Текст книги "Торговец перьями (СИ)"

Автор книги: Никита Аверин

сообщить о нарушении

Текущая страница: 4 (всего у книги 6 страниц)

Конечно, есть курсы и от признанных и именитых литераторов. Такие как "Creative Writing School"(ведущие Денис Драгунский, Дмитрий Быков и другие, стоимость от 12 до 50 тысяч рублей) или школа литературного мастерства "Хороший текст" (ведущие Татьяна Толстая и другие, стоимость 50 000 рублей)

Я продемонстрировал вам лишь верхушку айсберга, на самом деле подобных литературных курсов и школ писательского мастерства гораздо больше. Если набрать в гугле или яндексе запрос "литературные курсы", то вы получите более 50 000 ссылок.

Да и что скрывать, мне тоже несколько раз предлагали организовать подобные курсы. Но всякий раз я отказывался. Един стенное, о чем я вижу смысл рассказывать другим людям – о том как продвигать свои произведения в наше непростое время. Ибо разбираюсь в этом вопросе, скажем так, хорошо.

Итог. Не стану рекомендовать или отговаривать вас от посещения подобных курсов или школ. Я приведу вам всего два факта, а выводы вы сделаете (или не сделаете) самостоятельно:

– Большинство из публикующихся авторов не имеют литературного образования и никогда не посещали различные литературные курсы, семинары или школы.

– Ещё ни один выпускник литературных курсов не то что не смог написать бестселлер, но и не смог пробиться в ряды известных или популярных писателей.

Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/861248.html

Новичкам здесь не рады?

Намедни общался с Дмитрием Колоданом о том, почему в России так неохотно продвигают начинающих писателей. Думаю, многим будет интересен этот вопрос.

Во-первых, в российской фантастике давненько не случалось мощных дебютов. После Дмитрия Глуховского и вспомнить-то некого.

Во-вторых, за последние годы в российском книжном бизнесе сложилась интересная картина: общие число опубликованных фантастических романов (количество экземпляров) держится примерно на одном и том же уровне, тогда как ассортимент увеличился почти в два раза. Т.е. у нас публикуют все больше новых авторов, в то время как общее количество проданных издательствами экземпляров остается прежним.

Отсюда напрашивается следующий вывод:

– Издатели не видят смысл рисковать и вкладывать деньги в одного конкретного автора (не хотят хранить все яйца в одной корзине), пока они получают стабильный доход, публикуя каждый год сотню новичков. С паршивой овцы, как говорится – и шерсти клок.

Так что пока эта ситуация не изменится, выращивать новых авторов наши издатели не возьмутся. Такие дела.

Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/753090.html

Разрушение мифов о тиражах и гонорарах

Как вы уже наверное знаете, меня пригласили принять участие в нескольких мероприятиях в рамках «Петербургской Фантастикой Ассамблеи». Специально для вас я процитирую свой краткий конспект этой лекции (в реальном времени она заняла почти два часа).

Мифы о тиражах и гонорарах отечественных фантастов чаще всего возникают не в умах простых читателей, а в сознании молодых талантливых авторов, тех, кто планирует и сам когда-нибудь покорить литературный Олимп. Отсутствие достоверной информации из первых рук порождает жуткие и фантастические легенды – а профессионалы, хорошо ориентирующиеся в вопросе, не спешат делиться своими знаниями: во-первых, зачастую это запрещено условиями контрактов, во-вторых, может разрушить тщательно выстроенный имидж. На Петербургской фантастической ассамблее некоторую ясность в этот вопрос внесет Никита Аверин, несколько лет плотно сотрудничавший как писатель и редактор-составитель с гигантами книжной индустрии «АСТ» и «Эксмо», неоднократно выступавший в качестве ивент-менеджера и организатора фанатских интернет-групп. Он разрушит – или подтвердит – следующие мифы о тиражах и гонорарах:

Чем больше тираж, тем выше гонорар.

– Это не так. В качестве примера приведу вам двух писателей (без имен), пишущих в одном жанре, публикующихся в одном издательстве, с одинаковыми тиражами. Один из нах получает гонорар в 250 тысяч рублей за роман, а второй в десять раз меньше, и не за один, а за пять романов в сумме. Гонорары могут также разниться в одной серии (межавторском проекте). Все зависит от (актуальной) продаваемости ваших книг.

Издательства выпускают «левые» тиражи и допечатки.

– Глупость и страшилка для молодых авторов. Издательству гораздо дешевле честно заплатить автору, чем глупо рискнуть и попасться на левом тираже.

Если книгу издают тиражом от 3000 экземпляров, то ее обязательно раскупят.

– Конечно же нет. Ни одно издательство не может дать гарантии того, что книгу того или иного автора гарантированно раскупят при определенном тираже (и тут даже не в тираже дело).

С электронных продаж в России невозможно заработать суммы, сопоставимые с гонорарами от бумажных изданий.

– Можно. И есть уже несколько десятков авторов, получающие от прямых электронных продаж суммы не только сопоставимые, но и гораздо большие.

Начинающие авторы всегда получают мизерные гонорары.

– Все зависит от того, как вы изначально договоритесь со своим издателем. Я рекомендую вам не мелочиться и ждать хорошего предложения. Конечно, это при условии, что вы уверенны в своем тексте.

На гонорары от книг могут хорошо жить лишь несколько отечественных писателей.

– Вот это, к сожалению, правда.

Писатель не может заработать большие суммы денег с помощью краудфандинга.

– В этой книге есть целый раздел отведенный данному вопросу.

Book-on-demand никогда не приносит автору большой прибыли.

– Даже самые успешные отечественные примеры пока не могут опровергнуть данное утверждение. В лучшем случае авторам удается отбить затраты на изготовление книги и рекламу, получив сверх этого небольшую прибыль.

Экранизация романа гарантирует автору увеличение тиражей и гонораров

– За исключением двух примеров в пользу данного утверждения ("Дозоры" Сергея Лукьяненко и "Волкодав" Марии Семеновой), у нас есть три десятка примеров обратного – фильм вышел, а успех так и не пришел.

Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/711870.html

Почему мне не дадут РосКон

На днях я беседовал с одним коллегой по литературному цеху. Темой для обсуждения стали российские фантастические премии. И зашел разговор о «РосКоне», точнее о том, что мне его в этом году точно не заполучить. Хочу сразу пояснить. Я весьма прохладно отношусь к премиям в любом виде (дипломы, статуэтки, денежные призы). Точнее, мне конечно приятно их получать, но я не стану рвать себе волосы подмышками, если внимание учредителей премий обойдет меня стороной.

Но почему мне точно не дадут Роскон? Всё очень просто.

Для того, чтобы стать обладателям заветного приза, нужно выполнить одно (или сразу несколько, для надежности :)) условий.

Вариант 1. Потому что! Быть заслуженным мэтром. Совершенно неважно, хорошая вещь у него получилась или посредственный текст. Все едино – премию дать!

Вариант 2. Он клёвый парень! Не пропускать ни одного конвента, участвовать во всех попойка, издать книгу – и тогда вы точно получите премию. Ведь вы такой клевый человек!

Вариант 3. Выпросил! Не пропускать ни одного конвента, участвовать во всех попойка, издать книгу, а потом попросить всех-всех-всех знакомых проголосовать за ваше творение. Вам дадут, ведь вы так просили.

Конечно, не все лауреаты получают премии «Роскона» именно такими способами. Бывают и исключения, когда премию получает человек, написавший действительно отличный рассказ/роман/статью/антологию. Но случается сие крайне редко.

P.S. Чтобы два раза не вставать. Я не считаю, что составленные мною антологии или написанные мною рассказы настолько хороши, что просто обязаны получить премию. Но, так как стопроцентные варианты попадание в список призеров мне не подходят, то шансы практически равны нулю.

P.P.S. Надеюсь, премии в этом году дадут не заслуженным, а достойным произведениям.

P.P.P.S. Простите, если кого обидел.

Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/544282.html

Про литературные премии ╧2

Последнюю неделю френдлента активно обсуждала тот факт, что в этом году премиюДебют, в номинации «Фантастика», присудили не Владимир Ареневу, а Антону Ботеву.

Честно, я не читал повести "Душница" и "Кот Шредингера". Поэтому не могу ничего сказать о художественных качествах или плюсах и минусах данных произведений. Но, есть один момент, который привлек мое внимание к этой истории. А именно: реакция писательского цеха.

В Сети разразились споры о том, что приз нужно было отдать Аренену (потому что он хороший/потому что я с ним пил/потому что он заслужил/потому что это "по совести"/потому что гладиолус), а не Ботаеву (потому что он никто/потому что с ним никто не пил/потому что его повесть фигня/потому что не гладиолус).

Мне даже стало обидно за Владимира Аренева. Просто лично мне было бы неприятно, если моему произведению дали премию за то, что я хороший парень и это "по совести". Не за литературные достоинства. И не за перспективы и задатки хорошего писателя. А потому что я Никита Аверин. Т.е. премию бы дали за личностные качества человека, а не за уровень его творчества.

Но, потом я вспомнил, что именно такого принципа придерживается отечественный фэндом при вручении литературных премий. Не всегда, конечно, а только в девяносто девяти случаев из ста :)

Еще меня рассмешил тот факт, что виновником случившегося единогласно признали Дмитрия Глуховского. "Человек не из фэндома" – это далеко не самый яркий эпитет, которым его наградили, но самый показательный.

К чему я это всё завел. Лично я знаю с самого начала, что мне не светит получить ни одной литературной фантастической премии. Ибо несмотря на мой совершенно неконфликтный характер и искренние желание помогать всем участникам литературного процесса, меня в фэндоме не любят. Нет, у меня охотно занимают денег на литературные проекты, просят помочь с рекламой и продвижением. Но при этом за спиной говорят такое, что святых выноси :)

Так что к премиям (равно как и к их отсутствию) я отношусь спокойно. Чего и вам желаю. Ибо цацки цацками, а оставаться человеком – гораздо важнее. Я бы даже сказал – "по совести".

Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/647072.html

Для чего нужны литературные премии?

Несколько лет назад я писал аналогичный пост, но тогда у меня литературных премий ещё не было. Прошли годы, я успел мелькнуть в шорт листах восьми премий и превратиться в обладателя пяти статуэток. И знаете что? Моё мнение после этого не изменилось. За исключением «Национального бестселлера», «Русского букера» и ещё возможно премии «Нос» – толку от номинирования и получения литературных премий в России практически нет.

Да, соглашусь, это приятно: статуэтки, дипломы, информационный повод напомнить о себе и о своем творчестве. Но практического выхлопа от премий ноль. И мне совершенно непонятно, для чего многие авторы буквально глотки готовы друг другу перегрызть, лишь бы заполучить заветный кусок металла или оргстекла. Собираются в коалиции, подкупают, упрашивают, унижаются – лишь бы появился повод написать на страничке своего ЖЖ – я получил премию!

На хрена это всё?

Непонятно...

Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/824656.html

Их нравы: зарубежные литературные премии

Я много раз рассказывал вам о том, как и почему вручаются многие отечественные литературные премии (речь, в основном о награждении произведений в жанре фантастика). Но не стоит думать, будто за рубежом литературные премии вручаются исключительно за литературные достоинства текста. Собственно, нам ещё далеко до того уровня абсурда, что сопутствует таким, казалось бы, значимым премиям как «Хьюго» и «World Fantasy Award».

Если вам интересно, то вот рассказ о том, как в прошлом году призывали голосовать на следующем "Хьюго" только за "правильных" номинантов. Белых гетеросексуалов, которые пишут классический научфант про космос.

А вот история о том, как расовая нетерпимость Лавкрафта побудила всемирную общественность откинуть в сторону его литературные заслуги и убрать его образ со статуэтки Всемирной премии фэнтези (которая вручалось в данном виде с 1975 года).

Это я к чему веду? К тому что литературные премии (да и все премии в принципе) вещь сугубо политическая, даже если учреждались исключительно честными и независимыми людьми, желавшими поощрять достойные деяния. Все равно в итоге туда приходит политика.

Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/841231.html

Писатели старой формации

Хотя, не столько писатели, сколько люди, причастные к книгам: писатели, читатели, критики, редакторы, издатели и т.д.

Вот, с этих товарищей, я на самом деле смеюсь, не могу удержаться.

Не в силах поверить, что в России можно зарабатывать на легальных электронных продажах книг, они растекаются желчью и иронией. Когда им говорят, что владельцев пиратских сайтов можно поймать за руку и привлечь к уголовной ответственности, они снисходительно кивают и прячут усмешку. Стоит человеку рассказать о том, что электронные копии его книг покупают на Амазоне, эти товарищи ржут в голос.

Так вы смейтесь-смейтесь. Ёрничайте, тролльте и снисходительно улыбайтесь. Продолжайте гордиться бумажной публикацией в 3000 экз., которая застыла без движения на складе издательства.

А остальные будут двигаться дальше. Воспитывать читательскую аудиторию и иметь с электронных продаж икру на бутерброд с бужениной, на крабов в Парижском ресторане

Да, мы наивные дураки. Мы ничего не понимаем и несемся во весь опор на ветряные мельницы. Мы жалкие, глупые, наивные люди, которые сотрудничают с жадными чиновниками, пилящими бюджет и рассчитывающие на совестливость жадных российских пользователей интернета. Всё так, не отрицаю.

Только я одного не понимаю. Чего вы после этого идете к нам, сирым и убогим? Зачем просите вам помочь, научить вас, снисходительных, как и где продавать свои книги? Вы же всё знаете и умеете! Так тролльте и смейтесь дальше.

А мы уж сами, как-нибудь, икорку скушаем и новую книгу при поддержке государства продадим. Ничего личного :)

Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/571532.html

Про писателей, вКонтакте и школьников

Давно и с большим интересом слежу за тем, как непросто развиваются отношения современных писателей фантастов и их основной читательской аудиторией в социальной сети вКонтакте.

Немного предыстории.

В один прекрасный день, а если быть точным, пару лет назад, писатели фантасты решили пойти в ногу со временем и расширить свою читательскую аудиторию, общаться с которой они тогда могли лишь на форумах своих официальных сайтов и на страничках в ЖЖ. Писатели открыли для себя вКонтакте.

Конечно, пришли они туда в первую очередь не в поиске одноклассников и бывших сослуживцев, а для прямой рекламы своих новых книг среди молодых читателей. Сообщества в ЖЖ и официальные форумы к тому моменту уже устарели и авторам требовались новые площадки для продвижения.

Поначалу все шло просто отлично! Ежедневно в друзья к писателям добавлялись сотни новых френдов, а на странице появлялись десятки восторженных откликов и признаний в любви. Но счастье это длилось не долго...

Наверное, стоит пояснить, что аудитория вКонтакта довольно сильно отличается от той, что сформировалась в Живом Журнале (к которому ближе всего, на мой взгляд, все же забугорный фейсбук). И если ЖЖ населен в массе своей людьми от 20 лет и старше, то средний возраст пользователей вК не превышает 18 лет. Отсюда и своеобразная социальная манера общения между пользователями.

Т.е., если раньше писатель общался в основном с читателями и коллегами по цеху, то теперь он столкнулся с таким феноменом как "школота". Писатели не были к этому готовы.

Для них было шоком, когда читатели не то чтобы не обращались к ним по имени-отчеству, или хотя бы на вы, но старались опустить зрелых мужчин и женщин на свой уровень общения:

– Привет! Как сам? Чего нового?

– Аллё, а когда уже продолжение твоей серии выйдет?

– Подскажи, где можно скачать твои книги на халяву?

– Оставь автограф у меня на стене!

и т.д.

Для основных пользователей вКонтакта было естественно с утречка обсудить друг с другом понравившийся фильм или разместить у друга на стене понравившуюся фотку с котиком или демотиватор с сиськами. Они просто в принципе не понимали, что для писателей фантастов это, мягко говоря, дико и неприятно. К тому же, писатели не для того заводили страницы, чтобы тратить по 5-6 часов в день на обсуждение с школьниками их подростковые увлечения и по сотни раз на дню отвечать на одни и те же вопросы. Ибо каждый школьник считает себя индивидуальностью и ему не хочется искать ответ на свой вопрос, если вот он, автор! кумир! которому не составит труда подробно и развернуто дать ответ на вопрос, когда же он напишет и издаст свой новый шедевр.

Тогда писателям пришлось осваивать функционал конфиденциальности, постепенно все дальше и дальше дистанцируясь от читателей школьников. И чем больше у них было друзей и подписчиков, тем больше разверзалась пропасть между ними.

Дальше – больше. Школота, поняв что их кумиры в пределах досягаемости, решила действовать. Не теряя времени понапрасну, они принялись заваливать писателей своими опусами и требовать от них (а как же иначе, они ведь теперь ДРУЗЬЯ!) помочь с публикацией. Писатели отбиваются как могут, но это не умеряет пыл молодых и горячих талантов от школьной парты.

Ещё одним из модных "понтов" среди школьников считается добавить автора в друзья, дождаться пока он зафрендит их в ответ, а после этого отправить писателя в подписчики. После чего следует несколько часов горделивых криков: "Писатель такой-то на меня подписался! Смотрите, какой я крутой, а вы говно!" И т.д.

В конечном итоге писатели и школота не смогли найти общий язык. Все страницы более-менее известных писателей вКонтакте буквально огорожены виртуальными рвами, и вход за крепостную стену открыт лишь их друзьям и проверенным знакомым.

История сия закончилась как в анекдоте: "Серебро-то мы нашли, но осадок остался!" (с)

Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/535701.html

Злейший враг российских издательств – они сами

По моему мнению, злейшим врагом российских издательств являются они сами. Я попеременно нахожусь по разные стороны баррикад что возвышаются между писателями и издателями, и каждый раз не могу понять – а для чего они воздвигли, эти баррикады? Ведь пишущие и издающие книги люди должны находиться по одну сторону. Да и потребности в баррикаде, разделяющей книжный бизнес на «своих» и «чужих», здесь в принципе быть не должно!

Но почему так происходит? Ответ прост. Наши издатели морально застряли в лихих девяностых или в начале нулевых. В те годы, когда в России ещё слабо был развит Интернет, домашний компьютер был редкостью, а качество компьютерных игр не превышало тридцати двух бит. Книга в те времена была единственным дешевым и доступным способом развлечения.

К сожалению, отечественные издатели продолжают игнорировать этот факт. Да что тут говорить, если за электронные продажи они взялись всего три года назад, а за борьбу с пиратством так и вовсе в прошлом году. Смешно, но сами писатели уже смогли найти обходные пути и успешно противостоят такому явлению, как электронные пираты. А издатели нет.

К слову, писатели в России – вот кто действительно удерживает русскую литературу от падения в бездну. Подобно титанам, они из последних сил удерживают на своих плечах само понятие "чтение", в то время как издателей это всего лишь бизнес (при чем бизнес не самый прибыльный).

Писатели активно используют интернет. Находят новые способы коммуникации с читателями. С каждым новым днем авторы всё больше и больше берут на себе те обязательства и функции, что раньше считались прерогативой издателей. И уже сейчас многие писатели задумываются над тем – а зачем мне издатель? Почему я должен делиться с ним своими деньгами? Что он сделал для меня?

Я обстоятельно обсуждал этот вопрос с Кори Доктороу и Кэт Михос (литагент Нила Геймана). Хоть эти авторы и успешно интегрировались в современные реалии эпохи высоких технологий, они не спешат расставаться со своими издателями. Напротив, они дорожат сотрудничеством с этими людьми. Издатели в Европе и США работают совсем по другому. Для них каждый автор – друг и соратник, с которым они делают общее дело. А у нас...

Грустно это всё, право слово.

P.S. Простите, если кого обидел.

Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/714847.html

Пояснение

Почитал тут многочисленные ссылки на мой пост об издательствах. Точнее, комментарии к этим ссылкам. И не скажу, что я сильно удивился, увидев следующие выводы:

– "Автор призывает не сотрудничать с издательствами, а публиковать свои книги в интернете и зарабатывать самостоятельно!"

Специально дважды перечитал свой пост. Где я там призываю к подобным вещам – так и не увидел. Друзья, кто бы что не говорил, но бумажная публикация сейчас дает верный кусок хлеба с черной икройс маслом. До сих пор через издательства пробиться в мир профессиональных литераторов гораздо проще (как для начинающих авторов, так и для уже давно состоявшихся писателей).

Да, уже сейчас писатель может зарабатывать сам, не публикуя рукопись на бумаге. Но хороших результатов добиваются лишь единицы. Так что издатель нам нужен и полезен. Просто нужно уметь с ним договориться о взаимовыгодных условиях, прийти к консенсусу и добиться хороших результатов. Это тоже непросто. Но успехов добивается тот, кто что-то делает, а не сидит сложа руки в ожидании того момента, когда весь мир наконец-то осознает всё величие и мощь его произведение.

– "Отечественные издания абсолютно ничего не делают для реализации своей продукции!"

Опять же, где я написал подобное? Делают, стараются. Привлекают сотрудников, изыскивают новые способы реализации, экспериментируют. Только проблема в том, что все эти шаги разовые и не имеют системного характера. В этом у нас беда, к сожалению.

В общем, что я хотел сказать. Издатели стараются. Но вся инициатива исходит от авторов и редакторов, то есть снизу.

И я надеюсь на то, что быть может кто-то из руководящего состава нашего издательского монополиста "ЭКСМО-АСТ" обратит внимание на эту проблему. Я знаю, вы читаете этот пост. Так быть может, пора сделать шаг на встречу друг другу?

Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/715910.html

Что россиянам нужнее – книги или водка?

Простите, но накопилось. Пока я катаюсь по стране, я повидал много книжных магазинов. Во многих (особенно в тех, что в регионах), работают настоящие фанаты своего дела. У них горят глаза, они читают все книжные новинки и душой болеют за отечественную литературу. Для них просто настоящий праздник, когда в их город приезжают писатели, когда читатели могут пообщаться и задать вопросы любимым авторам. Но, как оказалось, такая идиллия далеко не везде. Есть в нашей стране книжные магазины, для которых нет дела, чем именно они торгуют – книгами или овощами, канцелярией или водкой. И это не один или два магазина на крупный или малый город, а это как показывает практика – ТОТАЛЬНАЯ политика внутри города.

Работникам этих книжных не нужны встречи с писателями. Им и читатели в их магазинах не нужны. Им нужны покупатели и деньги.

На моей практике подобных работников торговли можно встретить в книжных магазинах Нижнего Новгорода, Уфы, Краснодара и Волгограда. В Кирове и Кирово-Чепецке так вообще или нет книжных магазинов в принципе, или те что есть просто не могут вместить в себя больше 10 человек одновременно (не говоря уже о попытке проведения на своей территории какого-либо мероприятия).

Поэтому я хочу посоветовать работникам этих магазинов – может вы переквалифицируетесь? Продавайте водку, благо в год литературы (вместо того, чтобы снизить НДС на книжную продукцию, наше правительство снизило акцизы на любимый крепкий напиток жителей нашей страны). Не вводите людей в заблуждение, что вам якобы важно их духовное и культурное развитие.

Но, что я хотел сказать. Спасибо. Спасибо издательствам АСТ и ЭКСМО, спасибо жителям упомянутых городов, что им не все равно. Мы проведем презентации, пусть и не в книжных магазинах. Надеюсь, это хоть немного отрезвит некоторых товарищей и напомнит им – что они торгуют книгами.

Спасибо, у меня всё.

Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/812515.html

Апокалипсис бумажной книги

Друзья, я тут наконец-то смог не затуманенным взглядом посмотреть на динамику развития нашей книжной отросли и обнаружил один весьма прискорбный факт. Тотальный переход на чтение книг с бумажных на электронные носители, то, о чем мы так долго говорили но отказывались в это поверить, уже случился. Апокалипсис лампового бумажного чтения уже случился. И первыми его последствия на себе ощутили иронические детективы (Донцова и Ко), бывшие флагманы художественной литературы.

Сейчас пришла пора фантастики.

Похоже, к концу этого года тиражи самым маститых отечественных фантастов упадут до 25-30 экземпляров. Те, кто имел твердую 10, упадут до 6-8 000 экз. А всем остальным грозит неведомый ранее тираж в 1,5 тысячи.

И это не страшные сказки. Это объективная реальность.

Хотя на фоне этого тотального сокращения бумажных тиражей, очевиден рост электронных прочтений (в том числе и скачиваний за деньги).

Поздравляю вас, друзья. Будущее уже наступило.

Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/785866.html

Конец бумажной книги

Дал небольшой комментарий для статьи моего коллеги Георгия Зотова в «Аргументы и факты». О том, куда движется рынок бумажных книг и что нас ждет в будущем. Рекомендую, очень хорошая статья.

XXVIII Международная книжная выставка-ярмарка: бумажный апокалипсис

Вы когда-нибудь обращали внимание, читают ли сейчас люди в транспорте, например в московском метро? Ведь там всегда читали в вагонах, правда? И газеты, и журналы, и книги.

Вот так вспомнишь – масса народу сидела с потрёпанными обложками в руках, и когда человек вдруг вскакивал, устремляясь к двери, было видно – он проехал свою остановку, слишком увлёкся чтением. Закончено, забудьте.

Теперь народ пишет эсэмэски по телефону, играет на планшетах, слушает музыку в плеерах, "шарится" по интернету – зря, что ли, в "подземке" провели бесплатный wi-fi? Хороший знакомый из издательства сказал – это всё равно, что книге приставили к голове – простите, к обложке – пистолет и нажали на спусковой крючок. Чтение больше не модно. Развлечений кругом так много, а времени так мало, в сутках всего 24 часа. Есть социальные сети, есть сериалы, есть компьютерные игры, на романы, повести и рассказы у потенциального читателя жизни не остаётся. Согласно опросу ВЦИОМ, 44 (!) процента россиян признались, что за последний год не прочли ни одной книги, да и в принципе не читают. Мы даже не заметили, как утратили статус самой читающей страны в мире. В США, упрекаемых нашими ведущими сатириками в тупости и бездуховности, полностью игнорируют книги лишь 32 процента населения, а больше всех на планете отныне читают индусы. Зато 53 процента американцев "общаются" с книгой ежедневно (хотя, как и у нас, основные любители литературы там – дамы бальзаковского возраста). Чтение на Западе аналогично переходит в электронный формат, но публика покупает тексты, а не скачивает бесплатно: интерес к книгам остаётся стабильно высоким. Именно поэтому произведения таких писателей, как признанный мастер жанра "хоррор" Стивен Кинг, продаются в Америке тиражами в три миллиона экземпляров, у нас же – 20 000 штук на всю страну, да и то с трудом. За последний год тиражи книг в России упали на 18,6 процента, количество переводной литературы сократилось на 10 процентов и будет уменьшаться дальше – платить-то правообладателям надо долларами. Книжные магазины с начала кризиса закрываются пачками, в результате у нас теперь один книжный приходится на 50-55 тысяч человек... для сравнения, в ЕС – на 5-6 тысяч. В некоторых (разумеется, небольших) российских городках вообще не осталось мест, где можно купить книгу. Что называется, приехали.

Прочесть статью >>>

Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/811275.html

Почему бумажная книга в США возрождается?

В последние дни я стал часто слышать о том, что бумажная книга за рубежом вновь набирает обороты, а продажи E-книг, наоборот, падать. Сперва я думал, что причинами для этого являются разборки Большой Пятерки и Amazon.com, а также решение законодателей из ЕС о принуждении все того же Амазона платить налоги в странах Европы.

Но вот Сергей Лукьяненко написал о разговоре с со своим литагентом, который сообщил о том что "впервые за десять лет продажи электронных книг пошли вниз". Затем Олег Ладыженский процитировал аналогичные итоги из статистики книжной отросли США за 2015 год.

Тогда я стал копать и обнаружил статью в The New York Times от 22 сентября этого года. Прочитал и... мягко говоря, удивился.

Во-первых, меня поразил тот факт, что не только Большая Пятерка, но и владельцы маленьких издательств смогли сплотиться и выступить общим фронтом для возрождения книжного бизнеса в своей стране.

Во-вторых, всего за каких-то полгода независимые книжные магазины (насчитывающие в 2015 году 1712 представителя) смогли наладить четкую взаимосвязь между собой и американскими издателями.

В-третьих, Большая Пятерка тратить внушительные суммы (100 мил. дол.) на увеличение складских помещений, улучшение логистики, на ускорение отгрузки и реализации своих товаров. Налаживают дистрибуцию полным ходом:

Издательства Hachette и Simon & Schuster расширили свои склады на 20 000, а Penguin Random House на 33 000 кв. метров.

Другой представитель Большой Пятерки, HarperCollins, адаптируясь к работе с независимыми магазинами, ускорил доставки, что позволило владельцам книжных заказывать товар небольшими партиями и, в случае хороших продаж, быстро пополнять полки. Таким образом, возвраты не проданных книг снизились на 10%.

Penguin Random House сейчас продает более 10 миллионов книг в день, и ведет статистику, которая автоматически отслеживает продажи определенных книг в определенных магазинах и, опираясь на опыт продаж, сокращает или увеличивает поставки. Маркус Дол, глава издательства, объясняет такую политику компании следующими словами: "Продаются только те книги, что выставлены на полках".

Кстати, эту фразу вы можете услышать и от российских издателей. Только подходы, как вы понимаете, в России и в США разные.

В общем, очень интересная и полезная статья, рекомендую для ознакомления всем, кто интересуется книжными делами. И, да, хорошо бы было, если её прочли руководители отечественных издательств и книжным магазинов. Им она будет особенно полезна.

P.S. Стоит отметить, что некоторые аналитики и игроки говорят о том, что это все-таки пауза перед новым скачком роста электронки. Но то что электронка послужила толчком для оптимизации рынка бумажных продаж – однозначно хорошо.