Текст книги "Витражи своими руками"

Автор книги: Галина Серикова

сообщить о нарушении

Текущая страница: 4 (всего у книги 10 страниц) [доступный отрывок для чтения: 4 страниц]

Кроме бесцветного стекла, с помощью пескоструйного аппарата можно создать зеркальные витражи, что выполняется путем напыления на заднюю поверхность, например, нитрида титана. Благодаря такой обработке отражающая поверхность зеркала меняется.

Наиболее интересно отражено витражное искусство в работах Ф. Л. Райта. Разрабатывая архитектурные проекты, он придавал оконным проемам разнообразные формы, которые украшались оригинальными рамами со вставленными витражными стеклами. Растительные мотивы имели геометрическую основу. Они прекрасно сочетались с внутренней обстановкой помещения – мебелью, тканями, деталями и пр. Основное требование, предъявляемое к витражу, – достижение гармонии с видом за окном. После Второй мировой войны многие художники (А. Матисс, М. Шагал, Ф. Леже, П. Клее и др.) занимались восстановлением витражей готических соборов.

Витраж может быть также изготовлен способом фацетирования, или фацетной огранки. Оно представляет собой особую обработку кромки стекла (рис. 34).

Рис. 34. Обработка кромки фацетированного витража

Для витража, выполненного в такой технике, грани каждого элемента подвергают специальной обработке, что в конечном итоге придает всей композиции объемность и орнаментальность (рис. 35).

Рис. 35. Витраж, выполненный в технике фацетирования

Фацетная огранка выполняется в несколько этапов, включающих в себя грубую шлифовку, чистовую шлифовку, предварительную полировку и финишную полировку. В качестве исходного материала используют флоат-стекло. Интересно выглядят вставки, созданные в этой технике. Для них характерна высочайшая точность обработки на криволинейных поверхностях, что делает их не только эффектными, но и наиболее ценными (рис. 36).

Рис. 36. Варианты фацетных вставок

Необычно и красиво смотрятся витражи, полностью набранные из фацетных стекол. Чаще всего этот прием используют в интерьерах, выдержанных в классическом стиле или в стиле модерн.

B период активного строительства (1950-1960-е гг.) витражисты реализовывали свои идеи в различных стилях – таких, как экспрессионизм, абстракционизм, поп-арт. Кроме того, разрабатывались и внедрялись новые технологии. Например, так называемая техника стеклянных плит (разработана французскими мастерами), при которой куски стекла фиксируются бетоном или эпоксидной смолой и становятся неотъемлемой частью стены. Архитектура XX в. вторично открыла витраж, преобразующий стену, известный еще в эпоху готики, в которой «… витраж заменяет стену, принимает на себя ее функции» (Е. Б. Мурина. Проблемы синтеза пространственных искусств. М., 1982). При этом современная архитектура, позволяющая возводить здания с большой площадью остекления, перестает воспринимать окно просто как проем в стене, а сами стены превращаются в витраж. Отличительной чертой современного искусства и культуры вообще стало то, что художественное наследие предшествующих эпох превратилось в объект изучения и применяется на новой основе.

Фацетирование – техника, требующая не только особой точности, но и аккуратности, поскольку стекло требуется подогнать по рисунку и вставить в профиль, используя специальный клей, который сделает витраж настолько прочным, что его можно будет вставлять в дверь, не прибегая к дополнительным способам защиты.

Для фацетированного витража характерные затейливые композиции, которые могут быть выполнены в любом стиле. При этом солнечный свет, проникая сквозь него и преломляясь на гранях, придаст ему изысканность хрусталя и акцентирует внимание на ажурности рисунка.

Фацетированные элементы называются бевелями. Их изготавливают из 5-миллиметрового стекла, на котором выполняют фацетированную кромку толщиной 1,5 мм, после чего они наклеиваются на цельное полотно специальным клеем. В результате витраж состоит не из отдельных кусочков, что положительным образом сказывается на его прочности, а выпуклые элементы придают всему изделию эффект трехмерности.

Витраж представляет собой своеобразную границу между внешним и внутренним пространством. Цветные стекла, украшающие готический собор, ясно видны только при наличии естественного освещения снаружи, когда солнечный свет оживляет их. В темное время суток витражи практически растворяются и перестают различаться даже при свете свечей. Сейчас связь изображения на стекле со светом тоже сохраняется, но при этом витраж, получив возможность искусственной подсветки, освободился от привязки к архитектуре и оконному проему. Он устанавливает новые связи с архитектурой, например с ее конструктивными единицами – стеной, колонной, лестничным ограждением и потолком.

Гравирование (от нем. gravieren – «вырезать») представляет собой технику создания рисунка на различных поверхностях, в том числе и на стекле, с помощью преобразования химической или физической структуры вещества. Модифицирование поверхности осуществляется с помощью медных и абразивных дисков. Это позволяет создавать любые изображения и орнаменты на прозрачном бесцветном стекле, при этом можно выполнять так называемые кулисные композиции.

Гравировка – это сложный и трудоемкий процесс обработки стекла. Однако каждое изделие получается единственным в своем роде, так как создание абсолютно идентичных вариантов невозможно. Различают несколько методов гравирования: гранение, шлифование, резание и выстукивание. Первые 2 способа заключаются в механическом снятии с поверхности мельчайших частиц материала с применением металлического или абразивного инструмента. Благодаря такой обработке стекло становится матовым, после этого его можно подвергнуть полированию, если это потребуется.

B отличие от Европы, где витражи имеют многовековые традиции, на Руси они не получили такого широкого распространения, несмотря на то что стекло у нас варят более 1000 лет, а фабрики по выпуску цветного стекла были открыты благодаря трудам М. В. Ломоносова. Декорирование оконных проемов в нашей стране является достаточно «молодым». Хотя, по сведениям из различных источников, цветное стекло применялось для остекления оконных проемов в сооружениях различного назначения еще в домонгольский период. Но надо признать, что подобные начинания остались лишь эпизодами в древнерусском строительстве и никак не повлияли на способы декорирования оконных проемов.

Между гранением и шлифованием имеется различие, состоящее в том, что в первом случае на поверхности стекла выполняют плоскости (грани), а в последнем – риски, которые наносятся абразивным инструментом. Однако независимо от этого декоративный эффект от обоих способов очень высок.

Разновидностью гранения является метод алмазной грани, который пришел в декоративное искусство из области изготовления хрустальной посуды. Этот способ представляет собой резьбу на стекле в виде имеющих трехгранное сечение бороздок, которые оставляет вращающийся абразивный круг (рис. 37).

Рис. 37. Элемент, выполненный способом алмазной грани

Таким способом могут выполняться как рисунки, так и орнаменты. Алмазная грань обычно используется не как самостоятельный способ декорирования стекла (хотя такие примеры тоже имеются), а как элемент декора.

Гравирование путем резания позволяет наносить на поверхность стекла рисунок с помощью стеклореза (можно использовать и другой, но обязательно высокотвердый инструмент).

Причинами, по которым витражи не использовались как декоративный элемент в постройках Древней Руси, являются суровые климатические условия, существенно отличающиеся от таковых в Западной Европе, а также другие принципы пространственной организации строений.

Своеобразными предшественниками витражей с некоторой натяжкой можно считать слюдяные оконца, которые имели место в XVII в. Световой поток, проникая сквозь мерцающую слюду, создавал необычную игру светотени.

Нередко в домах русской знати интерьеры украшали цветные стекла. Современники Петра I под влиянием культуры Западной Европы старались перенести ее элементы на русскую почву, устраивая интерьеры на «фряжский» манер. При этом новое в сочетании с традиционным национальным давало нечто своеобразное.

Способ выстукивания заключается в том, что рисунок выполняется на стеклянной поверхности в виде точечных повреждений, которые наносятся метчиками.

Помимо традиционных способов гравировки, в настоящее время разработаны современные методы декорирования стекла, к которым можно отнести ультразвуковое, электродное и лазерное гравирование.

В конце XVII в. в русских церквях можно было увидеть витражи. Например, они украшали московский храм Покрова Пресвятой Богородицы в Филях. Они были доставлены из Нарвы и подарены Петром I Л. К. Нарышкину, по приказу которого их и разместили в церкви. Есть свидетельства того, что на витражах были представлены светские сюжеты. В XVIII в. храмы Киева украшали витражи, выполненные в стиле барокко со присущими ему затейливостью и пышностью.

Ультразвук, как и обычный звук, представляет собой упругие волны. Основными его свойствами являются более высокая частота и малая длина волны, благодаря чему его распространение в разных средах имеет определенные особенности (в частности, способность к затуханию). С помощью ультразвука можно получить колебания, которые при незначительной амплитуде будут отличаться большой интенсивностью.

Воздействуя на абразивные частицы, он вызывает соударение их с поверхностью обрабатываемого изделия, сила которого в несколько тысячи раз превышает их вес. При этом происходит выбивание мельчайших частиц материала и образование трещин. С помощью ультразвука на стекло можно нанести тончайшие рельефы, портреты и пр.

Поверхность стекла можно модифицировать не только ультразвуком, но и с помощью электрической дуги. Для этого его помещают в электролит. В месте соприкосновения стекла с электродом возникает электрический разряд. По мере перемещения инструмента по поверхности стекла оно покрывается трещинами, расходящимися в стороны от линии движения электрода, но материал не разрушается, поскольку под действием высокой температуры трещины тут же сплавляются.

Лазер представляет собой источник электромагнитного излучения, диапазон которого чрезвычайно широк – от видимого до инфракрасного или ультрафиолетового. Метод лазерного гравирования основан на воспроизведении штриховых и полутоновых изображений путем прямого воздействия сфокусированного лазерного излучения на обрабатываемое изделие. С его помощью создаются как плоские, так и объемные изображения в массе стекла, причем при обработке в стекле не возникает напряжения, следовательно, оно не может разрушиться.

Российская империя периода XVIII–XIX вв. включала в свой состав Польшу, Финляндию и Прибалтику, где традиционно исповедовали католическую веру. Поэтому витражи в костелах были явлением естественным и традиционным. В русском обществе в это время пробудился интерес к католицизму, одним из атрибутов которого был витраж. Поэтому последний оказался перенесенным на «русскую почву», но при этом он часто уподоблялся своеобразной картине в стекле, что никак не соответствовало изначальной его природе. Основным и единственным свидетельством той поры является алтарный образ «Вознесение Христа» в Исаакиевском соборе в Санкт-Петербурге, который является одним из крупнейших в мире. Панно было изготовлено на Мюнхенской мануфактуре. Автор проекта – архитектор Кленце.

Поверхность стекла можно преобразовать не только физическими, но и химическими методами. К последним относится метод химического травления стекла. Технология основана на разрушении оксидов в его поверхностном слое под действием плавиковой кислоты. В результате этого образуются растворимые или нерастворимые соли, которые в зависимости от этого своего свойства и режима обработки дают матовое или прозрачное стекло. Процесс травления осуществляется следующим образом: на стекло накладывается трафарет и заливается кислотой (в домашних условиях – специальной пастой), под действием которой образуются кристаллы нерастворимых фторсодержащих солей. Поскольку они не лежат плотным слоем, в промежутках между ними процесс травления продолжается и останавливается только тогда, когда вся поверхность покроется слоем нерастворимых солей, которые прочно связаны со стеклянной основой. В итоге стекло становится матовым, шероховатым. На нем образуется неровный рельеф, благодаря которому рассеивание света увеличивается. Матовый рисунок, выполненный по трафарету за один прием, относится к самым простым видам этого способа декорирования стекла.

Образ Иисуса представлен в традициях академической живописи. Система креплений практически наложена на стеклянное полотно и не связана с изображением. В результате оно смотрится дробно, многочисленные ячейки препятствуют целостному восприятию, а образно-техническое единение отсутствует. Такой прием, разумеется, существенно облегчал монтаж витража и использовался в большинстве витражей того периода. Традиции православия запрещают иконопись на стекле, что объясняется недолговечностью этого материала. Алтарное панно в Исаакиевском соборе нарушает этот запрет, причем с позволения Священного синода, на заседании которого данный вопрос обсуждался. В дальнейшем этот витраж рассматривался как иконографический образец, который воспроизводили в других русских храмах.

Фактурность поверхности определяется размером кристаллов и их количеством на единицу площади. Имеют значение также такие факторы, как химический состав стекла и скорость реакции. При этом рисунок может иметь различную глубину обработки и сложность. Это достигается с помощью трафаретов, которые используются для многослойного травления (защитный слой или постепенно удаляется, или постепенно наносится), в результате чего стекло постепенно протравливается на различную глубину. Благодаря такому способу рисунок становится более объемным и воспринимается как рельефное изображение на стекле, что выгодно отличает его от матированной поверхности по трафарету.

Если сравнивать метод травления с гравировкой (в том числе и с пескоструйной), необходимо сказать, что в первом случае поверхность стекла выглядит более деликатно. Что не менее важно, рисунок при травлении отличается большей детальностью.

Изготовление витражей с помощью травления – очень вредное производство, поэтому в настоящее время оно не имеет широкого распространения и используется при реставрации старинных стекол.

Техника dalle de verre, или витраж из литых стеклянных блоков на бетонной связке, находит применение в крупных строительных объектах, в которых такие витражи служат архитектурной доминантой и становятся особым архитектурным элементом – светопрозрачной стеной (рис. 38).

Рис. 38. Витраж, выполненный в технике dalle de verre

Как и в Европе, где Церковь постепенно переставала быть единственным заказчиком, в России в середине XIX в. витраж оказался востребованным среди представителей буржуазии и купечества. Он переместился из аристократических особняков и дворцов, декоративным атрибутом которых он был, в доходные дома и другие объекты расширяющегося гражданского строительства. Такой поворот сказывается и на сюжетах. Прежде заполнявший окно витраж превращается в декоративное панно с характерными для него полихромными композициями, в которых превалируют растительные и геометрические орнаменты. Витражи этого типа часто играют роль эмоционально насыщенного и активного фона.

Данная технология является достаточно сложным процессом, который осуществляется в несколько этапов. Стеклянные детали будущего витража получают путем формования расплавленной стекломассы. Весь процесс происходит у стекловаренной печи. Формование стекломассы может быть свободным или проводиться с использованием металлических, гипсовых (при этом используется метод оттиска в гипсе) либо керамических форм (для этого применяют шамотную глину, осадка которой незначительна). В последнем случае глину сначала вымешивают, пропускают через глиномялку, раскатывают в пласты (толщиной 25–30 мм) и придают необходимую форму, после чего высушивают при комнатной температуре, пока содержание влаги в ней не будет составлять 5–8 %).

В качестве формы применяют также стальную ленту толщиной 2–3 мм, которая может иметь разную высоту (в зависимости от необходимости получить стеклоблок той или иной толщины) и форму.

B конце XIX – начале XX вв. они обычно оформляют лестницы доходных домов, окна которых выходили в мрачные и темные дворы, напоминающие колодцы. В витражах часто использовался бесцветный прозрачный фон. Кроме того, составляя большую часть витражного полотна, бесцветный фон на первый план выдвигал легкость и ажурность рисунка, формируя и поддерживая плоскость витража.

Расплавленную стекломассу заливают в формы необходимой конфигурации или прибегают к моллированию, которое позволяет получать практически любой рельеф на поверхности стекла. Для этого его кладут в форму с соответствующим рисунком и нагревают до тех пор, пока оно не приобретет вязкую консистенцию и не станет пластичным. Как только под действием собственного веса и силы тяжести стекло растечется по форме, его обжигают в муфельной печи. Поскольку каждый рельеф диктует индивидуальный режим нагрева, обжиг может проводиться по многоступенчатой технологии. Прочность всей витражной конструкции придает бетонная связка.

Витраж в технике dalle de verre отличается большей выразительностью по сравнению с витражом из тонкого стекла. Это объясняется тем, что при проникновении света через стекло разной толщины (особенно при максимальной его толщине) возникают множественные преломления и градации, которые меняются в зависимости от угла зрения. В связи с этим можно говорить, что витраж на бетонной связке характеризуется особой динамичностью. Впечатление от витража в технике dalle de verre усиливается благодаря отражению в нем водной глади бассейнов, оконного остекления и прочего, поскольку обычно их размещают в бассейнах и подобных помещениях.

Практически до конца XIX в. российские витражи изготавливались в Германии, поэтому их нельзя рассматривать как чисто отечественное явление. Это было связано с отсутствием соответствующего материала и мастеров. Но скоро положение в области декоративно-прикладного искусства существенно изменилось. В 1883 г. в Москве открывается студия для обучения витражному ремеслу, как было сказано в «Неделе строителя» (№ 8, 1883), «для обучения стекольно-живописному искусству». Организатор мастерской мюнхенский – архитектор Ф. Станик. Иностранцами были не только преподаватели, но те, под чьим руководством были реализованы первые попытки массового производства витражей в Санкт-Петербурге.

Из новейших витражных технологий следует отметить ультрафиолетовую склейку стекол (УФ-аппликацию). Отличительной чертой этой техники является то, что не требуется прибегать к таким сложным способам изготовления витража, как фьюзинг и др. Все опирается на метод аппликации. Для выполнения такого витража используют плоское стекло (наличие фактуры будет препятствовать примыканию поверхностей), специальный УФ-клей, который отвердевает под воздействием УФ-излучения и бывает как прозрачным бесцветным, так и цветным.

На стеклянное полотно приклеивают элементы, которые предварительно вырезают из цветного или бесцветного стекла в соответствии с эскизом и замыслом художника.

Завершая разговор о витражных техниках, следует сказать, что классический витраж является результатом труда многих мастеров: художника, разработавшего эскиз, гончара, который изготовил формы для каждого элемента, стеклодува, отлившего детали будущего шедевра, и лудильщика, который соединил отдельные фрагменты в единое полотно. Каждый классический витраж неповторим, и в этом, наверное, его прелесть. Но и современные технологии дают простор для фантазии, тем более что многие из них еще не до конца раскрыли свой потенциал.

БЕЗ НИХ НЕВОЗМОЖНА РАБОТА

Материалом, из которого изготавливают витражи, является стекло, хотя следует сказать, что есть примеры использования спилов камней или слюды. История стекла насчитывает не одно тысячелетие. Есть сведения, что еще 6000 лет назад его умели изготавливать в Древнем Египте и Месопотамии. Древнее стекло не было таким прозрачным, как теперь. По своим пластическим качествам оно больше походило на влажную глину, которую в состоянии горячей размягченной массы можно было формовать.

Стеклянные сосуды появились в Древнем Египте при фараоне Тутмосе III. Стекло плавили в 2 этапа: сначала шихту спекали, выбирали из нее остекленевшие кусочки, которые затем подвергали повторному плавлению, используя для этого маленькие тигли. В VIII–VI вв. до н. э. столицей стеклоделия становится Месопотамия, о чем свидетельствуют глиняные таблички, датированные VII в. до н. э. В них описаны способы и рецепты изготовления прозрачного, цветного и золоченого стекла. Предполагают, что в это время уже научились строить стекловаренные печи.

B начале XX в. русское витражное искусство было представлено 2 школами – московской и петербургской, которые, несмотря на тесное взаимодействие, отличались некоторыми особенностями. Петербургские художники тяготели к зарубежному декоративному искусству (в первую очередь к немецкому). Это проявлялось прежде всего в орнаментальной стилизации. В их витражах черты модерна настолько усилены, подчеркнуты, сгущены, что часто впадают в слащавую салонность. Но впоследствии школа петербургского витража шла по пути самостоятельного развития. Наиболее распространенными были витражи, украшающие лестничные пролеты, которые не претендовали на монументальность. Чаще всего в них представлены растительные орнаменты, но встречаются и пейзажные композиции в виде отдельных вставок. Исключительно редки сюжетные композиции.

Чтобы получить стекло, кремнезем сплавляли с известняком и щелочами. Его качество определялось чистотой исходных материалов (в частности, песка), которые всегда содержали различные примеси.

В Древнем Египте (а в более позднее время в Венеции) стекло варили из природной соды, которую добывали в содовых озерах. Одним из основных компонентов стекла в странах Западной Европы была зола растений, например камыша, папоротника (содержал примерно 43 % оксида калия) или бука. В Древней Руси для этой цели использовали золу ржаной соломы. Для улучшения свойств стекла и повышения его декоративности в стекло добавляли оксид свинца.

Кроме того, для варки стекла применяли битое стекло (в Средние века экспорт стеклянного боя был достаточно прибыльным делом), что подтверждает, например, договор Венеции с Сирией от 1277 г.

Таким образом, в состав стекла входили песок, зола (она содержала поташ и соду), мел и битое стекло.

Во второй половине XV в. в Венеции на острове Мурано впервые получили прозрачное бесцветное стекло, названное «кристалло», поскольку оно походило на натуральный горный хрусталь. Несколько последующих веков прошло под знаком венецианского стекла.

Витражисты Петербурга отдавали предпочтение узнаваемым флористическим мотивам, поэтому на их работах часто можно увидеть маки, тюльпаны и т. п. Художников-модернистов интересовало строение, например, отдельного цветка, поэтому, разглядывая его составляющие, они пытались понять, в чем тайна красоты этого создания природы, то есть претерпела изменения точка зрения мастера. Но при этом витражи всегда достаточно сдержанные и статичные (экспрессивность и динамизм в большей степени присущи московскому модерну).

В витражах, помимо оригинальных находок, используются и готовые розетки, различающиеся цветом и размером.

Практически всегда петербургские витражи симметричны вопреки тому, что модерн больше привержен асимметрии.

Графика представлена не в виде традиционного орнамента, в котором повторяются идентичные фрагменты: часто это некая растущая форма, которая тянется подобно дереву или лиане.

XVII в. ознаменовался тем, что впервые было получено твердое калиево-кальциевое стекло, которое даже при большой толщине оставалось прозрачным. Так появился богемский хрусталь, которому стали подражать так же, как до этого венецианскому.

В 1635 г. в Англии Р. Манзель заменил дрова каменным углем, что внесло определенные поправки в стекловарение. Чтобы стекло не покрывалось копотью, емкость с ним прикрыли, что заставляло повышать температуру всего процесса стекловарения или вводить примеси (в частности, при добавлении оксида свинца получали свинцовый хрусталь), которые многократно усилили декоративные качества стекла.

Надо заметить, что первичным было цветное стекло, которое использовалось в художественных целях и было прозрачным или непрозрачным. Его цвет был обусловлен содержанием в шихте примесей в составе сырьевых материалов. В основном это были оксиды кобальта, меди, железа и марганца, которые придавали готовому материалу синий, зеленый и другие цвета. Древнейшие же стекла были непрозрачными, черного или красного цвета. Считают, что их изготавливали на основе металлургических шлаков цветных металлов, которые сплавлялись с глиной тиглей в виде цветной глазури. Глухие стекла (так называли непрозрачные цветные стекла) производили с добавлением соединений фосфора, олова, меди, сурьмы и мышьяка. С XV в. до н. э. по III в. н. э. чаще всего использовали сурьму и медь. Непрозрачный молочный цвет получали, вводя в шихту оксид олова. Такое стекло относилось к XVI в. и изготавливалось в Венеции.

Характерной особенностью является композиционная наполненность верхней и боковых частей, благодаря которой усиливается ассоциация с окном, декорированным портьерами и ламбрекеном. Если Санкт-Петербург ассоциируется со строгостью, холодностью и даже надменностью, то Москва всегда носила вполне ощутимый купеческий оттенок. Русское купечество, нажившее состояния в начальный период российского капитализма, не скупилось на образование своих детей, впоследствии становившихся не только крупнейшими финансистами, но и реформаторами столицы. Их стремление к показной роскоши и эпатажу проявлялось и в искусстве.

Цвет «золотой рубин» был получен в XVII в. алхимиком И. Кункелем в Потсдаме, секрет которого тот никому не раскрывал. Второй раз рубиновое стекло, окрашенное золотом, разработал и получил М. В. Ломоносов, который возродил в России производство художественных цветных стекол.

В последующие годы в отечественном стекольном деле было сделано немало открытий, которые совершенствовали этот процесс. Так, в 1764 г. академик К. Г. Лаксман заменил соду глауберовой солью. В результате стало возможным использовать сырье, имеющееся в стране в большом количестве.

В 1851 г. А. К. Чугунов разработал такой способ приготовления шихты (компоненты смешивались и спрессовывались в брикеты), который позволил ускорить процесс получения стекла и улучшил качество стекломассы.

В 1897 г. стеклодел Малышев спроектировал конструкцию непрерывно действующей ванной печи (сама печь появилась в 1868 г. благодаря Ф. Сименсу), в которой имелись отдельные бассейны для варки и выработки стекла.

Стекло в качестве элемента в архитектуре используют очень давно. На территории Египта найдены кусочки глазурованных керамических плиток, датированные примерно 3000 г. до н. э. До нас дошли сведения о так называемом египетском фаянсе, который представлял собой стеклоподобную массу и шел на изготовление облицовочной плитки (они могли быть разного цвета, но всегда оставались непрозрачными).

Основоположником неоромантической ветви русского витражного искусства считается М. А. Врубель, хотя его деятельность в области декоративно-прикладного искусства была чисто эпизодической. Наиболее известен его «Рыцарь» в доме Морозовых на Спиридоновке в Москве, который был создан в готическом духе, как и архитектура самого особняка по проекту Ф. Шехтеля. Романтические герои витража создают некую театральность, которая сообщается парадным интерьерам. Кроме панно, в доме представлены окна-витражи в виде псевдоготических решеток как из цветного, так и из бесцветного стекла.

Считается, что впервые в мозаике стекло использовали древние греки, которые производили стеклянную смальту. Известно имя пергамского художника Соза, которому принадлежали многочисленные мозаичные работы. Дешевый и поэтому доступный материал предоставил новые возможности по декорированию архитектурных сооружений. Особой пышностью отличались украшенные стеклом интерьеры, созданные в эпоху Римской империи. Плиний писал, что стеклянными пластинами отделывали стены, колонны и т. п.

В Византийской империи искусство мозаики достигло максимального расцвета.

Кроме глухого стекла, применяемого в мозаике, в архитектуре широко распространилось листовое прозрачное цветное или бесцветное стекло, из которого создавались витражи.

Основной компонент того стекла, с которым мы встречаемся повсеместно, – диоксид кремния, или кремнезем. В зависимости от сочетаний он образует природные и искусственные материалы, которые объединены общим названием – силикаты.

Искания в области архитектуры конца XIX – начала XX вв. коснулись и церковного зодчества. Для этого времени характерны церкви, построенные в неорусском стиле, в котором соединились идеалы архитектуры допетровской поры с модерном. Разрабатывая проекты храмов, архитекторы изначально закладывали в них витражи, которые должны были стать частью единого образа и органично вписаться в архитектуру сооружения. Таким образом, случайный характер витража в православной церкви изживается. Цветное стекло стало неотъемлемой частью церковной архитектуры, чему в немалой степени способствовала стилистика модерна, который раскрыл эстетические возможности витража как искусства, способного наполнять пространство особой одухотворенностью, создавать образ интерьера, передавать настроение и чувства. В качестве примера можно привести витражи, изготовленные для православных храмов в Германии, Японии и Иерусалиме, которые сохранились в хорошем состоянии и до сих пор восхищают паломников.

С физической точки зрения стекло представляет собой жидкость, для которой характерна высокая вязкость, поэтому оно производит впечатление твердого кристаллического вещества. В его состав входят кремнистый песок и флюсы (карбонат кальция или сульфат и карбонат натрия), взятые в соответствующей пропорции. Использование добавок позволяет снизить температуру плавления основного компонента до 1300 °C.

Помимо названных выше веществ, в стекло вводятся термические и механические стабилизаторы, благодаря которым стекломасса становится гомогенной, а также добавки, обеспечивающие окрашивание и матирование стекла. Дополнительные компоненты закладываются в конце варки.