Текст книги "Прага"

Автор книги: Евгения Георгиевская

сообщить о нарушении

Текущая страница: 7 (всего у книги 8 страниц)

Новые районы Праги

На правом берегу Влтавы

1. Из истории районов Краловске Винограды и Жижков. 2. Замок Троя. 3. Район Карлин. Здание Дома инвалидов. 4. Костел св. Вацлава (архитектор Й. Гочар) – образец конструктивизма в чешской архитектуре. 5. Национальный памятник на Витковской горе. 6. Ольшанское кладбище

Левобережные районы Праги

1. Смихов. 2. Вилла Бертрамка. 3. Бржевновский монастырь. 4. Охотничий замок «Звезда». 5. Новые жилые кварталы на Бржевнове. 6. Парк Стромовка. 7. Парк культуры и отдыха им. Ю. Фучика. 8. Район Баба. 9. Строительство в Праге после 1945 года

Пять рассмотренных в предыдущих главах районов Праги составляют ее старую часть, формировавшуюся на протяжении столетий с момента основания города. Другие части города, возникшие вокруг его старого центра, называют обычно новыми районами, хотя иногда их возраст тоже исчисляется несколькими столетиями. Правда, многие из них стали частью города сравнительно недавно (в конце XIX или начале XX века), и это в какой-то степени оправдывает наименование. В их числе – Подоли, Нусле, Вршовице, Краловске Винограды, Жижков, Карлин, Высочаны, Либень, Смихов, Коширже, Бржевнов, Стршешовице, Дейвице, Бубенеч, Голешовице, Бубны. Не все эти районы одинаковы по своей художественной ценности. Но они дорисовывают облик сегодняшней, а отчасти и старой Праги, поэтому вряд ли было бы справедливо обойти их молчанием.

В конце XVII – начале XVIII века пять пражских районов – Градчаны, Малая Страна, Старый Город, Новый Город и Вышеград– были обнесены крепостной стеной с бастионами. Но даже возведение новых городских стен не могло ограничить быстрого роста города. Постепенно укрепления сносятся, а на освободившейся территории возводятся новые постройки. Уже к концу прошлого века большая часть укреплений была снесена, а в 1875 году Прагу объявили открытым городом. Развитие промышленности в начале XIX столетия, отмена крепостного права в Чехии вызвали приток населения в Прагу. На правом берегу Влтавы выросли такие районы, как Краловске Винограды, Жижков, Карлин. На левом берегу – Смихов, Бржевнов, Бубенеч, Летна, Голешовице. Большая часть из этих районов окончательно оформилась в прошлом веке. Крупнейшими из них были четыре – Винограды, Жижков, Карлин и Смихов. Правда, официально они именовались тогда пражскими предместьями. История заселения этих территорий уходит в глубь веков. Так, уже в X-XIII веках упоминаются такие поселки на правом берегу, как Нусле (XI в.), Вршовице (XI в.), Подоли (XIII в.). Уже тогда существовали поселения и на левом берегу Влтавы, что подтверждается не только литературными свидетельствами, но и самими памятниками – достаточно упомянуть здесь старейший из пражских монастырей Бржевновский, заложенный в 993 году.

На правом берегу Влтавы. Знакомство с правым берегом лучше всего начать с территории районов Краловске Винограды и Жижков. «Краловске Винограды» можно перевести как «Королевские виноградники», и это название многое объясняет в истории района. В 1358 году чешский король Карл IV издал приказ о том, что все хозяева земель на холмах вокруг Праги обязаны использовать эти земли для выращивания виноградных лоз, причем король предписывал начать необходимые для этого подготовительные работы не позднее, чем через четырнадцать дней с момента оглашения приказа. Те же землевладельцы, которые не хотели или не могли последовать королевскому указу, практически лишались своей земли, она передавалась на двенадцать лет безвозмездно тем, кто обязался выращивать на ней виноград. На это время (на двенадцать лет) виноделы освобождались от налога в пользу короля. Вскоре вокруг Праги, и в особенности на территории современных районов Жижкова и Виноград, возникли пышные виноградники. Район Краловске Винограды в 1875 году был разделен на две части – Винограды I (современный Жижков) и Винограды II (современный район Винограды).

Район Жижков возник в XIX столетии в результате застройки пространства под горой Жижков (или Витков) между нижним Новым Городом с западной стороны и Ольшанским кладбищем с восточной стороны. (В XIV в. виноградники, покрывавшие южный склон Жижковской горы, принадлежали Витку из Горы, отсюда и иное название горы – Витков,).

После разделения района Краловске Винограды на две части территория под Витковской горой стала именоваться Жижковым (с 1877 г.) в память о полководце Яне Жижке, одержавшем на этом месте в 1420 году победу над крестоносцами.

Виноградники настолько разрослись на правом берегу Влтавы, что место вокруг древнего поселка Вршовиц стали называть Долиной виноградников, и почти вплоть до конца прошлого века этот уголок сохранял свой сельский характер. Среди древних памятников на правом берегу Влтавы заслуживает упоминания романская базилика св. Вацлава на Просеке (XI! в.) одна из немногих пражских построек того периода; там уцелели фрагменты романской настенной живописи. Одним из интересных памятников правобережной части Праги является и замок Троя, летний дворец графа В, В. Штернберга, построенный в 1679-1685 годах по проекту французского архитектора Ж.-Б. Матея. Снаружи замок выглядит сравнительно скромно: плоский фасад двухэтажного здания расчленен небольшими окнами; между ними проходят слабо выступающие пилястры, объединяющие оба этажа дворца. Скромный экстерьер раннебарочной постройки дополнен скульптурным убранством: со стороны парка во дворец ведет монументальная лестница, украшенная скульптурами на тему битвы богов с гигантами. Авторами пластического убранства этой лестницы (1686-1703) являются братья Ян Йиржи и Павел Герман. Террасы замка украшены многочисленными вазами и скульптурами из обожженной глины; интерьеры здания расписаны А. Годыном (1688-1697 гг.) и Дж. Марчетти. Вокруг замка – обширный парк, спланированный в духе французских парков.

Замок Троя

К северу от Жижкова расположено еще одно предместье Праги-Карлин, также включенное сейчас в состав городских районов. Карлин отстроен в первой четверти прошлого века. В регулярной просторной планировке этого района, в сравнительно широких, пересекающихся чаще всего под прямым углом улицах, в прямоугольных больших карлинских площадях (Личково намести, намести Кирилла и Мефодия) нетрудно увидеть родство с градостроительными принципами классицизма.

На территории района сохранилось несколько архитектурных памятников и более ранней эпохи. В первую очередь необходимо упомянуть Дом инвалидов (Инвалидовна) – здание Килиана Игнаца Динценгофера, воздвигнутое в 1731-1737 годах для инвалидов войны на средства фонда ветеранов войны. Архитектор предложил создать большой ансамбль, квадратный в плане, разделенный на три равные части. В центре средней части (она тоже слагалась из трех равных частей) он предполагал построить большой храм с мощным куполом, который должен был стать вертикальным композиционным центром всего комплекса. Каждая из боковых частей планировалась из трех дворов, окруженных со всех сторон двухэтажными жилыми зданиями с высоким цоколем. Нетрудно увидеть в этом проекте сходство с Домом инвалидов в Париже (1693-1706, архитекторы Л. Брюан и Ж. Ардуэн-Мансар). Это сходство заметно в строгой симметрии, квадратных и прямоугольных конфигурациях планов, в подчинении всего комплекса церкви, перекрытой мощным куполом. Проект был осуществлен лишь частично. Были построены лишь четыре корпуса, окружающие один внутренний двор. Судя по проекту пражского Дома инвалидов, несущему следы воздействия французской архитектуры классицизма XVII века, еще трудно угадать в К. И. Динценгофере будущего выдающегося творца пражского барокко, талант которого блистательно раскрылся при достройке собора св. Микулаша на Малой Стране. В настоящее время в здании Инвалидовны размещена часть Национального технического музея.

Национальный памятник Освобождения на Витковской горе

На правом берегу Влтавы расположен и один из интересных памятников чешской архитектуры XX века – костел св. Вацлава на площади Сватоплука Чеха. Он был построен в 1929-1930 годах архитектором Йозефом Гочаром, одним из основоположников современной чешской архитектуры. Костел этот является примером конструктивизма в церковной архитектуре. В целом же конструктивизм не получил в Праге широкого развития, не принял здесь крайних форм. К числу его лучших построек в Праге может быть отнесен Национальный памятник Освобождения, расположенный на вершине Витковской горы. Здание Национального памятника было построено в 1929-1932 годах архитектором Я. Зазворкой и решено им в строго геометрических объемах. В 1950 году перед зданием была поставлена конная статуя Яна Жижки (работы скульптора Б. Кафки). В интерьере здания ныне находится мавзолей К. Готвальда, а в одном из залов Национального памятника символически похоронен Ю. Фучик, там же – надгробия выдающихся деятелей КП Чехословакии Я. Швермы, С. К. Неймана и других. В здании Национального памятника в 1955 году был открыт зал Советской Армии в память исторической битвы советских войск за освобождение Праги в 1945 году. В оформлении этого зала принимали участие крупнейшие современные чехословацкие художники. На узких межоконных простенках художник В. Сыхра в технике мозаики изобразил восемь фигур, каждая из которых символизирует определенный род советских войск, участвовавших в освобождении Праги. Каждая из фигур помещена на нейтральном фоне и решена в обобщенном, монументальном плане, но без ложной патетики. Нижняя часть простенка занята текстом, который не только играет декоративную роль (белый шрифт на синем фоне), но и очень удачно дополняет смысловую характеристику образа. Написанный в стихотворной форме замечательным чешским поэтом В. Незвалом текст является прекрасной эпитафией павшим советским воинам. Задумчива фигура артиллериста с биноклем, перед взором которого как будто проходит недавняя битва; сопровождающая его строфа как нельзя более связана с характером воина: «Когда непрестанно земля сотрясалась, когда во мрак погружался свет, я думал у лафета пушки о любви, мире и полевом цветке». В том же лирическом плане решена и фигура танкиста, держащего в руках сирень. Известно, что советские танкисты первыми вступили в Прагу в мае 1945 года, когда цвела сирень. Именно поэтому фигура советского танкиста с сиренью становится символом победы. Образу танкиста соответствует поэтическая эпитафия В. Незвала:

 
«Будь, брат, как сребропенная река
Земли, в которой победил и пал.
Если ты жил и умер ради человека,
То стоило и жить и умирать».
 

В полном соответствии с эпическим характером памятника и спокойные, мерцающие краски мозаик. Потолок зала тоже украшен мозаикой: по синему фону свободно разбросаны пятиконечные звезды, они словно плывут в голубом пространстве, излучая мерцающий свет. В центре потолка мозаичный герб Чехословацкой Республики. Хорошо гармонирует с характером оформления зала и белый мраморный саркофаг работы К. Покорного, стоящий в центре.

С 1956 года в зале Советской Армии хранится горсть земли, привезенной с Мамаева кургана.

Зал Советской Армии в Национальном памятнике на Витковской горе – один из наиболее удачных образцов синтеза искусств на территории Чехословацкой Социалистической Республики.

Между Жижковым и Виноградами, почти на границе двух районов, расположено Ольшанское кладбище, самое большое из пражских кладбищ. Оно было заложено еще в 1680 году на месте старого поселка Ольшаны. В 1945 году на этом кладбище были похоронены советские воины, павшие в боях за освобождение Праги. Более четырехсот могил советских солдат на Ольшанах, над каждой могилой – скромный обелиск из серого гранита с пятиконечной звездой, перед ним – несколько кустов роз. Это кладбище было оформлено по проекту архитектора Бенеша и скульптора Я. Бруги. Последнему принадлежит установленная на кладбище бронзовая скульптура советского солдата.

Левобережные районы Праги. Среди левобережных районов Праги наиболее обширным является Смихов, расположенный к югу от Петршинского холма. Первое упоминание о Смихове мы встречаем лишь в XV столетии, однако вряд ли возможно считать эту дату временем возникновения поселка. Отдельные поселки и деревни существовали здесь с XIII столетия. Скорее всего, название Смихов возникло вследствие объединения в эпоху после гуситской революции в одну общину нескольких различных поселков.20*

[Закрыть] В прошлом веке Смихов стал одним из промышленных районов Праги. На территории этого района выросло несколько ситцевых фабрик. В середине XIX века район становится центром рабочего движения.

Кроме Смихова на левом берегу расположены такие районы, как Бржевнов, Дейвице, Бубенеч, Голешовице, Бубны.

Среди достопримечательностей Смихова нужно назвать прежде всего виллу Бертрамку, связанную с пребыванием в Праге Моцарта. Первые сведения об этой вилле относятся к концу XVI столетия. В 1784 году виллу приобрела Йозефина Душкова, жена пианиста и композитора Франтишка Душка. Супруги Душковы пригласили в Прагу Моцарта, который приехал туда в конце лета 1787 года. После кратковременной остановки в доме «У трех львят» на Угольном рынке (Старый Город) Моцарт переехал жить на виллу Душковых Бертрамку, где работал над окончанием своей оперы «Дон-Жуан». Небольшая комната с двумя окнами служила композитору рабочим кабинетом. Здесь, на Бертрамке, Моцарт останавливался и во время последующего приезда в Прагу в 1791 году. Вилла окружена большим парком, в котором устраивались концерты, и эта музыкальная традиция Бертрамки сохранилась до нашего времени. Вилла, в которой сейчас открыт музей Моцарта, является излюбленным для пражан местом концертов, в особенности во время «Пражской музыкальной весны». Почти каждый из приезжавших в Прагу музыкантов наносил визит на виллу Бертрамку. В числе других здесь побывал в 1888 году П. И. Чайковский. В память о Моцарте в парке, примыкающем к вилле, установлен бюст композитора, исполненный чешским скульптором прошлого века Т. Сейданом. Произведения же Моцарта почти обязательно входят в программу каждого фестиваля музыки «Пражская весна».

В северной части Смихова начинается большой зеленый массив, переходящий постепенно в сады Петршина. Первым из садов со стороны Смихова является сад Кинских, окружающий виллу Кинских, построенную около 1830 года. (В настоящее время в этом особняке расположен Этнографический отдел Национального музея.)

К северо-западу от Смихова простирается Бржевнов, один из старейших районов Праги. Дата основания Бржевновского монастыря-993 год – стоит у истоков рождения Праги. Почти ничего не сохранилось от этой древней постройки. На ее месте в настоящее время стоит новый комплекс монастыря, сооруженного в XVIII столетии. Монастырский костел св. Маркеты (1708– 1715) считается произведением Кр. Динценгофера, а входные монастырские ворота, исполненные около 1740 года, возводил его сын К. И. Динценгофер.

Среди памятников Бржевнова необходимо назвать и павильон «Звезда», одну из лучших наряду с пражским Бельведером ренессансных построек Праги. Павильон был построен как охотничий замок в 1555-1556 годах; среди авторов постройки были и архитекторы пражского Бельведера Б. Вольмут и Хуан дель Памбио. План здания имеет форму шестиконечной звезды. Снаружи замок выглядит скромно: простые гладкие стены членятся небольшими прямоугольными окнами. Интерьер замка, наоборот, поражает роскошью оформления – нарядный кассетированный купол увенчивает центральную часть замка; боковые помещения также перекрыты кассетированными цилиндрическими сводами. В настоящее время в павильоне открыт музей чешского писателя Алоиза Ирасека.

В наши дни Бржевнов является районом большого жилищного строительства. Он начал застраиваться еще в 30-е годы. Строительный план этого района, предусматривающий сравнительно небольшие (шести-семиэтажные) здания, был предложен в 1934 году архитектором Л. Махонем. К реализации плана приступили в 1936 году. Строительство жилых домов в Бржевнове продолжается и в настоящее время.

Кварталы под названием Бубенеч, к северо-востоку от Бржевнова, отличаются тем, что они вплоть до нашего времени во многом сохранили черты сельских загородных районов, хотя на их территории находится немало промышленных сооружений. О старом сельском характере этих районов свидетельствует не только характер зданий, построенных по типу загородных домов, но и обилие земли. Большим зеленым массивом этого района является Королевский заповедник (Краловска обора, или Стромовка), который в прошлом действительно был собственностью чешских королей. В конце XVIII столетия заповедник превратился в парк английского типа, а с 1804 года, когда его открыли для общественности, он стал популярным у пражан местом отдыха, развлечений, прогулок. В том месте, где находится павильон с панорамой «Битва у Липан» известного чешского живописца прошлого века Л. Марольда (1865-1898), Королевский заповедник граничит с Парком культуры и отдыха имени Ю. Фучика, открытым в 1953 году на бывшей выставочной территории. Сейчас в одном из павильонов парка разместился так называемый Лапидариум Национального музея собрание оригинальной каменной чешской пластики и архитектурных фрагментов XI-XIX веков.

Достопримечательностью парка является построенный здесь павильон. Над оформлением примыкающей к нему территории работали многие современные чехословацкие художники. Красивое легкое здание с большими стеклянными окнами, с золотистой мозаичной панелью-стеной используется для устройства различных выставок.

Экспериментальное строительство в районе Прага-Инвалидовна

На западной окраине района Бубенеч-Дейвице находится район Баба, застроенный виллами по плану архитектора П. Янака в 1928 году. Расположенные в шахматном порядке, виллы уступами живописно спускаются по склону холма.

Но как бы ни были интересны и оригинальны проекты застройки некоторых частей Праги в 20-30-е годы, они не решали насущных проблем градостроительства. Необходимо было разработать генеральный план строительства и реконструкции Праги. Впервые к этой работе по-настоящему приступили лишь после 1945 года, ставшего важным поворотным моментом не только в истории Чехословакии, но и в судьбе Праги. Схема генерального плана застройки Праги и ее реконструкции была утверждена правительством в 1958 году, а доработка плана в общих чертах продолжалась почти до конца 1962 года.

Одна из трудностей застройки и реконструкции Праги заключается в необходимости сохранения старой, исторически сложившейся части города. Чтобы сохранить главенствующую роль старых районов, генеральный план Праги предусматривал расширение города главным образом за счет компактной застройки имеющегося в городе свободного пространства: на юге это район Панкрац, на востоке – Малешице-Страшнице, на западе – Петршин. Застройка этих районов, начавшаяся в массовом масштабе с середины 50-х годов, ознаменовала новый этап градостроительства в Праге. Для каждого из районов найдены индивидуальные решения. Так, например, холмистая территория Петршина застраивается зданиями смешанной этажности, что хорошо сочетается с характером этого района. Удачна и планировка Малешиц – широкие, прямые улицы, большая масса зелени сообщают этому району нарядный, живописный облик. Проект застройки Малешиц был отмечен Союзом архитекторов ЧССР как один из лучших на смотре архитектурных проектов.

Во многих районах Праги ведется сейчас экспериментальное строительство (район Прага-Инвалидовна); чешские архитекторы настойчиво ищут новых решений, пробуют новые строительные материалы. В новых районах, где интенсивно ведется жилищное строительство, строятся по преимуществу отдельные квартиры со всеми удобствами. Интерьеры зданий оформляются с большим вкусом и выдумкой.

В окрестностях Праги

1. Збраслав. 2. Замок Карлштейн

Богаты художественными памятниками и окрестности чехословацкой столицы. Укрепленные замки, монастыри и усадьбы некогда окружали ее плотным кольцом. Многие из них хорошо сохранились вплоть до наших дней и являются постоянным местом паломничества туристов.

Подробное знакомство с лучшими памятниками вокруг Праги не входит в задачи настоящего очерка, и все же нельзя не упомянуть двух замечательных мест, связанных с Прагой самым тесным образом и, по существу, являющихся составной частью ее художественных сокровищ, – Збраслава и Карлштейна. В бывшем монастырском комплексе Збраслава ныне размещается Музей чешской скульптуры XIX-XX веков, являющийся филиалом Национальной галереи Праги. Замок Карлштейн – это настоящая жемчужина чешской готической архитектуры и живовописи.

История Збраслава начинается в XIII столетии. В 1268 году король Пржемысл Отакар II построил здесь охотничий замок, а немного позднее, в 1297 году, король Вацлав на другой день после коронации на чешский престол вместе со своей дружиной и многочисленными гостями, приехавшими на коронацию, отправился в Збраслав, где присутствовал при закладке нового храма. Храм положил начало монастырскому комплексу, который достраивался уже в XIV столетии. Летописец того времени, автор так называемой «Збраславской хроники», начатой после 1305 года, приписывает Вацлаву II такие слова о Збраславе: «…это прелестное место, орошаемое двумя соединяющимися реками, обсаженное деревьями, богатое пастбищами, виноградниками, полями…»21*

[Закрыть] . Свой живописный облик Збраслав сохранил до сих пор, поэтому поездка туда является приятной прогулкой. Монастырь сильно пострадал в эпоху гуситских войн, его воcстанавливали в XVI столетии, а в XVIII веке он подвергся почти полной перестройке (в 1716-1739 гг. монастырь перестраивался сначала Сантини, затем Ф. М. Канькой). Внутренние монастырские помещения тогда же были пышно украшены росписями живописцев В. В. Рейнера и Ф. К. Палко, а также богатой лепниной итальянского мастера Т. Золдати. Несмотря на более поздние реставрации, фрески Рейнера в отдельных группах (особенно в росписи потолка) хорошо сохранили декоративный красочный строй, характерный не только для В. В. Рейнера, но и вообще для чешской барочной живописи того периода. Стены соседних с залом помещений в середине XVIII столетия были расписаны художником Ф. Кс. Палко, изобразившим там ряд эпизодов, связанных с посещением Збраслава Марией Терезией в 1743 году. В конце XVIII столетия монастырь подвергся сильным разрушениям и переделкам, так как в нем тогда разместили сахарную фабрику. В начале XX столетия монастырский комплекс реставрировался, а после 1945 года здесь находится собрание пластики XIX-XX веков (экспозиция скульптуры в монастыре была открыта 15 ноября 1945 г.).

В. Винглер. Журавль

История создания отдела чешской скульптуры XIX-XX веков, представленного сейчас в Збраславе, берет начало в 1902 году, когда в Праге была основана Современная галерея (Модерни галерея). В задачи галереи входило формирование коллекции искусства XIX и XX веков, причем это распространялось не только на живопись, но и на скульптуру. В 20-е годы нашего столетия чехословацкое государство стало обладателем многочисленных произведений Й. В. Мыслбека, Б. Шнирха, Я. Штурсы, которые спустя несколько лет были выставлены в пражском замке Троя на выставке «Собрание современной чешской скульптуры». После второй мировой войны эта коллекция стала собственностью Национальной галереи в Праге и была экспонирована в Збраславском замке. Основой коллекции бесспорно являются произведения Й. В. Мыслбека и Я, Штурсы, основоположников чешской современной пластики. Экспозиция скульптуры в Збрасславе сделана в лучших традициях экспозиционного искусства в Чехословакии. Большой парк вокруг бывших монастырских зданий также используется для экспозиции скульптуры.

Й. В. Мыслбек (1848-1922) после обучения у Т. Сейдана, проработав некоторое время помощником у известного чешского скульптора В. Левого (1820-1870), с 1868 по 1871 год учился в Пражской академии, а с 1885 года становится преподавателем искусства пластики, воспитателем целого поколения чешских скульпторов. Аллегория «Драмы» (1871) в виде лежащей полуобнаженной женской фигуры с маской в правой руке была создана Мыслбеком для здания Национального театра в Праге и принесла мастеру первый успех. К числу лучших творений Й. В. Мыслбека принадлежит и его фигура «Музыка» (1892– 1912), изображенная склонившейся к лире и прислушивающейся к звукам музыки. Одухотворенный и поэтический женский образ как нельзя лучше олицетворяет аллегорию музыки. Двадцать восемь набросков были выполнены скульптором для одной небольшой фигуры «Музыки», которая так же, как и аллегория «Драмы», была создана Мыслбеком для Национального театра в Праге. Мыслбек много работал в области портрета; в галерее можно видеть также «Автопортрет», «Портрет Б. Сметаны» и другие его работы. Вершиной творчества мастера справедливо считается памятник св. Вацлаву, над которым скульптор работал в течение двадцати шести лет (с 1887 г.). Образ полулегендарного чешского князя Вацлава сочетает в себе поэзию и романтический ореол старых чешских сказаний с мужеством реального воина. Монумент св. Вацлаву, украсивший Вацлавскую площадь в Праге, принадлежит к выдающимся художественным произведениям чешского искусства. Творчество Й. В. Мыслбека стало частью пражских богатств, его многочисленные памятники, скульптуры, скульптурные группы живут на пражских мостах, площадях, в садах и парках. Именно поэтому такое большое место заняли его произведения в экспозиции Збраславского замка.

Й. Мыслбек. Музыка

Наиболее значительными последователями традиции Й. В. Мыслбека были Й. Маржатка, Б. Кафка, О. Шпаниел и Я. Штурса. Й. Маржатка (1874-1937) после обучения у Мыслбека учился у О. Родена в Париже, а в 1904 году возвратился в Прагу. Во многих его работах тех лет чувствуется влияние Родена (например, в портрете Антонина Дворжака для Национального театра в Праге). Но Маржатка не только портретист. Он воспел красоту обнаженного женского тела, его чувственное обаяние, естественную грацию.

Б. Кафка (1873-1942), ученик Ст. Сухарды и Й. В. Мыслбека, уже в ранних портретах выступает вполне зрелым мастером (портреты А. Фрича и М. Алеша). Особенно удался скульптору портрет М. Алеша, подкупающий глубиной характеристики, тонко передающий облик обаятельного человека и художника. После поездки в Париж (1904-1908) Кафка создал несколько жанровых скульптурных композиций («Мостильщики», бронза, 1905), работал много и как скульптор-анималист. Б. Кафка является автором конного монумента Я. Жижки на Витковской горе в Праге перед зданием Национального памятника Освобождения. В этом монументе скульптору замечательно удался образ народного героя-по л ководца.

О. Шпаниел (род. в 1881 г.) также принадлежит к плеяде учеников Мыслбека, только Шпаниел прежде всего медальер.

К. Покорный Божена Немцова Эскиз к памятнику

Реалистические традиции искусства Й. В. Мыслбека нашли продолжение в работах его учеников, прежде всего в творчестве замечательного чешского скульптора, работавшего в первой четверти нашего века, Яна Штурсы (1880-1925). В ранних его произведениях, которые можно видеть в Збраславе («Перед купаньем», 1906), звучат отголоски меланхолических настроений символизма, распространенного тогда в чешском искусстве. Но Штурса скоро освобождается от влияний символизма. В «Еве» (1908-1909) и в серии женских фигур, известных под названием «Туалет» (1908– 1910), подкупает жизненная правда. Это острое чувство жизни помогло Я. Штурсе и в дальнейшем успешно развивать традиции реализма. Выразительны штурсовские группы «Человечность» и «Труд» для моста Главки в Праге. В своей знаменитой скульптуре «Раненый» (1917-1921) Штурса воплотил протест против войны, против бессмысленной гибели человека. Интересна также созданная им фигура гения «Победы» (1921-1922), предназначавшаяся сначала для памятника чешскому писателю Сватоплуку Чеху, а позднее севшая самостоятельной скульптурой. В последние годы жизни Я. Штурса много работал над портретами, среди них особенно удались скульптору портреты Эдуарда Войана, актера Национального театра в Праге, писательницы Божены Немцовой.

Среди чешских скульпторов XX столетия в экспозиции Збраславского замка можно видеть работы О. Гутфрейнда и К. Дворжака, К. Котрбы и Б. Бенды, Я. Лауды, В. Маковского и Й. Вагнера. Многие из них внесли значительный вклад в искусство новой, социалистической Чехословакии. После 1945 года чехословацкая скульптура обогатилась рядом новых интересных произведений.

Ее развитие с точки зрения своей тематики пошло в двух направлениях: с одной стороны, прославление выдающихся представителей чешского народа: деятелей культуры и искусства, национальных героев, полководцев и т. п.; с другой стороны – увековечение исторической победы над фашизмом, развитие темы дружбы с Советским Союзом.

Обе темы наиболее ярко воплотились в творчестве К. Покорного. Он встал во главе многочисленных представителей чешской послевоенной пластики. Карел Покорный – выдающийся мастер скульптуры, автор лучших скульптурных монументов в Чехословакии первых послевоенных лет, непосредственный продолжатель славной традиции Мыслбека. В историю чешской послевоенной пластики он вошел замечательным памятником «Братство» для города Ческа Тшебова. Памятник этот, изображающий встречу чешского партизана и советского солдата, стал символом нерушимой дружбы двух народов. Почти в те же годы Покорный начал работать над памятником Божене Немцовой для Праги (сейчас памятник установлен на Славянском острове в Праге). В Збраславе можно видеть один из лучших эскизов к этому памятнику– эскиз 1946 года. Кутаясь в шаль, держа в левой руке книгу, Б. Немцова как бы противостоит сильному ветру. В этом эскизе, может быть, даже лучше, чем в самом памятнике, Покорному удалось передать глубоко человечный и в то же время романтически взволнованный образ типичной представительницы чешской литературы первой половины прошлого века.

Новые темы и образы появились и у других чешских скульпторов. Й. Малейовский (род. в 1914 г.) создал в 1949 году скульптуру «Над погибшим другом»; В. Маковский (род. в 1900 г.) выразил свои чувства в фигуре «Победы» (1947); Я. Лауда (1898– 1959) одним из первых в чешском искусстве создал образ В. И. Ленина (1945).

Среди романских и готических замков, сохранившихся в центральной Европе, лишь немногие могут соперничать с Карлштейном по красоте местоположения, строительному совершенству, по числу сохранившихся в нем художественных сокровищ. Издали видны его башни, напоминающие зубцы королевской короны, венчающей лесистые холмы на подступах к Праге. В 1346 году на чешский престол вступил король Карл IV, а два года спустя, в 1348 году, следуя воле короля, чешский архиепископ Арношт из Пардубиц торжественно положил первый камень нового замка Карлштейн, который должен был стать не только резиденцией короля, но и хранилищем регалий, сокровищницей Чешского королевства. Закладка Карлштейна, свершившаяся почти одновременно с основанием Нового Города и университета в Праге, заняла важное место в ряду культурных свершений XIV столетия. Возведение замка было завершено по тем временам чрезвычайно быстро – замок построили в течение семи лет. Известно, что уже в 1355 году король Карл IV жил в Карлштейне22*

[Закрыть] , а в 1357 году, стремясь подчеркнуть значение нового замка, учредил Карлштейнский капитул. Работы по внутренней отделке замка продолжались до 1367 года, когда король в своей грамоте от 28 апреля поблагодарил художника Теодориха за живописные работы в карлштейнской часовне св. Креста 23*

[Закрыть] . Карлштейн сохранял свое значение не только до конца жизни короля Карла IV, но и при его сыне, Вацлаве IV. В 1422 году, во время гуситских войн, когда замок Карлштейн осаждался гуситами, он подвергся сильным разрушениям. В XVI веке архитектор О. Авосталис провел реставрацию замка, придав ему ренессансный характер. Но уже никогда Карлштейн не достигал былого блеска. В 1619 году из Карлштейна были вывезены ценности чешской короны, в 1625 году замок был отдан во владение чешским королевам, а в 1626 году Карлштейн был заложен частному лицу. В прошлом веке (1888-1897) замок Карлштейн подвергся реставрации (архитекторы Б. Шмидт, Й. Моккер), а с 1919 года стал государственной собственностью.