Текст книги "Египетские, русские и итальянские зодиаки. Открытия 2005–2008 годов"

Автор книги: Глеб Носовский

Соавторы: Анатолий Фоменко
сообщить о нарушении

Текущая страница: 12 (всего у книги 31 страниц) [доступный отрывок для чтения: 12 страниц]

3.1.5. Выводы

Сделаем вывод. ДЛЯ ЗОДИАКА «PD» ИМЕЕТСЯ ТОЛЬКО ОДНО ПОЛНОЕ АСТРОНОМИЧЕСКОЕ РЕШЕНИЕ, ИДЕАЛЬНО УДОВЛЕТВОРЯЮЩЕЕ ВСЕЙ АСТРОНОМИЧЕСКОЙ ИНФОРМАЦИИ, КОТОРАЯ НА ДАННОМ ЗОДИАКЕ ПРИСУТСТВУЕТ. ЭТО – 7 МАРТА 1524 ГОДА Н.Э.

Полученная дата идеально соответствует тому обстоятельству, что рассматриваемый зодиак является средневековой христианской фреской. Кроме того, мы получаем замечательную возможность узнать – каков был уровень географических познаний в Италии в 1524 году. Карта мира, изображенная на зодиаке, является очень и очень несовершенной, рис. 3.8. Сегодня подобные карты относят к гораздо более ранним временам, полагая, что в XVI веке западноевропейские и, в частности, итальянские картографы уже достигли гораздо больших высот в своем деле. Оказывается, что это не так. Как показывает полученная нами датировка, в первой половине XVI века итальянские карты были еще крайне примитивными и «древними». Следовательно, прекрасные западно-европейские карты, предъявляемые сегодня как якобы карты XV–XVI веков, являются позднейшими подделками, вероятно, изготовленными в XVII–XIX веках как «наглядные пособия» к скалигеровской версии истории.

3.2. Зодиак «ZP» на потолке зала Понтифексов в Ватикане

3.2.1. Происхождение Ватиканского «зодиака Понтифексов»

В настоящем разделе речь пойдет об очень интересном итальянском зодиаке, составляющем содержание парадной росписи, целиком покрывающей потолок обширного Зала Понтифексов в одном из Ватиканских дворцов, см. рис. 3.12. На потолке зала изображены двенадцать зодиакальных созвездий и еще семь фигур, которые, как мы убедимся, представляют семь планет древности. Историки «ответственно сообщают» нам, что потолок Зала Понтифексов был расписан якобы в 1520–1521 годах художниками Перино дель Вага и Джованни да Удине [16], с. 8. Ниже мы убедимся, чего стоит эта датировка – она оказывается грубо ошибочной. Будем условно обозначать зодиак из Зала Понтифексов буквами «ZP».

Уже сам выбор места для зодиака показывает, что ему придавалось особое значение. Яркие краски, великолепная живопись, богатое оформление. Считается, что старые Ватиканские дворцы были в основном расписаны в конце XV – первой половине XVI века. Нам сообщают, что здесь работали такие знаменитые мастера как Микеланджело, Рафаэль, Пинтуриккио, Синьорелли, Гирландайо, Россели, Боттичелли и многие другие [37]. Созданные ими фрески, картины, росписи справедливо рассматриваются как выдающиеся шедевры средневековой живописи. Достаточно вспомнить хотя бы широко известные росписи Сикстинской Капеллы. В ряду этих произведений немаловажное место занимает и роспись Зала Понтифексов – или, по-другому, Зала Пап, – в покоях Борджиа. Считается, что папа Лев X, занявший папский престол через 10 лет после смерти папы Александра Борджиа, лично поручил знаменитому художнику Пинтуриккио расписать фресками этот зал. Художник вместе с учениками не пожалели сил, чтобы выполнить заказ папы. Сегодня в покоях Борджиа шесть залов, среди которых – и Зал Понтифексов. Специалисты справедливо отмечают, что этот зал украшен РОСКОШНОЙ живописью [37], с. 120.

Личность папы Александра VI Борджиа оставила глубокий след в истории. Разные люди оценивают его по-разному. Сегодня широко известна отрицательная точка зрения. Вот, например, что писали в XIX веке Брокгауз и Ефрон: «Александр VI (Родриго-Лансоль (Ленцуоли) Борджиа (1442–1503)), – самый развратный из пап со времен Оттонов, был последовательно юристом, военным и затем под влиянием дяди своего, Папы Каликста III, посвятил себя духовному званию… Талант, энергия и богатство приобрели ему большое влияние, так что, несмотря на развратный образ жизни, он по смерти Иннокентия VIII, был выбран его преемником. Время его управления представляет возмутительную картину произвола, вероломства и разврата, хотя часть преступлений, взведенных на него и его родственников, должна быть отнесена на счет клеветы…

Рис. 3.12. Потолок Зала Понтифексов в покоях папы Александра VI Борджиа в Ватиканском дворце. Якобы 1520–1521 годы. Художники Перино дель Вага и Джованни да Удине, Здесь изображен зодиак астрономическая датировка которого, как мы обнаружили, дает 1670 год. Следовательно, Зал Понтифексов был расписан примерно 150 годами позже, чем нас уверяют историки. Взято из [16], с. 9.

Прибегая то к яду, то к кинжалу, уничтожил своих ближайших врагов и возвеличил своих родственников. Несмотря на это, авторитет его среди враждовавших правителей был очень велик, что выразилось в предоставлении на его решение спора между Испанией и Португалией о границе между завоеванными ими землями, между которыми он провел демаркационную линию. Возбуждение, вызванное против него Савонаролой… не имело непосредственного действия… Он умер 18 августа 1503 г. от горячки, а не от яда, как многие утверждали» [38].

О знаменитом семействе Борджиа написано много исследований. Считается, что именно Александр Борджиа закрепил своим указом знаменитый средневековый «раздел мира между Португалией и Испанией». Имеется в виду следующее.

В истории конца XV века хорошо известен поразительный факт.

КАСТИЛИЯ (ЧАСТЬ ИСПАНИИ), И ПОРТУГАЛИЯ РАЗДЕЛИЛИ МЕЖДУ СОБОЙ МИР!

Часть мира отошла к Кастилии, другая – к Португалии [32]. Один из основных документов, утверждающих этот РАЗДЕЛ МИРА, так откровенно и называется: «Тордесильясский Договор между Королями Испании и Португалии О РАЗДЕЛЕ МИРА. 7 июня 1494 г.» [32], с. 375. Этот же РАЗДЕЛ МИРА зафиксирован и в папской булле «Inter Caetera» от 4 мая 1493 года [32], с. 240.

Суть дела заключалась в следующем. КАСТИЛИЯ И ПОРТУГАЛИЯ РАЗДЕЛИЛИ МЕЖДУ СОБОЙ ВЕСЬ МИР, ПРОВЕДЯ ВДОЛЬ МЕРИДИАНА В АТЛАНТИКЕ ДЕМАРКАЦИОННУЮ ЛИНИЮ С СЕВЕРА НА ЮГ [32], с. 248. Историки говорят: «Так явились на свет ЗНАМЕНИТЫЕ БУЛЛЫ папы Александра VI… буллы, вводившие кастильских королей ВО ВЛАДЕНИЕ КОЛОССАЛЬНЫМИ ВОДНЫМИ ПРОСТРАНСТВАМИ И ЗЕМЛЯМИ. До сих пор еще принято считать, что Александр VI был посредником в кастильско-португальском споре и что он, желая примирить тяжущиеся стороны, «разделил мир» между обеими пиренейскими державами» [32], с. 247–248.

Историкам многое непонятно в этом разделе мира [32]. Однако, как мы показали в [ХРОНб], гл. 14:31, на самом деле под названиями «Кастилия» и «Португалия» в ту эпоху имелись в виду вовсе не современные довольно небольшие страны, а Русь-Орда (Кастилия) и Османия = Атамания (Португалия). Которые и поделили покоренный ими мир в конце XV века.

Они были двумя составными частями Великой = «Монгольской» Империи, отразившимися в Библии под знаменитыми историческими именами «Израиль» и «Иудея».

Таким образом, именно папа Александр VI Борджиа освятил своей властью одно из важнейших международных событий той эпохи. В свете нашей реконструкции, он, следовательно, являлся одним из самых влиятельных иерархов Имперской христианской церкви. Теперь, быть может, становятся более понятными те проклятия, которыми осыпали папу Александра VI, начиная с Эпохи Реформации, многие западно-европейские авторы. Осыпали по той простой причине, что в отколовшихся провинциях Империи реформаторы стали предавать анафеме и проклинать вообще ВСЕ «МОНГОЛЬСКО-ОРДЫНСКОЕ. Прежних героев превращали на бумаге в отъявленных злодеев. В случае Борджиа стали кричать, что он был, дескать, «ужасно развратен». Друзей, мол, травил ядом, коварно убивал направо и налево. Одним словом, негодяй. Таков был политический заказ XVII века, когда создавалась общепринятая ныне версия истории. Историки, как всегда, беспрекословно выполнили «спущенный сверху» заказ.

Но вернемся в Зал Понтифексов и обратимся к чисто формальной, хронологической стороне вопроса. Было бы, конечно, очень интересно взглянуть на подлинные здания и росписи Ватикана первой половины XVI века. Но по Ватикану, как и по всей Западной Европе прокатилась волна разрушительного погрома Эпохи Реформации. Многие подлинные сооружения и деяния эпохи Ордынского правления канули в Лету. На их место подставили нечто совсем другое, созданное в эпоху XVII–XVIII веков и задним числом объявленное «очень древним».

Поэтому роскошные росписи Зала Понтифексов были сделаны, скорее всего, не ранее XVII века. Однако точный ответ могут дать только астрономические расчеты. И они его действительно дают. Как мы покажем ниже, зодиак на потолке Зала Понтифексов несет в себе дату 24–30 июня 1670 года. Таким образом, ватиканский Зал Понтифексов в своем настоящем виде действительно был создан не в XVI веке, как думают историки, а гораздо позже – во второй половине XVII века, уже после распада Империи.

3.2.2. Описание зодиака «ZP»

На рис. 3.13—3.16 показаны четыре равновеликих фрагмента зодиака «ZP» в совокупности составляющие весь зодиак. Соседние фрагменты немного перекрывают друг друга, чтобы можно было легко понять – как именно они составляют полное изображение.

С отождествлением зодиакальных созвездий трудностей не возникает. Все созвездия нарисованы вполне каноническим образом. Обращает на себя внимание, что каждое созвездие изображено внутри квадрата или прямоугольника, близкого к квадрату. Двигаясь по часовой стрелке, обойдем окаймляющие потолок изображения, начиная с созвездия Козерога, расположенного на рис. 3.12 справа вверху. При этом каждый раз будем отмечать, в каком направлении устремлен взгляд или движение той или иной фигуры созвездия – по часовой стрелке или против нее. Получается следующее.

1) Созвездие КОЗЕРОГА. Смотрит ПО ХОДУ часовой стрелки.

2) Созвездие ЛЬВА. Фигура Льва направлена ПРОТИВ ХОДА часовой стрелки.

3) Созвездие РАКА. На первый взгляд фигура созвездия направлена по ходу часовой стрелки, клешнями вперед. Однако вспомним, что раки обычно пятятся задом. Следовательно Рак движется здесь ПРОТИВ ХОДА часовой стрелки, хвостом вперед.

4) Вытянутый прямоугольник, внутри которого изображен орел.

Но среди созвездий небесного Зодиака Орла нет. Более того, авторы зодиака «ZP» дали понять, что тут имеется в виду не созвездие, а нечто другое, поместив изображение не в квадрат, а в удлиненный прямоугольник. Как мы вскоре увидим, тут показана планета. Голова орла направлена ПРОТИВ ХОДА часовой стрелки. Туда же указывает и его единственное видное зрителю крыло.

5) Созвездие ДЕВЫ. Ее голова направлена ПО ХОДУ часовой стрелки.

6) Созвездие БЛИЗНЕЦОВ. Эта пара фигур задает движение ПРОТИВ ХОДА часовой стрелки. В самом деле, обе головы Близнецов и поднятая рука одного из них указывают в одном и том же направлении (снизу вверх на рис. 3.12).

7) Созвездие ТЕЛЬЦА. Фигура Тельца движется ПРОТИВ ХОДА часовой стрелки.

8) Сложная фигура в виде буквы Т, в основании которой нарисована обнаженная женская фигура на колеснице. Поднятая рука женщины указывает на соседнее созвездие Тельца. Женщина на колеснице, скорее всего, – изображение планеты, а не зодиакального созвездия. В самом деле, созвездие Девы изображено в другом месте (см. номер 4), а других женщин, кроме Девы, среди фигур зодиакальных созвездий нет. Обратим внимание, что данная фигура изображена на колеснице. Это также свидетельствует, что перед нами именно планета, «движущаяся звезда».

9) Созвездие ВЕСОВ. Мужчина стоит на колене и держит в руках Весы. Вся его фигура устремлена ПО ХОДУ часовой стрелки.

10) Созвездие ОВНА. Фигура Овна движется ПРОТИВ ХОДА часовой стрелки.

11) Созвездие СКОРПИОНА. Скорпион нарисован ползущим ПО ХОДУ часовой стрелки.

Рис. 3.13. Верхняя левая часть «Зодиака Понтифексов» (зодиака «ZP»). Из созвездий здесь изображены Водолей, Стрелец, Рыбы. Из планет – Сатурн, Меркурий, Луна. Взято из [16], с. 4.

12) Вытянутый прямоугольник, внутри которого изображен большой белый гусь или гусыня. Такой фигуры среди зодиакальных созвездий нет, что подчеркнули и сами создатели зодиака, окружив гуся не квадратом, а вытянутым прямоугольником. Скорее всего, перед нами изображение планеты. Фигура гуся устремлена ПО ХОДУ часовой стрелки.

13) Созвездие РЫБ. Оно представлено обычным символом. Одна Рыба плывет назад, другая – вперед. Следовательно, в данном случае направление движения фигуры созвездия не указано.

14) Созвездие СТРЕЛЬЦА. Стрелец скачет и стреляет ПО ХОДУ часовой стрелки.

15) Созвездие ВОДОЛЕЯ. Фигура Водолея устремлена ПРОТИВ ХОДА часовой стрелки.

Тем самым, мы обнаружили все двенадцать зодиакальных созвездий. Значит, на потолке Зала Понтифексов изображен зодиакальный пояс. О порядке созвездий в нем мы поговорим чуть позже.

16) Далее, в самом верху рис. 3.12, находится сложная фигура в виде буквы Т, полностью тождественная уже упомянутой выше фигуре под номером 7. В основании «буквы Т» нарисован мужчина, стоящий на колеснице.

Скорее всего, это – тоже планета. Фигура симметрична, никакое направление – ни вправо ни влево, – для нее не выделено.

17) В самом центре зодиака изображен большой прямоугольник, почти квадрат, с двух сторон которого помещены два другие узкие прямоугольника, см. рис. 3.17. Зодиакальных созвездий тут быть не может, поскольку ВСЕ ОНИ УЖЕ ПЕРЕЧИСЛЕНЫ ВЫШЕ. Вероятнее всего, здесь изображены три оставшиеся планеты. Напомним, что четыре планеты мы уже обнаружили, а всего их – семь. Добавляя оставшиеся три прямоугольника к четырем перечисленным выше, получаем семь прямоугольников. Но ведь и число планет древности равнялось именно семи!

Напомним, что старинные астрономы причисляли Солнце и Луну к планетам и, кроме того, насчитывали еще пять планет, видимых невооруженным глазом: Меркурий, Венера, Марс, Юпитер, Сатурн. Итого – семь планет. А на зодиаке в Зале Понтифексов – ровно семь прямоугольников. Это наводит на мысль, что в них изображены планеты. И действительно:

В центральном прямоугольнике, самом крупном на зодиаке, изображен большой диск. Скорее всего, это – Солнце.

18) В верхнем узком прямоугольнике показан мужчина, стоящий на колеснице и мчащийся в направлении Рака. Колесница изображает движение, что говорит о том, что перед нами – планета.

Рис. 3.14. Верхняя правая часть «Зодиака Понтифексов». Созвездия: Козерог, Лев, Рак. Планеты: Сатурн, Меркурий, Юпитер. Взято из [16], с. 9.

Рис. 3.15. Левая нижняя часть «Зодиака Понтифексов». Созвездия: Скорпион, Овен, Весы. Планеты: Луна, Марс, Венера. Взято из [16], с. 9.

Рис. 3.16. Правая нижняя часть «Зодиака Понтифексов». Созвездия: Скорпион, Овен, Весы. Планеты: Луна, Марс, Венера. Взято из [16], с. 9.

19) В нижнем узком прямоугольнике изображен лев, злобно бросающийся в сторону созвездия Скорпиона. Это, вероятно, – тоже планета. Какая именно – мы выясним чуть позже.

Итак, мы перечислили все девятнадцать прямоугольников, покрывающих потолок ватиканского Зала Понтифексов.

Вкратце обсудим оставшиеся изображения на потолке Зала Понтифексов. Их всего четыре и они расположены на четырех откосах потолка, в четырех его углах. На всех них мы видим один и тот же рисунок: двое мальчиков держат в руках ключи, рис. 3.12. Скрещиваясь, ключи образуют фигуру креста. Сзади показан жезл, на который возложена папская тиара с лентами. Эти четыре угловых изображения выполнены в совсем иной манере, чем зодиак – в частности, здесь нет характерных для него прямоугольников. Вероятнее всего, никакого отношения к астрономическому содержанию зодиака эти изображения не имеют.

3.2.3. Необычное представление порядка зодиакальных созвездий на зодиаке Понтифексов

Сразу бросается в глаза, что взаимное расположение двенадцати зодиакальных созвездий на потолке Зала Понтифексов довольно необычно. На первый взгляд созвездия причудливо переставлены местами, как-то сложно перетасованы, см. рис. 3.18. На самом же деле картина весьма проста. Напомним порядок зодиакальных созвездий на небе: Овен, Телец, Близнецы, Рак, Лев, Дева, Весы, Скорпион, Стрелец, Козерог, Водолей, Рыбы. Обратимся к рис. 3.12. Вспомним, что создатели зодиака четко указали направление движения (или взгляда) для каждого созвездия, кроме Рыб. Одни созвездия устремлены по часовой стрелке, другие – против нее. Обойдем зодиакальный пояс, следуя изображениям на зодиаке «ZР», следующим образом. Начнем обход с созвездия Овна в том направлении, куда устремлен Овен – ПРОТИВ часовой стрелки, см. рис. 3.12. Найдем следующее созвездие, устремленное в том же направлении, против часовой стрелки. Таковым, очевидно, является Телец, см. рис. 3.12. Следующим таким созвездием будет Рак, потом – Лев. Затем придется повернуть назад и двинуться обратно – ПО ХОДУ часовой стрелки. Прежде всего, мы встретим созвездие Девы, которое направлено по ходу часовой стрелки – то есть по ходу нашего обратного движения, см. рис. 3.12. Далее последуют Весы, тоже направленные по часовой стрелке, потом – Скорпион, Стрелец и Козерог. Все они направлены по часовой стрелке. Теперь нужно будет еще раз повернуть обратно и снова двинуться против хода часовой стрелки.

Рис. 3.17. Центральная часть «Зодиака Понтифексов». Изображено Солнце и две планеты – Меркурий (вверху) и Марс (внизу). Взято из [16], с. 9.

Тогда мы оказываемся в созвездии Водолея, направленном по ходу нашего движения, то есть против часовой стрелки, потом – в Рыбах и, наконец, в Овне. Круг замкнулся. Получившийся путь обхода мы изобразили на рис. 3.19.

Надо сказать, что подобное необычное расположение зодиакальных созвездий встретилось нам впервые. Возможно, в нем кроется какой-то уже забытый смысл. Однако астрономической датировке это, к счастью, не мешает.

Приступим к отождествлению планет на зодиаке Понтифексов. Не будем забывать важное обстоятельство, обнаруженное нами выше и которым необходимо пользоваться: создатели зодиака явно уделяли большое внимание НАПРАВЛЕНИЮ ДВИЖЕНИЯ ИЛИ ВЗГЛЯДА ФИГУР СОЗВЕЗДИЙ. Поэтому следует ожидать, что нечто подобное будет использовано и при изображении планет. Как мы увидим, это действительно так.

3.2.4. Сатурн показан между Водолеем и Козерогом в видимом положении

В самом верху на рис. 3.12 мы видим мужчину, стоящего на колеснице, см. рис. 3.20. В одной руке у него острый серп, в другой – плетка-треххвостка. Справа и слева от колесницы – извивающиеся змеи в вертикальном положении. Серп – символ смерти, – является отличительным признаком «зловещей» планеты Сатурн [ХРОН3], [НХЕ]. Сатурн часто изображался с косой или серпом. Осталось отметить, что Сатурн помещен между созвездиями Козерога и Водолея. Однако, ни одному из этих двух созвездий он предпочтения не оказывает – его взгляд направлен прямо между ними. Следовательно, мы должны заключить, что Сатурн мог находиться в любом из этих двух созвездий – либо в Козероге, либо в Водолее. Более точных указаний в данном случае зодиак не дает.

Обратим внимание на то, что фигура Сатурна – а также его колесница – изображены ЯРКО БЕЛЫМИ. Возможно, это означает, что Сатурн БЫЛ ВИДЕН на небе в тот день. Как мы уже знаем, создатели старинных зодиаков придавали значение видимости планет и довольно часто тем или иным способом отмечали ее [НХЕ].

3.2.5. Венера показана в Тельце в видимом положении

Обратимся теперь к самой нижней части рис. 3.12, где помещено изображение, парное фигуре Сатурна, и в каком-то смысле подобное ей, см. рис. 3.21. Обнаженная красавица стоит на колеснице, влекомой четырьмя птицами (голубями?). У женщины длинные волосы, на голове – корона, за плечами развевается золотой плащ. Скорее всего это – Венера, богиня любви и красоты.

Рис. 3.18. Схема расположения изображений двенадцати зодиакальных созвездий и семи планет на потолке Зала Понтифексов в Ватикане.

Рис. 3.19. Длинными стрелками показано направление обхода всех двенадцати зодиакальных созвездий, соответствующее их порядку на небе. Около каждого созвездия нарисована короткая стрелка, указывающая – в каком направлении устремлен взгляд или движение фигуры данного созвездия. Ясно видно, что направления, в которых устремлены фигуры, не случайны – они определяют правильную последовательность зодиакальных созвездий, в том порядке, как они расположены на небе.

Рис. 3.20. Сатурн на колеснице, показанный между созвездиями Козерога и Водолея. Взято из [16], с. 9.

Рис. 3.21. Венера, стоящая на колеснице и указывающая рукой на созвездие Тельца. Взято из [16], с. 9.

Женщина-Венера показывает рукой на соседнее с ней созвездие Тельца, см. рис. 3.21. Как мы уже имели возможность убедиться, авторы данного зодиака придавали большое значение подобным направлениям движения или взгляда фигур. Поэтому то обстоятельство, что Венера столь откровенно показывает рукой на Тельца, должно означать, что Венера находилась именно в созвездии Тельца.

Фигура Венеры, ее колесница и запряженные в колесницу птицы изображены ЯРКО БЕЛЫМИ, как и в случае Сатурна. Как и выше, это, скорее всего означает, что Венера была видна на небе.