Текст книги "Музей городской скульптуры"

Автор книги: Нина Удимова

Соавторы: Нина Удимова
сообщить о нарушении

Текущая страница: 5 (всего у книги 7 страниц)

Напротив погребен А. Г. Рубинштейн, прославленный пианист, композитор и общественный деятель, основатель первой в России высшей музыкальной школы – Петербургской консерватории (1862 год). Зарубежные концертные поездки Рубинштейна заставили мир впервые заговорить о русском исполнительском мастерстве.

Памятник, поставленный Ленинградской государственной консерваторией в 1937 году, заменил первоначальное надгробие; бюст, отлитый в 1889 году по модели Б. Реймера (хранившийся в консерватории), был использован при сооружении нового памятника.

В 1961 году установлено бронзовое надгробие известному русскому композитору, автору оперы «Русалка» А. С. Даргомыжскому. Лирическим образом юноши-пастуха, играющего на свирели у могильного камня, автор памятника ленинградский скульптор Л, И. Хаустов подчеркнул народные истоки творчества Даргомыжского – продолжателя традиций М. И. Глинки.

Л. И. Хаустов. Надгробие А. С. Даргомыжского.

Бронзовый бюст музыкального критика и композитора А. Н. Серова, автора опер «Вражья сила», «Юдифь» и «Рогнеда», установлен на мраморном пьедестале с рельефным изображением эмблемы искусства – лиры. Авторы памятника, открытого 20 января 1881 года, – скульптор П. П. Забелло и архитектор Л. Н. Бенуа.

В начале южного участка некрополя (слева от главной аллеи) возвышается розовая гранитная стела с фигурой музы – надгробие выдающегося оперного артиста Ф. И. Стравинского. Его бронзовый горельефный портрет исполнен Л. В. Позеном, а бронзовая статуя музы с лирой в руках – В. А. Беклемишевым (1908 год).

Далее, за памятником Стравинскому, расположены могилы известных советских певцов, народных артистов СССР И. В. Ершова, исполнителя центральных ролей в операх Р. Вагнера, Н. А. Римского-Корсакова и других, и П. 3. Андреева, певшего ведущие басовые и баритональные партии на сцене Театра оперы и балета имени С. М. Кирова. Бюст Андреева, исполненный Н. В. Дыдыкиным при жизни артиста, установлен в 1951 году.

Памятник профессору консерватории народному артисту РСФСР И. В. Тартакову отличается монументальными формами и необычной для русского надгробия архитектурой: на кубическом постаменте установлена ступенчатая пирамида из светло-розового песчаника; театральные маски служат ей опорами. Автор, архитектор И. А. Фомин, использовал здесь традиционные элементы классической архитектуры для создания нового по композиции современного мемориального сооружения. Рельефный портрет исполнен -в этом же камне скульптором В. А. Синайским, бронзовые маски – Я. А. Троупянским. Памятник открыт в 1920-х годах.

Л. В. Позен, В. А. Беклемишев. Надгробие Ф. И. Стравинского.

Несколько правее видна белая мраморная скульптура юной скорбной музы, сидящей на камне над могилой выдающейся русской пианистки, педагога, профессора консерватории А. Н. Есиповой. Надгробие, хранившееся в запаснике музея, было установлено над могилой при переносе останков пианистки в некрополь с Никольского кладбища.

В течение почти полувека (с 1862 года) балетную труппу Мариинского театра (ныне Театр оперы и балета имени С. М. Кирова) возглавлял М. И. Петипа. Поставленные им балеты П. И. Чайковского «Спящая красавица» и «Щелкунчик», а также «Раймонда» А. К. Глазунова и другие до сих пор не сходят со сцен театров нашей страны. Замечательный мастер хореографического искусства М. И. Петипа похоронен в некрополе напротив памятника А. Н. Есиповой. Над его могилой лежит белая мраморная доска с мемориальной надписью.

* * *

В западной части некрополя внимание посетителей привлекают архитектурные гранитные и мраморные памятники с высеченными на них именами известных художников и скульпторов. Здесь погребены «исторические живописцы» академики А. Е. Егоров, Ф. А. Бруни, К. Д. Флавицкий, портретист А. Г. Варнек, пейзажист М. Н. Воробьев – одним из первых передавший в живописи красоту Петербурга, П. А. Федотов – зачинатель критического реализма в русской живописи, автор картин «Сватовство майора», «Вдовушка», «Свежий кавалер» и других, гравер Н. И. Уткин, проработавший в Академии художеств более полувека, скульпторы П. П. Соколов, С. С. Пименов, В. И. Демут-Малиновский, П. К. Клодт, Б. И. Орловский, И. П. Витали и другие знаменитые мастера ваяния. Их монументальные произведения украшают здания, улицы и мосты Ленинграда.

И. А. Фомин, В. А. Синайский, Я. А. Троупянский. Надгробие И. В. Тартакова.

Мраморный бюст на памятнике И. П. Витали исполнен в 1856 году по гипсовому оригиналу его ученика А. Е. Фолетти, сделанному при жизни учителя, в 1849 году.

Здесь же на круглой площадке высится белый мраморный памятник А. А. Иванову – художнику большого таланта, работы которого по праву относятся к высшим достижениям живописи середины XIX века. Самое известное из созданных им произведений – грандиозное полотно «Явление Христа народу», в котором воплощена идея духовного пробуждения народа. Памятник украшает портретный профильный барельеф художника, исполненный Н. А. Лаверецким в 1860-х годах.

Во второй половине XIX столетия в связи с развитием передовой революционной мысли в России начался бурный общественный подъем. Идеи Белинского, Добролюбова, Чернышевского и других революционных демократов, подхваченные прогрессивной русской интеллигенцией, ярко отразились в ее творческой деятельности.

Многие художники решительно порвали с официальным академизмом и перешли от церковно-мифологических сюжетов к реалистическому изображению жизни народа.

Высокий обелиск светло-серого полированного гранита у северной стены некрополя – памятник выдающемуся русскому художнику И. Н. Крамскому, мастеру реалистического портрета. Поборник жизненной правды в искусстве, Крамской был одним из организаторов и идеологов сначала «Артели художников», а затем «Товарищества передвижных выставок».

Кованый гранитный монолит – надгробие знаменитого пейзажиста-передвижника И. И. Шишкина. В своих широко известных произведениях «Утро в сосновом лесу», «Корабельная роща», «Рожь» и других полотнах он талантливо показал величественную красоту русского северного пейзажа.

Одно из самых популярных произведений мемориальной скульптуры в Некрополе мастеров искусств – памятник В. В. Стасову, художественному и музыкальному критику второй половины XIX века, идейному вдохновителю композиторов «Могучей кучки» и художников-передвижников. Автор – скульптор И. Я. Гинцбург – использовал здесь известный портрет работы И. Е. Репина и статуэтку собственного исполнения, вылепленную с натуры в 1889 году. Могучая фигура Стасова в русской рубахе и высоких сапогах выделяется на фоне гранитной скалы, олицетворяя силу и незыблемость убеждений этого пламенного трибуна идей демократизма и народности, «поборника русского искусства», как гласит литая бронзовая надпись на скале.

Решетка в ложнорусском стиле выполнена по рисунку архитектора И. П. Ропета; в мозаичных медальонах синей смальтой по золотому полю набраны слова: «Живопись», «Музыка», «Зодчество», «Ваяние» – области искусства, развитию и процветанию которых в России активно содействовал В. В. Стасов на протяжении всей своей долгой жизни. Памятник открыт в 1908 году. Полностью разрушенный и выбитый мозаичный набор медальонов восстановлен к 50-летию со дня смерти Стасова. Тогда же были отлиты в бронзе наполовину утраченные буквы накладной надписи.

Интересен памятник А. И. Куинджи, замечательному художнику, картины которого с необыкновенной яркостью и своеобразием колорита передают красоту русской и украинской природы, удивительные эффекты солнечного и лунного освещения («Березовая роща», «Лунная ночь на Днепре» и другие). Надгробие решено в виде портала храма. По серому гранитному фронтону проложен скульптурный растительный орнамент; всю глубину ниши занимает цветное мозаичное панно (смальта), изображающее архитектурные мотивы и «райское дерево» с фантастическими листьями и плодами. Перед нишей на высоком постаменте из красного порфира установлен бронзовый бюст художника, отлитый по мраморному экземпляру, изваянному скульптором В. А. Беклемишевым еще при жизни Куинджи – в 1909 году. Авторы памятника – архитектор А. В. Щусев и художник Н. К. Рерих. Мозаика выполнена В. А. Фроловым по эскизу Н. К. Рериха (1913 год). Памятник открыт в 1914 году. После его перемещения со Смоленского кладбища в некрополь сильно поврежденное мозаичное панно было реставрировано. Работу осуществляли воспитанники факультета монументальной живописи училища имени В. И. Мухиной ученики В. А. Фролова – Э. О. Войткевич и Г. Л. Шретер (1950-е годы).

Неподалеку от памятника Куинджи, у старой березы, погребен художник Б. М. Кустодиев – ученик И. Е. Ренина, автор многих картин и рисунков на темы русской жизни, превосходный портретист и книжный иллюстратор. Его надгробие решено в духе стилизованного северного «голубца» с двускатным покрытием над резной плоской доской-ножкой из темного мореного дуба. Оно исполнено по рисунку художника В. В. Воинова в 1928 году.

Рядом памятник с поясным бронзовым портретом над могилой известного художника-баталиста М. И. Авилова, выполненный по модели скульптора Н. В. Дыдыкина в 1955 году.

И. Я. Гинцбург. Надгробие В. В. Стасова.

Дорожка, ведущая отсюда к восточной стене некрополя, заканчивается у могилы замечательного мастера гравюры А. П. Остроумовой-Лебедевой, воспев– j шей в своих произведениях архитектурные ансамбли Петербурга – Ленинграда. Она похоронена рядом с мужем, выдающимся советским химиком, изобретателем синтетического каучука С. В. Лебедевым.

Л. В. Щусев, Н. К. Рерих, В. А. Беклемишев. Надгробие А. И. Куинджи.

Памятник ему в виде гранитного пилона увенчан пламенем. Надгробие украшает бронзовый портретный барельеф ученого работы скульптора М. Г. Манизера (1936 год). На могиле А. П. Остроумовой лежит массивная плита белого мрамора.

* * *

Памятники мастерам драматического искусства расположены главным образом в центре некрополя. Среди них колонна, воздвигнутая над могилой И. А. Дмитревского – старейшего русского режиссера, актера, переводчика и педагога, воспитателя целой плеяды талантливых артистов и в том числе «деда русской сцены» И. И. Сосницкого. Общий памятник-обелиск супружеской чете актеров Сосницких украшен овальным портретным медальоном артистки петербургской оперной и драматической сцены Е. Я. Сосницкой-Воробьевой.

Другой ученик Дмитревского – А. С. Яковлев, выдающийся трагик, исполнявший ведущие роли в трагедиях В. А. Озерова и А. П. Сумарокова. На его надгробии – небольшом обелиске из светлого плитняка – высечены слова: «Завистников имел, соперников не знал», характеризующие отношение современников к блестящему сценическому таланту артиста.

Рядом – белое мраморное надгробие актрисы Е. С. Семеновой, крупнейшей представительницы русского театра начала прошлого столетия. Она создала целую галерею классических образов в трагедиях Расина, Вольтера и произведениях отечественной драматургии. Известно, что А. С. Пушкин никогда не пропускал спектаклей с ее участием. «Говоря об русской трагедии, говоришь о Семеновой…» – писал поэт.

Надгробие знаменитого трагика второй четверти XIX века В. А. Каратыгина имеет форму готической часовни. Под стрельчатой аркой помещен бронзовый бюст актера работы скульптора А. И. Теребенева – образец раннего реалистического портрета в русской мемориальной скульптуре (1854 год).

Позади памятника В. А. Каратыгину установлено еще несколько мемориалов актерам. Среди них гранитный монумент с именем А. Е. Мартынова – виднейшего представителя реализма на русской сцене.

Рядом белеет мраморный портретный бюст талантливой русской актрисы В. Н. Асенковой. В 1943 году, во время артобстрела, он был разрушен. Сохранился лишь невысокий гранитный постамент со стихами Н. А. Некрасова, посвященными Асенковой. Первоначальный бронзовый бюст работы И. П. Витали (1841 год) был воспроизведен в белом мраморе по гипсовому слепку с подлинника, хранящемуся в Театральном музее.

Несколько необычно по форме чугунное надгробие в виде куба с рельефным изображением лиры и факела над могилой Самойловых: известного в свое время оперного певца В. М. Самойлова и его дочерей – актрис Александрийского театра Н. В. и В. В. Самойловых, которых писатель В. А. Сологуб назвал «алмаз и жемчуг русской сцены». Слова эти выгравированы на бронзовой доске памятника. Автором рисунка надгробия является артист В. В. Самойлов, самый известный представитель этой необычайной по широте творческого диапазона и разнообразию талантов артистической семьи. Монументальный памятник самому В. В. Самойлову выполнен в виде гранитной скалы с бронзовыми театральными масками и пальмовой ветвью славы; бюст работы скульптора Ц. К. Годебского (бронза, 1871 год). Здесь же, под одним памятником с отцом, погребен заслуженный артист РСФСР П. В. Самойлов.

А. И. Теребенев. Надгробие В. А. Каратыгина.

Сценическая деятельность рода Самойловых имела большое значение в истории русской театральной культуры. Последней его представительницей на сцене была народная артистка СССР В. А.Мичурина-Самойлова. На газоне установлена ее бронзовая статуя. Художник изобразил актрису в концертном платье, тяжелые складки которого спадают к гранитному пьедесталу; на груди – ордена Советского Союза, которыми Родина отметила высокое мастерство актрисы, отдавшей сцене 60 лет жизни. Авторы монумента, открытого в 1952 году, – скульптор В. И. Ингал, художник Л. Ф. Фролова-Багреева и архитектор Ю. II. Смирнов.

За широкой площадкой с фонтаном виден памятник В. Ф. Комиссаржевской. В период, предшествовавший первой русской революции, и в последующие годы эта замечательная актриса ярко отразила в своем творчестве передовые идеи демократической интеллигенции, показала трагедию женщины, безуспешно пытавшейся вырваться из гнетущей среды буржуазного общества («Нора» Г. Ибсена). Несмотря на запреты царской цензуры, театр Комиссаржевской ставил революционные по своему звучанию пьесы А. М. Горького. Имя великой артистки присвоено Ленинградскому драматическому театру, работающему в том самом помещении, где играла когда-то труппа Комиссаржевской. Ее надгробие выполнено в виде бронзовой портретной статуи на фоне стелы из черного лабрадорита. В трактовке лирического образа Комиссаржевской подчеркнута обреченность: памятник напоминает о трагической судьбе актрисы, но, к сожалению, не отражает ее огромной роли в истории отечественного театра. Автор надгробия – скульптор М. Л. Диллон. Памятник поставлен в 1915 году.

В. И Ингал Л Ф Фролова-Багреева, Ю. Н. Смирнов. Надгробие В. А. Мичуриной-Самойловой.

Вблизи расположены саркофаги из белого и черного мрамора над могилами В. Н. Давыдова – народного артиста республики, последователя и хранителя, заветов М. С. Щепкина – и П. А. Стрепетовой – создательницы незабываемых образов бесправной русской женщины; ее лучшие роли – Катерина в «Грозе» А. Н. Островского, Лизавета в «Горькой судьбине» А. Ф. Писемского и Матрена в драме «Власть тьмы» Л. Н. Толстого. Здесь же могила Н. Н. Ходотова – заслуженного артиста республики, известного исполнителя главных ролей в инсценировках романов Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание» и «Идиот».

Несколько в стороне, у левой от входа в некрополь стены, погребены народные артисты И. Н. Певцов и Н. Ф. Монахов. Первого из них молодое советское поколение знает по роли полковника Бороздина в фильме «Чапаев», а старшее – профессора Бородина в пьесе А. Афиногенова «Страх». Н. Ф. Монахов – один из организаторов и ведущих актеров Большого драматического театра, основанного вскоре после Октябрьской революции, артист необычайно яркого дарования, исключительной разносторонности, превосходный исполнитель роли Годуна в «Разломе» Б. А. Лавренева.

Надгробие Певцова в виде серой гранитной стелы с рельефным профильным портретом розового камня исполнено по проекту архитектора Ф. Ф. Беренштама.

Обращает внимание интересная композиция памятника народной артистке СССР Е. П. Корчагиной-Александровской, исполненного скульптором М. К. Аникушиным при участии архитекторов Г. Л. Ашра-пян и В. А. Каменского; поясной портрет высокого рельефа украшает светло-серую полированную стелу, которая переходит в покатую плиту с низким основанием. Удачно найденное здесь соотношение архитектуры и пластики подчеркивает тонкое цветовое сочетание камня и бронзы, из которых надгробие изготовлено. Памятник открыт весной 1958 года.

М. Л. Диллон. Надгробие В. Ф. Комиссаржевской.

М. К. Аникушин, Г. Л. Атрапян, В. А. Каменский. Надгробие Е. П. Корчагиной-Александровской.

М К Аникушин, В. А. Петров. Надгробие Ю. М. Юрьева.

М. К. Аникушиным совместно с архитектором В. А. Петровым создано одно из лучших произведений мемориальной скульптуры некрополя – бронзовая портретная статуя народного артиста СССР Ю. М. Юрьева. Он стоит в накинутом на плечо длинном плаще, глубоко задумавшись, – напоминая Арбенина из драмы М. Ю. Лермонтова «Маскарад». Сцены из этого и других спектаклей изображены в рельефных медальонах на гранях невысокой подставки, о которую опирается фигура.

Памятник открыт в 1961 году.

В некрополе погребен народный артист СССР Н. К. Черкасов, замечательный мастер сценического и кинематографического искусства, широко известный не только советскому, но и зарубежному зрителю.

Некрополем мастеров искусств заканчивается обзор музея в Александро-Невской лавре.

НЕКРОПОЛЬ «ЛИТЕРАТОРСКИЕ МОСТКИ»

«Литераторские мостки» – достопримечательное место, памятник целой эпохи не только в истории Петербурга – Ленинграда, но и всей России. Возникновение и дальнейшее существование «Литераторских мостков» связано с историей борьбы передовой русской литературы и прогрессивной общественности против царизма и крепостничества.

Волково кладбище, частью которого являются «Литераторские мостки», было основано по сенатскому указу 1756 года и получило свое название по имени близлежащей деревни. Оно предназначалось для погребения самых бедных петербуржцев, кому памятником был низкий земляной холм да деревянный крест. Кладбище долго оставалось неблагоустроенным, и воды реки Волковки часто затопляли его.

В 1802 году здесь был погребен А. Н. Радищев – великий писатель-революционер, «государственный преступник», а по мнению Екатерины II – «бунтовщик хуже Пугачева». В 1790 году его приговорили к смертной казни за книгу «Путешествие из Петербурга в Москву», в которой он бичует крепостничество. Казнь была заменена ссылкой в Сибирь. Вернувшись в Петербург и не видя возможности осуществить свою программу уничтожения крепостного права, Радищев покончил с собой. Где его могила – точно неизвестно. Предполагают, что она находилась близ кладбищенской церкви.

В 1848 году на северной окраине кладбища похоронили В. Г. Белинского, а в 1861 году – Н. А. Добролюбова. Могилы двух великих революционных демократов, к которым в 1868 году присоединилась еще одна – критика и публициста Д. И. Писарева – сделали это место знаменитым.

Со временем в Петербурге в среде передовой демократической интеллигенции укрепился обычай хоронить на Волковом кладбище выдающихся писателей, журналистов и общественных деятелей. Самое бедное, оно стало и самым почитаемым кладбищем в городе.

Вымощенную досками дорожку близ могил Белинского и Добролюбова – «Надтрубные мостки» – во второй половине столетия все чаще и чаще, сначала в быту, а потом и в печати, стали называть «Литераторскими мостками».

Похороны писателей и общественных деятелей зачастую превращались в многолюдные процессии, а иногда и в организованные демонстрации. В дни памятных годовщин сюда приходили демократически настроенные петербуржцы, произносили антиправительственные речи, собирали деньги для революционных целей. Стало правилом воздвигать памятники на могилах выдающихся людей на общественные средства.

К 80-м годам XIX века «Литераторские мостки» приобрели значение пантеона деятелей отечественной литературы и журналистики. Погребение литератора на «мостках» означало признание его общественных заслуг.

«Литераторские мостки» были местом последнего пристанища многих десятков «рядовых» русской литературы, тружеников легальной печати демократического направления.

На «Литераторских мостках» похоронены многие узники Шлиссельбургской, Петропавловской крепостей и других политических тюрем царской России.

Здесь же могилы членов семьи В. И. Ленина, его матери, сестер и зятя.

В советское время «Литераторские мостки» стали местом погребения виднейших представителей науки и культуры, живших и работавших в Ленинграде.

В 1939 году этот знаменитый некрополь был передан Музею городской скульптуры. Но работы по его благоустройству и научной популяризации начались только после Великой Отечественной войны. В 1947 году музейный участок окружили чугунной оградой на каменном цоколе, с традиционными урнами на монументальных воротах; в 1951 – 1952 годах после генеральной реконструкции отдельных наиболее значительных участков, главным образом района захоронения семьи Ульяновых (где к этому времени закончилось сооружение нового мемориального памятника), территория некрополя приобрела характер парка. Высаженные вдоль ограды деревья и кустарники помогли изолировать некрополь от граничащей с ним городской территории. Деревянный настил «мостков» заменили аллеи и дорожки, окаймленные декоративным стриженым штакетником. Множество цветов и цветущий кустарник украсили газоны и площадки.

В 1956 году в капитально отремонтированном и специально оборудованном здании бывшей Воскресенекой церкви (архитектор Л. Руска, 1780-е годы) был открыт мемориальный зал, посвященный истории возникновения и общественному значению «Литераторских мостков». Большую помощь в его организации оказал Пушкинский дом, выделив музею необходимые литературные материалы, а также скульптурные портреты русских писателей. Экспозиция – скульптура, графика, книги, фоторепродукции – рассказывает о жизни и деятельности погребенных в некрополе выдающихся писателей, представителей передовой общественной мысли и революционного движения в России, крупнейших ученых, чьи труды определили высокое развитие отечественной науки.

В разделе, посвященном Ульяновым, представлены скульптурные работы, фотокопии рукописей и публикаций, содержащих характеристики и высказывания официальных лиц, товарищей по работе, людей, близко знавших эту замечательную семью.

Со временем экспозиция пополнилась новыми материалами, историческими документами и художественными произведениями. Сейчас здесь немало талантливых работ советских мастеров пластики. Среди них портретные бюсты членов семьи Ульяновых, исполненные В. И. Татаровичем – Ольги Ильиничны (мрамор, 1963 год), Марии Александровны (гипс, 1967 год), Александра Ильича (мрамор, 1967 год) – и П. А. Якимовичем – бюсты Анны Ильиничны и Марка Тимофеевича Елизарова (бронза, 1963 год).

В 1968 году в верхних помещениях (бывшие хоры) открылась небольшая, но значительная по теме экспозиция: «Русские общественные деятели конца XIX – начала XX века». Тематическое оформление узкого, расположенного в глубине отсека напоминает тюремные казематы, в которых годами, а то и пожизненно были заключены многие передовые люди России. Это впечатление усиливает панорама Петропавловской крепости, помещенная над проходом (художник В. П. Волков, холст – уголь, 1967 год).

На стенах фотопортреты известных деятелей русского освободительного движения второй половины прошлого – начала нынешнего столетий. Среди них представители народничества – направления, господствовавшего в революционном движении пореформенной России. Ленин назвал его идеологией крестьянской демократии. Непосредственной целью народников являлась крестьянская социалистическая революция. В крестьянстве они видели главную силу для ее осуществления. Они шли в деревни – «в народ», гибли за него в прямой схватке с царизмом, были непримиримы в своей бескомпромиссной вражде к крепостничеству. Пролетариату в социалистическом переустройстве они отводили лишь подсобную роль. Народники не сразу поняли беспочвенность веры в «коммунистические инстинкты» крестьянства. В этом и заключалась причина их краха. «Несомненно, эти жертвы пали не напрасно, несомненно, они способствовали – прямо или косвенно – последующему революционному воспитанию русского народа. Но своей непосредственной цели, пробуждения народной революции, они не достигли и не могли достигнуть» – такова ленинская оценка сущности и исторического итога деятельности революционного народничества.

В экспозиции – ряд скульптурных портретов писателей-народников, могилы которых находятся на «Литераторских мостках». Среди них бюст члена Генерального совета I Интернационала, ученика Н. Г. Чернышевского и друга Маркса, Г. А. Лопатина – автора части первого русского перевода «Капитала» (скульптор В. С. Новиков, металл, 1965 год). В металле же исполнен бюст В. И. Засулич – революционерки, одной из основательниц марксистской группы «Освобождение труда» (скульптор И. Н. Костюхин, 1965 год). С их могил и начинается осмотр некрополя.

У пересечения дороги, ведущей от здания Мемориального зала к «Литераторским мосткам», справа на газоне, погребены: шлиссельбургский узник В. С. Панкратов, ученый М. В. Новорусский и другие. Левее (за линией «мостков») похоронен поэт-народоволец П. Ф. Якубович (Мельшин). Далее, при повороте к памятнику Ульяновым, видны надгробия двух наших современников, рабочих-коммунистов, именами которых названы ленинградские предприятия. Первый из них – электромонтер бывшего «Товарищества Санкт-Петербургского вагоностроительного завода», член Петроградского Совета И. Е. Егоров, видный агитатор-большевик, погибший в 1918 году от руки белогвардейца. Его имя носит вагоностроительный завод на Московском проспекте.

Второй – Я. А. Калинин, большевик, член Московского районного комитета РКП (б), рабочий фабрики «Скороход», убитый эсерами в 1919 году. По ходатайству коллектива этому крупному обувному предприятию было присвоено имя Я. А. Калинина.

Главное место в современной планировке некрополя занимает памятник Ульяновым. Окаймленные липами аллеи ведут к открытой площадке, замкнутой величественным монументом. Перед ним широкий зеленый партер.

В 1891 году Владимир Ильич похоронил здесь свою сестру Ольгу. С отроческих лет их связывала общность интересов и духовная близость. «Ольга была прекрасная, с выдающимися способностями и большой энергией девушка, – писала А. И. Ульянова-Елизарова. – Осенью 1890 года она поехала в Петербург на Высшие женские курсы. Ни в Казани, ни тем более в Самаре высшего учебного женского заведения не было, а она страстно рвалась к учению. На курсах

она выделилась в первый же год своими знаниями, своей работоспособностью и подруги ее… говорили о ней, как о выдающейся девушке, бывшей центром их курса. Со всем неясным или непонятным подруги шли к ней, и она повредила себе тем, что, уже больная, объясняла им по химии и другим предметам к начавшимся экзаменам. Она искала также путей и для общественной работы, и из нее вышла бы, несомненно, выдающаяся и преданная революционерка».

М. Г. Манизер, В. Д. Кирхоглани. Памятник семье Ульяновых.

Ольга Ильинична заболела брюшным тифом в апреле 1891 года. Владимир Ильич отвез ее в больницу, часто навещал, а когда стало очень плохо, вызвал к ней мать, Марию Александровну. 8 мая Ольга Ильинична умерла, а 10 мая Владимир Ильич, мать и близкие друзья проводили ее в последний путь.

Позднее В. И. Ленин посещал могилу сестры и следил за нею. По приезде из Самары в Петербург в 1893 году он писал матери в Москву 5 октября: «На Волковом кладбище был вскоре после приезда: там все в сохранности – и крест и венок».

В 1916 году, когда Владимир Ильич находился в эмиграции, скончалась его мать, жившая в Петрограде у старшей дочери – А. И. Елизаровой-Ульяновой. Марию Александровну похоронили рядом с Ольгой Ильиничной.

«Всю свою жизнь Мария Александровна посвятила детям. Она шла за ними в ссылку, хлопотала о них во время арестов и всячески помогала им в революционной работе. Дети всегда держали ее в курсе своих дел, идей, начинаний», – рассказывала Е. Д. Стасова. Старый член партии М. М. Эссен вспоминала: «Мать Ульяновых, Марию Александровну, мы все полюбили с первой встречи. До сих пор стоит перед глазами ее милое, ясное лицо с такими молодыми блестящими, бесконечно добрыми глазами… Сколько горя пало на плечи этой женщины и с каким мужеством она его переносила!., она никогда не жаловалась, никогда не говорила о том, что ей трудно. Владимир Ильич понимал, как тяжело она переживала и казнь старшего сына Александра, и смерть дочери Ольги, как страдала от постоянных арестов других своих детей. Страдала, но никогда не протестовала, никогда не останавливала их. Мария Александровна жила интересами детей не только в обычном житейском смысле – она была их товарищем и другом и мужественно несла все тяготы».

М Г Манизер, В. Д. Кирхоглани. Статуя М. А. Ульяновой.

После смерти отца и казни брата Владимиру Ильичу пришлось, несмотря на молодость, возглавить осиротевшую семью, все члены которой, и в первую очередь мать, признали его положение старшего. Мария Александровна была его самым близким другом. Где бы он ни жил, как бы ни была важна и всепоглощающа его революционная работа, он всегда находил время послать матери теплую и ободряющую весточку.

3 апреля 1917 года, поздним вечером, В. И. Ленин вернулся из эмиграции в Россию. В Петрограде, на площади у Финляндского вокзала, он вдохновенно говорил народу о грядущей победе революции. А затем, сопровождаемый рабочими, солдатами и матросами, направился в Центральный Комитет РСДРП (б). Здесь он снова выступил с большой речью перед активом Петроградской партийной организации. Утром 4 апреля после короткого отдыха Владимир Ильич поехал на Волково кладбище, на могилы матери и сестры.

В 1919 году умер муж Анны Ильиничны – видный революционер-большевик М. Т. Елизаров. Владимир Ильич приезжал из Москвы на похороны. Сохранились фотографии и кадры кинохроники, где В. И. Ленин и его семья сняты в момент печальной церемонии на Волковом кладбище.

В 1928 году скульптор М. Г. Манизер закончил работу над гранитным бюстом Елизарова для его надгробия. Пьедестал в виде необработанной глыбы лабрадорита с барельефом огражден вагонными сцепами: М. Т. Елизаров был первым наркомом путей сообщения.

Когда в Москве в 1935 году скончалась Анна Ильинична Ульянова-Елизарова, революционерка, немало лет проведшая в царских тюрьмах и ссылках, урна с ее прахом была доставлена в Ленинград и захоронена на «Литераторских мостках» рядом с могилами сестры Ольги и матери.