.

Хроника жизни Ореста Кипренского

1782

13 марта родился на мызе Нежинской близ Копорья Ораниенбаумского уезда Санкт-Петербургской губернии.

1788

Поступил в Воспитательное училище Петербургской Академии художеств.

1797

Переведен в Академию в класс исторической живописи.

1803

Окончил Академию художеств. Оставлен при Академии для усовершенствования.

1804

На выставке в Академии показаны эскизы, рисунки и портреты Кипренского, в том числе Портрет Адама Швальбе.

1805

Награжден большой золотой медалью Академии за картину Дмитрий Донской на Куликовом поле.

1809

Пребывание в Москве, где были созданы портреты Е.В. Давыдова, Ф.В. Ростопчина и Е.П. Ростопчиной.

1811

Работа при дворе великой княгини Екатерины Павловны и принца Ольденбургского в Твери; карандашные портреты и пейзажные рисунки.

1812

Март – возвращение в Петербург; сентябрь – получил звание академика.

1813

Лето – в Царском Селе написаны портреты императрицы Елизаветы Алексеевны, которая приняла решение послать Кипренского за границу, Н. Муравьева и, возможно, А. Бакунина и Н. Кочубей.В течение года работал над графическими портретами по заказам Олениных, Ланских и др.

1814

На выставке в Академии художеств экспонируется ряд портретов,в том числе написанные по заказу императрицы Марии Федоровны портреты ее сыновей, великих князей Николая и Михаила Павловичей.

В журнале Сын отечества опубликована статья К.Н. Батюшкова Прогулка в Академию художеств, где отмечены произведения Кипренского, «любимого живописца нашей публики».

Написаны портреты В.С. Хвостова и Д.Н. Хвостовой.

1815

Карандашные портреты К.Н. Батюшкова и Н. Муравьева.

Посещает дачу А.Н. Оленина Приютино под Петербургом.

1816

Портреты С.С. Уварова и В.А. Жуковского.

Май – отъезд за границу на средства императрицы Елизаветы Алексеевны.

Три месяца Кипренский провел в Женеве в доме Дювалей, в октябре прибыл в Рим.

1821

Закончил работу над картиной Анакреонова гробница.

1822

Март – участие в Салоне в залах Лувра в Париже.

1823

Август – приезд в Петербург.

1827

Сентябрь – на выставке в Академии художеств показаны 17 произведений Кипренского, среди которых портрет А.С.Пушкина.

1828

Лето – отъезд в Италию.

1829-1832

Живет и работает в Неаполе.

1832

Отъезд в Рим.

1836

Июль – женитьба на Анне-Марии Фалькаччи.1 3 (24) октября – умер в Риме, похоронен в церкви Сант Андреа делле Фратте в Риме.

Содержание

4 Неаполитанский казус. Происхождение. Академия. Эрмитаж. Первые шедевры

12 1809-1812. Москва, Тверь. Успех

18 Портретный рисунок

22 Война и мир. Воины и люди в военных мундирах

24 Петербург. Перед отъездом в Италию (1812-1816)

28 Италия. В кругу «старых мастеров»

32 Париж

34 Петербург. 1823-1828

38 Портрет Пушкина

40 Автопортреты

42 Последняя глава

47 Хроника жизни Ореста Кипренского

Указатель произведений О.А. Кипренского

Автопортрет. 1820 – 40

Автопортрет. 1828 – 4

Автопортрет. 1828 – 41

Вид из окна на усадебный двор мызы Нежинской близ Копорья. 1807 – 6

Ворожея со свечой. 1830 – 42

Девочка в маковом венке с гвоздикой в руке (Мариучча). 1819-28

Дмитрий Донской на Куликовом поле. 1805 – 8-9

Исцеление Товита. 1800 – 6

Калмычка Баяуста. Около 1813 – 18

Мать с ребенком (Портрет госпожи Прейс?). 1809 – 16

Молодой садовник. 1817-29

Неаполитанская девочка с плодами. 1831 – 43

Полулежащий натурщик. 1802 – 6

Портрет Е.С. Авдулиной. 1822 – 33

Портрет К.И. Альбрехта. 1827 – 36

Портрет А.П. Бакунина. 1813-20

Портрет К.Н. Батюшкова. 1815-27

Портрет графа С.П. Бутурлина. 1824 – 34

Портрет князя П.А. Вяземского. 1835 – 45

Портрет князя И.А. Гагарина. 1811-13

Портрет графини С.А. Голенищевой-Кутузовой. 1829 – 46

Портрет князя А.М. Голицына. Около 1819-30

Портрет А.В. Давыдова. 1809 – 14

Портрет В.Д. Давыдова. 1809 – 14

Портрет лейб-гусарского полковника Е.В. Давыдова. 1809 – 15

Портрет В.А. Жуковского. 1816-27

Портрет Н.В. Кочубей. 1813-21

Портрет доктора Мазарони. 1829 – 45

Портрет великого князя Михаила Павловича. 1819-31

Портрет Н.С. Мосолова. 1811 – 17

Портрет музыканта. 1809 – 16

Портрет Н.М. Муравьева. 1813-20

Портрет неизвестного (из семьи Орловых-Давыдовых?). 1828 – 21

Портрет неизвестной (с косынкой на шее). 1829 – 46

Портрет А.Н. Оленина. 1813-19

Портрет П.А. Оленина. 1813 – 23

Портрет А.А. Олениной. 1828 – 34

Портрет Е.М. Олениной. 1813-20

Портрет принца Г.П. Ольденбургского. 1811 – 17

Портрет графини М.А. Потоцкой, сестры ее графини С.А. Шуваловой с мандолиной в руках и эфиопянки. 1834-1836 – 43

Портрет А.С. Пушкина. 1827 – 39

Портрет графа Ф.В. Ростопчина. 1809 – 13

Портрет графини Е.П. Ростопчиной. 1809 – 12

Портрет А.Р. Томилова (в форме ополченца). 1813 – 22

Портрет скульптора Б. Торвальдсена. 1833 – 45

Портрет князя Н.П. Трубецкого. 1826 – 37

Портрет С.С. Уварова. 1816-26

Портрет В.С. Хвостова. 1814-25

Портрет Д.Н. Хвостовой. 1814-24

Портрет Е.И. Чаплица. 1812-22

Портрет А.А. Челищева. 1808 – начало 1809 – 11

Портрет отца художника А.К. Швальбе. 1804 – 5

Портрет графа Д.Н. Шереметева. 1824 – 35

Портрет А.Ф. Шишмарева. 1826 – 36

Портрет С.С. Щербатовой. 1819-31

Стоящий натурщик (на фоне красной драпировки). 1802 – 7

Читатели газет в Неаполе. 1831 – 44

Юпитер и Меркурий, посещающие в виде странников Филемона и Бавкиду. 1802 – 10

ISBN 5-7793-0231-6