Текст книги "Парад всемирных выставок"

Автор книги: Николай Мезенин

сообщить о нарушении

Текущая страница: 10 (всего у книги 12 страниц)

Монреаль, 1967.
СОВЕТСКИЕ ДОМЕННЫЕ ПЕЧИ

Очередная Всемирная выставка ставила цель – дать общую характеристику развития человечества под девизом «Земля людей». Официально она была приурочена к празднованию столетия конфедерации Канады. Монреальцы связывали ее с 325-летием основания родного города. А для нас она совпала с полувековым юбилеем Октябрьской социалистической революции.

ЭК'СПО-67 для большинства посетителей дала уникальную возможность посмотреть мир, побывать в десятках столь не похожих одна на другую стран. Удивительные архитектурные формы национальных павильонов, изобилие экспонатов, начиная от космических кораблей до живого кенгуру, собрание шедевров живописи и скульптуры, выступления лучших артистов, путешествие над выставкой по монорельсовой дороге, национальная кухня десятков стран, многочисленные увеселительные аттракционы – все это было к услугам посетителей.

Монреальская выставка отличалась многообразием конструктивных и художественных решений и знаменовала шаг вперед по сравнению с Брюссельской.

Экспозиция Канады занимала целый городок: главный павильон окружали 14 небольших зданий с пирамидальными крышами. Отдельно было выстроено любопытное сооружение «Абита-67» («Жилище-67»): 12-этажная живописная композиция из стандартных железобетонных блоков, причем каждая квартира выглядела как отдельный домик с одной или двумя террасами.

Главный павильон имел необычную форму – перевернутой пирамиды, его прозвали эскимосским словом «катима-вик» – «место встреч». На крыше – галерея, откуда открывался замечательный вид на выставку, город с небоскребами, могучую реку, панораму далеких гор.

Внутри павильон был оформлен очень своеобразно. У входа стилизованный 20-метровый клен – символ Канады. Алый кленовый лист украшает ее герб и флаг, а клен на выставке олицетворял народ Канады. На каждом из 700 его прозрачных, окрашенных в золотистый цвет листьев размером полтора метра на метр – фотография канадца (за работой или отдыхающего).

Экспозицию дополняли кинофильмы. Их демонстрировали в специальном помещении, где была сооружена круглая платформа, разделенная на пять сегментов, каждый с большим экраном. Через пять минут платформа с аудиторией передвигалась к следующему экрану, таким образом, за полчаса зрители видели 5 фильмов, посвященных истории страны.

Одной из самых интересных и привлекательных оказалась экспозиция наших чехословацких друзей. Оформители сумели, комбинируя звук и свет, эффективно показать достижения ЧССР. Экспозиция напоминала людям, что нужно беречь природу, сохранять ее. Оригинально выглядел раздел «Вдохновение» со знаменитой чехословацкой бижутерией и ювелирными изделиями из гранатов и других драгоценных камней, кружевами ручной работы и украшениями.

Шестнадцать африканских государств создали единый павильон – их представительство стало возможным только в результате радикальных социальных перемен, которые произошли в Африке за прошедшее десятилетие. К ним в первую очередь относились слова, которые можно было прочесть в тематическом павильоне «Человек-творец»: «В настоящее время в мире насчитывается около двух миллиардов людей всех возрастов, не умеющих читать».

Архитектор французского павильона Жан Фаржерон надеялся, что никто не минует его «Ноев ковчег» (так он назвал свой павильон) из белого металла» весь в пене светящихся фонтанов, похожий на большую птицу, готовую взлететь. Внутри экспозиция отражала историю страны, ее настоящее и отчасти будущее.

Павильон США имел вид гигантского геодезического купола из полупрозрачного пластика, алюминия и стали. Днем купол блестел, отражая солнечные лучи, ночью светился изнутри. Экраны на вершине купола передвигались по ходу солнца и защищали павильон от его лучей. Интересный раздел экспозиции размещался в верхней части купола. Он не только иллюстрировал уже осуществленные стадии исследования Луны, но и давал представление о проекте «Аполлон», с помощью которого американцы планировали произвести высадку людей на Луну. В целом же огромное пространство внутри шара пустовало.

Советский павильон снова был самым большим и самым популярным – а ведь на этот раз в выставке участвовали уже 62 страны. Стены павильона были стеклянными, а кровля имела вид гигантского трамплина из стекла, алюминия, стали и бетона. Канадцы назвали его «летящая крыша».

Весь павильон, от основания до крыши, опоясывали прозрачные витражи. Когда темнело, здание вспыхивало ярким светом и становилось еще более воздушным, устремленным в небо. Возникала аналогия: первая Страна Советов и Космос, об исследовании которого рассказывала наша экспозиция. Канадская газета «Монреаль стар» писала, что советский павильон лучше всех, какие когда бы то ни было видели всемирные выставки.

Он имел четыре яруса, связанных между собой восемью эскалаторами. Максимальная высота – 42 м, площадь экспозиции 13 тыс. м². Еще снаружи посетители видели в элементах внешнего оформления своего рода пролог, выражающий идею того, с чем им предстояло познакомиться. Перед входом стояла 11-метровая скульптурная композиция «Серп и молот». На постаменте – юбилейная дата «1917 – 1967» и Герб Советского Союза, а на боковых плоскостях барельефы и слова из Программы КПСС, флаги всех союзных республик.

Девизу советского павильона «Все во имя человека, все для человека» соответствовали 10 тыс., экспонатов, повествующих о завоеваниях советского народа за полвека. «Чудом земли» назвали советскую экспозицию французы. «Блестящий триумф», – говорили о ней многие американцы. «Вы знаете, – делился с окружающими американец из Бостона, – до того как я пришел сюда, мое представление о России можно было выразить двумя словами: «балалайка» и «спутник». Теперь я знаю, что лежит между балалайкой и спутником».

В павильоне просторно и светло. Из его передней части, как из рубки корабля, открывалась панорама выставки. Большая карта СССР давала представление о стране и ее населении. На миниатюрных экранах, вмонтированных в карту, демонстрировались короткометражные фильмы и диапозитивы, сопровождавшиеся дикторским текстом. Этот рассказ продолжала панорама из фото диапозитивов, установленная вдоль всего главного зала павильона. Тема ее – труд и материальное обеспечение советского народа.

В павильоне было множество экспонатов – от осетров до пейзажей Венеры, от узбекских тюбетеек до якутских алмазов. Были представлены часы 25 марок, уникальный глобус Луны, изделия умельцев из дерева и кости, керамики. Уральские экспонаты включали ижевские спортивные ружья, златоустовские часы-секундомеры «Агат», самоцветы, оренбургские пуховые платки, которые получили «а выставке серебряную медаль. Документальный фильм «Оренбургский пуховый платок» показывал раздолье Оренбургской степи, величественные Уральские горы, знакомил с историей этого старинного и современного промысла, искусством пуховязальщиц.

Центральная часть главного зала посвящалась экономике, технике, науке. О сырьевых богатствах повествовали образцы руд и ископаемых, геологические карты.

Представление об энергетических ресурсах страны и их использовании давали диорама Донецкого угольного бассейна, модели угольного комбайна «Темп», проходческого комбайна «Караганда», очистительного комплекса, установки кернового бурения стволов. Группа экспонатов посвящалась труду горняков – его охране, технике безопасности, социальному обеспечению, медицинскому обслуживанию.

В разделе энергетики наибольшее впечатление производил макет крупнейшей в мире Красноярской ГЭС мощностью 5 млн. кВт с моделью уникального гидрогенератора на 500 МВт и вертикально-радиально-осевой гидротурбины мощностью 508 МВт.

Обширный раздел «Атом для мира» рисовал картину развития ядерной энергетики, начиная с первой в мире советской атомной электростанции до прообраза термоядерной установки, которая будет использовать воду в качестве неисчерпаемого горючего. Эффективно выглядели макет строившегося гигантского серпуховского ускорителя и макет сектора протонного синхротрона.

В отделе металлургии макет Новолипецкого и металлургического завода с действующей установкой непрерывной разливки стали показал первый в мире завод без изложниц. Рядом находился центральный экспонат отдела – действующий макет самой большой в мире доменной печи объемом 2700 м³, построенной на Криворожском металлургическом комбинате.

В разделе машиностроения были выставлены станки новейшей конструкции – ультразвуковой прошивочный, электроискровой с программным управлением, универсальный круглошлифовальный особо высокой точности, а также образцы сверхтвердых и износостойких металлов и алмазного инструмента.

Вызывали интерес экспонаты в разделе приборостроения: кварцевые весы для взвешивания с точностью до 0,001 мг, рентгенотелевизионный микроскоп и среди новейших марок советских часов астрономические, показывающие время с точностью до 2 – 3-миллионных долей секунды.

В Советском Союзе бурно развивалась новая отрасль науки – квантовая электроника. О ее достижениях свидетельствовали квантовые генераторы (лазеры), созданные академиками Н. Г. Басовым и А. М. Прохоровым, лауреатами Нобелевской премии (1964). Они нашли разнообразное применение. На выставке, к примеру, показывали офтальмологический коагулятор ОК-1, который применяется в глазной хирургии для весьма деликатной операции – приварки сетчатки глаза. Ультразвуковой интроскоп – прибор, оснащенный электронно-акустическим преобразователем, позволял увидеть на экране телевизора различные дефекты и неоднородности в металле и пластмассах.

Из главного зала путь вел на следующий ярус – в мир искусства, где находилось много чудесных поделок из уральских камней. Это яшмовые пейзажи, аметистовые друзы, сувениры – прекрасная голова лося на зеленом камне, сказочный олень «Серебряное копытце», редкой красоты колье и серьги из дымчатого хрусталя. Яшмовые скалы, освещенные солнцем, опаловая гладь озера, изумрудно-зеленые полянки из амазонита, густые темные шапки сосен из змеевика.

Эскалатор доставлял посетителей еще выше, на третий ярус – в сферу космических исследований и авиации. Широкоэкранный цветной фильм рассказывал о развитии науки в СССР. Макет ракеты Циолковского напоминал, что еще в 1903 г. он предложил схему двигателя на жидком– топливе. Были выставлены макет первого искусственного спутника Земли в натуральную величину и макеты аппаратов, появившихся между двумя выставками: 8 спутников типа «Космос», станции «Электрон-1» и «Электрон-2», мощная ракета-носитель космической станции «Протон-1», изображалась магнитосфера и радиолокационный пояс Земли с орбитами спутников.

Следующий этап – исследование Луны. Демонстрировались ее глобус, панорама, смятая 3 февраля 1966 г. станцией «Луна-9», совершившей впервые в мире мягкую посадку на лунной поверхности. Был также выставлен макет станции «Венера-3», достигшей в марте 1966 г. поверхности этой планеты. Тем самым был осуществлен первый в мире перелет на другую планету.

Далее шел рассказ о космических полетах человека. Макет корабля-спутника «Восток», на котором Юрий Гагарин совершил первый старт человека на околоземную космическую орбиту. Посетители видели оборудование корабля с макетом космонавта в скафандре. В заключение им самим предлагалось совершить «космический полет». Для этого надо было зайти в фантастической формы кинозал, сесть в кресло, пристегнуть ремни и вслушаться в слова «команды корабля». С помощью специальной аппаратуры они, глядя на полиэкран, испытывали иллюзию полета. Другой космический аттракцион знакомил с фантастической панорамой Венеры.

Здесь же была представлена советская гражданская авиация: 12-метровая модель ТУ-144, макет «Антея» (АН-22) – самого грузоподъемного и экономичного самолета в то время. Длина его грузовой кабины – 32,7 м, ширина и высота по 4,5 м, взлетная масса 250 т при полезной нагрузке 80 т.

В самом нижнем цокольном этаже посетители «осваивали» моря и океаны. Демонстрировались модели новых типов морских судов – от громадных танкеров до быстроходных катеров на подводных крыльях, которые с 1962 г. поставлялись в США, Канаду и многие другие страны.

Наша экспозиция рассказывала об изучении и использовании ресурсов морей и океанов. На стендах были представлены: макет атомного реактора, установленного на берегу Каспийского моря в районе Мангышлака (одновременно вырабатывает электроэнергию и опресняет морскую воду); действующая модель осетрового и рыболовного заводов и макеты рыболовного траулера, рыбопромысловой базы «Восток», подводного исследовательского аппарата «Аглант-1».

Действующий макет морского нефтяного промысла «Нефтяные камни» близ Баку наглядно демонстрировал автоматизацию и телемеханизацию бурения, добычи, транспортировки и хранения нефти.

В советских экспозициях на всемирных выставках не раз выставлялась продукция Уралмаша. Уралмашевцы участвовали в создании буровых установок на Каспии, машин непрерывной разливки стали для Липецка, мощных доменных печей и многих образцов оборудования. А– сколько экспонатов побывало на выставках с других советских предприятий, оборудованных уралмашевскими машинами!

«Отец заводов», как образно назвал Уралмаш Максим Горький, был первым на Урале гигантским предприятием, в котором объединились сварочное, механосборочное и вспомогательное производства, имелась собственная энергетическая база и многое другое, необходимое для изготовления тяжелых машин различного назначения.

Осака, 1970.
ОСВОЕНИЕ СИБИРИ

Три последние всемирные выставки проводились в Японии. Десятилетие, предшествовавшее ЭКСПО-70, было для этой страны периодом высоких темпов экономического роста и бурной урбанизации. Выставка дала толчок широкому строительству и архитектурному обновлению всего Центрального района страны, где она проводилась. В подготовке Всемирной выставки японские строители использовали Осаку в качестве экспериментального города для решения актуальных проблем урбанизации. Найденные благодаря этому варианты позволили реконструировать восточную часть Осаки – район Сэнри, где под выставку отвели территорию в 330 га.

ЭКСПО-70 была первой Всемирной выставкой на Азиатском материке и в то же время самой представительной: 77 стран-участниц развернули свои экспозиции в 107 павильонах, отдельные здания имели международные организации, фирмы и города.

«Прогресс и гармония для человечества» – девиз экспозиции Всемирной выставки в Осаке, он отражал одну из животрепещущих проблем современности. Каждая из стран-участниц информационной насыщенностью экспозиции и различными формами подачи материалов, а также и через архитектуру решений, лежащих в основе зрительного, эмоционального образа павильона, стремилась выразить тему-девиз выставки, показать ее понимание.

В общей пестроте и яркости, несомненной изобразительности и театральной картинности выставочных сооружений выделялись павильоны, воспроизводящие формы национальной архитектуры или обращавшиеся к ней. Однако во многом фантастический облик архитектуры ЭКСПО-70 определялся видом павильонов, напоминавших прозрачные исполинских размеров кристаллы, развернутое крыло бабочки, перо птицы, диковинное туловище насекомого.

«Выставка представляла собой редкое, удивительное зрелище. Яркий блеск и причудливая ажурность металла, слепящие поверхности зеркальных стен павильонов, качающиеся в воздухе необычные «скульптурные» формы сооружений – надувные цилиндры, башни, сферы и полусферы, традиционная архитектура, соседствующая с обнаженностью металлических конструкций, пронзенных цветными резиновыми трубами, фонтаны и каскады диковинных форм, укутанные в цветные облака водяной пыли, музыка и огни, бесконечная игра света и цветовых подсветок, пестрые одежды и говор разноязыкого людского потока – все сливалось в единую грандиозную феерию», – пишет Г. Б. Навлицкая, автор книги об Осаке.

Интересным сооружением центральной зоны выставки была громадная плита на стальных фермах, поднявшаяся на высоту 30 м. В ее ажурности и мощности заключалась идея структуры города будущего. Стальной каркас – пространственная ферма с ячейками, куда вставлялись блоки, в будущем отдельные крупные сооружения вплоть до целых кварталов – это и опора плиты, и ее архитектурный рисунок. «В то же время гигантская структура, – замечает Г. Б. Навлицкая, – ...может быть, против воли авторов проявляет нечто совсем не предполагавшееся: самодовлеющий и в известной мере давящий техницизм, которому при самом высоком взлете не хватает неотъемлемых качеств традиционной архитектуры – гуманистичности, обычной человеческой мерки».

Главный архитектор экспозиции всей выставки Кэндзо Танге возглавлял школу японского метаболизма – наиболее специфического для Японии нового архитектурного направления, появившегося в 60-е годы. Его возникновение связано с осознанием резкого контраста между отдельными уникальными сооружениями и хаотичностью японских городов в целом. Школа метаболизма отрицает классическую законченность композиции, которая, по мнению представителей школы, не дает возможности дальнейшего органического развития каждой из городских структур. Развитие современного градостроительства они отождествляют с эволюцией живых организмов в природе. Поэтому генеральный план выставки был основан на разветвляющейся, подобно дереву, системе коммуникаций, «ветви» которых завершались павильонами максимально индивидуальных архитектурных решений.

Разработка и осуществление генерального плана Всемирной выставки стали важнейшей вехой в теоретическом и практическом развитии японской архитектуры. Четкая пространственная организация определяла весьма активное существование всех компонентов выставки, всей ее огромной территории до самых отдаленных уголков.

Г. В. Навлицкая отмечает: «ЭКСПО в разработке автора К. Танге является попыткой, с одной стороны, представить урбанистическое будущее Японии и мира, наглядно продемонстрировать метаболистическую схему как костяк, скелет города будущего, с другой – иллюстрация теории конкретной реальности экспериментального конструирования, применившего самые новейшие технические достижения».

Японские павильоны в силу особого техницизма, утрированной индустриальности «почерка» архитектурного проектирования, смелого экспериментирования в области формы производили впечатление «нездешности», перемещения посетителя в неведомый город XXI в. Одним из подобных сооружений и в то же время наиболее интересным образцом «космической» архитектуры был павильон «Сумитомо». Его вертикальный каркас, напоминавший мостовую ферму, соединялся с элементами сферической формы, поднятыми над поверхностью земли и как бы парящими в воздухе.

Еще необычнее казался павильон «Тосиба Иси». От шести точечных опор поднимаясь вверх треугольниками, его замысловато сплетенная опора-решетка выбрасывала вверх стрелы. Переплетение рождало причудливое сооружение строго чеканных форм, внутри которого висел ярко-красный купол с расположенными по кругу экранами. Неким «космическим» гостем представлялся павильон «Ригой», где огромный 20-метровый в поперечнике воздушный шар в виде недремлющего ока, смотрящего в окуляр павильона, символизировал печное стремление человечества к знанию.

Павильон фирмы «Мицубиси», называвшийся «Природа Японии и мечты японцев», показывал морское дно, подводный город будущего, сверкающие стеклянные шары – дома, такси обтекаемой формы, деревья и газоны в стеклянных колпаках. А рядом – добыча полезных ископаемых: громадный металлический корабль полз по дну, извлекая уголь, железную руду, золото. Буровые вышки под водой добывали нефть и передавали на поверхность.

Центральная часть выставки

Павильон Канады

Павильон „Ригон"

Крыша павильона США

Стенд «Капсула времени» массой более 1,5 т буквально начинили предметами цивилизации XX в. – фильмами, книгами, произведениями искусства разных стран. 3420 предметов отобрали для характеристики нашего времени. Среди них макет советского вымпела, доставленного на Луну, бортпаек американского астронавта, образцы тканей и микротелевизор, лак для ногтей и стальные наручники, образцы банкнот и деловые бумаги. По окончании выставки капсулу замуровали на площади против Осаковского замка, на каменном обелиске надпись: «Просим вскрыть через 5000 лет, в 6970 году!!!»

Огромного размера пневматическое покрытие эллипсообразного очертания перекрывало обширное пространство павильона США. Архитектурное решение говорило о технических возможностях американских строительных фирм. Сооружение имело относительно невысокие стены, размер которых несколько скрадывался темно-фиолетовой окраской, и огромное белое простеганное покрытие. Внутри главное место занимал зал космоса, где можно было видеть подлинники и копии космических аппаратов, оборудование, одежду и пишу астронавтов, а также образцы лунной породы.

Просто и оригинально выглядел павильон Канады: пирамидальные стены, облицованные зеркальным– стеклом, создавали иллюзию незамкнутого пространства. Это впечатление усиливалось отсутствием крыши.

Павильон Великобритании имел разделы: история страны. развитие науки, промышленность, строительство, транспорт, образование, искусство, спорт. Но лучше всего была отражена жизнь королевской семьи.

Павильон Народной Республики Болгарии символизировал Балканские горы. Разной высоты цветные пирамиды с разлинованным зелено-синим покрытием напоминали очертания Балканских гор, словно воспроизводили горные склоны с сеткой полей и плантаций.

В оформлении Чехословацкого павильона было щедро использовано стекло. Знаменитое чешское стекло, производство разнообразной бижутерии стало темой павильона. Сверкающий, словно драгоценный кристалл, горящий в лучах жаркого солнца и вечернего неонового половодья, он казался сказочным хрустальным дворцом. Экспозиция отражала жизнь народа.

Кубинский павильон рассказывал о жизни страны до и после революции 1959 г. Экспонаты повествовали о важнейшей отрасли хозяйства – сахарной промышленности, развитии производства сельскохозяйственных культур: кофе, ананасов, бананов, цитрусовых и кокосовых орехов.

Еще с дальних подступов внимание посетителей привлекал шпиль советского павильона. Вознесенные на огромную высоту серп и молот венчали развернутое красное знамя. Японский архитектор К. Танге считал: «Павильон СССР, как большой красный цветок, включается в цветущее дерево выставки».

Авторами архитектурного проекта советского павильона стали главный архитектор М. Посохин, главный конструктор А. Кондратьев, главный художник К. Рождественский. Складчатая конструкция, стальной каркас, облицованный тонкой листовой сталью, позволяли осуществить сложную пространственную планировку внутренних объемов, использовать необычайную протяженность вертикального пролета, достигавшего в наивысшей точке здания 109 м. Зрительный образ павильона, по своим формам представленный как развернутое красное знамя, был хорошо виден со всех концов огромной выставки и даже за ее пределами.

В художественном оформлении советского павильона содержание экспозиции вытекало из нарастания высоты внутреннего пространства здания. Материал и эмоциональная атмосфера первых разделов требовали камерности, и поэтому высота здесь не превышала 6 – 10 м. Она увеличивалась на третьем этаже в разделе Сибири и Дальнего Востока, где надо было передать ощущение размаха и простора, и наконец, «Наука и космические исследования» были показаны в той части павильона, где кровля резко уходила вверх в полутьму и почти терялась из глаз, наводя на мысль о беспредельности космоса.

Посетившим выставку запомнилась бесконечная очередь к советскому павильону. В середине августа был отмечен 16-миллионный посетитель нашего павильона. За всю историю всемирных выставок ни одному из участников не удалось привлечь к себе столько зрителей. Перед закрытием выставки в сентябре здесь прошел 20-миллионный зритель. Рекорд!

Японцы «открывали Россию». Советский Союз демонстрировал зрителям огромную информацию научно-технического и эстетического характера. Отразилась и тенденция последних десятилетий в выставочном деле: от демонстрации станков и автомобилей, фотоаппаратов и часов к показу самобытного лица той или иной республики, образа жизни народа.

Время выставки совпало с юбилейными торжествами в нашей стране – отмечалось столетие со дня рождения Владимира Ильича Ленина. Это событие во многом определило характер советской экспозиции. Ленинский зал служил одновременно вводным и центральным: огромная, необычно построенная композиций со свободно висящим центральным стендом, на котором непрерывно демонстрировался документальный фильм «Живой В. И. Ленин».

Из Ленинского зала зритель попадал в резко контрастирующие с ним по пространственному решению камерные интерьеры. Зрителям рассказывали о материнстве н детстве, о творчестве молодого поколения. Далее шли залы «Культуры» с богатейшим разнообразием уникальных экспонатов.

Зал «Сибирь» поражал зрителя разливом красок. Здесь «росли» кедры, ели, березы, можжевельник. На слайдах-диорамах зеленел океан тайги, сверкали яркие багряные и золотые дали, нетронутые снега бескрайних сибирских просторов. На фоне удивительной по красоте природы Сибири раскрывался труд. людей. Это показывали диорама Западно-Сибирского металлургического завода, макеты Софрониевского угольного разреза Черемховского месторождения, Усть-Бальжоксго нефтяного месторождения, жилого комплекса одного из алмазных приисков Якутии, светящиеся контуры Саяно-Шушенской ГЭС и макет знаменитого Академгородка в Новосибирске. Сверкающие переливы драгоценных и полудрагоценных камеей представляли богатства подземных кладовых: добытые и обработанные человеком россыпи алмазов, инкрустация и мозаика, многокрасочные витражи.

Сильное впечатление производил заключительный раздел «Космос». «Удивительным был разворот огромного пространства зала, использующего стометровый вертикальный пролет павильона, темного пространства, наполненного сверканием звезд, пронизанного таинственным мерцанием малиново-красных, фиолетовых отсветов и пульсирующих вспышек прожекторов. В этом как бы естественном космосе среди сполохов космических зарниц были представлены космические аппараты», – описывает экспозицию Г. Б. Навлицкая.

Главный художник К. Рождественский как бы дополняет рассказ: «Люди подолгу всматривались в зал, как с вершины горы смотрят в ночные долины со светящимися городами и звездами на небе... В центре на стене – ромбообразный вариэкран высотой 40 м, по форме органически вливающийся в складчатую конструкцию павильона. Фильм, как и вся экспозиция, смотрелся с трех отметок: с высоты третьего этажа, с балкона второго этажа и из самого зала. По ходу фильма световой луч выхватывал из тьмы космические аппараты».

В Японии особенно интересовались темой развития восточных районов Советского Союза – Сибири и Дальнего Востока. Разработка якутского газа, тюменской нефти, удоканской меди и других месторождений вызывала огромный интерес в японских деловых кругах с точки зрения возможностей участия в реализации этих проектов.

Еще за пять лет до Всемирной выставки в Осаке развитие советско-японских торгово-экономических отношений привело к созданию Советско-японского и Японо-советского комитетов по экономическому сотрудничеству. Основной их задачей ставилось определение конкретных объектов советско-японского экономического сотрудничества в разработке природных ресурсов Сибири и Дальнего Востока.

Сибирь, где живет и работает более 20 млн. советских людей, сказочно богата. Огромны залежи нефти. Многометровые угольные стены Кузбасса, Красноярского край, Якутии. «Шелковый камень» – хризолит-асбест с длиной волокна 26 мм в Бурятии (до этого эталоном высшего качества признавалось волокно длиной 15 мм). Золотистые камни Норильска и Талнаха в зеленовато-мшистых пятнах – медь, с поблескивающими металлическими вкраплениями – никель. Цветные камни Забайкалья – нефрит, сердолик, лазурит, флюорит. На берегу Ангары искрящиеся осколки могучего рудного тела, уходящего вглубь почти на два километра: богатейшее свинцово-цинковое месторождение. Конечно, эти и другие сибирские богатства советские люди способны осваивать и разрабатывать самостоятельно. Но взаимовыгодное сотрудничество позволяет ускорить освоение этих богатств и получить дополнительные выгоды от участия в международном разделении труда. Курс на использование этих природных богатств в общегосударственных интересах был определен Лениным еще в первые годы Советской власти.