Текст книги "Прага"

Автор книги: Евгения Георгиевская

сообщить о нарушении

Текущая страница: 8 (всего у книги 8 страниц)

Современная экспозиция в замке была сделана уже в 1955 году, и с этого времени почти ни один из приезжающих в Прагу гостей не минует замка Карлштейн, сокровищницы искусства чешской готики. Место для постройки Карлштейна было выбрано как нельзя более удачно – замок расположен на пяти уступах высокой скалы с отвесно спускающимися стенами. Со всех сторон замок окружен горными вершинами, и только на юго-западе пролегает узкая долина, идущая от реки Бероунки к замку. Карлштейн повышается уступами с запада на восток и делится на две части: нижнюю (буркграфство) и верхнюю (королевский дворец, костел Богоматери и большая башня). Древняя дорога времен Карла IV вела в Карлштейн с севера, со стороны Кнежи (Поповой) горы, теперь же вход в Карлштейн и подъезд к замку – со стороны Буднян. Внизу, как бы являясь подножием замка, расположена его северо-западная часть с башней Воршилкой. Воршилка находится левее входных ворот (XV в.) и в древности соединялась с дорогой в замок цепным мостом, перекинутым через крепостной ров. Через второй двор замка (двор буркграфства), отделявшийся от первого рвом, через специальные входные ворота лежит путь на третий двор замка, где были сосредоточены его основные постройки: королевский дворец, собор Богоматери и самая высокая точка замка – башня с часовней св. Креста. В этой массивной четырехгранной башне помещалась и сокровищница чешской короны. Значение этой башни как сокровищницы было подчеркнуто не только ее расположением, но и неприступным характером ее стен (толщина стен башни достигает четырех метров). Эта башня была последним, самым укрепленным убежищем в Карлштейне. Первоначально она была изолирована от всех других построек замка, и, как утверждают исследователи Карлштейна, во времена Карла IV в башню можно было попасть лишь по деревянному мосту, который связывал сакристию при костеле Богоматери с крепостной сторожевой вышкой перед винтовой лестницей на южной стороне башни. Только в XVI столетии во время ренессансной перестройки замка вход в башню сделали прямо с нижнего вала. Башня состоит из пяти этажей; в помещениях первого этажа, которые первоначально были жилыми помещениями, а в XVII веке использовались в качестве тюрьмы, сейчас выставлены различные архитектурные фрагменты древнего замка. Стены лестницы, ведущей в верхние помещения башни, были расписаны сценами из жизни св. Вацлава и св. Людмилы; на сводах потолка находятся изображения ангелов. (Оригинальная живопись была уничтожена при реставрации в прошлом веке и воспроизводится в копиях.)

Карлштейн. Капелла св. Креста

Капелла св. Креста размещается в третьем этаже башни. В древности вход в капеллу св. Креста находился за четырьмя дверьми с девятнадцатью замками и даже в XVI веке разрешение на посещение капеллы выдавалось только государственным сеймом. . ,24*

[Закрыть] . Может быть, именно благодаря исключительной охране капелла св. Креста дошла до нас почти в своем первоначальном виде. Кованая позолоченная решетка XIV века отделяет алтарную часть капеллы, ранее доступную лишь архиепископу и епископам. Над гладким цоколем, опоясывающим часовню снизу, проходит широкий пояс стены, выложенный отполированными полудрагоценными камнями, а над ними стены сплошь украшены написанными на дереве изображениями святых, исполненными чешским живописцем Теодорихом. Это – стражи, хранители часовни св. Креста. Кажется, что они и сегодня пристально следят за каждым шагом вступившего в часовню. Сто тридцать два образа исполнил Теодорих для капеллы св. Креста в Карлштейне. (В капелле св. Креста сейчас находятся сто двадцать семь картин Теодориха, пять хранятся в Национальной галерее в Праге). Художнику принадлежат также и настенные росписи капеллы («Посещение Христом Марфы и Марии», «Воскресение Христа», «Благовещение», «Посещение Марии», «Поклонение волхвов», а также сцены из Апокалипсиса). Эти росписи расположены в верхних частях капеллы над оконными проемами. Свод капеллы был усыпан позолоченными стеклянными и хрустальными осколками, которые как бы имитировали усыпанное звездами небо. Интересен также в капелле трехстворчатый алтарь над алтарной нишей, исполненный итальянским живописцем XIV века Томазо ди Модена. Центральная часть этого алтаря изображает Марию с младенцем, боковые створки – святых Вацлава и Палмация.

Между большой башней с часовней св. Креста и королевским дворцом расположен собор Богоматери, занимающий важное место среди построек замка. В средневековье в собор можно было попасть прямо из королевского дворца, соединявшегося с собором деревянным мостом. Другой вход в собор находился с западной стороны. Он был соединен с разводным мостом, перекинутым через ров. (При реставрации замка мост обновляли.) В XVI столетии между дворцом и собором построили крытые галереи-переходы, но они до нашего времени не дошли. Современные переходы построены позднее. Тогда же, в эпоху Возрождения, стены собора были украшены сграффитовыми росписями, уничтоженными при позднейших реставрациях. Внешний вид собора сильно изменился в результате перестройки Й. Моккером в конце прошлого столетия. Й. Моккер изменил покрытие собора, опоясал его в верхней части деревянным коридором.

Первоначально в самых нижних помещениях собора были склады, в XVI веке в них была тюрьма. Второй этаж делится на три помещения: в южной комнате раньше была мельница (на случай осады замка), в двух северных комнатах находился склад оружия. Позже эти две комнаты были перестроены в жилые помещения для членов рыцарского ордена, охранявших королевскую корону в соседней сокровищнице – в Большой башне Карлштейнского замка.

Лестница в восточной стене ведет на следующий этаж, где расположен костел Вознесения Девы Марии. Его прямоугольное пространство с плоским перекрытием отличается скромными размерами. Интерьер собора богато украшен настенной живописью. На восточной, западной и частично южной стенах – сцены из Апокалипсиса. Драматическому циклу на темы Апокалипсиса, исполненному неизвестным чешским художником, противостоят светские по характеру, спокойно уравновешенные росписи на южной стене костела. Большая часть из них посвящена сценам из жизни короля Карла IV. По поводу этих замечательных росписей мнения историков расходятся. Одни считают, что это работы неизвестного мастера с определенным влиянием сиенской школы, другие склонны приписать роспись Николаю Вурмсеру из Страсбурга, работавшему тогда в замке 25*

[Закрыть] . Кто бы ни был автором этих росписей, они занимают важное место в чешской готической живописи, так как дают пример исключительно смелого, реалистического изображения почти современных художнику сцен из жизни Карла IV. В особенности выразительна сцена, изображающая короля с крестом и реликвиями. Король Карл IV написан в профиль, но от этого ничуть не проиграла острота его психологической характеристики, не стало менее точным портретное сходство. Это первые в чешском искусстве реалистические портреты, перекликающиеся со скульптурными портретами в трифории пражского собора св. Вита.

В юго-западной части собора находится полихромный портал, ведущий в часовню св. Екатерины, личную молельню короля Карла IV. Как утверждают историки, когда король находился в часовне, никто не смел его беспокоить, а в случае крайней необходимости ему можно было передать важные документы через специальное отверстие у самого пола в стене часовни. . . Маленькое сводчатое помещение часовни св. Екатерины, несмотря на небольшие размеры, порождало праздничное, торжественное настроение благодаря тому, что все стены часовни были сплошь выложены отшлифованными, сияющими самоцветами, В алтарной росписи часовни по сторонам от Мадонны с младенцем изображены коленопреклоненные фигуры Карла IV и его жены. Великолепным произведением средневекового искусства являются и железные двери капеллы.

Более всего пострадал от позднейших перестроек королевский дворец. Большая часть первоначальных готических элементов дворца была уничтожена при его ренессансной перестройке. Сильно изменили внешний вид дворца и неоднократные переделки в прошлом столетии, в особенности реставрация Й. Моккером, который разрушил и построил заново всю западную часть дворцового здания, а также соорудил новый вход во дворец. В самой нижней части дворца располагались погреба, выше конюшни и сараи; над ними – помещения для императорского двора. В третьем этаже находились личные покои короля. В центре этого этажа находился большой зал, стены которого до XVI столетия были украшены изображениями предков короля по линии люксембургской династии. Зал, называемый ныне люксембургским, сейчас служит для экспозиции слепков с наиболее прославленных портретов люксембургской династии в галерее трифория собора св. Вита. За этим залом находился кабинет Карла IV; в настоящее время это единственная из всех дворцовых комнат, где сохранилась старая облицовка стен цветными деревянными панелями и великолепный кассетированный потолок. Непосредственно к кабинету примыкала спальня короля, соединявшаяся винтовой лестницей с расположенными в следующем этаже покоями королевы. Покои императора соединялись деревянной галереей с церковью Богоматери, находившейся неподалеку от королевского дворца.

Ниже королевского дворца, в юго-западной части замка, находится двор буркграфа (коменданта) замка с хозяйственными постройками, из которых интересна башня с колодцем, снабжавшим замок водой из протекавшего поблизости ручья.

Заключение

Не многие города мира сумели так хорошо сохранить свой старый исторический центр, как Прага. В этом Прага в большой степени обязана пражанам. В конце XIX – начале XX века, когда возникла опасность гибели многих старых районов и памятников, пражане, а также все, кому была дорога национальная культура, энергично выступили в защиту древней Праги. Скульптор Й. В. Мыслбек, писатель А. Ирасек, художник М. Алеш и многие другие публично выступили против принятия одностороннего закона об оздоровлении старых частей города, по которому предполагалось снести значительную часть старых памятников. В начале XX века был основан даже специальный клуб любителей пражской старины – «За старую Прагу», большой заслугой которого явилась постоянная охрана, наблюдение за состоянием старых архитектурных ценностей Праги.

После 1945 года вопрос охраны старых памятников архитектуры стал делом государственной важности. В апреле 1958 года был издан специальный закон об охране памятников. Ни одна из эпох прошлого в развитии Праги не знала таких грандиозных масштабов строительства, какие характеризуют современную эпоху. Но как бы ни строилась и ни расширялась Прага, чешский народ сегодня, как никогда прежде, бережно хранит старое архитектурное богатство города, Прагу историческую, стобашенную. Судьба целого народа запечатлелась в ее архитектуре. В XII веке Прага уже была крупным торговым центром Европы. В XIV веке, когда в Праге был основан университет, она стала и крупнейшим в Европе центром культуры. Ее стали называть матерью городов. В XV столетии Прага – важный очаг гуситского революционного движения. В 1848 году на улицах Праги выросли революционные баррикады во время июньского восстания. В 1912 году в Праге работала историческая VI конференция РСДРП. В 1918 году в Праге была провозглашена независимая буржуазная республика. В тяжелые для Чехословакии 1939-1945 годы, в период немецкой оккупации, Прага стала центром подпольной борьбы против оккупантов. Это была Прага Ю. Фучика. В мае 1945 года Прага восстала, и советские войска, придя на помощь восставшим, освободили чехословацкую столицу.

Кремль со стороны Малой Страны

Прага умеет хранить память о выдающихся представителях национальной культуры, о полюбившихся ей героях. Ее улицы названы именами легендарной княгини Либуши, короля Карла, Я. Гуса, Динценгофера, Я. Неруды, А. Славичка, братьев Чапков, а также Я. Свердлова, Э. Тельмана, Л. Шевцовой и С. Тюленина. Есть в Праге улицы Русская, Севастопольская, Смоленская. Пражские мосты названы именами Й. Манеса, А. Ирасека, Я. Швермы. Крупнейший в Праге парк культуры и отдыха носит имя Ю. Фучика. Пражские площади названы в честь советских танкистов, Октябрьской революции, просто в честь Героев. На многих пражских зданиях – памятные доски в честь широко известных и почти безвестных, связанных с Прагой лучших представителей человечества. В этом глубоко осмысленном бережном отношении пражан к исторической и архитектурной традиции города заключается не только один из секретов обаяния Праги, но и условие ее долголетия. Городам, которые окружены такой любовью, суждена долгая жизнь.

Примечания

1 Цит. по кн.: Алоис Ирасек, Старинные чешские сказания, М.-Л., 1952, стр. 46.

2 См.: Dejiny Prahy, Praha, 1964, s. 53.

3 Одним из главных представителей позднеготического направления в архитектуре был Й. Моккер (1835-1899). Под его руководством в Праге были отреставрированы в конце прошлого столетия такие памятники, как собор св. Вита, Пороховая башня, башни Карлова моста и ряд других готических памятников пражской архитектуры.

4 Московский Кремль тоже имеет в плане треугольную форму. Близок к форме треугольника и план древнего Владимира.

5 Костел этот не сохранился до нашего времени, но в 1950 году были обнаружены его остатки в нижних слоях каменной кладки небольшого романского костела под западным крылом града. Под костелом было обнаружено захоронение с двумя скелетами – мужским и женским; считается, что это останки князя Спитигнева и его жены, (см.: Вацлав Форманек и др., Пражский град, Прага, 1965, стр. 13.)

6 J. Н. Саrеk, Romanska Praha, Praha, 1947, s. 318.

7 E. Pосhe, Prahou krok za krokem, Praha, 1958, s. 9.J fj

8 «Toulky hudebni Prahou», Praha, 1949, s. 66. *

9 А. Дюрер, Дневники. Письма, Трактаты, т. 1, Л.-М., 1957, стр. 63.

10 Чешские искусствоведы считают, что картина является аллегорией месяца июня (L. К е s n е г, Narodni galerie v Praze, Praha, 1961, S. 37). Один из крупнейших исследователей творчества П. Брейгеля Ст.-Робер Женай считает «Сенокос» аллегорией июля, (Robert Genaille, Bruegel l’ancien, Paris, p. 92). P. Климов высказал убедительное предположение, что картина может быть работой ученика П. Брейгеля (см. ж. «Искусство», 1954, № 6, стр. 64).

11 Строил дворец архитектор А. Лураго по планам К. И. Динценгофера.

12 См.: И.Маца, Архитектура Чехословакии, М., 1959, стр. 68,

13 Козьма Пражский, Чешская хроника, М., 1962, стр. 223,

14 О. I. Вiaziсеk, Ferdinand Maximilian Brokof, Praha, 1957, s. 10.

15 Ivan Sperling, Reiskova sochafska vyzdoba PraSne Brany.-,,Umcni“, 1965, № 4, s. 403-418.

16 Приводимые в главе отрывки из грамоты Карла IV цит. по кн.: Jiri S t г е i t, Divy stare Prahy, Praha, 1958, s. 81-82.

17 И.Маца, Архитектура Чехословакии, М., 1959, стр. 111.

18 На участие Матвея из Арраса в строительстве указывают У. Тиме и Ф. Беккер (см.: U. Thieme, F. Весker, Allgemeines Lexikon der Bildenden Kiinstler, Leipzig, 1930, XXIV, s. 242). На сходство комплекса с южнонемецкими постройками особенно обращает внимание Я. Крофта и Э. Похе (см.: Е. Росhе, J. Кrоfta, Na Slovanech, Praha, 1956, s. 33).

19 Э. Похе и Я. Крофта указывают на прямое сходство композиции некоторых фресок с французскими миниатюрами; в качестве примера приводится сравнение фрески «Брак в Кане» (13 поле амбита) и той же сцены в «Молитвеннике Роберта де Лиля» (ок. 1308) (см.: Е. Росhе, J. Кrofta, Na Slovanech, Praha, 1956, s. 132).

20 ,,Smichati“ в переводе с чешского означает «смешать». Так объясняет происхождение названия района «Смихов» Т. Ч. Зелинка (см.: Т. С. Zеlinka, Prazska predmesti, Praha, 1955, s. 21).

21 Цит. по кн.: V. Novotny, KlaSter Zbraslavsky, Praha, 1948, s. 3.

22 Dr. Dobroslav Libal, Karlstein, Praha, 1948, s. 4.

23 Tам же, стр. 4.

24 Tам же, стр. 25.

25 На сходство с сиенской школой указал Д. Либал (см.: Dr. Dobroslav Libal, Karlstein, Praha, 1948, s. 22). Д. Менцлова приписывает эту роспись Н. Вурмсеру (см.: D. Mencolva, Karlstein, Praha, 1957, s. 8).

Библиография

Я. Гофмейстерова и др., Прага, путеводитель, Прага, 1958.

И.Маца, Архитектура Чехословакии. Исторический очерк, М., 1959.

Cyril Merhout, Palace a zahrady pod Prazskym Hradem, Praha, 1954.

J. Сarek, Romanska Praha, 1947.

Dejiny Prahy, Praha, 1964.

L. Kesner, Narodni galerie v Praze, Praha, 1961.

A. Кublсek, Prazske palace, Praha, 1946.

A. Matejcek, Narodni divadlo a jeho vytvarnici. 1883-1953, Praha, 1954.

E. Poche, Prazske portaly, Praha, 1944.

E. Poche, Prahou krok za krokem, Praha, 1958.

V. Prochazka, Sbirka ceskeho socharstvi ve zbraslavskem zamku, Praha, 1962.

J. ProkeS, Dejiny Prahy, Praha, 1948.

T. G. Zelinka, Prazska predmesti, Praha, 1955.

Список иллюстраций

7 Вид на Старый Город.

8 План старой части города Праги.

10 Остров Кампа с речкой Чертовкой.

13 Пражский кремль.

14 Панорама пражских мостов.

17 Карлов мост. XIV в.

21 План Пражского кремля.

23 Вход в кремль со стороны Градчанской площади.

24 Третий двор Пражского кремля с собором св. Вита.

27 Ротонда св. Креста. XII в.

28 Фасад базилики св. Йиржи в Пражском кремле, XVI в.

30 Базилика св. Йиржи в Пражском кремле. Интерьер. XII в.

31 Барельеф из базилики св. Йиржи в Пражском кремле. Ок. 1225 г.

32 Черная башня и Далиборка.

33 Золотая улочка на Градчанах.

34 План ротонды св. Вита. Реконструкция.

37 План собора св. Вита.

39 Собор св. Вита. Интерьер.

40 Портрет П. Парлержа в галерее Трифория собора св. Вита, XIV в.

43 Южный портал собора св. Вита.

44 Химеры собора св. Вита.

46 Королевский дворец в Пражском кремле.

47 Опорная система собора св. Вита.

48 Старая романская часть княжеского дворца в Пражском кремле. XII в,

51 Владиславский зал. XV-XVI вв.

52 Лестница для всадников, ведущая во Владиславский зал. XVI в.

54 Общий вид здания замкового буркграфства.

55 Интерьер замкового буркграфства – ныне Дома чехословацких детей ¦– в новом оформлении.

57 Бельведер. XVI в.

61 Мастер Вышебродского алтаря. Рождение Христа. Середина XIV в. Темпера. Холст на дереве. 99 X 92,5. Прага. Национальная галерея.

62 Мастер Теодорих. Св. Иероним. Ок. 1357-1367. Темпера. Дерево. 113,5 X 104,5. Прага. Национальная галерея.

63 Мастер Тржебоньского алтаря. Воскресение Христа. Конец XIV в. Темпера. Дерево. 132 X 92. Прага. Национальная галерея.

64 Мастер Теодорих. Св. Клара. Ок. 1357-1367. Темпера. Дерево. 114X84,5. Замок Карлштейн.

65 Мастер Тржебоньского алтаря. Воскресение Христа. Деталь. 67 Ф. Гойя. Портрет дона Мигеля де Лардисабала. Холст. Масло. 92 X 74. Прага. Национальная галерея.

69 А. Дюрер. Праздник четок. Темпера. Дерево. 161,5 X 192. Прага. Национальная галерея.

70 Рембрандт. Портрет ученого. 1634. Холст. Масло. 141 Х135. Прага. Национальная галерея.

72 О. Домье. Семья на баррикаде. 1848. (1860). Холст. Масло. 92 X 74. Прага. Национальная галерея.

73 П. Гоген. Здравствуйте, мсье Гоген. 1889. Холст. Масло. 92,5 X 74. Прага. Национальная галерея.

75 А. Бурдель. Стрелок из лука (Геракл). 1909. Бронза. Высота 250. Прага. Национальная галерея.

76 О. Роден. Иоанн Креститель. 1878. Бронза. Высота 199. Прага. Национальная галерея.

79 Лорета. XVII в.

84 Собор, св. Микулаша на Малой Стране. XVIII в.

85 План собора св. Микулаша на Малой Стране.

86 Купол собора св. Микулаша на Малой Стране.

89 Интерьер храма св. Микулаша на Малой Стране.

90 Тыршов дом на Малой Стране.

92 Сад Вальдштейнского дворца с Саллой Терреной. XVII в.

95 Сад Вальдштейнского дворца с Саллой Терреной.

96 И. Манес. Ржипский край. 1863. Холст. Масло. 41 X 64,5. Прага. Национальная галерея.

97 М. Алеш. Встреча Матвея Корвина с И. Подебрадским. 1878. Холст. Масло. 159 Х225,5, Прага. Национальная галерея.

99 Улица Неруды.

104 Ратуша Старого Города с орлоем. XIV-XVI вв.

106 Дом «У Минуты». XVI-XVII вв.

109 Двойной неф дома 222/1 на улице Ржетезева.

110 План дома на улице Ржетезева.

113 Монастырь Блаженной Анежки. Интерьер монастырской церкви.

114 Староновая синагога.

116 Эркер на фасаде Каролинума. XIV в.

118 Карлова улица.

119 Храмы у Клементинума.

120 Зал университетской библиотеки в Клементинуме.

123 Карлов мост.

124 Малостранские башни Карлова моста.

125 Старогородская башня Карлова моста. Общий вид. XIV– XV вв.

126 Скульптурное убранство Старогородской башни.

129 Мост Я. Швермы.

130 Пороховая башня со стороны Гибернской улицы.

132 Скульптурное убранство Пороховой башни. Консоль с двумя фигурами.

136 Монастырь «На Слованах». Костел с северо-востока.

139 Бегство в Египет. Роспись в амбите монастыря «На Слованах».

143 Вацлавская площадь.

146 Национальный театр.

149 Вышеград.

154 Замок Троя. XViI в.

157 Национальный памятник Освобождения на Витковской горе.

163 Экспериментальное строительство в районе Прага-Инвалидовна.

167 В. Винглер. Журавль. 1951. Бронза. Высота 117. Прага. Национальная галерея.

169 Й. В. Мыслбек. Музыка. 1907-1912. Бронза.

170 К. Покорный. Вожена Немцова. Эскиз к памятнику. 1946. Бронза. Высота 73. Прага. Национальная галерея.

173 Карлштейн. Общий вид.

177 Карлштейн. Капелла св. Креста.

182 Кремль со стороны Малой Страны.

На форзаце: Испанский зал в Пражском кремле.