Текст книги "Мозаика из крупы и семян"

Автор книги: Елена Каминская

сообщить о нарушении

Текущая страница: 4 (всего у книги 12 страниц) [доступный отрывок для чтения: 5 страниц]

Дополнительные материалы

Несомненно, для создания поделок в мозаичной технике потребуется еще много разных материалов. И прежде всего для любого панно или картины из семян понадобится основа.

Для фона или основы подойдет плотный картон, лучше не брать бумагу даже для самой маленькой поделки: семена достаточно тяжелые, поэтому работа быстро деформируется. Для тех композиций, в которых будет частично виден фон, можно использовать плотный белый или цветной картон, подбирая его цвет к общему тону композиции. Кроме того, в качестве фона допустимо использовать бархатную или белую плотную бумагу, березовую кору, сизофлор, листья кукурузы и даже кружево или тюль. Все эти материалы следует продублировать картоном.

Сизофлор – это прессованные волокна различных оттенков. Они очень хорошо смотрятся, закрепленные клеем на белом или цветном картоне. Сизофлор продают в цветочных магазинах.

Кружево и белый тюль с разнообразными рисунками, мелкими или крупными, закрепляют клеем на цветном или белом картоне. Остатки тюля и кружева часто есть дома в запасниках или их можно приобрести в магазинах «Ткани».

Береста (кора березы) способна послужить прекрасным фоном для сюжетных композиций. Бересту следует за сутки до начала работы наклеить на фанеру или плотный картон, которые послужат основанием. За это время береста прочно закрепится.

Высушенные листья кукурузы, закрепленные клеем на картоне, способны послужить самостоятельным фоном. Вместе с тем листья кукурузы в качестве фона можно использовать в сочетании с берестой.

В качестве основы или фона для композиции подойдет и столь нетрадиционный материал, как одноразовая бумажная или пластиковая тарелка.

Прежде чем приступить к выполнению мозаики, нужно подготовить себе удобное рабочее место и все необходимые инструменты и материалы. Для удобства и надежности во время занятий желательно разместить все принадлежности для работы и саму заготовку в виде основы на плоской и чистой поверхности. Выкладывать мозаику удобнее на столе размерами 120 × 70 см и высотой 70 см так, чтобы основа располагалась строго горизонтально.

Создание монументальных работ в стиле Московского метрополитена, в которых используются блоки мрамора и гранита, возможно до сих пор. Однако они не создают уюта: долго находиться в таком окружении несколько тяжело.

Работа над мозаичным произведением начинается с определения его размера, выбора рисунка и изготовления на бумаге цветного эскиза в натуральную величину. Поэтому нужно запастись листами белой бумаги нужного формата, простым карандашом и ластиком. Перенести рисунок на поверхность основы можно с помощью копировальной бумаги, кальки или шаблонов.

Тем, кто только начинает заниматься мозаикой из растительных материалов, следует воспользоваться трафаретами из пленки, плотной бумаги или картона. Трафарет нужно просто наложить на основу будущего мозаичного произведения, обрисовать контур, по нему нанести сначала клей, а затем покрыть клеевую основу семенами или крупой в россыпь. Некоторые работы с крупами намного удобнее выполнять с помощью трафарета, в особенности если в создании произведения участвуют маленькие дети, поэтому имеет смысл запастись листами плотной бумаги формата А-4, прозрачным целлофаном или пленкой.

Шаблоны – достаточно удобное средство перевода рисунка на основу под мозаику. Рисунок с эскиза перевести с помощью копировальной бумаги на плотную бумагу или мягкий картон, а затем вырезать детали рисунка – это и будут шаблоны. Затем поместить шаблон непосредственно на основу, обвести его контуры карандашом – рисунок переведен. Для того чтобы вырезать шаблоны и некоторые другие детали для работы, обязательно понадобятся ножницы. Желательно запастись специальными ножницами для бумаги. Тому, кто делает первые шаги в декоративно-прикладном искусстве, не следует выбирать для своей композиции сложные рисунки с большим количеством деталей.

Семена, зерна или крупы наклеивают на основание с помощью клея, можно использовать любой клей. Однако следует помнить, что канцелярский клей со временем желтеет. Из-за чего внешний вид поделки может быть испорчен. Клей ПВА, обычно белого цвета, после высыхания делается прозрачным. Он практически незаметен на поверхности изделия, поэтому лучше предпочесть именно его. Целесообразнее покупать его для композиций из семян в строительных магазинах, качество будет более гарантировано. Клей способен иметь различную консистенцию, быть густым или жидким. В описаниях работы над мозаичными композициями рекомендуется применять клей ПВА различной консистенции. Кедровые орехи, желуди, веточки деревьев, бересту, колоски, плоды других растений лучше закреплять достаточно густым клеем ПВА. Семена, зерна, листья и полевые травы предпочтительнее закреплять жидким клеем.

Для некоторых работ лучше брать прозрачный клей, так называемые «жидкие гвозди». Этот клей практически не будет виден, если покажется в ненужном месте. Вполне подойдет для вклеивания семян и акриловый клей. Некоторые любители мозаичных работ из семян предлагают крепить семена на пластилин, но это довольно рискованно – они могут отклеиться.

Некоторые детали в таких произведениях крепятся к основе с помощью тонкой проволоки, поэтому можно запастись проволочкой от старого телефонного шнура.

Для того чтобы нанести мелкие семена или крупы, вроде манной или кукурузной, на основу точно в контур детали и сплошным методом на фон, удобно использовать кондитерский мешочек с тонкой насадкой или простой полиэтиленовый пакет, надрезав его уголок. Однако при выкладывании узора из мелких семян или круп удобней брать их обычным пинцетом, поэтому целесообразней заранее запастись этим нехитрым инструментом.

Объемность, яркость и красочность придают композиции цветные штрихи, которые выполняют цветными фломастерами, гуашью, акварелью или акриловыми красками. Акриловые краски можно применять при работе на очень разных поверхностях. Они быстро высыхают и дают яркие, чистые цвета. Их легко смешивать и растворять водой. Нужные оттенки при работе с акриловыми красками получаются при смешивании красок одной фирмы – это обеспечит их предсказуемость в процессе смешивания.

Для получения более бледного оттенка одного и того же цвета краски нужно разводить специальным разбавителем для художественных акриловых красок. Для смешивания любых красок имеет смысл запастись пластмассовой палитрой. Для нанесения рисунка акриловыми красками обычно применяют синтетические кисти. Для акварели или гуаши лучше взять кисти из натуральной щетины. Не используемые в конкретный промежуток времени кисти нужно держать в воде. Акриловые краски быстро высыхают, и кисть делается негодной для применения по своему прямому назначению.

Дополнительные штрихи и акценты в композиции можно выполнить с помощью цветной бумаги, лучше подойдет самоклеящаяся. Но в некоторых случаях следует использовать тонкую жатую бумагу.

Готовую мозаичную работу желательно покрыть акриловым лаком, это защитит ее от пыли и обеспечит сохранность.

Готовую работу следует обязательно оформить, для ее окантовки потребуется рамочка. Целесообразнее использовать рамку из дерева или плотной бархатной бумаги.

Можно заранее приобрести рамку со стеклом под размеры картинки в магазине фототоваров. Такая рамочка будет особенно хороша, если готовая работа имеет плоскую поверхность и не покрыта лаком. Готовый картон с мозаикой вставляют в заготовленную рамку и закрепляют с обратной стороны очень мелкими гвоздиками. Теперь, когда мозаичная картина вставлена в раму, она приобретет законченный вид.

Если мозаика составлена из материалов, которые обладают некоторой фактурой и объемом, что типично для крупных выпуклых семян или косточек, ракушек и камушков, то понадобится рамочка с высокой окантовкой и без стекла. В особенности эта рамка будет необходима, если мозаика дополнена выпуклыми листьями, веточками или ягодами. Такие рамочки можно приобрести в магазине, заказать в багетной мастерской или сделать из бумаги.

Для изготовления бумажной рамочки понадобится плотная белая бумага типа ватмана или бархатная. Размер бумаги для рамочки должен быть в 2 раза больше, чем готовая мозаичная работа. Если размеры мозаичной работы составляют 30 × 20 см, то для рамочки понадобится бумага размерами 60 × 40 см. Картонное основание с мозаикой надо приложить к листу бумаги и простым карандашом обвести его края (рис. 13 а).

После чего отложить работу в сторону. С помощью линейки провести внутри нарисованного прямоугольника еще 4 линии так, чтобы получился другой прямоугольник меньшего размера. Расстояние между сторонами двух (внешнего и внутреннего) прямоугольников должно составлять примерно 1 см. Далее пунктирными линиями надо начертить еще 4 прямоугольника с расстоянием между их сторонами, равным 1 см (рис. 13 б).

Затем нужно вырезать ножницами самый маленький прямоугольник. От углов образовавшегося «окошка» к углам большого прямоугольника следует провести линии и надрезать бумагу по этим косым линиям (рис. 13 в).

Приложив линейку к пунктирным линиям, нужно провести по ним тупым концом ножниц. Далее по этим линиям загнуть бумагу так, чтобы получились ровные грани. Смазав клеем последнюю грань, надо зафиксировать ее на внутренней стороне рамочки (рис. 13 г).

^{Рисунок 13 а – г. Изготовление рамки из бумаги}

Рамка готова. Если она сделана из бархатной бумаги, то можно сразу же закрепить ее клеем на картине; если из простой белой бумаги, то нужно дополнительно декорировать ее ракушками, скелетизированными листьями, янтарной крошкой или просто раскрасить акриловыми красками или гуашью.

Композицию из листьев и зерен кукурузы лучше разместить на сером или бежевом картоне, который в качестве фона станет частью одной цветовой гаммы.

Деревянная рамочка придает мозаике из семян очень внушительный вид. В особенности эффектный вид имеют работы, оформленные в багетные рамы с картонным паспарту. К выбору паспарту для мозаичной картины следует подойти очень серьезно. Паспарту должно отделить собственно мозаичное изображение от рамки. Его подходящие цвет и размеры усилят визуальное воздействие мозаики на зрителя, в то время как неправильно подобранное паспарту способно испортить вид самой лучшей работы. Паспарту слишком большого размера визуально давит на картину. При слишком маленьком размере паспарту мозаичное изображение теряется на поверхности фона.

Цвет паспарту должен соответствовать колориту мозаики, усиливать выигрышность ее цветовой гаммы. Неудачно подобранный цвет паспарту станет искажать цвета мозаики, придав им визуально или излишнюю назойливость, или слишком малую выразительность. Паспарту делают из гладкого или фактурного тисненого картона. Текстура паспарту обязана соответствовать общему характеру мозаичной картины.

Паспарту просто необходимо при оформлении мозаичной картины под стекло: в этом случае оно служит своеобразной прокладкой между мозаикой и стеклом, не давая последнему расплющить выложенные семена или крупы. Кстати, оформляя такую картину, следует остановить свой выбор на стекле, которое не дает бликов. Тогда картину можно разглядывать в любое время и с любой точки.

Готовые рамки обычно производят прямоугольной, овальной или круглой формы. При выборе рамки следует учитывать максимальное соответствие ее формы композиционному решению мозаичной картины.

Довольно часто готовые овальные или круглые рамки своими размерами не соответствуют необходимому решению картины. В мастерских же обычно делают только рамки прямоугольной формы. Это несоответствие можно исправить с помощью формы паспарту, сделав его вырез круглым или овальным. Визуально такое паспарту вполне способно заменить овальную рамку и сделать акцент на форме мозаики.

Если же мозаика оформляется без паспарту, тогда для нее лучше выбрать достаточно широкую раму. Обычные рамки имеют ширину от 1,5 до 10 см.

Проще передать работу для окончательного оформления настоящим мастерам в специальную багетную мастерскую. Там созданное произведение поместят в красивые багетные рамы. Желательно подобрать к каждой мозаичной картине свое уникальное обрамление, хотя это немного дороговато. Однако хорошая рамка из современного багета в состоянии стать интересной частью интерьера.

Багет – это гладкая или профилированная деревянная рейка, предназначенная для изготовления рам для любых картин, рисунков и других подобных предметов. Рейку сначала покрывают специальными красками. Затем к ней добавляют различные детали: золотые и серебряные мазки, потертости, трещины патины и другие художественные элементы.

Работы М. В. Ломоносова по возрождению древнего секрета варки смальты служили развитию основанной им науки о стекле.

Широкий выбор цветов деревянных рамок позволяет подобрать именно тот, который более соответствует колориту картины. Производители предлагают рамки в коричневых тонах или оттенках золота и серебра, а также белого, черного, синего и других цветов.

Отдельные произведения из-за своего характера и колорита нуждаются в гладкой неокрашенной раме с ясной текстурой дерева, которая иногда становится дополнительным украшением картины. Если проявить некоторую фантазию и приложить определенные усилия, можно и самим выполнить оформление картины в раму. Для чего нужны простая деревянная рама, ушки для картины, акриловая краска или акриловый лак, кисточка средней толщины. Раму для картины можно покрасить краской, покрыть лаком, добавить еще какие-либо украшения, повторив на ней некоторые элементы мозаики. Все это делается так, чтобы рама органично дополняла мозаику, а не затмевала ее.

Рама должна гармонировать и с мозаикой, и со стеной, на которой она будет экспонироваться. Картон с мозаичной работой следует закрепить на раме с обратной стороны маленькими гвоздиками. На равном расстоянии нужно ввинтить ушки, вдеть в них прочную суровую нитку или леску, на которую картину потом вешать на стену. Нить нужно подобрать такой длины, чтобы она не виднелась из-за картины.

Технология создания мозаичного рисунка

К настоящему времени изобретено несколько разных техник для набора мозаичного панно.

Технология укладки мозаики прямым набором является самым древним видом мозаичной техники, она сложилась исторически. Так самые первые мозаичники выкладывали узоры из цветной гальки на дорожках древних поселений.

Одновременно данная техника считается наиболее сложной и трудоемкой в исполнении. Этот способ был типичен для римской и византийской мозаики, когда мозаичные элементы выкладывали прямо на постоянную основу, т. е. на украшаемую поверхность. Частицы вдавливали и закрепляли в штукатурном слое или приклеивали на декорируемую поверхность, сразу образуя мозаичное изображение. Малейшая ошибка могла безвозвратно погубить произведение, а ее исправление требовало огромных трудов. Однако камень, мрамор или смальта сохраняли свой первозданный вид. Изображение подвергалось только полировке.

Технику обратного набора начали применять в Европе после XVIII в. Этот вид укладки более прост в исполнении. Эскиз изображения наносят на кальку, после чего мозаичные детали выкладывают на нее лицевой стороной вниз. Затем композицию укладывают тыльной стороной на отведенное место и закрепляется. После чего с ее лицевой стороны удаляют кальку. Изображение окончательно обрабатывают, а иногда шлифуют. Созданная обратным набором композиция не обладает обычным эффектом мозаики в привычном понимании. При взгляде на мозаику, набранную обратным способом, возникает иллюзия приглушенного блеска; ее фактура напоминает даже не камень, а гобелен или ковер.

В настоящее время существует и современный матричный способ набора мозаики, когда ее в сущности набирают там же, где производят. Мозаичное панно можно создать с помощью самых разных технологий. В их числе как простые геометрические методики, так и очень сложные компьютерные методы, которые позволяют воссоздать репродукцию любой картины известного мастера.

Геометрическая технология рассматривается как самая легкая, потому что при создании рисунка мозаику не нужно нарезать на более мелкие части.

Для создания точных рисунков мелкие детали, которые на языке именно этой технологии называются чипами, в промышленных условиях отливают в формы малых размеров или скалывают вручную. Затем готовая продукция поступает в магазины и салоны в виде так называемых матриц, или модулей. Это куски бумаги или сетки, на которые чипы наклеены в строго определенном порядке.

Чаще матрицы изготавливают в форме квадратов размерами 30 × 30 см, значительно реже их производят в виде прямоугольников с размерами сторон, кратными 30 см. Иногда выпускают матрицы иных форм.

Композиции создают путем простого подбора цветов. На месте укладки мастерам мозаики нужно только соединить фрагменты и прикрепить к украшаемой поверхности с помощью специального клея.

При создании композиции по собственному проекту мастер вручную выкладывает желаемый орнамент на сетке-матрице. Поэтому владелец помещения может лично нарисовать сетку, обозначив цвета рисунка. Сетка наклеена на тыльную сторону чипов, она остается после монтажа навсегда под чипами.

Мозаичные матрицы, которые изготовлены фабричным способом на бумаге, накладывают на поверхность обратным методом, т. е. бумагой вверх. После укладки остается лишь смочить бумагу водой и удалить ее. При работе с персональным проектом рисунок или эскиз наносят обратной стороной на соответственно нарезанную бумагу. Детали мозаики приклеивают на бумажную основу клейстером из пшеничной муки, который легко растворяется в воде. Его медленное застывание дает возможность художнику-мозаичнику делать замены или вносить нужные корректировки.

Компьютер позволяет выполнить весьма сложные проекты. Сначала желаемую фотографию или картину нужно отсканировать, после чего специальная программа разбивает изображение на клетки. Далее подбирается цветовая гамма с разнообразными оттенками, их число определяется сложностью рисунка. При разработке программы на компьютере также имеются свои тонкости: необходимо учитывать, с какого именно расстояния станет смотреться панно. При составлении большого мозаичного панно с крупными элементами следует помнить, что и расстояние до него должно быть достаточно большим.

При укладке такой мозаики необходимо внимательно следить, чтобы матрицы были наклеены на поверхность положенной стороной. Обычно для выпуклых поверхностей используют матрицы, наклеенные на бумагу. Для вогнутых поверхностей более пригодны модули на сетке.

В зависимости от размера и других особенностей украшаемой поверхности специалисту понадобится для укладки матричной мозаики от 2 дней до 2 недель. Но даже матричный способ укладки мозаики нельзя назвать слишком простым. Мозаика очень требовательна и не допускает даже незначительных ошибок. Для ее укладки нужна подготовка крепкого основания с гладкой и ровной поверхностью. Если мозаика укладывается на цементно-песчаные штукатурки, то в их состав вводят специальные, в частности армирующие, добавки. Это необходимо для того, чтобы слой штукатурки в будущем не скалывался и в нем не появлялись трещины.

Основание, на которое будет уложена мозаика, следует тщательно разметить с учетом положения наборных элементов в местах примыканий друг к другу и на криволинейных поверхностях. Благодаря чему можно сократить число подкалываемых (подрезаемых) чипов. Клей наносят на площадь не более 1 м², т. е. под 9 матриц мозаики, при плоской поверхности и простом рисунке. В сложных случаях клей лучше наносить только под 2 или 4 матрицы.

Воссозданный М. В. Ломоносовым рецепт варки глухого стекла – смальты позволил использовать этот удивительный по красоте материал и в утилитарных целях: производстве бисера, всевозможных аксессуаров, наборных столешниц, элементов интерьера, для декора мебели и малых архитектурных форм.

Хотя со времен первых мозаик минули многие столетия, однако технология их создания почти не изменилась, несмотря на появление иных материалов и иных способов укладки. Этот чрезвычайно удачный принцип был сохранен на века. Все эти тонкости в способах укладки мозаики важны и в случае создания мозаичного панно из различных растительных материалов, которые многие из нас применяли в детстве для всевозможных поделок.

Картины из природных материалов – сухих листьев, лепестков цветов, шишек, семян или круп – хорошо развивают мышление и фантазию. Работа над их созданием вырабатывает у маленьких детей чувство стиля, вкуса и гармонии. Главное в деле создания таких картин – это то, что все нужные материалы могут оказаться в доме, как говорится, под рукой. Изготовление мозаичных коллажей из круп, семян и других природных материалов очень увлекательно как для детей, так и для взрослых. Малыши способны создавать маленькие простые картинки в виде цветка, домика, котенка или зайчика.

В компании со взрослыми даже маленькие дети в состоянии поработать и над большим произведением искусства в виде пейзажа, натюрморта или абстрактной фантазии.

Самостоятельная выкладка мозаичной картины – это довольно сложное занятие. Весь процесс создания мозаики можно разделить на несколько последовательных этапов, в числе которых: выбор рисунка, заготовка основного материала для работы, т. е. семян или круп, подготовка картона в качестве основы, дополнительных материалов – копировальной бумаги, клея ПВА, кисточек для клея и красок, самих красок.

Каждый из природных материалов имеет свою технику наложения на основу при создании мозаичной композиции. Все сыпучие природные материалы (крупы, специи, цветной песок или янтарная крошка) наносят на основу методом насыпки.

Все семена и части шишек, которые можно найти в доме, саду, огороде или в лесу, а также маленькие круглые камешки укладывают в мозаичное полотно только методом прямого набора, совсем как в древние времена.

Так как мозаика из природных материалов будет иметь немалый вес, то обычная тонкая бумага в качестве основы для нее не подойдет. Лучше всего для создания такой картины использовать плотный белый или цветной картон, пресс-картон, тонкую, но ровную фанеру.

Одним из важных этапов создания мозаики является перевод рисунка на картон или другой материал. На выбранный для основы материал нужно нанести простым карандашом желаемый рисунок. Тот, кто не уверен в своих силах, может скопировать нужный эскиз с готового образца сначала на бумагу, а потом с помощью прозрачной бумаги или копирки перенести изображение на основу.

Если крупы или семена не будут полностью покрывать фон, можно с помощью гуаши, акварели или акриловых красок выделить цветными штрихами самые яркие места. Это придаст красочность будущему произведению. После нанесения штрихов на основу нужно отложить работу, чтобы краска полностью высохла.

Заполнение мозаичного рисунка следует осуществлять постепенно, начиная с его нижней части. Лучше всего начинать с мелких фрагментов рисунка.

Сначала надо нанести кисточкой клей ПВА на отдельные небольшие участки картона. Затем на покрытый клеем участок аккуратно насыпать выбранную крупу. Ее нужно распределять по участку равномерно, стараясь, чтобы она не ложилась горкой и не оставалось пустых участков. Удобнее насыпать крупу с помощью кондитерского мешка с узким наконечником, но его можно заменить полиэтиленовым пакетом – завязать его и осторожно срезать ножницами один из нижних уголков. Затем насыпать крупу из пакета на покрытые клеем детали изображения.

Некоторые крупы по своей природе обладают красивым цветом: гречка – коричневым, кукурузная крупа – желтым. Но манку или рис, которые имеют белую окраску, сверху можно раскрасить в желаемый цвет. Но это нужно делать только после того, как крупа полностью приклеится к картону. Составляя мозаику, надо четко придерживаться той цветовой гаммы, которая характерна для изображений на рисунке.

Для создания панно из семян, кедровых орехов или мелких косточек подходит прямой метод укладки мозаичных элементов. Он не требует дополнительной отделки лицевой поверхности настенных панно или композиций. Неровность общей поверхности, разнообразные наклоны и особенности отдельных элементов мозаики создают интересную игру света.

Мозаике, кроме красоты и разнообразия, присуще еще одно важное качество. Она неразрывно связана с местом, для которого предназначена. В древности мозаику никогда не делали там, где она будет плохо видна или станет мешать.

Семена, небольшие косточки или камни лучше приклеивать на основу по одному. Если мозаикой предполагается закрыть всю площадь основы, в таком случае можно применить некоторые правила выкладки римских мозаик.

В римских мозаиках элементы фона, как правило, светлые и достаточно крупные. Довольно часто в них фон создается однотонными камнями с хаотичной укладкой без четко определенного порядка. Отдельные части мозаики собирают один к одному по извилистым линиям и зачастую волнистыми рядами. Поэтому и семена можно выкладывать таким же способом, но желательно выбирать их для фона примерно одинаковых размеров и одних и тех же культур. Каждая такая мозаика – это всегда эксклюзивная работа, несмотря на схожесть материала. Практически невозможно подобрать абсолютно одинаковые по фактуре и цвету косточки или семена.

Элементы рисунков и фигур в римских мозаиках сравнительно маленькие. Небольшие композиции древних римлян кажутся несколько ограниченными в выборе цветов. Это их качество вполне отвечает свойствам семян, ведь их естественная цветовая гамма также не очень широка.

Сюжеты римских мозаик бесконечны, они варьируются от довольно простых орнаментов до художественных картин со сложной пространственной ориентацией и множеством фигур. Из римских мозаик можно позаимствовать некоторые сюжеты – венки из виноградных листьев, изображения животных или театральные маски.

Техника римской мозаики позволяет выполнить любой рисунок или картину, потому что в ней набор осуществляется маленькими элементами – семена как раз отлично подходят для этого. Такой набор мозаики позволяет довольно точно отобразить все живописные нюансы, останется только правильно подобрать семена по цвету или слегка подкрасить их акриловыми красками.

Технология римской мозаики позволяет создать из растительных элементов и мозаики-картины, и мозаики-иллюстрации, которые украсят любой интерьер. Место использования мозаичного панно будет определено только собственным дизайнерским решением.

Из византийской мозаики можно при выкладке изображения из семян применить обязательный технический прием этого вида – обведение контуром отдельных элементов, объектов и предметов. Византийцы выкладывали контур в один ряд кубиков со стороны фигуры или объекта. Также один ряд выкладывался и со стороны фона. Своей ровной линией контуры придавали четкость изображениям на мерцающем фоне. Этот метод вполне применим и при создании мозаики из семян – выложить контур цветка одним видом семян, а закрыть плоскости лепестков другим.

Большинство приемов византийской мозаики используется и в современных мозаичных композициях из традиционных материалов. Византийская мозаика – прежде всего мозаика из смальты, большинство своих мозаик византийцы создавали именно из этого уникального материала. Такой поверхности присуща неровность смальтовых кубиков. Образованный ими фон казался неровным и шероховатым. Этим же качеством обладают и семена. Используя технический прием создания ровных контуров в качестве границ между объектами изображения и фоном, можно создать из семян классику мозаики. Семена как мелкие элементы легко собирать в простые геометрические формы, удобные для укладки в мозаичное полотно.

Работу над мозаичным панно из семян, косточек или кедровых орехов нужно начинать с перевода подготовленного рисунка на картонную основу. Затем нанести кисточкой клей ПВА на отдельные небольшие участки картона в соответствии с рисунком и равномерно распределить его по всей поверхности детали рисунка.

После чего на покрытый клеем участок нужно аккуратно уложить пинцетом чипы, роль которых в нашем случае играют семена. При работе с быстросохнущим клеем можно с помощью кисточки наносить клей прямо на семена или на место приклейки элемента, но этот способ требует больших затрат времени, он более трудоемок.

Укладку семян или косточек нужно производить легко, без какого-либо давления на поверхность мозаики. Однако при этом надо внимательно следить за совпадением укладки мозаичных элементов с ранее нанесенными на основание контурами рисунка. Очень важна точность в укладке первых рядов мозаики, потому что вся последующая укладка станет формироваться именно от этих рядов. На начальной стадии при укладке элементов мозаики не нужно сильно прижимать их к клею. Это позволит совершать некоторое перемещение элементов с помощью пинцета. Правильно подобранный клей не даст элементам мозаики сползти с основания.

При нанесении на основу клея желательно брать такое его количество, чтобы он сильно не выступал между элементами мозаики на лицевой поверхности. Хотя клей ПВА при высыхании становится прозрачным, тем не менее его большое количество способно несколько испортить внешний вид лицевой поверхности.

Все корректировки с элементами мозаики можно производить только в короткие сроки, т. е. в то время, когда клеевая масса находится в рабочем, еще не застывшем состоянии. Как только клей начнет подсыхать, любые манипуляции с мозаичными элементами недопустимы. Можно повредить и семена, и основу панно. Если нежелательные капли клея все-таки выдавились на поверхность мозаики, попробуйте осторожно удалить их с помощью влажной губки после первичного высыхания клеевой массы.

При выкладывании мозаичного панно из крупных тяжелых семян с выпуклой формой лучше использовать прозрачный клей «жидкие гвозди».

Превосходные римские поды с прекрасными мозаичными рисунками и в наши дни выглядят столь же интересно и привлекательно, как и 2000 лет назад.

Иногда в мозаичном наборе из семян и подобных им растительных материалов фон занимает значительное место, но это по дизайнерской задумке не относится к цветному картону. В таком случае эскиз рисунка нужно выполнить сразу в 2 экземплярах.

Один экземпляр эскиза разрезают на отдельные детали, которые будут выполнять роль шаблонов. По ним нужно вырезать детали фона из бархатной или плотной белой бумаги, бересты, сизофлора, листьев кукурузы или другого материала.

Затем наклеить эти природные материалы на картон, не закрывая тех деталей рисунка, которые будут выкладываться в мозаичной технике.