Текст книги "Крылья Кхарту"

Автор книги: Елена Панова

Соавторы: Константин Шишкин
сообщить о нарушении

Текущая страница: 10 (всего у книги 10 страниц)

Глава 30

Лена тормозит с утра с писаниной. Стала смотреть. Вышла на планету, невидимую в Солнечной системе, пятую от Солнца. Она впитывает слова, идеи, мысли, впечатления. Сны, образы, фразы,

насыщенные силой. И таким образом она постепенно уплотняется и когда-нибудь станет плотной. И те существа, чьи образы она впитала, будут потом притянуты к ее поверхности и будут вынуждены жить на ней. Так планетка заботится на стадии роста о своем будущем населении. Впитывает эманации планет, и старые планеты, умирая, становятся потом спутниками новой планеты. Притягиваются и падают на нее метеоритами. Видимо, и мы с Марса не просто так здесь застряли. Возможно, Гея впитала наши сновидения, а потом притянула нас. Она впитала не только нас, но и мысли тех, кто думал о нас, чтобы помочь вырваться с нее. И потом им пришлось рождаться на Земле.

Марс нас отпустил, он пресытился и отпустил. То, что мы попали в ловушку, – это наши проблемы. А Марс уже охладел ко всем этим играм, он пресытился и отпустил нас. А Гея была ненасытна и впитала нашу цивилизацию. Так и человек может охладеть к радостям жизни, к интригам, к играм и уйти на покой. Выглядит это как шар, скатанный из теста, а поверх намотаны стеклянные перекрученные нити.

Можно страдать по этому поводу, а можно иначе. Планета, как губка, впитывает наш ментальный мусор, и он не загрязняет окружающие миры. Кто притянется, тот и будет жить там с подобными себе товарищами. Грезы в песнях о далеких мирах, на этих импульсах и ловятся люди. И как бы нам ни хотелось игнорировать свои мысли, отвечать за них придется. Как часто слышишь: о чем-то подумал, а глядишь, мне сделали. Купили то, о чем грезил. А как часто человек в мыслях убивает других соплеменников. Как часто желает недоброго.

Глава 31

Сначала вспышка памяти озарила тело, принадлежащее мне, одновременно местоположение в пространстве. Меня поразило великолепие этого многомерного плана сфер.

Тело нельзя было назвать ни мужским, ни женским, но как ни парадоксально, можно было сказать, что менталитет женский, и что самое необъяснимое, тут же сказать с уверенностью: «нет, мужской». Присутствовала некая целостность, почти в первозданном виде.

Телесная оболочка не была из мяса и крови. Плотность, конечно, присутствовала, но она напоминала плотность только что выпавшего толстым слоем пушистого снега. Конфигурация, можно сказать, человеческая: две ноги. Так, а дальше, к удивлению, обнаруживаю множество рук, хотя, наверно, с человеческой точки зрения, невозможно расположить гармонично на теле шесть рук. Пара красивых изящных рук, можно сказать, спереди и пара таких же, вы можете, наверное, подсказать – сзади, – нет, еще раз спереди, хотя с другой стороны.

Дело в том, что это тело увенчивают две головы, и это не кажется уродством, а даже очень гармонично и красиво выглядит. Еще одна пара рук располагается по бокам. И они все независимо друг от друга производят какие-то движения. Плавные и точные, как в очень сложном древнем ритуальном танце.

Ниспадающая, как из болотных водорослей, одежда свободно облегает тело, прикрывая ноги. Ступни не похожи ни на что, привычное в нашем мире. Нет, вроде, они чем-то напоминают ноги большой птицы. Ноги существа, которому одинаково удобно идти в любом направлении относительно тела. Чтобы пойти в противоположном направлении, не существует понятия «повернуться» и «вернуться». А также понятия «движение вперед». И понятие времени тоже совершенно другое, присущее совершенно другому восприятию сущностной основы мироздания.

Нет «Завтра» и «Вчера», есть только «Сегодня». И соответственно никаких планов «завтрашнего дня, месяца, года» не существует. Нет сожаления о прошлом, о неудавшихся, невоплощенных идеях. Нет этого Умоблудия, так присущего людям системы Солнца. Только восприятие того, что присутствует, и принятие тех впечатлений, которые возникают от восприятия. И необъяснимо великая Ответственность и Служение. Служение не за что-либо. Ни за предполагаемые возможности и почести. Ни за ранги или особое покровительство, под которым можно творить беззаконие, нарушая все принципы Гармонии. Нет. Просто Служение в Ответственности и пребывании в Наслаждении от постоянно творимого действия.

Глава 32. Танец

Под сводами колонн было не протолкнуться. Дышащая толпа сливалась в единое существо. Только сверкание глаз выдавало различные настроения пришедших сюда: кто-то пришел за помощью, кто-то просто поглазеть, ну а некоторые – чисто со скуки. Были и те, у кого в глазах был страх, они пришли влекомые толпой, не по собственному желанию, а по недоумению.

Толком рассказать о происходящем в храме никто не мог. Россказни, бродившие в городе на этот счет, были разноречивы. Но развлечений в то время было не так много. Поэтому люди, несмотря на свою занятость или свой страх, приходили сюда и, наверно, пытались понять то действо, которое здесь происходило. Многие приходили, просто подталкиваемые своим любопытством, не думая о том, зачем им это действительно надо.

Под сводами храма было тесно от толпы человеческих тел, но та площадка, на которой должно было происходить представление, была свободна. В ожидании начала толпа тихонько гудела, как пчелы возле улья, но не было никаких громких выкриков. Даже дети молчали и пытались понять, зачем их сюда привели. Они еще не потеряли тонкого чувствования. Дети робко жались к родителям, обнимая их за шею, и пытались спрятаться от людского внимания. А может, от того необъяснимого, что ожидалось здесь.

Послышался скрип открываемой двери, и толпа расступилась, пропуская на площадку странное существо. Тело его было скрыто одеждами, которые казались бесформенными. Тот, кто был спрятан под этой одеждой, поднялся по узкой лестнице и остановился, прислушиваясь. Пытаясь почувствовать тот узор напряжений, который возник от людских глаз, от их внимания и ожиданий. Настраиваясь на тот рисунок, по которому оно будет через несколько мгновений двигаться в танце. Прочувствовав пространство, оно поежилось. Затем спокойно освободилось от одной части одежды, потом из оставшегося вороха одеяний. Сделав шаг вперед, толпа застыла в молчании. Кто-то это уже видел раньше, присутствовал на представлении. Но всё равно люди смотрели на это, как на нечто новое, не виданное ранее.

Многие пришли впервые, они не знали, чего ожидать, но тоже затихли. Существо переступило с ноги на ногу и осмотрелось. Его можно было назвать девушкой, но выглядела она весьма необычно. Она отличалась своим цветом кожи от собравшихся зрителей. Здешние люди были смуглы, темноглазы и отличались веселым нравом. Все были полны жизненной энергии, в меру любопытны и в меру доброжелательны. Общественное мнение не затемняло их рассудок, сковывая рамками приличия.

Девушка шагнула и снова огляделась по сторонам. Видимых глазом эмоций на ее лице не промелькнуло. Стройная, кожа её казалась голубовато-мраморной. На оголенных плечах виднелись перышки. Как будто ощипали птицу и оставили в каком-то беспорядке маленькие перышки на её коже. Это выглядело весьма необычно. Лицо гладкое, вытянутое. Глаза. Глаза не птичьи, не человечьи – большие, темные, пугающие своей бездонностью. Казалось, они занимали одну треть лица. Нельзя было объяснить глубину, шедшую из этих глаз, но она завораживала. Девушка посмотрела наверх, как будто прося прощения у тех, кто наблюдает сверху за всей этой суетой. Глянула поверх голов и тряхнула головой. Послышались первые аккорды нехитрой музыки. Музыканты сидели в тени, и их не было заметно до того, как они взяли в руки инструменты.

Девушка запрокинула голову, резко выбросив вперед руку, будто обращаясь куда-то в пространство, видимое только ей. Голос, похожий на клекот птицы, разрезал тишину. Он был наполнен жгучей болью. Болью существа, потерянного, оставленного и преданного. Песней назвать это было нельзя. Как мы условно называем звуки, издаваемые птицами песней, так можно сказать и про девушку, что она запела, начав двигаться. Ее гибкие, с тоненькими пальчиками руки словно начали перебирать пространство вокруг себя, разглаживая в нем складки какой-то невидимой ткани – ткани Мироздания. Двигаясь, она перебирала пальцами каждую складочку, каждый невидимый шовчик, пытаясь найти ту расщелину, в которую можно было выйти. Глаза зрителей не успевали следить за движениями её тела. Танец напоминал порыв ветра, который закруживает в себе всё, что попадёт под его влияние, и, набирая силу, превращается в ураган. Танцующая будто стала невидима, а перед глазами зрителей стали разворачиваться невиданные ими досель чудесные виденья. Они словно погрузились в сон наяву. Каждый грезил своим, отличным от сна другого, рядом стоящего соседа. Внезапно призрачный ветер стих, девушка резко остановилась и замерла. Казалось, она нашла то, что искала. Нашла и погрузилась в неведомое искомое.

Люди смотрели, открыв рот, но не совсем понимали, о чем она пытается им рассказать. Но воспринимая её танец, они все чувствовали боль и безысходность её поиска, красоту, которая заполняла все пространство и погружала людей в легкий транс. Невозможно было описать танец простыми человеческими словами.

Йодра – так звали девушку. Она каждый раз перед выходом на подиум ожидала, что хоть кто-нибудь откликнется на ее рассказ. Ждала, что кто-то поймет ее речь, и она найдет родственную себе душу на этой заброшенной планете, куда волею судеб ее завела Вечность. Йодра каждый раз рассказывала новую песню, беря совершенно другую интонацию, другое пространство, предполагая, что вот на этот раз кто-то почувствует и откликнется, или может быть, вспомнит. Но ничего такого не происходило. Люди приходили, с каждым разом их становилось больше, с каждым разом они все плотнее обступали подиум, но отклика в их сердцах, такого, какой ей был необходим, не было.

Это примерно то же, что и танцевать у бушующего моря или океана. Волны плещутся, они живые, они каким-то образом пытаются достать твои ноги, выплеснуть себя. И тебе кажется, что они понимают и откликаются на твою эмоцию. Ты начинаешь сильней изливать эмоции и разговаривать с океаном, но тебе его трудно перекричать. Он гудит, и гонит волну за волной, волну за волной. В отчаянии ты хочешь броситься в него, пытаясь получить отклик. Он поглотит тебя. Можно обидеться, отвернуться и уйти прочь – он только брызнет морской пеной тебе в спину, и все. И на мокром песке останутся твои следы, медленно смываемые набегающей волной. И скоро твоих следов не будет, они исчезнут. На песке останется едва заметная цепочка ямок, похожих на след. Их занесет песком подоспевший ветер. И ничего у тебя и от тебя не останется.

Такое чувство она испытывала каждый раз, уходя с подиума, заканчивая свой танец. И в этот раз ее уже не разочаровало отсутствие отклика. Йодра теперь не ждала его от душ этих существ. Ей просто некуда было деваться – она была жива, пока танцевала, пока имелась потребность в ее танце. Пока народ стекался на представления и нес в этот храм свои подношения за возможность посмотреть на маленькую птичку, сошедшую с небес. Послушать ее щебет, непонятный, но ласкающий слух. Посмотреть на чудные движения и получить необычные впечатления.

И она танцевала. Без напряжения, без признаков того, что это была жизненная необходимость, а с удовольствием от делания и желанием рассказать о чем-то сокровенном. Она вынимала его из глубин своей души и россыпью самоцветов бросала в толпу. Но это видела и понимала только она. Люди просто радовались красоте, которая растекалась вокруг них, поглощали ее и уходили довольные. От этого в их сердцах радости становилось больше.

Закончив танец, она застыла, как изваяние, вознеся тонкие руки к небу, и пыталась вымолить милость у богов, которые упрятали ее сюда, в покинутую небом Землю. Но каждый раз боги молчали в ответ.

Йодра никогда не ждала от зрителей благодарности. И в этот раз, подойдя к своей одежде, она нырнула в нее и в сопровождении двух охранников спустилась по ступенькам. Толпа так же молча расступилась и пропустила их. Люди расходились, погруженные в свои переживания. Возможно, их затронуло все это, но они до конца не понимали всей полноты случившегося. Через время пространство храма опустело, и только скомканные бумажки валялись на полу. Оброненное кем-то украшение пыталось сверкнуть каменьями и просилось обратно к людям, на чью-нибудь руку. А возле колонны в пыли валялась сандалия с порванными завязками. Кто-то не заметил и ушел почти босиком. Впечатления для него были такими необъятными, что он, погрузившись в них, забыл про себя.

В храме стало пусто. Залетевший ветерок сначала нехотя начал лениво облизывать колонны, затем, развеселившись и набрав силу, стал гудеть. Все закончилось на сегодня, как будто ничего и не было.

Йодра, придя в жилище, где коротала свои дни, вышла на террасу, нависшую над морем. Зачирикала на своём необычном языке, словно продолжая прерванный разговор с ветром. Он усилился, загудел, словно подтверждая, что слушает её.

– Я танцую уже давно, и когда это началось, не помню. Вероятно, еще в тех пространствах, когда была еще бестелесной. Движение энергий переполняло меня, и подчиняясь направлению времени, я создавала свой танец. Со-творяла фантастические пространственные структуры, которые потом растворяла в прах и создавала новые.

Я танцую уже давно. Пытаюсь рассказать всем существам повесть о тех переливах материи, о тех переливах сознания, через которые я проходила, тем языком, который мне подвластен. О тех промежутках безвременья, где зависало мое тело, сознание и чувство. О тех промежутках безмолвия, где я была и где меня не было.

Я танцую телом, танцую душой, танцую эмоциями. Они двигаются вокруг меня искристыми волнами и создают свой необычный танец, который касается душ других людей. Эмоции создают пространство танца вокруг них. Я пытаюсь в танце показать то, что невозможно сказать языком. Я пытаюсь донести то, что невозможно высказать или объяснить. Это можно только почувствовать. Мой Танец прерывался неоднократно, и остановленное время холодцом застывало вокруг меня. И в этом холодце невозможно было танцевать, можно было только петь. А потом и песнь остановилась, оставалось только дыхание. И теперь, когда осталось только дыхание, я пытаюсь снова начать танцевать.

Танец – это гораздо больше того, что они видят. Это больше того, что они чувствуют. Танец – это нечто необъятное. Я танцую перед ними, потому что у меня нет языка, понятного людям. Того, на котором я могла бы говорить с ними. Могла рассказать о своих переживаниях и различных движениях моей души. О падении и взлётах. Всём том, что происходило во временных промежутках, в тех состояниях и в тех пространствах, которые остались в прошлом. Как остается пепел от костров переживаний, от костров самости. От всего того, что многие называют жизнями.

Глава 33

В основу «Танцев Хартум» легло то понимание мира, о котором говорил Дон Хуан в своем учении, то, о чем пишет господин С. Н. Лазарев в своих трудах «Диагностика кармы». И много понимания почерпнуто из книг В. Жикаренцева. Огромная благодарность этим людям за правдивое изложение своего видения и понимания мира. Именно Правдивое. Почему? Да дело в том, что авторы описывают не только как весело и задорно у них все проходит, и работа с клиентами, и личные проблемы, которые возникают. Вот это и самое важное, для меня, во всяком случае. Потому что, описывая возникновение своих проблем, они пытаются найти причину и каким-то образом решают ее, более или менее успешно. И когда начинающая я, не имевшая рядом Учителя и попадавшая по своему незнанию или глупости в крутые переделки, находила аналогичные случаи в трудах этих авторов, и мой ум наблюдал закономерность происходящих «неприятностей». И уже отношение к этим событиям в корне изменилось. И пришло определенное понимание этого Мира. Его законов и принципов. И если это озарения, то они стали появляться после долгих лет упорной и постоянной работы над собой, в выявлении своих, как я называю, «залипух», то, что С. Н. Лазарев называет «блоками».

Все что я делаю, пишу или говорю, это испробовано, проэкспериментировано лично на себе. Я не теоретик – я практик. Потребность в написании книг возникла из того, что приходится экономить время и не тратить его на повторения одного и того же. Время освобождается для нахождения нового и еще не изведанного мной.

Вернемся к «Танцам Хартум». Возникает закономерный вопрос, а при чем тут «Диагностика кармы» Лазарева, и учения Дон Хуана, а В. Жикаренцев с его работой над ограничивающими убеждениями – вообще не в пень-колоду.

Нет, уважаемые, все это и положило основу тому, что я назвала «Танцами».

Вероятно, каждая новая работающая методика перерастает сама себя, видоизменяясь и метаморфозируясь.

Создавая «Танец», я предполагала, что группу может посещать каждый желающий. Что тут такого? Танцевальные движения под хорошую музыку, которую мы тщательно подбирали, тратя на это целые дни. И поначалу меня вдохновило то, что где бы я это ни демонстрировала – практически у всех были восторженные отзывы и желание посещать занятия. Только вот, на удивление, день ото дня занимающихся в группе становилось все меньше, и меньше, и меньше. На их место приходили новые, но из них тоже немногие задерживались. Но из всего этого радовало то, что с оставшимися людьми работать было одно удовольствие. И метод «Танцев» отполировался с бешеной скоростью, потому что в группе остались только те, кто действительно хотел изменить свою жизнь к «лучшему», и видя те результаты, которые происходили с их телом, эмоциями, и как менялись их отношения с миром – они приклагали еще больше стараний для достижения своих целей. Хотя каждый свое желание танцевать объяснял по-своему. У всех была своя причина. А результат по прошествии года был весьма интересен.

И одно общее надо заметить: все, кто регулярно приходил на танцы, научились комфортно сосуществовать сами с собой, а как следствие, менялась их жизнь, начиная качественно другое наполнение. И это у всех без исключения. Глядя на все это происходящее, иногда я просто удивлялась их успехам. В то время, когда происходила такая «текучка» в группе, по правде сказать, у меня возникало недоумение по этому поводу. И я искала причины в себе, но явных, которые бы действительно влияли на статистику, не находилось. Это не зависело ни от времени занятий, ни от местоположения зала, в котором оно проводилось, ни от города, в котором это происходило. Единственное, что я отметила, это зависимость моего самочувствия и количества присутствующих на занятиях. И это имеет свое объяснение.

«Танцы» – это не хореография, это скорее то, что Карлос Кастанеда назвал «Тенсегрети», но переработано и переведено на язык танца так, как я это «получила» или «считала» с того плана, водительство Иерархии.

Понимание того, что является следующим шагом, произошло 1 января, утром. Вы как себя чувствуете наутро после Нового года? И считаете это праздником? Последние годы этот период изменения временного календарного цикла я проводила в одиночестве, и нашла подтверждение собственному убеждению, что утверждение «с кем встретишь Новый год, с тем его и проведешь» – Ложь с Большой Буквы. И одиночество в праздник было не из-за отсутствия приглашений или желающих прийти в гости, а от усталости от «вечных праздников», которые начинались 25 декабря и заканчивались в мае.

Итак, вернемся к тому дню, когда сформировался метод. То, что это был танец, всем и так понятно, но как это делать, в какой последовательности. Несколько недель я кружилась в движении, ища понимания и прослеживая реакцию тела, эмоций и ума. Результаты порадовали, начали происходить изменения в ту сторону, что люди называют «позитив». И я предложила нескольким участникам лекций, которые я проводила со своими знакомыми. И они согласились с энтузиазмом. Честно сказала им, что в принципе я не совсем знаю, как это надо строить, но буду делать. Ответ был – мы на все согласны.

Спасибо вам всем за доверие и поддержку, без вас этот метод мог бы и не случиться.

Начали с движений похожих на шаманские танцы и «Тенсегрети» вместе взятые. Используя понятие «Тенсегрети», опираюсь не на те упражнения, которые описаны в книге «Дар Орла», а на учителя в своем сердце. И так, ступенька за ступенькой, вместе с учениками, началось восхождение к пониманию Принципа Великой Гармонии. Метод возникал без помощи какой-либо литературы и известных техник, как бы сам по себе, но ценой невероятных усилий и насмешек со стороны всезнающих. Сомнения иногда подкрадывались и захватывали меня. Но я вспоминала снова Дон Хуана: «Если Воин не знает, что и как надо делать, он будет делать вид, как будто знает, что и как делать».

Только теперь, когда возникло понимание принципа того, что делаю, и пришло понимание необходимости того изолирования от источников информации о танцующих и танцевальных направлениях. Чтобы не было обезьянничества с моей стороны – это одно. И другое – для того чтобы была необходимость выйти к источникам «Танца» не по чьим-то стопам, а по Зову Безмолвия в сердце.

Необходимо отметить помощь Мира через знакомых и незнакомых людей. Как по мановению волшебной палочки, представилась возможность заниматься в прекрасном зале. Спасибо огромное этому Человеку. А через время возникла чудесная возможность к доступу богатейшей фонотеки, где существует такой выбор музыкальных произведений, о котором я даже не мечтала. И тебе, Человек, благодарность великая.

И нам, не имеющим даже начального музыкального образования, пришлось прослушивать многочасовые музыкальные композиции, чтобы подобрать музыку к занятиям. Дело это оказалось совсем не простым. И разбирались с этим только по точкам видения и информации, полученной невербальным методом. И теперь, когда методика окрепла и крепко стоит на ногах, когда уже в нескольких городах появились последователи. И у них на занятиях, уже с их учениками иногда происходят чудеса, вполне обоснованные. Я утвердилась в том, что мне просто удалось в нужное время оказаться в нужном месте, в необходимом для восприятия потока сообщений «сверху». Не я открыла метод «Танцы Хартум», а он открыл меня, осветив мою жизнь смыслом.

Барнаул, 2005 год