Текст книги "Бородин"

Автор книги: Елена Сегал

Соавторы: Илья Маршак
сообщить о нарушении

Текущая страница: 25 (всего у книги 26 страниц)

Эпилог
ЧЕЛОВЕК С БОЛЬШОЙ БУКВЫ

Всю жизнь Бородин боролся с временем, как пловец в его песне боролся с волнами.

Казалось, время победило. Как ни спешил Бородин, как ни старался заполнять трудом каждый час, отрывая эти часы от сна и от отдыха, все-таки их не хватило, чтобы все завершить.

Но, к счастью, он был не один. Была могучая кучка друзей. Годы дружбы не пропали даром. Римский-Корсаков и при жизни Александра Порфирьевича помогал приводить в порядок «Князя Игоря». Он хорошо знал не только то, что было уже записано, но и то, что Бородин успел только сымпровизировать.

К тому же они оба были птенцами одного гнезда. Римский-Корсаков мог поэтому работать над бородинскими рукописями почти как сам Бородин.

Был еще и молодой Глазунов с его изумительной музыкальной памятью. Он многое успел запомнить наизусть.

Римский-Корсаков рассказывает:

«После похорон Александра Порфирьевича на кладбище Невского монастыря я вместе с Глазуновым разобрал все рукописи, и мы решили докончить, наинструментовать, привести в порядок все оставшееся после А. П. и приготовить все к изданию, приступить к которому решил М. П. Беляев. На первом же месте был недоконченный «Князь Игорь». Некоторые нумера его, как первый хор, половецкая пляска, плач Ярославны, речитатив и песня Владимира Галицкого, ария Кончака, арии Кончаковны и кн. Владимира Игоревича, а также финальный хор, были окончены и оркестрованы автором; многое другое существовало в виде законченных фортепьянных набросков, прочее же было лишь в отрывочных набросках, а многое и вовсе не существовало. Для II и III действий (в половецком стане) не было надлежащего либретто и даже сценариума, а были только отдельные стихи и музыкальные наброски, или законченные, но не связанные между собой нумера. Содержание этих действий я твердо знал из бесед и совместных обсуждений с Бородиным, хотя многое в проектах он изменял, отменял и вновь вставлял. Менее всего сочиненной музыки оказывалось в III акте».

Прошло несколько недель. Предварительная работа была закончена, и Римский-Корсаков созвал ближайших друзей на совет.

Собрались в квартире, где Бородин провел столько лет своей жизни. На стол рядом с грудами рукописных нот поставили его портрет, чтобы он был, как говорит Стасов, «молчаливым свидетелем и как бы председателем собрания».

«Рассмотрели либретто, приготовленное самим автором, рассмотрели музыку, как уже вполне законченную, так и оставшуюся в набросках и черновых эскизах. Потом рассмотрели прочие сочинения Бородина, еще не опубликованные или недоделанные: некоторые части III-й симфонии, струнный квартет, романсы. После этого Н. А. Римский-Корсаков подробно изложил свой план действия, который не мог не быть одобрен всеми присутствовавшими».

План был такой: Глазунов должен был досочинить все недостающее в третьем акте и записать на память увертюру, наигранную много раз автором, а Римский-Корсаков должен был наоркестровать, досочинить и привести в систему все остальное, недоделанное и неоркестрованное Бородиным.

Стасов пишет:

«Римский-Корсаков теперь уже в третий раз приступил к этому высокому и трогательному делу: заканчиванию для публичного исполнения и всеобщего пользования музыкальных творений крупных русских композиторов после их внезапной смерти; однажды он кончил и поставил на сцену «Каменного гостя» Даргомыжского, другой раз – «Хованщину» Мусоргского; теперь очередь пришла и для «Игоря» – Бородина. Нельзя было уже вперед не быть глубоко уверенным, что такой высокий художник, как Римский-Корсаков, исполнит свое дело с таким священным почтением к памяти усопшего композитора, с таким мастерством и великолепным результатом, как этого не в состоянии был бы исполнить ни один из всех его сотоварищей, какие у нас есть налицо. Собрание радостно утвердило все его предположения…»

Начиная с весны, Римский-Корсаков и Глазунов с жаром принялись за дело, постоянно советуясь между собой.

Как они работали, рассказывает Глазунов в записке, написанной им по просьбе Стасова.

Когда читаешь эту записку, видишь, какой сложный труд выполнили друзья Бородина.

Для увертюры Глазунов выбрал и переписал темы из самой оперы по плану автора. Заключение второй темы он отыскал в набросках, ходы басов – в середине увертюры – нашел на лоскутке.

Пролог, к счастью, был у Бородина готов целиком. Набат для первой картины был найден в эскизе. Русский хор во втором действии Глазунову удалось записать по памяти.

Кое-что ему и Римскому-Корсакову пришлось досочинить, особенно в третьем действии. Но они старались держаться как можно ближе к стилю автора и к его намерениям. Четвертое действие оказалось вполне законченным.

Эту мозаичную работу Римский-Корсаков и Глазунов выполнили так тщательно и любовно, что не отличишь от целого тех кусочков, которые принадлежат не самому Бородину.

Они радовались, когда им удавалось найти в бумагах еще один лоскуток, еще один набросок.

Как надо было любить Бородина, чтобы суметь отречься от себя и перевоплотиться в него!..

И время было побеждено: опера, которую Бородин называл «незаканчиваемой», была закончена.

Произведения Бородина были изданы… Стасов со свойственной ему энергией хлопотал и о памятнике на могиле Бородина и о том, что было еще нужнее, чем памятник из гранита и бронзы.

Чтобы сохранить для будущих поколений живой облик своего великого друга, Стасов попросил Репина написать портрет Бородина.

«Как я жалел, дорогой Илья, что Вы не были сегодня на репетиции. Мне кажется, если б у Вас даже м ал о было расположения и времени теперь писать Бородина, все-таки Вас бы тут что-то словно ужалило, и Вы бы помакнули свои кисти в краску. Что это за колосс, что за грандиозная сила, красота, страсть, очарование! У меня чуть не все время слезы дрожали в глазах. Такого после Глинки не было – это родной брат Мусорянина нашего бедного».

Вот тогда-то Репин и написал портрет Бородина. Словно живой, стоял композитор у белой колонны концертного зала.

Но Стасов не ограничился этим. Он обратился ко многим из тех, кто знал и помнил Бородина мальчиком, студентом, молодым ученым.

По его просьбе о Бородине написали воспоминания брат умершего, Щиглев, старик Гаврушкевич, профессор Доброславин.

Больше всего могла рассказать Екатерина Сергеевна. Но она была смертельно больна. Она так хотела умереть на руках у мужа, а он опередил ее.

Весть о смерти Александра Порфирьевича привез ей в Москву Дианин. Это был для нее такой удар, что она снова тяжело заболела.

Весной, немного оправившись, она взялась за собирание материалов для биографии, которую подготовлял Стасов. Писать она была не в состоянии и вынуждена была диктовать свои воспоминания.

Она пережила мужа только на четыре с половиной месяца.

Собрав все, что можно было, Стасов написал биографию Бородина и напечатал ее вместе с теми письмами, которые были в его распоряжении.

Он приложил к биографии также и статьи Бородина о музыке. Эти глубокие по содержанию и блестящие по форме статьи было не легко разыскать в старых номерах «С.-Петербургских Ведомостей», где они были напечатаны. Вместо подписи стояла первая буква фамилии – «Б», а иногда и последняя – твердый знак.

Так спасено было от разрушающего действия времени много живых черт, мыслей Бородина и событий из его жизни.

Когда Стасов писал эту биографию, главной его целью было: показать гениального композитора во весь рост.

Ведь не все понимали еще тогда, как велик Бородин, или не хотели это признать.

Когда-то Лист писал: «Высшее общество ожидает, чтоб они (русские композиторы) имели успех в других местах прежде, чем аплодировать им в Петербурге».

Произведения Бородина с триумфом исполнялись во многих странах мира. Перед ним преклонялась на родине студенческая молодежь и вся передовая интеллигенция. У него были последователи и продолжатели. Но «высшее общество» все еще воздерживалось от аплодисментов.

После смерти Бородина был дан концерт, посвященный его памяти. Статья Стасова об этом концерте заканчивается словами:

«Могучая опера «Князь Игорь» – достойный брат «Руслана»… Таких глубоко вдохновенных и оригинальных созданий мало на свете».

Редактор зачеркнул слова «на свете» и заменил их другими: «в русской музыкальной литературе». Этому маленькому человечку показалось страшновато поставить великана Бородина рядом с лучшими на свете композиторами.

А в «Энциклопедии Брокгауза и Ефрона» было сказано весьма осторожно и сугубо «объективно»:

«По мнению одних, в числе которых находится Лист, Бородина нужно было считать одним из наиболее выдающихся европейских композиторов; по мнению других – он человек большого таланта, принявший «худое» направление…»

Время Бородина настало по-настоящему только после Великой Октябрьской социалистической революции.

Пришел тот слушатель, которого не хватало Глинке и о котором мечтали Мусоргский и Бородин. Этот слушатель – весь народ. Искусство для немногих избранных стало искусством для всех.

У нас теперь такая Бесплатная школа, какую не могли и представить себе балакиревцы. Миллионы детей и взрослых занимаются музыкой не только в консерваториях, музыкальных школах и техникумах, но и в кружках самодеятельности на заводах и в колхозах.

Наши общедоступные русские симфонические концерты стали действительно доступными всем.

Бородина слушают сейчас и в рабочих дворцах культуры, и в колхозных клубах, и в горных кишлаках, и в поселке строителей, только что выросшем среди пустыни, и на полярной станции, где среди белых снегов одиноко виднеется домик и радиомачты.

Миллионы людей одновременно слушают мощные звуки увертюры «Князя Игоря».

Вот медленное вступление, которое так хорошо передает безбрежные просторы родной страны. Музыка делается порывистой – это скачут всадники в степи. Одна тема сменяется другой. И вдруг люди, слушающие музыку, с радостью узнают давно знакомую и давно любимую арию Игоря.

Мысль невольно переносит их в Москву. Те, которые бывали там, живо представляют себе Большой театр, пять раззолоченных ярусов, украшенных прихотливой лепкой, красный бархат барьеров, канделябры и люстры с сотнями электрических свечей.

Перед оркестром – дирижер. Его движениям– то плавным и мягким, то энергичным и резким, – повинуются и медные инструменты справа, и контрабасы слева, и деревянные духовые прямо перед ним. Он словно один играет сразу на ста инструментах.

И все это для того, чтобы передать и зрителям в зале и радиослушателям в разных концах страны ту мощь вдохновения, которую когда-то вложил в звуки композитор.

Все свои дарования, все силы отдал Бородин музыке, науке, вот этому народу, этим миллионам людей.

Бородин продолжает отдавать себя родине и в наши дни. Он близок каждому из нас – этот великий музыкант, ученый, патриот, гуманист, Человек с большой буквы.

ОСНОВНЫЕ ДАТЫ ЖИЗНИ И ДЕЯТЕЛЬНОСТИ А. П. БОРОДИНА

1833 – 31 октября (12 ноября н. ст.) у Авдотьи Константиновны Антоновой и князя Луки Степановича Гедианова родился сын Александр, который был записан сыном Порфирия Ионовича Бородина, дворового человека князя Гедианова.

1850 – Бородин принят в число вольнослушателей Медико-хирургической академии.

1855 – Бородин получает диплом лекаря – «cum eximia laude» – с отличием.

1856 – Назначение ординатором Второго военно-сухопутного госпиталя с прикомандированием к кафедре общей терапии, паталогии и химической диагностики.

1856 – Первая встреча с М. П. Мусоргским.

1857 – Поездка на Международный конгресс офтальмологов.

1858 – Защита диссертации («Об аналогии мышьяковой кислоты с фосфорною в химическом и токсикологическом отношениях») и получение звания доктора медицины.

1858 – H. Н. Зинин делает на заседании физико-математического отделения Академии наук сообщение о работе Бородина «Исследование химического строения гидробензамида и амарина».

1859 – Бородин ведет практические занятия со студентами Медико-хирургической академии и читает лекции врачам, оставленным при академии для усовершенствования.

1859 – Конференция Медико-хирургической академии посылает Бородина за границу «для усовершенствования в химии».

1860 – Бородин участвует в работах первого Международного съезда химиков в Карлсруэ.

1861 – Знакомство с Екатериной Сергеевной Протопоповой.

1861 – Бородин принимает участие в работах съезда немецких врачей и натуралистов в Шпейере. На этом съезде Бутлеров делает доклад «О химическом строении вещества».

1862 – Впервые в истории химии Бородин получает фтористое органическое соединение – фтористый бензоил.

1862 – Возвращение в Россию и назначение адъюнкт-профессором Медико-хирургической академии.

1862 – Знакомство с М. А. Балакиревым.

1862 – Начало работы над Первой симфонией.

1863 – Женитьба на Е. С. Протопоповой.

1864 – В Бюллетене Академии наук напечатана работа Бородина «О действии натрия на валериановый альдегид».

1866 – Закончена Первая симфония.

1867 – Написан романс «Спящая княжна».

1867 – В конце декабря открылся в Петербурге Первый съезд русских естествоиспытателей, на котором Бородин сделал сообщение о производных валерианового альдегида.

1868 – Написаны романсы «Морская царевна» и «Песня темного леса».

1869 – 4 января в концерте Русского музыкального общества исполнена под управлением М. А. Балакирева Первая симфония Бородина.

1869 – Начата работа над оперой «Князь Игорь» и над Второй симфонией.

1869 – На Втором съезде русских естествоиспытателей в Москве Бородин делает сообщение о полученной им изокаприновой кислоте, ее альдегиде и солях.

1870 – Написан романс «Море».

1870–1871 – Бородин редактирует вместе с профессором Хлебниковым научно-популярный журнал «Знание».

1872 – Написан четвертый акт оперы-балета «Млада».

1872 – На заседании Русского химического общества 4 мая Бородин делает сообщение о продуктах конденсации альдегидов и об открытии альдоля.

1872 – Открыты при Медико-хирургической академии Высшие женские медицинские курсы. Бородин начинает читать на курсах химию.

1873 – Бородин участвует в работах Четвертого съезда русских естествоиспытателей и врачей в Казани.

1874 – Начало работы над Первым квартетом.

1876 – Закончена Вторая симфония.

1877 – Знакомство с венгерским композитором Ф. Листом.

1877 – 26 февраля в концерте Русского музыкального общества под управлением Э. Ф. Направника исполнена Вторая симфония Бородина.

1877 – Избрание Бородина академиком Медико-хирургической академии.

1879 – Закончен Первый квартет.

1880 – Написана музыкальная картина «В Средней Азии».

1880 – Смерть H. Н. Зинина.

1881 – Смерть М. П. Мусоргского. Написан романс «Для берегов отчизны дальней».

1882 – Закончен Второй квартет.

1886 – Начата Третья симфония.

1887 – 16 февраля, около 12 часов ночи, А. П. Бородин скончался.

БИБЛИОГРАФИЯ

I. ОСНОВНЫЕ ХИМИЧЕСКИЕ РАБОТЫ А. П. БОРОДИНА

Исследование химического строения гидробензамида и амарина. Бюллетень Академии наук (Bull de la classe phys-math de I Académie des Sciences de St. Péterbourg), т. XVII, № 1, 2, 3, Петербург, 1858.

Об аналогии мышьяковой кислоты с фосфорною в химическом и токсикологическом отношениях. Диссертация. 1858.

О действии йодистого этила на бензоиланилид. Бюллетень Академии наук, т. XVII, № 26. Петербург, 1859.

Солигалические солено-минеральные воды. Москва, тип. Университета, 1859.

О действии йодистого этила на бензидин. «Zeitschrift für Chemie und Pharmazie», III, 1860.

О некоторых производных бензидина. «Zeitschrift für Chemie und Pharmazie», III, 1860.

О бромовалериановой и бромомасляной кислоте. Société chimique de Paris «Bulletin des Séances de 1858–1860», 1861.

О действии сложных эфиров на цинкэтил. «Zeitschrift für Chemie und Pharmazie», IV, 1861.

О действии цинкэтила на хлориодоформ. «Il Nuovo Cimento», XV, 1862.

О фтористом бензоиле, к истории фтористых соединений. «Il Nuovo Cimento», XV, 1862.

О действии натриумамилата на бензил. «Il Nuovo Cimento», XV, 1862.

О действии натрия на валериановый альдегид. Бюллетень Академии наук, VII. Петербург, 1864.

О производных валерианового альдегида. «Труды Первого съезда русских естествоиспытателей в С.-Петербурге, происходившего с 28 декабря 1867 г. по 4 января 1868 г.». Отд. IV, Спб., 1868.

О продуктах действия паров брома на серебряные соли кислот масляной и валериановой. «Журнал Русского Химического

Общества», I, 1869, вып. I. Протокольная запись сообщения, сделанного на заседании общества 9 января 1869 г.

Изокаприновая кислота, ее альдегиды и соли. «Труды Второго съезда русских естествоиспытателей в Москве, происходившего с 20 по 30 августа 1869 г.», ч. I (по отделу химии). М., 1870. Протокольная запись сообщения, сделанного на заседании съезда 22 августа.

Продукты уплотнения альдегидов. «Журнал Русского Химического Общества», I, 1869, вып. 8–9. Протокольная запись сообщения, сделанного на заседании общества 2 октября 1869 г.

О производных одного изокапринового ряда. Бюллетень Академии наук, т. XIV. Петербург, 1870.

Продукты уплотнения валерианового альдегида. «Журнал Русского Химического Общества», II, 1870, вып. 4. Протокольная запись сообщения, сделанного на заседании общества 5 марта 1870 г.

О действии натрия на валеральдегид. «Журнал Русского Химического Общества», IV, 1872, вып. 6. Протокольная запись сообщения, сделанного на заседании общества 4 мая 1872 г.

О действии натрия на энантол. «Журнал Русского Химического Общества», IV, 1872, вып. 6. Протокольная запись сообщения, сделанного на заседании общества 4 мая 1872 г.

О получении продукта уплотнения обыкновенного альдегида. «Журнал Русского Химического Общества», IV, 1872, вып. 6. Протокольная запись сообщения, сделанного на заседании общества 4 мая 1872 г.

Исследование полимера валеральдегида. «Труды Четвертого съезда русских естествоиспытателей в Казани, происходившего с 20 по 30 августа 1873 г. По отделениям химии, минералогии, геологии и палеонтологии». Казань, 1875. Протокольная запись сообщения, сделанного на заседании химической секции съезда 23 августа 1873 г.

Гидрамиды и изомерные с ними щелочи. «Журнал Химического Общества и Физического Общества», V, 1873, вып. 8. Протокольная запись сообщения, сделанного на Четвертом съезде русских естествоиспытателей.

О сукцинилдибензоине. «Журнал Химического Общества и Физического Общества», V, 1873, вып. 8. Протокольная запись сообщения, сделанного на Четвертом съезде русских естествоиспытателей.

О действии аммиака на куминол. «Журнал Химического Общества и Физического Общества», V, 1873, вып. 8. Протокольная запись сообщения, сделанного на Четвертом съезде русских естествоиспытателей.

О нитрозоамарине. «Журнал Химического Общества и Физического Общества», VII, 1875, вып. 8. Протокольная запись сообщения, сделанного на заседании общества 2 октября 1875 г.

О новом способе количественного определения мочевины. «Журнал Химического Общества и Физического Общества», VIII, 1876, вып. 5. Протокольная запись сообщения, сделанного на заседании общества 25 марта 1876 г., с кратким описанием изобретенного Бородиным прибора.

Упрощенный азометрический способ определения азота в применении к клиническому определению метаморфоза азотистых веществ в организме с современной точки зрения. «Военно-медицинский журнал», ч. 155, 1886, VI.

Николай Николаевич Зинин. Воспоминания о нем и биографический очерк. «Журнал Русского физико-химического общества», XII, 1880, вып. 5. Статья написана Бородиным совместно с А. М. Бутлеровым.

II. МУЗЫКАЛЬНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ А. П. БОРОДИНА

1. Музыкально-драматические произведения

1866–1867. «Богатыри». Музыкально-историческая драма из времен доисторических в пяти бытовых картинах. Автор текста – писатель и театральный деятель В. А. Крылов.

1867–1868. Хоры из незаконченной оперы «Царская невеста» (на сюжет Л. А. Мея).

1869–1887. «Князь Игорь». Опера в четырех действиях с прологом. Либретто А. П. Бородина (на основе переработанного сценарного плана В. В. Стасова). Закончена и доинструментована Н. А. Римским-Корсаковым и А. К. Глазуновым.

1872. Четвертый (заключительный) акт оперы-балета «Млада», писавшейся совместно с Ц. А. Кюи, М. П. Мусоргским и Н. А. Римским-Корсаковым. Либретто С. А. Гедеонова. Партитура финала издана после смерти автора в инструментовке Н. А. Римского-Корсакова.

2. Симфонические произведения

1862–1866. Первая симфония (Es-dur|.

I. Adagio. Allegro.

II. Scherzo (Prestissimo).

III. Andante.

IV. Allegro molto vivo.

1869–1876. Вторая симфония (h-moll)).

I. Allegro.

II. Scherzo.

III. Andante.

IV. Allegro.

1880. «В Средней Азии». Музыкальная картина.

1886–1887. Третья симфония (a-moll)) («неоконченная»).

I. Moderato assai – Дописана по эскизам и инструментована А. К. Глазуновым.

II. Scherzo (vivo). – Дописана по эскизам и инструментована А. К. Глазуновым.

III. Тема с вариациями. Не сохранилось

IV. Финал. Не сохранилось.

3. Камерно-инструментальные ансамбли

1847. Концерт для флейты с сопровождением фортепьяно (d-moll). Не сохранилось.

1848. Трио для двух скрипок и виолончели на темы из «Роберта-Дьявола» Мейербера. Не сохранилось.

1855. Трио на тему русской песни «Чем тебя я огорчила» для двух скрипок и виолончели (g-moll). Впервые опубликовано в 1946 г. в полном собрании сочинений Бородина (том V, вып. 4), под ред. П. А. Ламма.

1860. Секстет (незаконченный) для двух скрипок, двух альтов и двух виолончелей (d-moll).

I. Allegro.

II. Andante.

Впервые опубликован в 1938 г. (Собр. соч., том V, вып. 3).

1862. Квинтет для двух скрипок, альта и виолончели

(с-moll).

I. Andante.

II. Scherzo (Allegro non troppo).

III. Finale.

Впервые опубликован в 1938 г. (Собр. соч., том V, вып. 5).

1874–1879. Первый квартет для двух скрипок, альта и виолончели (A-dur).

I. Moderato (Allegro}.

II. Andante con moto.

III. Scherzo (Prestissimo).

IV. Andante (Allegro resoluto).

1881–1882. Второй квартет для двух скрипок, альта и виолончели (D-dur).

I. Allegro moderato.

II. Scherzo (Allegro).

III. Nocturne (Andante).

IV. Andante. Vivace.

1886. Serenata alla Spagnola. Andante из струнного квартета, написанного Бородиным совместно с Римским-Корсаковым, Лядовым и Глазуновым и посвященного М. П. Беляеву.

4. Фортепьянные произведения

1843. Полька «Hélène». Впервые опубликована в 1946 г.

Юношеские фуги, вариации и др. Не сохранились.

1853. Скерцо (b-moll). Не сохранилось.

1861. Тарантелла для фортепьяно в четыре руки.

1880. Полька, Похоронный марш, Реквием и Мазурка из «Парафраз» на шуточную детскую тему, сочиненных Бородиным совместно с Римским-Корсаковым, Кюи, Лядовым и Листом.

1885. Маленькая сюита:

1. В монастыре.

2. Интермеццо.

3. Мазурка.

4. Мазурка.

5. Грезы.

6. Серенада.

7. Ноктюрн.

1885. Скерцо (As-dur). В первом издании указано, что это оркестровое произведение. Однако Бородиным оно было написано только для фортепьяно.

5. Вокальные произведения

1854–1855(?) Что ты рано, зоренька.

Разлюбила красна девица.

1854–1855(?) Слушайте, подруженьки, песенку мою.

1854–1855. Красавица рыбачка (слова Г. Гейне).

1867. Спящая княжна (слова А. Бородина).

1868. Морская царевна (слова А. Бородина).

1868. Песня темного леса (слова А. Бородина)'.

1868. Фальшивая нота (слова А. Бородина).

1868. Отравой полны мои песни (слова Г. Гейне).

1870. Море (слова А. Бородина).

Начало 70-х гг. Из слез моих (слова Г. Гейне).

1881. Для берегов отчизны дальной (слова А. Пушкина).

1881. Арабская мелодия (слова А. Бородина).

1882. У людей-то в дому (слова Н. Некрасова).

1884–1885. Спесь (слова А. К. Толстого).

1885. Чудный сад. Septain (семистишие на слова бельгийского поэта G. Collin).

Серенада четырех кавалеров одной даме. Вокальный квартет (слова А. Бородина).