Текст книги "Витражи своими руками"

Автор книги: Елена Каминская

сообщить о нарушении

Текущая страница: 5 (всего у книги 13 страниц) [доступный отрывок для чтения: 5 страниц]

Ультрафиолетовая склейка

Суть этой одной из самых современных технологий в следующем: по стеклянной основе (обычно с фацетом) на специальном клее выкладывают изображение из разнообразных деколей (технология, по которой краску с бумажной основы переводят на стекло или керамику, после чего фиксируют обжигом). Потом на стекло с рисунком воздействуют ультрафиолетом с помощью соответствующего оборудования (лампы), в результате чего клей твердеет и получаются разнообразные таинственные и элегантные витражи.

Цветные УФ-клеи весьма дороги (не говоря уже о стоимости трудоемкой ручной работы), но небольшое количество скрепляемых таким образом элементов незначительно отражается на общей сумме, затраченной на изготовление витража.

Диапозитивы

Данная технология довольно молода. В принципе, это обычная фотопечать на стекле, но, помимо того, здесь используются разнообразные фотографические приемы и проявка рисунка с помощью фототравления.

Как правило, витраж-диапозитив находит применение в оформительских и рекламных целях при остеклении проемов торговых павильонов, витрин. Естественно, нынешние технологии фотопечати на стекле нельзя сопоставить с традиционными технологиями получения витражей. Не говоря уже об особых разновидностях, например 3-мерной фотопечати (3D).

Витраж-диапозитив играет абсолютно такую же роль и работает так же, как классический, т. е. использует световой поток для наделения задуманной композиции определенным характером.

Надо сказать, что витражи-диапозитивы сейчас встречаются достаточно редко и обычно служат рекламно-информационным целям.

Фотовитражи (триплекс)

Витражи по технологии триплекс (конструкция из расположенной между 2 стекол лавсановой пленки с фотореалистичным или простым рисунком) отличаются красочностью, долговечностью и безопасностью, поскольку специальная полиграфическая пленка не позволяет рассыпаться стеклу повышенной прочности на осколки. Такие витражи часто используют в качестве рекламных банеров в помещениях или на улице. Впрочем, этим область их применения не исчерпывается.

С помощью технологии создания триплекса на полимерную пленку можно перенести любой рисунок или изображение. Вкратце технология производства следующая: сначала рисунок предварительно обрабатывают, т. е. оцифровывают и корректируют, после чего выводят на пленку. Контактирующие с пленкой поверхности 2 стекол могут матировать или гравировать, но в любом случае поверхности смазывают специальным клеем и укладывают между ними высохший лавсан. Затем конструкция попадает под пресс, а остаток клея удаляют.

Эти изделия заняли нишу витражей-диапозитивов. Дело в том, что нанесение изображения непосредственно на стекло, особенно большого размера, – мероприятие довольно дорогое, а пленка между стекол в данном случае представляется отличным решением. Фотовитражи отличаются мобильностью, чего нельзя занести в актив других типов витражей. К тому же если в основе витража пленка, то ее легко заменить.

Контурные

Витражи, изготовленные по данной технологии, представляют собой очень интересное оригинальное решение для оформления помещений. Процесс производства в общем виде следующий: сначала на стекло или зеркало наносят очертания необходимого рисунка, используя для этого сверхпрочный полимерный материал; потом дожидаются, когда контур высохнет (около суток), и заполняют свободное пространство между контурами специальными цветными эмалями и лаками.

Раньше завершающим этапом был обжиг готового изделия в печи при очень высокой температуре. С помощью подобной термической обработки изделия становились прочными и долговечными. В настоящее время характер наносимого на стекло изображения практически ничем не ограничен и его сложность не становится проблемой. Вся работа производится на высокотехнологичном оборудовании и без обжига. В связи с чем сроки изготовления изделия сократились.

Контурные витражи замечательно вписываются как в жилые помещения, так и в рабочие офисы. Ими украшают стены, потолки, двери, перегородки, мебель и т. п. Поскольку в производстве не используют никаких вредных веществ, то они еще и экологически безопасны, а изображение получается стойким к химическим и механическим воздействиям. Уход заключается в обычной влажной уборке с применением моющих средств.

Силуэтные

Силуэтными витражами называют конструкции, смонтированные из одинаковых круглых стеклянных элементов (рюмочной плитки), как правило, прозрачных или зеленых.

Рюмочной плиткой именуют специальный элемент-украшение в виде плоского круга с искусственными неровностями, появляющимися при вращении стеклянной заготовки в процессе изготовления детали. Любопытно, что по подобной технологии производят обычные основания рюмок. Собственно, отсюда витражный элемент и получил свое название – ножка рюмки и витражная рюмочная плитка внешне практически идентичны.

Этими круглыми деталями в 1 горизонтальной плоскости выкладывают витраж, заполняя пространство между ними стеклами с загнутыми краями, которые, кажется, обнимают рюмочную плитку. Причем окраска обрамляющих элементов может быть такой же, что и у основных, или контрастной. В завершение стекла прочно скрепляют свинцовой или латунной оправой.

Эта технология достаточно сложна и требует определенных навыков.

Такие изделия смотрятся в интерьере очень оригинально и эффектно, например в окнах, дверных вставках, перегородках.

Транспарант

В общем виде это обобщающее название всех видов бесцветного просвечивающего стекла, но конкретно так говорят о прозрачной живописи на стекле, видимой на просвет. Процесс ее создания несложен: на стекло, чаще матовое, наносят красящие вещества, не требующие обжига.

Транспарантная живопись широко распространилась в России, когда в страну проникла мода на витражи.

Популярность транспаранта неудивительна, поскольку это по сути достаточно простая технология, если сравнивать ее с нанесением изображений стекольными красками и последующим обжигом.

Шебеке, или панджара

Зто ажурные решетки, вырезанные из камня или дерева. Самые древние образцы шебеке были обнаружены в Азербайджане, а датируются они XII–XIII вв. Основное применение этим украшениям находили на Востоке в качестве оконного переплета. В них часто вставляли цветные стекла, но остекление было совсем не обязательным.

Бендинг

Технология, родственная фьюзингу, но при иных температурных условиях и несколько другой оснастке – искривление витражной конструкции в печи с целью ее округления до необходимой степени, превращения в цилиндр или создание из нее угла.

Комбинированный

Так называют витраж, в производстве которого одновременно использованы разные приемы и технологии, например роспись и мозаика на фоне фацетного остекления. В древности похожие комбинации делали с помощью вставки готового витража в более широкие оконные проемы, а зазоры заполняли отдельными витражными элементами, придававшими остеклению вид орнамента.

В настоящее время комбинированные изделия весьма популярны, поскольку позволяют реализовать необычайно богатый набор фактур, визуальных эффектов, декоративной насыщенности. На основе базовых приемов изготовления витражей создают несколько отличающиеся технологии, используемые для получения еще более впечатляющих эффектов.

Ни одна их технологий не лишена недостатков, но их многообразие позволяет воплотить любые творческие замыслы дизайнера. В комбинированных витражах можно совмещать преимущества отдельных технологий, создавая неповторимый рисунок.

Элементы декора и узоры

Кабошон

Так называется рельефная фигурная и чаще прозрачная деталь, встроенная в витражное изделие. При взгляде со стороны она своими очертаниями похожа на каплю воды или стеклянную пуговицу.

Изготавливают ее прессованием или отливкой (моллированием) в специальной форме. Во многих случаях подобная вставка обладает формой полусферы или немного придавленной полусферы, снабженной бортиком для монтирования в оправу.

В эстетическом плане элемент придает витражу особую изысканность и необычность.

Эрклез

Так называют вставку-украшение, представляющую собой достаточно мелкую деталь из более толстого стекла, чем окружающее полотно, поверхность которой составлена из сколотых граней, вызывающих красивое искрение света, похожее на сияние драгоценных камней.

В вечернее время, когда свет не оживляет витражи, они выглядят как изысканная поразительно колоритная живопись. Проявляются зеркальные свойства изделия, оно мерцает, сверкает, отражая искусственный свет, что только усиливает эффектность такого уникального украшения любого здания.

Стандартный способ изготовления эрклеза – вытачивание по шаблону из стекла и обработка специально заточенным приспособлением.

«Мороз»

Для того чтобы получить такой узор с характерной фактурой, необходимо обработать поверхность стекла по пескоструйной технологии, залить кислотой и натереть абразивом или процарапать каким-нибудь подходящим инструментом. Потом на поверхность наносят тонкий слой подогретого столярного клея, желатина или другого аналогичного вещества.

В основе создания узора лежит специфическое свойство клеящих материалов, которые при высыхании уменьшаются в объеме. Поэтому горячий клей, равномерно заполнивший царапины и шероховатости поверхности полотна, по мере застывания начинает сжиматься, утягивая за собой тонкие чешуйчатые пластинки стекла. В результате получится узор, весьма похожий на тот, которым покрывается окно в морозные дни.

Нацвет

Это технология декорирования витража тонким слоем цветного стекла, которым покрывают другое, более толстое и, как правило, прозрачное стекло. Процесс создания основан на горячем формовании.

Поразительный эффект можно получить, если убрать затем данный слой с помощью гравировки, пескоструйной обработки или травления. В таком случае образуется высококонтрастное силуэтное изображение (белое на цветном фоне или цветное на белом).

Глава 5
Создание основных видов витражей

В этой главе речь пойдет об изготовлении витражей по некоторым распространенным технологиям, причем стадия резки стекла затрагиваться не будет, поскольку была описана.

Тиффани

В создании витражей по этой технологии, впрочем, как и по любой другой, рекомендуется использовать исключительно те инструменты, которые предназначены для выполнения определенных задач. Не стоит искать сомнительных альтернатив, поскольку это наверняка вызовет неудобства, на работу уйдет больше времени, да и сам процесс будет менее безопасным.

Итак, чтобы быстро и просто разрезать стекла, основное внимание нужно уделять правильному удержанию в руке стеклореза и постоянству степени нажима. Кроме того, большое значение имеет внимательное нанесение на стекло необходимой нумерации и отметок, по которым предстоит ориентироваться. К каждой операции надо подходить ответственно, не думая, что какие-то этапы менее важны, чем другие, потому что, достаточно сделать даже самую незначительную ошибку, и она станет напоминать о себе при последующих операциях, а в конце превратится в очевидный дефект. Между рабочими этапами нельзя допускать больших простоев, потому что металл успеет окислиться, что неблагоприятно скажется на конечном результате.

Для изготовления любого витража Тиффани понадобится 1 и тот же набор инструментов, о которых стоит упомянуть подробнее. Итак, валикнужен для прокатывания медной ленты, которую с его помощью плотно прижимают к вырезанным по шаблону стеклянным фрагментам. Особенно необходим этот инструмент при работе с крупными и средними шаблонами.

Планки с нейлоновым покрытиемпотребуются для плотного придавливания медной ленты по периметру вырезанного стеклянного витражного элемента, особенно в случае мелких шаблонов. Планки для обрамления металлическими лентами используют, чтобы центрировать и фиксировать медные полоски на вырезанных по шаблонам стеклянных фрагментах. Встречаются планки, соответствующие ширине медных полосок (3 разновидности).

Ленту просовывают в прорезь приспособления и вытягивают ее через валик, расположенный на кончике рукоятки. В результате лента должна автоматически отделяться от защитной бумаги и ориентироваться по центру толщины стекла. Надо сказать, что данный инструмент кажется удобным далеко не всем.

Многие предпочитают действовать проверенным способом: прикладывать и центрировать планку или ленту руками, а приглаживать любым подходящим приспособлением, например карандашом.

Благодаря кромко-загибочному приспособлениюможно отделывать кромку с помощью медных лент наиболее распространенных размеров, выравнивая их края относительно кромки стеклянного фрагмента. В дополнение к устройству идут 3 двойных валика, соответствующих основным размерам лент.

Для хранения медных лент различной ширины пригодится контейнер.

Специального электропаяльникадля создания витража по технологии Тиффани нет, однако среди множества вариантов нужно выбрать подходящий. Так, рабочий наконечник должен быть срезан под углом 45°, а сам инструмент быть рассчитан на продолжительную работу и лучше показывать себя при пайке меди оловянным припоем. Для предотвращения возможных ожогов понадобится подставка.Кроме того, рабочий наконечник паяльника регулярно очищают увлажненной губкойи аммиачными солями.

Для резки картона нужно будет приобрести ножницы с 3 рабочими кромками.Ими можно удалять тонкую полоску картона по контуру куска, причем увеличившийся зазор заполняют медными лентами и запаивают. После этой процедуры витраж приобретет размеры, соответствующие изначальной модели.

Нестирающиеся контуры рисунка, сделанные белым маркером для стекла,останутся путеводной линией на любом стекле, в том числе и белом. Водостойкая краска такого маркера не стирается даже шлифовкой.

При создании эскиза важно учитывать, что линии изображения соответствуют спаечным швам, по которым как раз и состыкуются стеклянные детали, вырезанные по шаблонам. Они будут определять точное положение и размеры каждого элемента на стадии предварительной сборки и пайки.

Также вам потребуется респиратор,чтобы обезопасить дыхательные пути от веществ, раздражающих слизистую оболочку.

Медные лентыбывают длиной по 33 м, толщиной 0, 038 мм, шириной 4,8 мм для небольших деталей из стекла, 5,5 мм – для средних и 6,4 мм – для крупных. Встречаются разные типы лент: полностью медные, покрытые с 1 стороной слоем цинка или с защитной полимерной пленкой с клеящейся стороны.

Медная арматура рамыпредставляет собой медную полоску толщиной 3 мм и шириной 8 мм, которую прикрепляют по торцам композиции, чтобы витражная конструкция обрела необходимую прочность.

Невозможно при создании витража в технике Тиффани обойтись и без припоя(63 % олова, 27 % свинца), который реализуется в форме обычных штампованных кусков металла. Причем припой обязательно должен быть качественным, без примесей, которые со временем проявятся и приведут к окислению паяного шва.

Для нанесения флюса (специальная жидкость, которой обрабатывают поверхность медных лент, чтобы убрать окисную пленку для повышения сцепления с расплавленным оловом) и эмалей понадобится кисточка,причем свой выбор желательно остановить на коррозионностойкой.

С помощью патины черной и патины меднойможно изменить окраску луженой поверхности, сформировав тончайшую пленку соответствующего цвета в зависимости от того, какой материал был использован. Желательно сделать так, чтобы скрыть серебристый оттенок паяльного шва, возникающий при работе с оловом.

Жидкость для удаления патинынеобходима в том случае, если планируется убрать патину черного или медного цвета. Для чего нужно только тщательно и энергично протереть обработанную поверхность, и тогда налет пропадет, а лужение и пайка снова обретут серебристую окраску.

Используя воск для стекла, можно получить блестящую поверхность стекла, попутно защитив область пайки от влаги и пыли.

Паечный шов можно выполнить выпуклым или плоским. В первом случае на швы наносят достаточное количество припоя, равномерно распределяя его и добиваясь того, чтобы они стали выпуклыми. В процессе пайки наконечник паяльника не должен отрываться от шва. Если шов сделан аккуратно, то выглядит эффектно и увеличивает прочность конструкции.

Во втором случае небольшое количество припоя распределяют по длине паяного шва, целенаправленно стараясь сделать его плоским. Припой в момент нанесения должен быть жидким и текучим, ведь только так он заполнит зазоры и шов получится цельным, без разрывов и неровностей. Если образуются наплывы припоя с обратной стороны панели, нужно подождать остывания шва и подкорректировать его.

Знаменитый французский историк искусства 1-й половины XX в. А. Фосийон в своей книге «Западное искусство» писал: «В истории живописи нет ничего более великого и странного, чем эта прозрачная форма монументальной живописи: витраж».

Окончательную пайку по контуру рекомендуется осуществлять при создании достаточно маленьких витражей, которые не планируется закреплять в раме, а потому внешняя кромка остается необработанной. Для чего витраж поднимают, при этом кромка должна располагаться как можно более горизонтально, и, направляясь слева направо, наносят понемногу олова, распределяя его равномерно и формируя выпуклый рельеф по краю.

Далее рассмотрим технологию производства такого витража на конкретном примере. Итак, конструкция изготовлена из кафедрального стекла зеленого, желтого, голубого (заводская работа) и красного (ручная работа) цветов. Чтобы не перегружать композицию, использовано прозрачное стекло. Соединение элементов осуществляется медными лентами и лишь для самого прозрачного стекла, желтого, применяются оцинкованные полоски.

Предполагается оформить некоторые части витража гризайлью, а завершающим штрихом станет обжиг в специальной печи. При подготовке стекла придется резать по кривым линиям, поэтому останется много мелких кусочков. Соответственно стекла нужно приобретать достаточно много и с запасом.

Витраж «Изящный»

Вам потребуется

Кафедральное стекло зеленого, желтого, голубого и красного цветов, стеклорез, вращающийся валик из жесткой резины, планки с нейлоновым покрытием и планки для обрамления металлическими лентами, кромкозагибочное устройство, контейнер для ленты, электрический паяльник, подставка под него, ножницы с 3 рабочими кромками, белый маркер для стекла, респиратор, самоклеящиеся и термоустойчивые медные ленты, медная арматура рамы, припой, кисточка, флюс, аммиачные соли, патина черная и медной окраски, жидкость для удаления патины, очищающая жидкость для луженой поверхности, воск, губка, бумага для эскиза, копировальная бумага, картон для шаблонов, карандаш, линейка, черный фломастер.

Ход работы

Сделать эскиз работы в натуральную величину. Пронумеровать каждый ограниченный фрагмент рисунка, и, используя копировальную бумагу и черный фломастер, перенести линии и нумерацию на кусок гладкого картона для получения изображения в натуральную величину, следя за тем, чтобы скопированные линии были максимально четкими и соответствовали линиям рисунка на бумаге.

Обозначить стекла разных цветов каким-нибудь знаком, например буквами алфавита. Для правильного разрезания матового стекла с прожилками отразить на рисунке стрелками их направление – при совпадении прожилок на всех кусках стекла изображение выглядит более объемным и пластичным (рис. 11).

Рисунок 11. Эскиз (Тиффани). Система обозначения цветов: А – голубое кафедральное стекло, Ж (G) – желтое кафедральное стекло, К (R) – красное кафедральное стекло, З (V) – зеленое кафедральное стекло

Затем ножницами с прямыми режущими кромками вырезать из картона общий контур модели, ориентируясь на внешнюю сторону черной контурной линии. Пронумерованные отдельные картонные лекала вырезать ровно посередине линии рисунка специальными ножницами с 3 рабочими кромками, держа их так, чтобы сверху находилась часть ножниц с 1 рабочей кромкой. Сначала разделить картон на большие части, после чего вырезать куски меньшего размера, а под конец – отдельные маленькие шаблоны.

Мелкие картонные шаблоны скомпоновать таким образом, чтобы они стыковались по предполагаемым паяным швам, учитывая при этом их нумерацию.

Объединить картонные шаблоны в группы исходя из указанного на них цвета стекол.

К соответствующему стеклу приложить шаблоны, обвести их контуры на стекле белым нестирающимся маркером, указать номера фрагментов, после чего вырезать их и обработать (рис. 12).

Рисунок 12. Перенесение контура (Тиффани)

Вырезать кусочки стекла по картонным лекалам и сложить их в стеклянную композицию, стыкуя по предполагаемым спаечным швам и постоянно проверяя полное соответствие размеров вырезанного стекла тому свободному месту, где оно должно располагаться. При обнаружении несовпадения по возможности подработать кромки стекла шлифованием. Если это не помогло или невозможно, изготовить стеклянный фрагмент заново.

Отшлифовать слишком острые кромки стекол. При раскладывании кусочков следить за тем, чтобы они не подходили друг к другу впритык и между ними оставался зазор для медной ленты и паечного шва (рис. 13).

Рисунок 13. Стеклянная композиция (Тиффани)

Теперь к кромке каждого кусочка стекла, вырезанного по шаблону, приложить медную ленту участок за участком. Концы медной ленты в месте стыковки завести друг на друга на несколько миллиметров, а лишнее отрезать ножницами. Прижать ленту по всему контуру стеклянного куска (рис. 14).

Рисунок 14. Прикладывание ленты (Тиффани)

Резиновым валиком или планкой с нейлоновым покрытием придавить медную ленту по всему периметру фрагмента, чтобы она прилегала к стеклу максимально плотно. Загнуть края ленты с 2 сторон. Для сокращения затрачиваемого времени использовать кромкозагибочное устройство (рис. 15).

Рисунок 15. Придавливание ленты (Тиффани)

После того как композиция витража готова, приступить к пайке, но не позднее 1–2 дней после этого, иначе медные ленты окислятся, что приведет к нарушению технологии. Соединить куски композиции маленькими паяными точками, чтобы в ходе работы случайно не сдвинуть фрагменты. В местах контакта стеклянных кусков нанести флюс, взять горячим паяльников немного припоя и поставить точку (рис. 16).

Рисунок 16. Пайка точек (Тиффани)

После того как кусочки стекла закреплены, заполнить припоем пространство между точками. Для чего наносить флюс на небольшие участки и постепенно заполнять припоем зазоры.

С появлением множества новых отделочных материалов сделать жилище действительно оригинальным становится все сложнее. Витраж в этом смысле выгодно отличается, поскольку традиционно изготавливается в единичном экземпляре под конкретный интерьер.

После всех работ протереть витраж тряпкой, смоченной в растворе воды и аммиака, и тщательно просушить конструкцию. Смочить чистую хлопчатобумажную салфетку несколькими каплями полировочного раствора и протереть паечные швы. Подождать, пока высохнет, после чего 2-й салфеткой до блеска натереть стекло и места пайки. Нанести на них несколько капель воска, дать подсохнуть и отполировать поверхность. Если планируется покрыть паечные швы патиной, ждать не более пары часов.

Швы очистить салфеткой, смоченной в 20 %-ном растворе воды и аммиака. Просушить получившийся витраж и салфеткой, смоченной в патине, протереть места пайки (рис. 17).

Рисунок 17. Готовое изделие (Тиффани)