Текст книги "Метод Лиепа: Философия тела"

Автор книги: Илзе Лиепа

сообщить о нарушении

Текущая страница: 4 (всего у книги 9 страниц) [доступный отрывок для чтения: 4 страниц]

Мода, и как с ней бороться

Честно говоря, мне кажется, что моды сейчас не существует! Этот вывод я делаю, когда листаю глянцевые журналы с красивыми картинками, когда рассматриваю толпу из окна своей машины, безнадежно застряв в городской пробке, когда случается прийти в театр или на светскую вечеринку. И особенно, если вдруг заглянешь на канал «Fashion TV». Это совсем не значит, что нельзя встретить красиво и со вкусом одетых мужчин и женщин. Просто понятие «мода» мне совершенно непонятно сегодня. И, больше того, мне кажется, если попытаться составить портрет женщины из всех атрибутов, которые провозглашены модными в этом сезоне, получится комедийный персонаж «Жертва моды». Надо попробовать разобраться во всем этом.

Конечно, мода стала бизнесом, и мы все вольные или невольные соучастники этого процесса. Не надо забывать, что меньше всего люди, которые «делают» моду, озабочены тем, чтобы мы хорошо выглядели. Главная задача индустрии – заставить нас покупать и покупать. Серый – на зимний сезон, с непременными лакированными сапогами, белая сумка – хит лета. Новая гамма весеннего макияжа и новый парфюм. И вот здесь я сделаю отступление. Моя мама много лет пользуется одними и теми же духами. Сейчас их можно найти только в Париже, да и то лишь в нескольких магазинчиках. Они давно не считаются хитом сезона. Они чрезвычайно ей идут. У них сложный и в то же время свежий аромат, который обволакивает весь облик моей дорогой красавицы-мамочки неизъяснимой притягательностью.

Как сейчас помню родителей, собирающихся на таинственное для детского сознания мероприятие – ПРИЕМ. «Мы идем на прием» – это значит, они выйдут элегантно разодетыми, и каждый будет распространять ни с чем не сравнимый и такой знакомый и любимый нами запах. Духи моей мамы – Ma Griffe (фирмы Carven). А отец надушится Eau Savage от Dior, потому что мама их любит на нем. Они всю жизнь пользовались одними духами. Конечно, это было время, когда все надо было везти из-за границы, но отец никогда не забывал привозить Ma Griffe своей Маргарите. Эти ароматы настолько связаны для меня с мамой и отцом, что стоит где-то почувствовать их или что-то отдаленно похожее на них, сразу возникает образ мамы или отца. Иногда я покупаю Eau Savage для себя и с удовольствием окунаюсь в этот аромат любимого человека.

А что такое мода на духи сегодня? Огромное многообразие запахов – целое море парфюма. Появляются все новые и новые, заставляя нас пробовать и менять! А ведь смысл парфюма не в том, чтобы от тебя хорошо пахло. Загадка аромата в том, что он ассоциируется с человеком. Здесь нужно иметь смелость и постоянство. Не надо бояться устать от духов. Может быть, просто перестать какое-то время использовать их вообще. Это будет отдыхом. И потом вернуться к ним опять.

Родители имели смелость и постоянство.

На самом деле здесь можно было бы поставить точку и больше ничего не говорить. Потому что этот пример я переношу и на свое отношение к моде.

Мне кажется, нам всем следовало бы сделать «прививку от моды», чтобы не реагировать на те изменения, которые заставляет нас делать индустрия.

Смелость, постоянство и самобытность рождают стиль.

● Смелость – не поддаваться поверхностным, сиюминутным модным призывам.

● Постоянство – не отступать от своего образа, данного тебе с рождения, позволяя проявиться индивидуальности.

● Самобытность – понять и принять, что самое ценное в человеке, и особенно в женщине, – ее непохожесть.

Простите, но я не люблю мини

Наверное, это идет из детства. Росла я быстро. Когда платье моей школьной формы забиралось сильно выше колен, отец, видя меня такой, вернувшейся из школы, даже не говорил, а выдыхал как-то пафосно и почти трагически: «Что это? Оденьте ребенка нормально». Это откладывалось в сознании как что-то неприличное. Как ни странно, несмотря на то что я балерина и большую часть своей жизни провела вообще без юбки, в обтягивающих тело купальниках и трико, повзрослев, я согласилась с отцом. Наверное, у артистов балета повышенная требовательность к тому, КАК выглядят ноги, открытые мини-юбкой. И, главное, не только, как они выглядят, а как женщина их ставит, как вся фигура существует в движении. И тут мини, увы, подписывает приговор 99,9 % женщин.

Пожалуй, мини я бы отнесла исключительно к молодежной моде. Оно хорошо до 16 лет. Тогда это выглядит забавно, мило, даже при несовершенных ногах и не очень ловких движениях. Весь образ остается симпатичным, потому что побеждает молодость. Взрослую женщину, на мой взгляд, даже с хорошими ногами, мини, как правило, лишает грациозности.

Носите платья

Мне кажется, эти вещи созданы друг для друга – женщины и платья. Никакая другая одежда не способна так скрыть наши недостатки и подчеркнуть наши достоинства, как хорошо выбранное по фасону и цвету платье. Обтягивающие, подчеркивающие фигуру, свободные и летящие, яркие и однотонные – платья создают целостность образа. Обязательно имейте в своем гардеробе длинные платья. Особенно летние, из ситца или хлопка. Для вас и для окружающих длинное платье создает ощущение праздника. Носите платья! И еще. Фантазируйте с платками и шалями – это женственно.

Увлекательный сюжет об отношениях актера со своим персонажем – это выбор костюма. Иногда это переворачивает сознание и определяет роль. В спектакле «Сон императрицы» я надеваю царские одежды Екатерины II, в «Дне рождения Синей Бороды» – костюм и галстук, поскольку у меня мужская роль – агент Пол.

Когда мы стали репетировать «Синюю Бороду», я поняла, что хочу играть не в специально сшитом в театре костюме, а в настоящей мужской одежде. Поэтому я отправилась с визитом в магазины. В магазинах Михаила Куснеровича отобрала потрясающие мужские ботинки и ремень, а в магазине «Патрик Хеллман» нашла костюм и рубашку. Когда надела ботиночки, поняла: вот это вещь! Одни шнурки чего стоят! Ни на секунду не пожалела о потраченном времени. Примерка рубашек, дискуссия с продавцами на тему носков (почему они должны быть именно такими), рассматривание других покупателей – многое пошло в актерский багаж.

История такая: я пришла в «Патрик Хеллман» и сказала: хочу подобрать мужской костюм для себя. Менеджеры говорят, у нас есть такой же, но женский. Я отвечаю: «Мне нужен именно мужской». Вижу лишь недоумение в их глазах. Они долго не понимали, чего я хочу. Но принесли. Я пошла примерить. Спрашиваю: «Ну как?» Продавцы отвечают: «Отлично, но мы можем вам предложить такого же плана женские брюки». Я говорю: «Нет». С трудом они со всем этим смирились, хотя так ничего и не поняли. Я продолжаю примерять и вдруг спрашиваю: «Простите, а куда все это в брюках прятать?» – и показываю на огромные длинные полы рубашки. Им стало неловко. Они отвечают: «Спереди все разглаживается, сзади все собирается и прячется». Но они уже увлеклись.

А уж когда мы стали выбирать носки, я поняла, что на самом деле мы обсуждаем не просто носки, мы обсуждаем космического масштаба проблему: какой цвет к какой полоске в галстуке, рубашке, ткани пиджака; какие ботинки к каким носкам, а платок и шарф – на полосатую сторону или на синюю? И я понимаю, что наш разговор уже не о моде. Это рассуждения о сути – мужской и женской, мы обсуждаем не одежду, а я открываю для себя мир, который ни в чем не пересекается с женским. Если бы вы знали, как это было интересно! Практически знакомство с жизнью марсиан. Я никогда не думала, что мужчины настолько отличаются от женщин!

Итак, подвожу итог сказанному выше. То, как мы одеты, – это наше обращение к окружающему нас миру. Это то, что мы хотим сказать о себе людям.

Королевская осанка

Майя Плисецкая, Карла Фраччи, Джиллиан Линн – все они балерины, а Джиллиан еще и хореограф.

Для всех этих удивительных женщин возраст и то, как они его несут, – это только лишнее доказательство их молодости. И они не скрывают его.

Майе Плисецкой – за 80.

Карле Фраччи и Джиллиан Линн – за 70. Где бы они ни появились, им присуща та редкая особенность ярких личностей – привлекать к себе всеобщее внимание своей статностью, живостью и… КОРОЛЕВСКОЙ ОСАНКОЙ.

Джиллиан Линн – всемирно известный хореограф. Живет в Лондоне, а работает… по всему миру. В знаменитых мюзиклах «Cats» и «The Phantom of the Opera» хореография принадлежит ей.

Я познакомилась с ней в Москве, когда по приглашению Андриса она приехала, чтобы работать над постановкой балета «Странствие» на музыку Пуленка. Мы сразу очень подружились.

Работать с ней было наслаждением для меня, для моего партнера Марка Перетокина и для всех артистов Большого театра, занятых в спектакле.

Она поражала своей легкостью и элегантностью движений. По тому, как она двигается, ее можно было принять за 20-летнюю девушку. Сидела она или стояла, у нее неизменно была прямая спина, что совершенно не сковывало ее движений.

Джиллиан фонтанировала неисчерпаемой энергией, чудесным чувством юмора и способностью импровизировать. Однажды она поставила нас – всех участников на середину зала, попросила нашего пианиста наиграть какую-нибудь джазовую композицию. И дала нам небольшой джазовый экзерсис. Сама показывала движения – экстравагантно и женственно одновременно, а мы пытались повторить.

Этим небольшим экспериментом она покорила нас и к тому же сразу собрала всех участников в единое целое, сделав из отдельных артистов команду единомышленников.

В апреле 2008 года в Лондоне проходил гала-концерт в честь нашего отца Мариса Лиепы, а на следующий день мы с братом приехали в гости к Джиллиан.

Ее секретарь попросила нас немного подождать, сказав, что наша дорогая хозяйка только что закончила урок пилатеса в своей домашней студии и сейчас спустится к нам.

Джиллиан появилась, как всегда, сияющая, в элегантном платье, чуть закрывавшем колени и подчеркивающем стройность ее фигуры.

Разговор был творческим и интересным. Я любовалась ею, ее движениями, энергичными, но не резкими: что позволяет ей выглядеть и чувствовать себя столь молодо?

Когда мы все расселись и принялись за угощения, Джиллиан неизменно сидела на краешке стула с совершенно прямой спиной и КОРОЛЕВСКОЙ ОСАНКОЙ.

Выдающуюся итальянскую балерину Карлу Фраччи я много наблюдала во время совместной работы.

К своим 68 годам ей удалось сохранить удивительно свежее лицо, точеную фигуру и КОРОЛЕВСКУЮ ОСАНКУ.

В Риме я стала свидетельницей того, как она этого достигает.

Балетный экзерсис – неизменно, каждый день. При этом она не вымучивала себя, но предварительно хорошо разогревала тело и выполняла балетный станок собранно и аккуратно.

Раз в два дня она обязательно делала массаж. Ела, не отказывая себе ни в чем, но всего очень понемногу. В их доме приготовлением еды занимался отличный повар. Муж Фраччи – Беппе Менегатти с гордостью рассказывал, что они переманили его из французского посольства.

О Майе Плисецкой вообще говорить хочется только в превосходной степени. Последнее время мне приходилось нередко встречаться с ней, так как я принимала участие в ее гала-концертах в Мадриде, Лондоне, Париже.

Где бы она ни появилась, не заметить ее невозможно. На завтраке в отеле или на репетиции в полутемном зале.

Гордо посаженная голова, длинная шея, совершенно прямая спина и… КОРОЛЕВСКАЯ ОСАНКА. Она несет ее по жизни. При этом в общении она всегда очень дружелюбна, общительна, приветлива.

А 29 ноября 2004 года я еще раз испытала на себе магию этой удивительной женщины.

Мы с Николаем Цискаридзе танцевали дуэт из балета «Пиковая дама» на вечере в честь презентации фотоальбома AVE MAYA в театре «Новая опера». Режиссером вечера был Андрис, и все сценическое действо было задумано им как подношения БАЛЕРИНЕ.

Майя Михайловна появилась в зрительном зале под гром аплодисментов вместе с Родионом Константиновичем Щедриным. Ее выступление, безусловно, было эмоциональным центром всего происходящего. К ней были обращены поклоны выступавших артистов, бесчисленные букеты цветов слагались к ее ногам.

Вечер подходил к концу, и Виновнице происходящего осталось лишь подняться на сцену и своими знаменитыми, не сравнимыми ни с чем реверансами поблагодарить публику за прием и прежнюю любовь. Действительно, ее имя по-прежнему собирает полные залы, стоит ему только появиться на афише.

Мы с Колей Цискаридзе примостились в кулисе, досматривая концерт и ожидая Поклонов Майи.

И вот Плисецкая поднимается сцену. Как и раньше, к ее ногам летят и летят цветы.

Чтобы поддержать поклон балерины музыкой, Андрис дает знак звукорежиссеру, и начинает звучать знаменитое вступление к «Кармен-сюите», за которым следует соло Кармен. «Кармен», где роль и балерина связаны неразрывно в сознании всех, кто соприкасался с искусством балета.

И тут происходит невероятное. Плисецкая спокойно, смело, без тени колебания или замешательства принимает свою удивительную позу. Ту, которую на протяжении многих лет зритель неизменно видел. Когда луч света выхватывал из темноты ее – Кармен.

А с первыми тактами сцены она начала танцевать… одними руками!!! Почти не сходя с места. Добавляя только повороты.

Все онемели. Зал, уже поднявшийся со своих мест, застыл в восторге. При минимуме движений со сцены несся такой мощный поток энергии, эмоций, чувств, образов.

Я и Коля вжались в кулису. А когда она развернулась лицом в нашу сторону (в ее соло это был момент, когда балерина делает батманы вперед, каждый раз ловя ногу руками и на секунду застывая)… Плисецкая только обозначала этот момент руками. Но все ее существо – лицо, глаза – наполнилось ТАКОЙ мощной силой, что нам, казалось, не хватит воздуха, чтобы вынести это впечатление.

Все происходящее рождалось здесь, сейчас, и последняя поза Кармен-Плисецкой была триумфом Плисецкой-женщины. Сначала была секундная тишина, а потом театр сотряс шквал оваций. Казалось, все мы были под гипнозом и еще не сразу могли осознать то, ЧТО произошло только что и чему свидетелями мы оказались.

Помню, что за кулисами все вопили, и мы тоже, не зная, как еще можно выразить то, что силой своего таланта ЗАСТАВИЛА нас пережить эта вечно молодая женщина с КОРОЛЕВСКОЙ ОСАНКОЙ.

Всех этих женщин объединяет одно – благородство внутреннего облика. За их плечами долгая жизнь, и все же они – наши современницы.

Как-то я не могу себе представить ни одну из них, спешащую на урок стрип-дэнс или танца живота. Ну, конечно, ведь это несовместимо с благородством.

Надо ли вообще заниматься?

Обратите внимание, как сильно отличаются от своих сверстниц девочки, занимающиеся балетом. Легкая походка, стройность, грация во всем. Кажется, словно это дети другой «породы».

А еще, уверяю вас, артисты балета, уже перешагнувшие 35-летие, выглядят как мальчишки и девчонки. Конечно, если продолжают тренироваться. Почему? Потому что ежедневный балетный экзерсис словно «запускает» все обменные процессы в организме.

Да что там 35-летние! Михаил Леонидович Лавровский, звезда балета, а сейчас педагог Большого театра, приходит на занятия, которые он и ведет, в репетиционной одежде и встает вместе со всеми к станку. Каждый день! А ведь ему 70 лет.

Он в прекрасной форме. У него молодое, свежее лицо.

Так что занятия балетом – это еще и сохранение молодости.

Так надо ли заниматься? Ах, как хочется ответить: «Совсем необязательно». Удовлетворить свою лень и сказать себе: «Полежи, отдохни». Или перейти на рацион: побольше мучного и сладкого и никаких движений. Но, увы, этого я сказать не могу, особенно сегодня, когда почти нет людей, которые не имели бы проблем с позвоночником.

Много часов современный человек проводит в транспорте. У телевизора, как правило, мы любим развалиться поудобнее, не задумываясь, как страдает от этого наша спина. Диапазон же движений человека, не занимающегося спортом, чрезвычайно ограничен. А если мышцы не использовать, они утрачивают свои свойства. Особенно ослабевают мышцы, которые отвечают за осанку (стабилизируют позвоночник) и располагаются в глубине. О себе я не говорю – у профессионалов другие проблемы. Они связаны с гипермобильностью позвоночника и суставов.

Движение – это спасение. Но, увы, чем более стремительной становится наша жизнь, тем меньше в ней места движению. Мы с легкостью преодолеваем расстояния в тысячи километров и при этом… не двигаемся! Мы садимся в машину, мчимся в аэропорт, пересаживаемся в самолет, потоптавшись до этого немного у стойки какого-нибудь кафе. Или добираемся до работы (если она не связана с движением) и садимся за стол (рабочий или обеденный). И вдобавок испытываем огромные психологические перегрузки. Мой отец говорил: «Лучшее лекарство от всех болезней – это движение». И я, и мой брат не раз с благодарностью вспоминали этот его совет. Когда в жизни что-то не ладилось, мы шли в балетный зал и заставляли себя заниматься. И так потихоньку, шаг за шагом, сосредоточишься на движении, отключишься от проблем и выйдешь из зала уже несколько успокоенной. И сейчас, с одной стороны, движение необходимо нам, чтобы сохранить здоровье, но и для нашего духа те усилия, которые мы вкладываем в работу над своим ленивым, непослушным телом, могут принести благодатные плоды. Только надо правильно ставить цель. Не кидаться в спортивный зал, пытаясь похудеть к летнему отдыху, а сказать себе: «Я это делаю (то есть работаю над собой), потому что так надо». И зачастую это самый веский аргумент.

А еще движение приносит в нашу жизнь удивительную возможность самовыражения. Не могу забыть одного случая, который произошел на гастролях в Греции. Нас, группу артистов Большого театра, пригласил в гости ювелир, в магазинчик которого все захаживали, зная, что он любит балет и делает хорошую скидку. И действительно, все стены его магазина в центре Афин были завешаны балетными фотографиями с автографами. Еще молодой мужчина, обаятельный и радушный, он уже порядком потерял волосы и приобрел животик.

У нас выдался свободный от спектакля вечер, и все с удовольствием приняли его приглашение. Дверь нам открыли его жена и два сынишки-сорванца. Она была необыкновенная красавица. С тонкими чертами лица, матовой кожей и дивными, темными глазами. Ее профиль словно сошел со старинной камеи. Невольно подумалось: «Ничего себе! У такого толстячка – такая жена».

Вечеринка была в разгаре. Угощение и вино сделали свое дело. В квартире оказались пианино и гитара. Все пошло в ход. Мы импровизировали, пели и танцевали. Хозяин же радовался нашему веселью, но наблюдал за ним со стороны. Но вот, после очередного «номера», мы взяли паузу, чтобы отдышаться, и тут наш хозяин сказал: «А можно сейчас я вам станцую?» Он выглядел немного смущенным. Мне кажется, кто-то из нас не удержался и хмыкнул. Но мы подавили наше недоумение.

Он вышел на середину комнаты, наступила полнейшая тишина. По его сосредоточенному лицу было понятно, что он не собирается танцевать некий залихватский народный танец. Этого еще можно было бы ожидать от мужчины его комплекции. В его руке появился белый платок. Он нажал кнопку магнитофона, сказав: «Это моя любимая музыка», – и застыл. От недоумения застыли и мы все, когда зазвучала музыка «Белого адажио» из «Лебединого озера» Чайковского. То, что происходило дальше, было магией. Он не пытался повторять балетные движения (в первый миг мы все этого внутренне испугались), а совершенно растворился в музыке, и это было бесподобно. Он создал удивительный, ни на что не похожий ОБРАЗ так хорошо знакомой всем музыкальной темы, то неожиданно поворачиваясь, то останавливаясь и заставляя жить белый платок, слившийся с трепетной рукой. Его лицо было вдохновенно и поэтично. Мы были ошеломлены глубиной и масштабом его переживаний музыки и чувствами, открывшимися перед нами.

Часто для самовыражения нам совершенно недостаточно нашей профессиональной деятельности или домашних дел. Лучше всего мы выражаем себя через искусство или движение. Прекрасно, если из детства мы вынесли владение каким-нибудь музыкальным инструментом. Если мы знаем, что делать с листом белой бумаги и акварелью или карандашами. А какое удивительное занятие – рукоделие! Через все это душа выражает себя, а человеку (особенно женщине) это необходимо. И еще более мощным средством выражения может стать наше тело. Надо только найти правильный вид движений. Дать телу возможность выражать себя, сделать его послушным инструментом.

…Во время гастролей моего отца в Лондоне знаменитый балетный критик Кляйв Барнс озаглавил рецензию на его спектакль: «Его мозг танцует, а тело думает». Это и есть вершина того пути, который называется воспитанием тела.