Текст книги "Музей городской скульптуры"

Автор книги: Нина Удимова

Соавторы: Нина Удимова
сообщить о нарушении

Текущая страница: 4 (всего у книги 7 страниц)

ПОД КАМНЕМ СИМ ЛЕЖИТ РЕВНИТЕЛЬ ФИДИЮ РОССИЙСКИЙ БОНАРОТ.

Скульптор, высоко оцененный современниками, сравнивается с величайшими художниками древности и эпохи Возрождения – Фидием и Микеланджело Буонарроти.

А. Н. Воронихи н. Надгробие П. А. Талызина.

Рядом – надгробие С. А. Строгановой, исполненное М. И. Козловским незадолго до смерти, в 1802 году. Аллегорические фигуры возле жертвенника символизируют глубокую скорбь. Такая образная трактовка характерна для творчества Козловского.

Справа от надгробия А. Д. Захарова – памятник над могилой участника дворцового переворота 1801 года генерала П. А. Талызина. Четырехколонный открытый портик дорического ордера над мраморным саркофагом с рельефным изображением шлема и других предметов военного снаряжения служит как бы пьедесталом полулежащей на его ступенчатой кровле женской фигуре, окутанной покрывалом. По совершенству пропорций памятник может служить образцом архитектурно-пластической композиции малых форм. Общий проект этого уникального сооружения принадлежит А. Н. Воронихину. Надгробие установлено в 1803 году (в конце 1960-х годов памятник реставрирован).

Рядом проходит мощенная плитняком «Ломоносовская дорожка». На ней возвышается величественный памятник писателю и ученому XVIII века М. Н. Муравьеву. Один из рельефов, украшающих его стены, изображает гения и богиню мудрости Минерву (скульптор М. Г. Крылов, 1808 год), другой – семью Муравьевых: вдову с двумя сыновьями – Никитой и Александром, будущими декабристами, видными деятелями Северного тайного общества. В верхней части рельефа помещен тонкой работы медальон с портретом М. Н. Муравьева и высечено четверостишие, принадлежащее перу поэта Г. Р. Державина. Пространная мемориальная надпись на латинском языке, считавшемся в ту пору международным языком науки, сплошь покрывает торцовую сторону памятника.

Немного ближе надгробия М. Н. Муравьева виден монолитный саркофаг из красного гранита – памятник всемирно известному математику, механику и физику, члену Петербургской Академии наук Леонарду Эйлеру, внесшему ценный вклад во многие области знания. Ученый занимался математическим анализом, разработал теорию остойчивости корабля, изучал небесную механику, интересовался колебательными движениями тел, работал в области оптики, баллистики, практической механики, сопротивления материалов. Написанные им научные труды и исследования (всего около 850) послужили основанием для широких изысканий ученых в последующие годы. Двадцатилетним юношей приехал Леонард Эйлер в Россию и с тех пор всю свою жизнь посвятил развитию русской науки. На памятнике латинская надпись: «Леонарду Эйлеру – Петербургская Академия 1837 года».

Я. Штелин. Надгробие М. В. Ломоносова.

Рядом погребен замечательный представитель российской словесности XVIII века, автор бессмертной комедии «Недоросль» Д. И. Фонвизин, о котором Пушкин сказал: «Сатиры смелый властелин». Над мо-гилой гранитный саркофаг, обнесенный скромной оградой.

По правую сторону той же дорожки, у восточной стены некрополя, можно увидеть каменную плиту на могиле художника А. П. Антропова; гранитный саркофаг на опорах в виде львиных лап над могилой академика живописи В. Л. Боровиковского; арку красного гранита с четырьмя сквозными проемами – памятник известному пейзажисту С. Ф. Щедрину.

Почти в самом начале дорожки похоронен великий русский ученый М. В. Ломоносов. Девятнадцатилетним юношей ушел он из Архангельской губернии в Москву, где обучался в Славяно-греко-латинской академии, а затем пять лет за границей. С 1745 года Ломоносов – профессор химии, академик. Его заслуги перед родиной велики и многообразны. Он был естествоиспытателем и философом, астрономом и астрофизиком, химиком, географом и этнографом, историком и поэтом. Его занимали проблемы освоения Арктики, история, техника, металлургия; много сил отдал он также основанию отечественного стеклоделия и мозаичного искусства.

Надгробие Ломоносова писатель – революционер А. Н. Радищев назвал «столпом». На белом мраморе рельефно выделяются лавровый венок и лира – символы поэзии, чертежные инструменты, свитки бумаги и, наконец, кадуцей – жезл римского бога Меркурия, покровителя промышленности, изобретений и открытий. На лицевой стороне памятника латинская надпись, на обратной – ее русский текст:

«В память славному мужу Михаилу Ломоносову, родившемуся в Колмогорах в 1711 году, бывшему статскому советнику, Санкт-Петербургской Академии Наук профессору, Стокголмской и Болонской члену, разумом и науками превосходному, знатным украшением отечества послужившему, красноречия, стихотворства и гистории российской учителю, мусии [1] первому в России без руководства изобретателю, прежде-времянною смертию от муз и отечества на днях святыя Пасхи 1765 году похищенному воздвиг сию гробницу граф М. Воронцов, славя отечество с таковым гражданином и горестно соболезнуя о его кончине».

[1 Мозаики.]

Штрейхенберг. Надгробие И. Рейсига.

Надгробие исполнено под наблюдением итальянца Франческо дель Медико в Карраре; эскизный проект и текст надписи академика Я. Штелина (ректора отделения изящных искусств при Академии наук, «профессора аллегории») были посланы из России.

Знаменитая книга А. Н. Радищева «Путешествие из Петербурга в Москву» заканчивается «Словом о Ломоносове», в котором автор с глубоким чувством говорит о своем посещении могилы великого соотечественника.

Рядом с памятником Ломоносову – гранитный саркофаг А. К. Нартова, выдающегося русского изобретателя и механика XVIII века, советника Академии наук. Успешно окончив в 1709 году Школу математических и навигацких наук в Москве, он с 1712 до 1725 года руководил дворцовой токарной мастерской в Петербурге. С 1738 года и до самой смерти работал в артиллерийском ведомстве. В 1741 году Нар-тов соорудил «скорострельную батарею» из 44 небольших мортирок, снабженную винтовым подъемным механизмом. Многие из станков талантливого механика сохранились – их можно видеть в Государственном Эрмитаже, в Артиллерийском музее и в Летнем дворце Петра I.

Среди художественных памятников, расположенных вдоль «Ломоносовской дорожки», обращает на себя внимание надгробие Е. С. Карнеевой. Летом оно выступает темным силуэтом на фоне густой зелени вековых деревьев. Это известный, неоднократно повторенный мартосовский «Гений смерти» в образе коленопреклоненного крылатого юноши, поникшего «над урною печальной». Скульптура изготовлена техникой выколотки (чеканки) из листового металла. Пьедесталом служит высокий чугунный саркофаг на ступенчатом основании, украшенный рельефами. Памятник выполнен Мартосом в последние годы его жизни.

* * *

1820 – 1830-е годы – период расцвета художественного чугунного литья в России. Некрополь обладает многими скульптурными надгробиями, выполненными в этом материале. Некоторые из них перенесены сюда с закрытых городских кладбищ. Слева от памятника Ломоносову стоит надгробие Н. П. Каза-даевой: четырехколонный чугунный портик, под куполом которого помещен бюст старухи в чепце. По выразительности и реалистической трактовке образа этот бюст является редчайшим произведением русской портретной мемории 1830-х годов.

Здесь же, напротив, чугунное надгробие И. Рей-сига (перевезено с Волкова, лютеранского, кладбища); оно изображает портретную статую молодого офицера в парадной форме Семеновского полка, спящего на длинном, как ложе, саркофаге. Фигура отлита по модели скульптора Штрейхенберга на Александровском чугунолитейном заводе в Петербурге в 1840 году, о чем свидетельствует вдавленная подпись автора и заводское клеймо на угловых срезах карниза пьедестала.

Говоря о чугунных памятниках некрополя, нельзя не упомянуть о старых плитах XVIII века и замечательных решетках того периода. Среди последних выделяется мастерством рисунка ограда памятника Разумовским у южного конца «Ломоносовской дорожки». Искусствоведы относят ее к работам А. Н. Воро-нихина.

«Ломоносовская дорожка» ведет к низкому одноэтажному зданию Лазаревской усыпальницы. У ее западной стены (самый старый уголок некрополя) заметны следы раскопок, производившихся в 1929 году. Здесь же и надгробия, извлеченные из-под толстого _слоя земли. Среди них великолепные по своей композиции чугунные плиты супругов Чернышевых (граф Г. П. Чернышев – боевой соратник Петра I). Длинные надписи, повествующие о знатности рода и заслугах, окружены каймой растительного узора, типичного для середины XVIII века.

Художественная решетка в старом некрополе.

Тома де Томон. Надгробие В. Я. Чичагова.

На небольшой площадке перед Лазаревской усыпальницей – одно из художественных сокровищ лаврского мемориального собрания – надгробие адмирала В. Я. Чичагова (приписывается архитектору Томону). Античный жертвенник из серого и розового гранита декорирован тонко прочеканенными бронзовыми поясками, пальметками и широкими полосами растительного орнамента по карнизу. Бронзовые накладные рельефы в виде дельфинов и якорей говорят о профессии моряка. Мраморный превосходный по исполнению рельефный портрет Чичагова (неизвестный скульптор) заключен в бронзовую раму в виде змеи, свернувшейся в кольцо. Под ним высечены стихи, сочиненные Екатериной II по случаю победы над шведами, одержанной под командованием Чичагова в 1790 году.

* * *

Лазаревская усыпальница занимает юго-восточный угол старого Лазаревского некрополя.

Небольшая (первоначально деревянная) усыпальница была сооружена в 1717 году над прахом сестры Петра I Натальи Алексеевны. Вскоре здание было перестроено в камне, а в конце 1780-х и в 1835 годах расширено.

Во время Великой Отечественной войны усыпальница подверглась артобстрелу, в результате чего серьезно пострадало не только само здание, но и находившиеся внутри памятники. В 1952 году после кропотливой и сложной реставрации эта церковь и ее художественные сокровища стали доступны для массового обозрения. В 1969 году здесь вторично проведены большие реставрационные работы.

Возле западной стены усыпальницы (это место на кладбище считалось особо почетным) в 1719 году был похоронен первый русский генерал-фельдмаршал Б. П. Шереметев, ближайший сподвижник Петра I в Северной войне. При перестройке здания великолепная гробница Шереметева оказалась внутри церкви, напротив входа. В 1791 году она приняла свой теперешний вид. Верхнее бронзовое золоченое покрытие розового мраморного саркофага богато украшено чеканным узором с изображениями орденов, оружия, предметов военного снаряжения.

Среди саркофагов семьи Шереметевых есть один с бронзовым гербом на лицевом торце. Это памятник П. И. Шереметевой, замечательной русской актрисе конца XVIII века (по сцене Жемчугова, дочь крепостного деревенского кузнеца – коваля, Параша Ковалева). На золоченой доске ее гробницы выгравирована надпись: «Рождена от фамилии польских шляхтичей Ковалевских». Очевидно, желая, чтобы потомки забыли о «низком» происхождении его жены, граф Н. П. Шереметев приказал сделать на ее гробнице эту надпись.

В Лазаревской усыпальнице.

Справа от входа в усыпальницу установлен небольшой пристенный памятник типа пирамиды над могилой героя войны с Турцией 1768 – 1774 годов двоюродного деда А. С. Пушкина И. А. Ганнибала, одного из сыновей «арапа Петра Великого». Памятник украшен гербом рода Ганнибалов с девизом «Fummo» – («стреляю») и стихами;

ЗНОЙ АФРИКИ РОДИЛ,

ХЛАД КРОВЬ ЕГО ПОКОИЛ.

РОССИИ ОН СЛУЖИЛ,

ПУТЬ К ВЕЧНОСТИ УСТРОИЛ.

В приалтарной части усыпальницы имеется настенное надгробие полководца С. Ф. Апраксина, прославившегося разгромом прусской армии Фридриха II у местечка Гросс-Егерсдорф. Оно сохранилось неполностью. Уцелел лишь белый мраморный барельеф с фигурой плакальщицы. Известно, что на памятнике были помещены стихи:

СЕЙ ПЕРВЫЙ С ПРУССАМИ ИЗ РОССОВ ВОЕВАЛ

И, КАК ИХ ПОБЕЖДАТЬ, СОБОЙ ПРИМЕР ОН ДАЛ:

ПРИ ЕГЕРСДОРФЕ ЛАВР ПОБЕД ЕГО БЛИСТАЕТ

И СЛАВУ ДЕЛ ЕГО ПОТОМКАМ ВОЗВЕЩАЕТ.

Одним из шедевров русского пластического искусства является бронзовый настенный рельеф работы скульптора М. И. Козловского (1800 год) над местом погребения П. И. Мелиссино. Чувство горькой утраты выражено в пластике склоненной женской фигуры и в жесте юноши в военном шлеме. Орудие, на ствол которого он опирается, напоминает о военных заслугах известного русского «генерала от артиллерии».

Рядом – настенная доска темной бронзы, одно из ранних надгробий XVIII века. В нем использованы элементы скульптуры: рельефная рама с лепным орнаментом в виде раковин и цветов, герб и т. д. Это памятник поэтессе А. Ф. Ржевской.

Пол усыпальницы устилают мраморные плиты-надгробия. Наибольший художественный интерес представляет плита над местом погребения одного из основоположников отечественной археологии Л. А. Перовского, исполненная мозаикой из поделочных и полудрагоценных камней.

При выходе из усыпальницы вплотную к зданию установлены два монументальных памятника: справа – А. М. Белосельскому-Белозерскому (скульптор Ж. Камберлен, архитектор Т. де Томон, 1810 год) с портретным медальоном князя и скульптурной группой, изображающей его семью. Архитектурное обрамление составляет ниша, облицованная серым мрамором и увенчанная фамильным гербом.

М. И. Козловский. Надгробие П. И. Мелиссино.

Второй памятник – А. Г. Белосельской – выполнен известным русским ваятелем И. П. Витали, одним из авторов скульптур на фронтонах Исаакиевского собора; памятник решен в виде бронзового горельефа с изображением богоматери. Отлично скомпонованный, он вместе с тем уже несет черты характерного для середины XIX века упадка классических традиций русской пластики. Надгробие насыщено религиозными мотивами и не отличается глубиной содержания.

* * *

Многие памятники некрополя, несмотря на их солидный возраст (некоторым из них свыше 150 – 200 лет), находятся в хорошем состоянии, отличаются свежестью красок камня и металла. Это результаты реставрации, которую систематически проводит музей, ежегодно восстанавливая лучшие произведения мемориального собрания. Только в течение последних трех лет реставрировано свыше 20 памятников. Среди них надгробия архитекторов Росси, Томона, Захарова и других наших знаменитых соотечественников.

Закончив обзор Некрополя XVIII века, посетители направляются к выходу по самой старой (раскопанной в 1929 году) «Петровской дорожке», вымощенной кирпичом (кирпичная кладка восстановлена к открытию музея в 1948 году). На левой обочине дорожки стоит миниатюрный безымянный саркофаг из красного полированного гранита над могилой сына декабриста Сергея Григорьевича Волконского, маленького Николая. Мальчик умер в Петербурге в 1828 году, когда его мать – Мария Николаевна (урожденная Раевская, воспетая Пушкиным и Некрасовым) – находилась в Сибири вместе с сосланным на каторгу мужем. Имя ребенка, сына «государственного преступника», не упомянуто на памятнике; но на нем высечена сочиненная А. С. Пушкиным эпитафия – своеобразная попытка поэта обойти царский запрет и напомнить обществу о декабристах, привлечь к ним внимание и сочувствие:

У стены Лазаревской усыпальницы. Надгробия Белосельских-Белозерских.

В СИЯНЬИ, В РАДОСТНОМ ПОКОЕ,

У ТРОНА ВЕЧНОГО ТВОРЦА

С УЛЫБКОЙ ОН ГЛЯДИТ В ИЗГНАНИЕ ЗЕМНОЕ,

БЛАГОСЛОВЛЯЕТ МАТЬ И МОЛИТ ЗА ОТЦА.

Эти стихи были напечатаны в собрании сочинений Пушкина лишь 30 лет спустя. Надгробие, со временем заплывшее землей, отрыто в 1952 году.

Здесь заканчивается осмотр исторических и художественных памятников XVIII – первой четверти XIX века.

С лучшими образцами художественного надгробия XIX – XX веков посетитель ознакомится в Некрополе мастеров искусств.

НЕКРОПОЛЬ МАСТЕРОВ ИСКУССТВ

Некрополь мастеров искусств – подлинный пантеон прославленных деятелей русской художественной культуры XIX – первой половины XX века. Творения гениев отечественной литературы, музыки, живописи, театра того времени на века сохранят свое эстетическое и воспитательное значение.

Некрополь создан в советское время на месте Тихвинского кладбища Александро-Невской лавры, открытого в 1823 году. В первые десятилетия здесь были погребены талантливые писатели современники А. С. Пушкина Н. М. Карамзин, В. А. Жуковский, И. А. Крылов, Е. А. Баратынский. Позднее здесь же похоронили композиторов М. И. Глинку, М. П. Мусоргского, П. И. Чайковского, А. П. Бородина, известного критика и общественного деятеля В. В. Стасова, писателя Ф. М. Достоевского и других.

Такое исключительное средоточие могил знаменитых людей, а также собрание памятников, многие из которых выполнены видными скульпторами и архитекторами, определило создание именно здесь Некрополя мастеров искусств. При организации музея-некрополя (1935 – 1939 годы) кладбище было освобождено от памятников, не имевших художественной ценности или исторического значения. В то же время сюда были перенесены останки и надгробия многих выдающихся деятелей с других кладбищ Ленинграда.

После перепланировки (архитектор Е. Н. Сандлер) кладбище превратилось в тенистый парк с широкими аллеями и пересекающимися дорожками, с фигурными газонами, окаймленными низко стриженным декоративным кустарником.

Здесь представлены памятники от второй четверти XIX столетия до наших дней. Преобладают, однако, работы второй половины XIX – начала XX веков. В них отражены характерные особенности русской монументальной скульптуры этой поры: измельченность форм и усложненность композиции. Главным художественным элементом надгробий второй половины прошлого века становится портрет.

В некрополе можно видеть произведения скульпторов А. И. Теребенева, П. П. Забелло, Н. А. Лаверец-кого, И. Я. Гинцбурга, В. А. Беклемишева и других. Некоторые архитектурные проекты надгробий выполнены известными зодчими – Л. Н. Бенуа, И. С. Богомоловым, И. И. Горностаевым, Н. Е. Лансере, А. В. Щусевым.

Имеются и работы советских мастеров: М. К. Аникушина, В. И. Ингала, Н. В. Дыдыкина, В. А. Синайского. В создании памятников участвовали также архитекторы И. А. Фомин, В. А. Каменский, В. А. Петров и другие.

Как правило, могилы группируются по принципу идейного и творческого родства погребенных: писатели, музыканты, деятели театра, мастера изобразительного искусства. Эта особенность некрополя значительно облегчает изучение его историко-художественного собрания.

В Некрополе мастеров искусств. Главная аллея.

У входа, до середины главной аллеи, и справа, у восточной стены, расположены памятники писателям.

Ближайший из них – слева, на главной аллее. Это монумент из черного гранита. На его полированной глади золотом высечено имя великого русского баснописца и сатирика И. А. Крылова.

Рядом – невысокое, увенчанное урной надгробие писателя и переводчика Н. И. Гнедича, «обогатившего русскую словесность переводом Омира» [1]. Эти слова выбиты под рельефным мраморным портретом. На другой стороне памятника надпись: «От друзей и почитателей». Ими были Пушкин, Крылов, Вяземский, Плетнев, Оленин и другие близкие писателю люди, проводившие его в последний путь и собравшие средства на памятник.

[1 Гомера.]

Левее – низкая плита светлого камня. Это могила сестры А. С. Пушкина О. С. Павлищевой.

Посетители непременно останавливаются у гранитного саркофага, сплошь испещренного курьезными надписями, – надгробия издателя и книгопродавца И. Т. Лисенкова. В начале прошлого века его книжную лавку на Садовой улице в Петербурге посещали многие литераторы, а Гнедича он считал своим ближайшим другом. Купив место для себя рядом с его могилой, Лисенков заранее заказал себе надгробие и сочинил для него эпитафию.

На лицевой стороне саркофага выгравирована фигура лежащего человека, а под нею выбиты предсмертные стихи Г. Р. Державина:

РЕКА ВРЕМЕН В СВОЕМ ТЕЧЕНЬИ

УНОСИТ ВСЕ ДЕЛА ЛЮДЕЙ

И ТОПИТ В ПРОПАСТИ ЗАБВЕНЬЯ

НАРОДЫ, ЦАРСТВА И Ц…Й [1].

[1 Царей.]

Подлинник этого четверостишия, написанный поэтом на аспидной доске, хранится в Государственной Публичной библиотеке.

Дальше, по главной аллее, – гранитные надгробия супругов Баратынских. Сохранившийся горельефный портрет жены поэта исполнен В. П. Крейтаном (1840-е годы). К 150-летию со дня смерти Е. А. Баратынского (1950 год) на его памятнике взамен утраченного поставлен портретный рельеф работы скульптора Н. В. Дыдыкина.

Гранитные памятники украшают также могилы археолога, художника, директора Публичной библиотеки президента Академии художеств А. Н. Оленина и его жены. Профильный портрет Е. М. Олениной, высеченный из белого мрамора, исполнил известный скульптор С. И. Гальберг. На срезе плеча подпись и дата: 1838 год. Он же автор и выставленного в музее бронзового барельефа к надгробию Оленина.

Дом Олениных на Фонтанке, у Семеновского моста, посещали многие знаменитости той поры: здесь читал свои басни Крылов, встречались за беседой Жуковский, Карамзин, Батюшков. У Олениных Пушкин встретил А. П. Керн. Есть основание именно ее считать автором эпитафии Оленину, высеченной на торцовой стенке его памятника. Стихотворная надпись на монументе Олениной сочинена близким и преданным другом этой семьи И. А. Крыловым.

В восточной части некрополя погребены многие литературные современники и лицейские товарищи А. С. Пушкина. Среди них ближайший из его друзей А. А. Дельвиг, поэт и журналист, основатель «Литературной газеты» и издатель альманаха «Северные цветы» (где печатался Пушкин).

Рядом – черный гранитный крест над могилой лицейского товарища Пушкина адмирала Ф. Ф. Матюш-кина, участника кругосветных экспедиций русских исследователей Ф. П. Врангеля и В. М. Головкина.

На последнем в этом ряду памятнике – темной гранитной колонне– – читаем имя К. К. Данзаса, лицейского товарища Пушкина и его секунданта в дуэли с Дантесом.

Белые мраморные саркофаги с бронзовыми венками: надгробия супругов Карамзиных. Н. М. Карамзин, историограф и писатель, сыгравший видную роль в формировании русского литературного языка, автор многотомной «Истории государства российского».

На двускатной крыше стоящего рядом темного гранитного саркофага со скульптурными деталями высечены слова: «В память вечную знаменитого певца во стане русских воинов… Воздвигнут стараниями и приношениями почитателей бессмертных трудов его».-Это памятник талантливому поэту и переводчику В. А. Жуковскому, представителю романтизма в отечественной поэзии и литературному учителю А. С. Пушкина. В эпитафии упомянуто известное патриотическое стихотворение «Певец во стане русских воинов», написанное Жуковским в военном лагере под Тарутином в 1812 году.

Надгробие сооружено после 1856 года по проекту П. К. Клодта.

Небольшая стела из розового гранита украшает могилу поэта И. И. Козлова, автора лирических стихотворений, романсов и песен. Среди них широко известен «Вечерний звон».

На одной из ближайших дорожек виден гранитный саркофаг поэта П. А. Вяземского, близкого друга А. С. Пушкина.

В некрополе похоронены едва ли не все выдающиеся русские писатели из ближайшего литературного окружения А. С. Пушкина. Вклад, внесенный каждым из них в развитие отечественной литературы и языка, неоспорим. Произведения Карамзина, Жуковского, Вяземского неоднократно переиздавались в советское время и до сих пор сохранили большое эстетическое и общественное значение.

Неподалеку от памятников литераторам начала XIX века высится надгробие Ф. М. Достоевского – бронзовый портретный бюст на фоне гранитной стелы. На цоколе – евангельское изречение, взятое Достоевским в качестве эпиграфа к роману «Братья Карамазовы». Завершает стелу крест в терновом венце – символ трудного жизненного пути выдающегося русского писателя. Облик памятника, тексты на нем и атрибуты были определены условиями объявленного в 1882 году конкурса, требовавшего, чтобы надгробие носило «христианский характер». Автор проекта – архитектор X. К. Васильев, бюст выполнен скульптором Н. А. Лаверецким. Памятник открыт в 1883 году.

Н. Л. Лаверецкий, X. К. Васильев. Надгробие Ф. М. Достоевского.

Всю северо-восточную часть некрополя занимают памятники виднейшим представителям русской музыкальной культуры. Первый из них – М. И. Глинке, одному из самых ярких и вдохновенных талантов, автору «Руслана и Людмилы», «Ивана Сусанина» к многих других известных произведений. Значение М. И. Глинки в истории национальной музыки может быть сравнено только с ролью его современника А. С. Пушкина в литературе. Творец и основоположник русской оперы, русского симфонизма, он открывает собою ряд выдающихся имен отечественных композиторов.

Памятник создан по проекту архитектора И. И. Горностаева и скульптора Н. А. Лаверецкого, который по силуэту композитора выполнил профильный портретный барельеф. Обычную форму надгробия – стелу с портретом – авторы дополнили принятыми в искусстве второй половины XIX века элементами повествовательного характера: под венчающей надгробие лирой высечены слова: «Славься, славься, святая Русь» из оперы «Иван Сусанин», в которой композитор воплотил лучшие черты русского народа, его неиссякаемую духовную силу и любовь к родине.

Надгробие сооружено на средства друзей и почитателей композитора в 1860 году.

Поблизости находятся могилы видных музыкальных исполнителей, тесно связанных с Глинкой: его ученицы Д. М. Леоновой, известной в свое время певицы; оперного певца Осипа Петрова – первого исполнителя партии Сусанина, и А. Я. Петровой-Воробьевой, для которой Глинка написал партию Вани в опере «Иван Сусанин».

Стела черного полированного гранита с горельефным портретом, стоящая рядом с памятником Глинке, – надгробие его сестры Л. И. Шестаковой, Свою долгую жизнь она посвятила пропаганде творчества композитора, собиранию и изданию его произведений. Много лет подряд у нее в доме устраивались музыкальные вечера. Частыми гостями здесь бывали члены творческого содружества выдающихся русских композиторов, метко названного критиком В. В. Стасовым «Могучей кучкой», – Н. А. Римский-Корсаков, М. П. Мусоргский, А. П. Бородин, М. А. Балакирев и Ц. А. Кюи.

Общественный подъем 1860-х годов, идеи материалистической эстетики Н. Г. Чернышевского, учившего прекрасное искать в жизни, привели членов «кучки» к изучению народной песни. «Музыка русская, новая, великая, неслыханная, невиданная, еще новее по форме (а главное, по содержанию), чем та, которую у нас затеял… Глинка» – вот какая музыка, по словам В. В. Стасова, появилась в России с возникновением «Могучей кучки».

Памятники этим выдающимся музыкантам расположены вдоль восточной стены некрополя.

Первый из них – М. А. Балакиреву, композитору, пианисту, дирижеру и музыкально-общественному деятелю. Он был главой «Могучей кучки» и основал Бесплатную музыкальную школу, сыгравшую большую роль в пропаганде русской симфонической и хоровой музыки. Гранитное надгробие сделано в виде трехмастной стелы, в центре бронзовый портрет (возобновлен Н. В. Дыдыкиным в 1948 году взамен утраченного). Рельефные надписи перечисляют наиболее значительные произведения композитора: «Русь», «Тамара», «Король Лир», «Исламей» и т. д.

Автор проекта памятника, открытого в 1914 году, – архитектор Ф. Г. Беренштам.

Белое мраморное надгробие Н. А. Римского-Корсакова в виде древнего новгородского креста на кургане исполнено по эскизу художника Н. К. Рериха скульптором И. И. Андреолетти в 1912 году. Самой формой памятника подчеркнута одна из особенностей творчества композитора, воплотившего в музыке события древнерусской истории, образы русской сказочной старины.

Римский-Корсаков прославился не только своими творениями, вошедшими в мировой оперный и симфонический репертуар, он был превосходным теоретиком музыки, дирижером и педагогом. Профессор Петербургской консерватории, он поддерживал интересы демократического студенчества, а в годы реакции в знак протеста против кровавых репрессий царизма оставил службу. Заслугой Римского-Корсакова было и то, что он бережно собрал музыкальное наследие М. П. Мусоргского, завершил «Хованщину» и содействовал ее постановке на сцене.

Имя гениального русского композитора М. П. Мусоргского хорошо известно в нашей стране и за рубежом. Проникновенно отозвался о музыке творца «Бориса Годунова» и «Хованщины» один из лучших исполнителей его произведений Ф. И. Шаляпин: «Я вдруг почувствовал в этой странной музыке нечто удивительно родное, знакомое… Мне показалось, что вся моя запутанная, нелегкая жизнь шла именно под эту музыку. Она всегда сопровождала меня, живет во мне, в душе моей…»

Памятник Мусоргскому, открытый 27 ноября 1885 года, представляет каменную стелу в псевдорусском стиле, получившем распространение в 80-х годах прошлого столетия. Под горельефным портретом, обрамленным лавровыми ветвями, изображена клавиатура рояля. На ней высечена в граните нотная строка: «Да ведают потомки православных земли родной минувшую судьбу» – из народной музыкальной драмы «Борис Годунов», написанной на сюжет трагедии А. С. Пушкина.

Памятник сооружен на средства, собранные по общественной подписке. Авторы – архитектор И. С. Богомолов и скульптор И. Я. Гинцбург – работали над проектом надгробия бесплатно.

Повторив стилистическое и композиционное решение предыдущего надгробия, архитектор И. П. Ропет (Петров) и скульптор И. Я. Гинцбург в 1889 году создали памятник на могиле А. П. Бородина, выдающегося композитора, ученого-химика и общественного деятеля. Золоченое мозаичное панно изображает нотный лист с музыкальными фразами из Второй («Богатырской») симфонии, оперы «Князь Игорь» и других произведений Бородина. На фоне этой «золотой страницы» русской музыки помещен портретный бюст, а у его подножия – русские музыкальные инструменты, символизирующие народные истоки творчества композитора.

Черный гранитный крест отмечает могилу участника «Могучей кучки», композитора, музыкального критика и видного ученого в области военно-инженерного дела Ц. А. Кюи.

В 1897 году сооружен памятник одному из величайших музыкантов мира П. И. Чайковскому. Русская опера и русский балет обязаны ему своей мировой славой. Миллионы людей земного шара знакомятся в наши дни с оперными и хореографическими произведениями Чайковского, с его камерной и симфонической музыкой, которую исполняют выдающиеся советские и зарубежные коллективы и солисты. Организуемые в нашей стране конкурсы имени Чайковского выдвигают новых талантливых скрипачей, пианистов и виолончелистов, широко пропагандируют русскую и советскую музыку,

Памятник композитору выполнен по модели скульптора П. П. Каменского. На высоком гранитном цоколе, у подножия креста, установлена бронзовая скульптурная группа – портретный бюст и фигуры двух ангелов с нотами в руках. Памятник окружает низкая металлическая решетка с растительным орнаментом. Надгробие выделяется крупными размерами, однако, несмотря на помпезность, оно неверно трактует образ великого композитора. Натуралистически исполненный бюст не раскрывает огромного богатства духовного мира Чайковского, а лишь передает портретное сходство.