Текст книги "История зарубежной литературы конца XIX – начала XX века"

Автор книги: Максим Жук

сообщить о нарушении

Текущая страница: 3 (всего у книги 15 страниц) [доступный отрывок для чтения: 6 страниц]

Эстетизм– одно из течений искусства рубежа веков – складывается в 1880—1890-е годы в Англии, возникая как реакция на викторианскую идеологию и мораль, на философию позитивизма, учение Ч. Дарвина, работы Г. Спенсера. теоретиками эстетизма были философы Джон Раскин(1819—1900) и уолтер Пейтер(1839—1894). Они провозгласили новую концепцию искусства и красоты.

Д. Раскин считал, что искусство выполняет дидактическую функцию: утверждает важные «общественные и политические добродетели». Искусство служит усовершенствованию общества и возвышению души как самого художника, так и почитателей его таланта. Д. Раскин полагал, что в области красоты этическое должно превалировать над эстетическим,т.е. сфера творчества художника должна ограничиваться моралью, нравственностью. наиболее близка идеалу нравственной красоты Д. Раскина эпоха Средневековья периода расцвета готики, в то время как Возрождение означало для него упадок и разложение.

У. Пейтер, напротив, придерживался субъективистского варианта концепции «искусства для искусства»: для него искусство не должно учить добру, оно безразлично к морали.теоретик эстетизма не признавал этических ограничений в области искусства и призывал к безграничной свободе художественного творчества. Красота стоит выше категорий добра и зла, поскольку является высшей ценностью, через которую человек приобщается к истине.

Общее в концепциях искусства Д. Раскина и У. Пейтера было в том, что они оба видели в искусстве альтернативу прагматической идеологии капиталистического общества. Искусство и красота для них – единственное средство вернуть человеку утраченную целостность и приблизить его к высшей духовности.

Преемниками У. Пейтера стали деятели искусства, объединившиеся вокруг журналов «Желтая книга» и «Савой», которые стали выходить в свет в 1894 и 1895 гг. Это были поэты Артур Саймонз, Эрнест Доусон, Джон Дэвидсон, художник и писатель Обри Бердсли. Писатели-эстеты выступали против этических и эстетических стереотипов викторианской идеологии, противопоставляя им гедонистическое мировоззрение. Кроме того, эстетизм полемизировал с реализмом и натурализмом, обвиняя эти направления в абсолютизации животной природы человека и сведении его к существу биологически и социально детерминированному, т.е. фактически лишенному индивидуальности и одухотворенности.

В условиях кризиса христианских ценностей рубежа веков искусство становится для эстетов формой религии, потому что через него человек познает содержание жизни и открывает истину. Красота рассматривалась писателями-эстетами и как основной объект и критерий искусства, и как единственная сила, способная преобразить и усовершенствовать повседневную жизнь. Постигая красоту, человек познает подлинное содержание мира, потому что красота и есть истина, представленная в бесконечном многообразии форм.

Важная категория эстетизма – идея «чистого искусства», или «искусства ради искусства». Это концепция художественного творчества, максимально абстрагированного от действительности. Реальность, согласно теории «чистого искусства», не может быть эстетическим объектом, поскольку красота (а значит и истина) проявляется не в изображении обыденной жизни, а в совершенной форме художественного произведения.

Вождем эстетизма после смерти У. Пейтера становится Оскар уайльд(1854—1900). Вслед за своим учителем О. Уайльд развивает философию искусства. По его мнению, объектом искусства должна быть не реальность, а воображение, фантазия, т.е. нечто нереальное, волшебное, не подчиненное никаким прагматическим целям. О. Уайльд протестовал против стремления писателей воспроизводить в художественном произведении современную действительность, поскольку она уродлива и непоэтична. По словам писателя, «великие произведения полны жизни – в сущности, полны жизни они одни <...> Потому что жизнь ужасающе бесформенна <...> жизнь – всегда неудача».

В своем знаменитом эссе «Упадок искусства лжи» теоретик эстетизма утверждал, что искусство более значимо и существенно, чем сама реальность. Реальность рассматривалась им как нечто вторичное по отношению к искусству.

О. Уайльд считал искусство аморальным в том значении, что оно стоит над моралью, поскольку прекрасное, выражаемое искусством, шире рамок моральных ограничений. «Эстетика выше этики», – говорил он. – «Она принадлежит сфере более высокой духовности <… > мы достигаем совершенства, о котором мечтали святые, совершенства тех, для кого грех невозможен». Таким образом, искусство, согласно О. Уайльду, обладает самостоятельной ценностью, оно противопоставлено обыденной реальности и не выражает ничего, кроме своего внутреннего глубинного смысла.

Эстетизм, просуществовав относительно недолго, оставил заметный след в европейской литературе рубежа веков: он обобщил и обогатил эстетические идеи Платона, Шопенгауэра, романтиков, поэтов-парнасцев и символистов. Кроме того, мировоззрение и система ценностей эстетов, проникнув в широкие слои общества конца XIX века, реализовывались в моде на определенный интерьер, изысканные костюмы, стиль поведения и культ яркой индивидуальности.

Другое течение, сформировавшееся на рубеже веков, – неоромантизм(Роберт Льюис Стивенсон, Джозеф Конрад, Редьярд

Киплинг, Эдмон Ростан). Неоромантиков не устраивала современная действительность, казавшаяся им пошлой и однообразной, поэтому в своих произведениях они воспевали романтику опасностей и приключений. Они воскрешают в конце XIX века романтическую концепцию двоемирия,но в отличие от романтиков начала XIX столетия, переносят своих героев из дисгармоничной реальности не в идеальный мир мечты, воображения, а в мир экзотических стран, необыкновенных приключений, неординарных событий, в обстановку, требующую исключительного мужества. Таким образом, поиск идеала неоромантики осуществляют в действительности, а не в мире искусства, фантазии, мечты, как это было у романтиков. Именно поэтому для неоромантизма характерен культ приключений, мужества, опасностей и стремление к необычному.

Например, в повести Дж. Конрада «Тайфун» (1902) рассказывается о сражении корабля под командованием капитана Мак-Вира с разбушевавшейся морской стихией. Благодаря его личному мужеству, выносливости, умению организовать и подбодрить в тяжелую минуту людей корабль держится на плаву, побеждает разгул стихии. Сюжет повести является воплощением идеи борьбы с роком, судьбой, разрушительными силами, лежащими в основе бытия.

В неоромантической литературе меняется классический тип романтического героя:писатели не противопоставляют исключительного героя обществу, толпе, напротив, они открывают исключительное в обыкновенном человеке. Неоромантический герой, пройдя сквозь испытания и опасности, обновляется, раскрывает свой духовный потенциал. Неоромантические тенденции будут различимы и в литературе ХХ столетия в творчестве Э. Хемингуэя, А. де Сент-Экзюпери и ряда других писателей.

Большинство упомянутых литературных направлений рубежа веков, за исключением реализма, не пережили своей эпохи: изменившись, они либо перешли в нечто другое, либо исчезли совсем. Это показывает, что все они носили переходный, экспериментальный характер в сложную, многообразную и противоречивую эпоху. Однако факт переходности ни в коей мере не обесценивает литературы рубежа веков. Напротив, конец XIX – начало ХХ века представляет исключительно важный и плодотворный этап развития мировой культуры, преддверие литературы ХХ века. Писатели этой эпохи создали большое количество произведений, обладающих вневременной ценностью: стихотворения А. Рембо, П. Верлена, Э. Верхарна; новеллы Г. де Мопассана, его романы «Жизнь» и «Милый друг»; «Портрет Дориана Грея» О. Уайльда; «Пер Гюнт» и «Кукольный дом» Г. Ибсена; «Американская трагедия» Т. Драйзера и многие другие.

Художественный опыт рубежа веков в значительной мере обогатил мировое искусство. Новаторские открытия писателей этой эпохи в области художественной формы и содержания (углубленный психологизм, ассоциативная образность, интеллектуализация литературы, расширение сферы изображаемого) стали неотделимой частью всего последующего литературного процесса.

Литература

1. Аствацатуров А.А. Феноменология текста: игра и репрессия. М., 2007.

2. Власов В.Г., Лукина Н.Ю. Авангардизм. Модернизм. Постмодернизм: Терминологический словарь. СПб., 2005.

3. Герман М.Ю. Модернизм. Искусство первой половины ХХ века. М., 2005.

4. Гиленсон Б.А. История зарубежной литературы конца XIX – начала ХХ века. М., 2006.

5. Дмитриева Н.А. Живое прошлое. Судьбы искусства: век XIX, век ХХ // Иностранная литература. 1988. № 1—2.

6. Зарубежная литература XX века / под ред. Л.Г. Андреева. М., 2000.

7. Зарубежная литература конца XIX – начала ХХ века / под ред. В.М. Толмачева. М., 2003.

8. Зарубежная литература ХХ века / под ред. И.В. Кабановой. М., 2007.

9. История западноевропейской литературы XIX века: Франция, Италия, Испания, Бельгия / под ред. Т.В. Соколовой. М., 2003.

10. Кубарева Ы.П. Зарубежная литература последней трети XIX – начала ХХ века. М., 2004.

11. Новейший философский словарь / сост. А.А. Грицанов. Минск, 1998.

12. Обломиевский Д. Французский символизм. М., 1973.

13. Руднев В. Энциклопедический словарь культуры ХХ века. М., 2003.

14. Современная западная философия. Словарь / сост. В. Малахов, В. Филатов. М.,1998.

15. Урнов М.В. На рубеже веков: Очерки английской литературы. М., 1970.

Темы лекционных занятий

1. Основные тенденции развития историко-литературного процесса в конце XIX – начале XX века.

2. Историко-литературный процесс во Франции. Общая характеристика.

3. Французский натурализм.

4. Творчество Э. Золя.

5. Творчество Г. де Мопассана.

6. Творчество А. Франса.

7. Французский символизм (П. Верлен, А. Рембо, С. Малларме).

8. Историко-литературный процесс в Бельгии. Общая характеристика.

9. Творчество Э. Верхарна.

10. Творчество М. Метерлинка.

11. Историко-литературный процесс в Германии. Общая характеристика.

12. «Поэтический реализм» (В. Раабе, Т. Шторм, Т. Фонтане).

13. Творчество Г. Гауптмана.

14. Историко-литературный процесс в Австрии. Общая характеристика.

15. Творчество Г. фон Гофмансталя.

16. Творчество Р.М. Рильке.

17. Историко-литературный процесс в Скандинавии. Общая характеристика.

18. Творчество К. Гамсуна.

19. Творчество А. Стриндберга.

20. Творчество Г. Ибсена.

21. Историко-литературный процесс в Великобритании. Общая характеристика.

22. Английский неоромантизм (Р. Киплинг, Р.Л. Стивенсон, Дж. Конрад, А. Конан Дойл).

23. Английский эстетизм и творчество О. Уайльда.

24. Творчество Т. Гарди.

25. Творчество Д. Голсуорси.

26. Творчество Г. Уэллса.

27. Творчество Б. Шоу.

28. Историко-литературный процесс в США. Общая характеристика.

29. Творчество М. Твена.

30. Творчество Г. Джеймса.

31. Творчество Д. Лондона.

32. Творчество Т. Драйзера.

Темы для самостоятельного изучения

1. «Братство прерафаэлитов». Деятельность и творчество Д.Г. Россетти, Э. Бёрн-Джонса и У. Морриса.

2. Импрессионизм и литература конца XIX – начала ХХ века.

3. Творчество Ж. – К. Гюисманса.

4. Творчество Э. Ростана.

5. Творчество Б. Бьёрнсона.

6. Творчество С. Георге.

7. Творчество Л. Пиранделло.

8. Творчество У.Д. Хоуэллса.

9. Натурализм в литературе США (Х. Гарленд, Ф. Норрис, С. Крейн).

10. Творчество Э. Синклера.

Литература

Обязательная художественная литература

1. Поль Верлен. Стихи (одно стихотворение наизусть).

2. Артюр Рембо. Стихи (одно стихотворение наизусть).

3. Эмиль Золя. Один из романов на выбор: Карьера Ругонов, Чрево Парижа, Западня, Нана, Жерминаль.

4. Ги де Мопассан. Жизнь. Милый друг. Пышка.

5. Анатоль Франс. Остров пингвинов.

6. Генрик Ибсен. Пер Гюнт. Кукольный дом. Дикая утка.

7. Оскар Уайльд. Портрет Дориана Грея. Саломея.

8. Редьярд Киплинг. Стихи (одно стихотворение наизусть).Рассказы (За чертой, Саис мисс Йол, Дочь полка, Лиспет, На голоде, Маленький Тобра, Ворота Ста Печалей, Три мушкетера, Строители моста). Сказки (на выбор).

9. Джозеф Конрад. Сердце Тьмы.

10. Томас Гарди. Тэсс из рода д'Эрбервиллей (или Джуд Незаметный).

11. Герберт Уэллс. Война миров (или любой другой научно-фантастический роман).

12. Бернард Шоу. Профессия миссис Уоррен. Пигмалион. Дом, где разбиваются сердца.

13. Джон Голсуорси. Собственник.

14. Марк Твен. Приключения Гекльберри Финна. Таинственный незнакомец. Рассказы (Знаменитая скачущая лягушка из Калавераса, Мои часы, Как я редактировал сельскохозяйственную газету, Как меня выбирали в губернаторы, Человек, который совратил Гедлиберг).

15. Джек Лондон. Мартин Иден. Рассказы (Любовь к жизни, На сороковой миле, Белое безмолвие, Северная Одиссея, Смок Белью, Человек со шрамом, Тысяча дюжин).

16. Теодор Драйзер. Американская трагедия.

Дополнительная художественная литература

1. Эдмон и Жюль де Гонкур. Жермини Ласерте.

2. Жорис-Карл Гюисманс. Наоборот.

3. Эдмон Ростан. Сирано де Бержерак.

4. Алджернон Чарльз Суинберн. Стихи.

5. Арнольд Беннет. Повесть о старых женщинах.

6. Роберт Льюис Стивенсон. Странная история доктора Джекила и мистера Хайда. Стихи.

7. Герхарт Гауптман. Перед восходом солнца. Одинокие. Потонувший колокол. Перед заходом солнца.

8. Райнер Мария Рильке. Стихи.

9. Эмиль Верхарн. Стихи.

10. Морис Метерлинк. Непрошенная. Слепые. Там, внутри. Смерть Тентажиля. Монна Ванна. Синяя птица.

11. Кнут Гамсун. Голод. Мистерии. Соки земли.

12. Август Стриндберг. Красная комната. Фрекен Юлия. На пути в Дамаск.

13. О. Генри. Новеллы.

14. Генри Джеймс. Письма Асперна. Поворот винта. Женский портрет.

15. Эптон Синклер. Джунгли.

Учебная литература

1. Аникин Г.Н., Михальская Н.П. История английской литературы. М., 1975.

2. Гиленсон Б.А. История зарубежной литературы конца XIX – начала ХХ в. М., 2006.

3. Гиленсон Б.А. История литературы США. М., 2003.

4. Зарубежная литература конца XIX – начала XX века / под ред. В.М. Толмачева. М., 2003.

5. История всемирной литературы: в 9 т. Т. 7, 8. М., 1991.

6. История западноевропейской литературы. XIX век: Англия / под ред. Л.В. Сидорченко и И.И. Буровой. СПб.; М., 2004.

7. История западноевропейской литературы XIX в.: Франция, Италия, Испания, Бельгия / под ред. Т.В. Соколовой. М., 2003.

8. История зарубежной литературы конца XIX – начала XX в.: курс лекций / под ред. М.Е. Елизаровой, Н.П. Михальской. М., 1970.

9. Кубарева Н.П. Зарубежная литература последней трети

XIX – начала ХХ века. М., 2004.

10. Михальская Н.П. История английской литературы. М., 2006.

11. Трыков В.П. Зарубежная литература конца XIX – начала

XX в.: практикум. М., 2001.

Научная литература

Французская литература

1. Андреев Л.Г. Феномен Рембо // А. Рембо. Поэтические произведения в стихах и прозе: сб. М., 1988.

2. Балашов Н.И. Рембо и связь двух веков поэзии // А. Рембо. Стихотворения. М., 1982.

3. Бачелис Т.И. Заметки о символизме. М., 1998.

4. Божович В.И. Традиции и взаимодействие искусств: Франция: конец XIX – начало ХХ века. М., 1987.

5. Владимирова А.И. Франция на рубеже XIX и XX веков: Литература, живопись, музыка, театр. СПб., 2004.

6. Владимирова М.М. К вопросу об истоках и функциях образной символики «Ругон-Маккаров» Э. Золя // Мировоззрение и метод. Л., 1979.

7. Владимирова М.М. Проблемы художественного познания во французской литературе рубежа веков (1890—1914). Л., 1976.

8. Владимирова М.М. Романный цикл Э. Золя «Ругон-Маккары». Художественное и идейно-философское единство. Саратов, 1984.

9. Вульфович Т.Л. Творчество Мопассана. М., 1962.

10. Данилин Ю.И. Жизнь и творчество Мопассана. М., 1968.

11. Данилин Ю.И. Очерки французской поэзии XIX в. М., 1974.

12. Дынник В. Анатоль Франс. М., 1934.

13. Европейский символизм / отв. ред. И.Е. Светлов. СПб., 2006.

14. Емельяников С.П. «Ругон-Маккары» Эмиля Золя. М., 1965.

15. Косиков Г.К. Два пути французского постромантизма: символисты и Лотреамон // Поэзия французского символизма. Лотреамон. Песни Мальдорора. М., 1993.

16. Кучборская Е.П. Реализм Эмиля Золя. М., 1973.

17. Лиходзиевский С. Анатоль Франс. Ташкент, 1962.

18. Лозовецкий В.С. Творчество Мопассана. Ростов н/Д, 1974.

19. Мелик-Саркисова Ы.В. Концепция человека и творческий метод Э. Золя. Махачкала, 1975.

20. Обломиевский Д. Французский символизм. М., 1973.

21. Реизов Б.Г. Вопросы эстетики Золя // Учен. зап. ЛГУ. Л., 1955. Вып. 22. № 184.

22. Соколова Т.В. От романтизма к символизму: Очерки истории французской поэзии. СПб., 2006.

23. Флоровская О. Мопассан-новеллист. Кишинев, 1979.

24. Французский символизм. Драматургия и театр. СПб., 2000.

25. Фрид Я. Анатоль Франс и его время. М, 1975.

26. Юльметова С.Ф. Новаторство Эмиля Золя. Уфа, 1988.

27. Юльметова С.Ф. Поэтика мифа в романах Э. Золя // Поэтика реализма. Куйбышев, 1984.

Английская литература

1. Акимова О.В. Этика и эстетика Оскара Уайльда. СПб., 2008.

2. Аникин Г.В. Эстетика Джона Рескина и английская литература XIX века. М., 1986.

3. Аникст А.А. Оскар Уайльд // О. Уайльд. Избранные произведения: в 2 т. М., 1960.

4. Балашов П.С. Художественный мир Бернарда Шоу. М., 1982.

5. Воропанова М.И. Джон Голсуорси. Красноярск, 1968.

6. Гражданская З. Бернард Шоу. М., 1965.

7. Динамов С. Бернард Шоу. М.; Л., 1931.

8. Дубашинский И.А. «Сага о Форсайтах» Д. Голсуорси. М., 1979.

9. Дьяконова Ы.Я. Джон Голсуорси. М., 1960.

10. Дьяконова Ы.Я. Стивенсон и английская литература XIX века. Л., 1984.

11. Дюпре К. Джон Голсуорси. М., 1986.

12. Кагарлицкий Ю.М. Герберт Уэллс. М., 1963.

13. Кеттл А. Введение в историю английского романа. М., 1966.

14. Ковалева О.В. Оскар Уайльд и стиль модерн. М., 2002.

15. Кружков Г.М. У. Б. Йетс: Исследования и переводы. М., 2008.

16. Ламборн Л. Эстетизм. М., 2007.

17. Ланглад Ж. де. Оскар Уайльд, или Правда масок. М., 1999.

18. Любимова А.Ф. Проблематика и поэтика романов Г. Уэллса 1900—1940-х гг. Иркутск, 1990.

19. Некрасова Е.А. Прерафаэлиты, Рескин и Моррис // Романтизм в английском искусстве. М., 1975.

20. Образцова А.Г. Волшебник или шут?: Театр Оскара Уайльда. СПб., 2001.

21. Образцова А.Г. Драматургический метод Бернарда Шоу. Л.; М., 1965.

22. Пирсон Х. Бернард Шоу. М., 1972.

23. Ромм А.С. Герберт Уэллс. Л., 1959.

24. Ромм А.С. Джордж Бернард Шоу. М., 1965.

25. Соколянский М.П. Оскар Уайльд. Очерк творчества. Киев; Одесса, 1990.

26. Тугушева М.И. Джон Голсуорси: жизнь и творчество. М., 973.

27. Тумбина О.В. Лекции по английской литературе. СПб., 2003.

28. Урнов М.В. На рубеже веков: Очерки английской литературы. М., 1970.

29. Урнов М.В. Томас Гарди: Очерк творчества. М., 1969.

30. Федоров А.А. Идейно-эстетические аспекты развития английской прозы (70-е—90-е гг. XIX в.). Свердловск, 1990.

31. Федоров А.А. Эстетизм и художественные поиски в английской прозе последней трети XIX века. Уфа, 1993.

32. Хорольский В.В. Эстетизм и символизм в поэзии Англии и Ирландии рубежа XIX—XX веков. Воронеж, 1995.

33. Чуковский К. Оскар Уайльд // К. Чуковский. Люди и книги. М., 1960.

34. Эллманн Р. Оскар Уайльд. М., 2000.

35. Яковлев Д.Е. Философия эстетизма. М., 1999.

36. Яковлева А.Ф. новые миры Герберта Уэллса. М., 2006.

Скандинавская литература

1. Адмони В.Г. Генрик Ибсен. М., 1950.

2. Берковский н.Л. Ибсен // Статьи о литературе. М.; Л., 1962. То же: Берковский н.Л. Ибсен // Лекции и статьи по зарубежной литературе. СПб., 2002.

3. Будур н.В. Гамсун. Мистерия жизни. М., 2008.

4. Ибсен, Стриндберг, Чехов: сб. статей. М., 2006.

5. Мацевич А.А. Август Стриндберг: Жизнь и творчество: 1849—1912. М., 2003.

6. неустроев В.П. Литература скандинавских стран. М., 1980.

7. Торн Ф.В. История скандинавской литературы. М., 1983.

8. Хейберг Х. Генрик Ибсен. М., 1975.

9. Храповицкая Г.н. Бьернстьерне Бьернсон. Творчество и жизнь. Орск, 2008.

10. Храповицкая Г.н. Ибсен и западноевропейская драма его времени. М., 1979.

Литература США

1. Анцыферова О.Ю. Повести и рассказы Генри Джеймса: от истоков к свершениям. Иваново, 1998.

2. Боброва М. Марк Твен. М., 1962.

3. Богословский В.н. Джек Лондон. М., 1964.

4. Быков В.М. Джек Лондон. М., 1964.

5. Засурский Я.н. Американская литература XX в. М., 1984.

6. Засурский Я.н. Теодор Драйзер. М., 1964.

7. Зверев А.М. Джек Лондон. М., 1975.

8. Зверев А.М. Мир Марка Твена. Очерк жизни и творчества. М., 1985.

9. Литературная история США: в 3 т. М., 1978. Т. 2—3.

10. Марк Твен и его роль в развитии американской реалистической литературы. М., 1987.

11. Мендельсон М. Марк Твен. М., 1964.

12. Морозкина Е.А. Творчество Теодора Драйзера и литературное развитие США на рубеже XIX—XX веков. Уфа, 1994.

13. Николюкин А.н. Утраченные надежды (американская литература и крушение «американской мечты»). М., 1984.

14. Орлова Р. «Мартин Иден» Джека Лондона. М., 1967.

15. Паррингтон В.Л. Основные течения американской мысли: в 3 т. Т. 3. М., 1963.

16. Селитрина Т.Л. Проблематика и поэтика романов Г. Джеймса 1890-х годов. Уфа, 1991.

17. Старцев А. Марк Твен и Америка. М., 1963.