Текст книги "Жизнь Леонардо. Часть четвертая.(с иллюстрациями)"

Автор книги: Бруно Нардини

сообщить о нарушении

Текущая страница: 1 (всего у книги 5 страниц)

Часть четвертая

Содерини гневается

Снова Милан, с его каналами, рядами тополей и голубоватыми облаками, которые быстро тают с наступлением утра, с его обитателями, деловыми, веселыми, умеющими радоваться жизни. Леонардо въехал в город чуть ли не тайком, боясь, что и миланцы, подобно флорентийцам, невеликодушно отвернутся от него. Ему не хочется, чтобы люди, как и во Флоренции, при встрече с ним делали вид, будто не узнают его, и он предпочитает не выходить на улицу, прячется от прежних друзей. Но очень скоро от одного случайного посетителя узнает, что для миланцев он по-прежнему «Маэстро». Народ превратил в легенду его «подвиги» архитектора, инженера, мага. На его творениях, и особенно на «Тайной вечере» и «Мадонне в гроте», учатся искусству живописи все художники. С них сделаны бесчисленные копии и разосланы повсюду.Все наперебой стремятся поприветствовать его, позвать в гости, выказать ему свое уважение. Молодой губернатор Милана маршал Карл Амбуазский, который знал о нем лишь по его творениям, принял Леонардо в замке, словно принца. Хвалебные слова придворных льют бальзам на еще не зажившие раны Леонардо. Увы, Синьория разрешила ему покинуть Флоренцию всего на три месяца, поэтому он не может написать картину для его величества короля Франции.Карл Амбуазский догадался о тайном желании Маэстро и написал во Флоренцию. Он просил продлить срок пребывания Леонардо в Милане хотя бы еще на месяц: «... мы нуждаемся в Маэстро Леонардо, так как он должен закончить работу, которую мы ему заказали. Работой этой была, возможно, „Мадонна с младенцем Иисусом, играющим с котом“, от которой сохранилось лишь несколько рисунков. Известно только, что небольшая картина кисти Леонардо была срочно отправлена в Блуа, резиденцию французского короля. Содерини неохотно согласился продлить срок пребывания Леонардо в Милане. Но когда в конце сентября Карл Амбуазский  вновь запросил о продлении срока, гонфалоньер резко ответил, что Леонардо плохо поступил со своим городом, „ибо он взял крупную сумму денег и сделал весьма мало, хотя должен был написать большую фреску. ... Потому ему надлежит вернуться незамедлительно, дабы творение его порадовало народ Флоренции“.

Дело заключалось в том, что Леонардо отступил перед технической неудачей, но ни гонфалоньер, ни простые флорентийцы не желали отступаться.

Такой человек, как Леонардо, не мог оставить без ответа несправедливое обвинение. Содерини с грубостью торговца упрекнул Леонардо за те деньги, которые он получил, а «сделал весьма мало». И Леонардо вернул ему эти деньги. Каноник Алессандро Амадори, прибегнув к помощи друзей Леонардо, собрал 150 золотых флоринов, явился к Содерини и от имени Леонардо вручил ему эти деньги. Гонфалоньер, побагровев от ярости, не пожелал их взять.

– Леонардо просил передать, что честь ему куда дороже денежного вознаграждения. А посему возьмите ваши флорины и оставьте его в покое.

– Мне нужны не деньги, а Леонардо. Так я и напишу губернатору Милана.

К середине декабря Леонардо готов был возвратиться во Флоренцию. Маршал Карл Амбуазский дал ему письмо для флорентийской Синьории. Оно и по сей день остается одним из наиболее ярких и убедительных свидетельств уважения, которое питал молодой кондотьер к великому художнику: «... превосходнейшие творения, которые оставил в Италии, и особенно в городе Милане, ваш гражданин магистр Леонардо да Винчи, стали причиной моей глубочайшей к нему любви, хотя я его самого тогда не видел. И я должен признаться, что полюбил его еще больше, познакомившись с ним лично».

Из этих строк видно, каким искренним и скромным человеком был Карл Амбуазский: он подчеркивает, что полюбил Леонардо еще до встречи, по одним его творениям.

Карл Амбуазский продолжал: «Но когда мы с ним познакомились и на опыте убедились в его разнообразнейших достоинствах, мы увидели, что слава его как художника затмила другие его деяния, говорящие о высочайших его достоинствах и в этих сферах. Во всех работах, живописных и архитектурных, которые мы пожелали ему заказать, он проявил себя столь блистательно, что мы не только остались им удовлетворены, но и преисполнились величайшего восхищения».

Затем следует заключительный пассаж, который более тонкий человек, чем Содерини, воспринял бы как самую настоящую пощечину: «А посему, поскольку Вы были столь великодушны, что оставили нам его на время, мы почли бы себя людьми неблагодарными, если бы не поблагодарили Вас теперь, когда он возвращается в родную Флоренцию.

Потому благодарим Вас от всей души, и, если человек такого таланта нуждается в рекомендации для своих сограждан, мы им его рекомендуем с величайшей охотой».

Тем временем из Блуа прибыло Леонардо письмо от его друга Франческо Пандольфини, посла Флорентийской республики при дворе Людовика XII. В письме Пандольфини просил Леонардо не уезжать из Милана и ждать новых вестей.

Что же произошло? Вероятно, состоялся небольшой заговор в пользу Леонардо. Содерини требовал возвращения Маэстро во Флоренцию, и Карлу Амбуазскому в конце концов пришлось уступить.

Но к этому времени король Франции получил картину Леонардо и послание от Карла Амбуазского. Известно лишь, что Людовик XII велел пригласить Пандольфини и сказал ему:

– Дорогой друг, я прошу ваших синьоров об одной услуге. Напишите им сегодня же, что я хотел бы заказать работу живописцу Маэстро Леонардо, который находится сейчас в Милане. Добейтесь того, чтобы ваше правительство приказало Леонардо поступить ко мне на службу и не покидать Милан до моего туда прибытия.

Пандольфини, как опытный дипломат, попытался выиграть время.

– Поскольку Леонардо находится в подвластном вам Милане, вашему величеству куда легче, чем Синьории, отдать ему такое приказание.

Людовик XII, с трудом сдержав гнев, ответил:

– Синьор Пандольфини, не заставляйте меня повторять уже раз сказанное! Напишите ему короткую записку, чтобы он не уезжал из Милана. А тем временем ваши синьоры напишут ему из Флоренции.

«... По этим причинам,– сообщал Пандольфини своему правительству,– я послал вышеупомянутому Леонардо записку, дав ему знать о благорасположении его величества Людовика XII и посоветовав ему проявить мудрость».

Содерини, пока ему читали длинное письмо посла, сидел как на иголках. Он не мог понять, почему король Франции столь печется о каком-то художнике. А главное, ему не хотелось проглотить горькую пилюлю и написать Леонардо совсем не то, что тот, по его мнению заслужил. Будь его воля, вот что написал бы он этому Леонардо:

«Леонардо, ты самый настоящий лгун. Тебя ждет фреска, которую ты должен написать заново. Стена, за роспись которой тебе уплатили деньги, так и осталась голой. Флорентийцы, которые столь восхищались твоими картонами, не ждали от тебя такого предательства. Ты не только обманул нас всех, но еще и уговорил самого короля Франции написать мне. Теперь мне придется приказать тебе остаться в Милане и служить верно его величеству».

В это время во Флоренцию прибыл посланец короля Людовика XII с письмом, написанным собственноручно королем: «Верные друзья! Мы крайне нуждаемся в Маэстро Леонардо да Винчи, живописце из вашего города Флоренции, мы хотим поручить ему создать для Нас творение искусства, едва Мы прибудем в Милан, что с божьей помощью, надеемся, произойдет вскоре. Когда это Наше письмо Вам вручат, напишите Маэстро Леонардо, чтобы он до Нашего прибытия не уезжал из Милана...».

Бедный Содерини! Обхватив голову руками, он читает и перечитывает письмо с королевскими печатями. И на память ему приходят три папские буллы, одна грознее другой, которые он получил год назад с требованием выслать из Флоренции в Рим беглеца Микеланджело.

– Эти художники не только предмет нашей великой гордости, но и предмет наших немалых бед! Не успел стихнуть папский гнев, а Юлий II грозит нам войной, если мы не вернем ему Микеланджело. И снова над нами нависли тучи. И вот-вот разразится гроза, если мы не прикажем Леонардо остаться в Милане. Пусть он остается там, черт возьми, сколько хочет и пусть больше не показывается во Флоренции! – вне себя от ярости закричал гонфалоньер Флорентийской республики.

 Леонардо пошел взглянуть на свою «Тайную вечерю» и увидел там целую толпу молодых художников.

 Молодой Карл Амбуазский, родственник французского короля и губернатор Милана, встретил Леонардо со всеми почестями и предложил остаться в городе. Но Леонардо пообещал Содерини вернуться через три месяца во Флоренцию, чтобы вновь писать фреску «Битва при Ангиари».

Карл Амбуазский попросил у Содерини новой отсрочки пребывания Леонардо в Милане. Содерини в резкой форме отклонил его просьбу. Тогда Карл Амбуазский послал Содерини письмо: которое остается и сейчас ярчайшим свидетельством того уважения, какое питал к Леонардо иностранец.

Тем временем в Блуа король Франции Людовик XII попросил флорентийского посла написать во Флоренцию, чтобы Леонардо позволили задержаться в Милане.

Затем король собственноручно написал гонфалоньеру Содерини.

Когда к Содерини прибыло письмо французского короля, он вызвал своих советчиков, и среди них Макиавелли, дабы решить, как поступить. Ибо гонфалоньер хотел ответить отказом.

Все же ему пришлось уступить желанию короля Франции, как годом раньше он уступил требованию папы оставить в Риме Микеланджело.

В селении Ваприо д'Адда

«Коснись своей рукой воды речной. Она последняя из утекающей вдаль и первая из притекающей. Так бывает и с нашей жизнью». Леонардо отложил перо и закрыл записную книжку. Весна снова заливала ярким светом поля. Разбухшая от подтаявших альпийских снегов Адда быстро и величественно несла вдаль свои воды. В саду юный Франческо ждал, когда маэстро спустится вниз – начинался новый, мирный и безмятежный день.

После письма французского короля гонфа-лоньеру ничего не оставалось, как написать Леонардо, чтобы тот не покидал Милан.

– Маэстро, мы победили,– с улыбкой сказал Карл Амбуазский Леонардо, показав ему письмо Синьории.– Теперь будете ждать в Милане прибытия его величества.

Джероламо Мельци, друг Карла Амбуаз-ского и капитан миланского ополчения, пригласил Леонардо погостить несколько месяцев на его вилле в селении Ваприо д'Адда.

– Там вы сможете отдохнуть от всех треволнений. К тому же осчастливите моего сына Франческо, который сгорает от желания познакомиться с вами.

Леонардо согласился. Было это зимой. Низину окутывал густой туман, деревья в парке Ваприо казались белыми призраками.

Франческо, сыну капитана, не было еще семнадцати лет. Он хотел стать художником и часто ездил в Милан полюбоваться «Тайной вечерей».

«Франческо Мельци, миланский дворянин, во времена Леонардо был очень красивым юношей, которого Леонардо очень любил, а в наше время он красивый и милый старик»,– писал Вазари.

Леонардо взял его в ученики, и с того дня Франческо больше не покидал своего великого учителя. Но вот и зиме пришел конец. До этого Леонардо почти все время проводил в одиночестве, обдумывая различные проблемы, делая заметки. Когда же наступили погожие дни, он возобновил свои «походы», а юный Франческо был ему помощником. Порой он сопровождал Леонардо в дальних поездках. Быть может, к этому времени относится поездка в Болька.

«В горах Вероны красный камень имеет вкрапления древних ракушек»,– писал Леонардо.

Он вновь стал набрасывать проект сети ирригационных каналов. Леонардо подолгу и охотно сиживал на берегу Адды, словно сливаясь с течением реки. Он ощущал во всей природе присутствие «первого движителя». Ему казалось, что воздух, земля, вода дышат, живут своей особой жизнью, что волны – это мгновенный разрыв водяной пленки, ветер – тревожные вздохи воздуха. На ум приходили новые идеи – корпуса судов в форме большого « V », способные врезаться в воду, как плуг в землю. Так он почти на пять веков предвосхитил строительство судов с малой осадкой.

Там же, в Ваприо, он создал проект шлюза, изучил свойства волн. «Вода от камня, брошенного в воду, расходится кругами с центром в месте падения камня». Он заметил кажущееся смещение волн – рябь на поверхности. Явление это в современной физике называется энтропией.

«...Волна стремится убежать из места, где она зародилась, но вода остается неподвижной. Вот так же, когда в мае дует ветер, по колосьям пшеницы пробегает рябь, но сами колосья остаются неподвижными».

Леонардо пробыл в селении Ваприо д'Адда почти до конца мая И вернулся в Милан, лишь когда узнал о скором прибытии французского короля. Долгожданная встреча была простой и естественной. Людовик XII сам пришел к Леонардо в его кабинет.

– Наш дорогой и любимый Леонардо да Винчи,– сказал он, а затем любезно принял Леонардо во дворце и назначил его королевским живописцем. А после нескольких долгих бесед с ним сделал его не только своим живописцем, но и инженером. Леонардо также получил право пользоваться водой из Навильо для орошения виноградника.

Оскорбления гонфалоньера стали лишь далеким воспоминанием, раны Леонардо зарубцевались.

Леонардо принял приглашение Джероламо Мельци пожить в его поместье Ваприо д'Адда. Там его ждал Франческо Мельци, сын Джероламо и горячий поклонник Леонардо.

Вместе со своим юным учеником Франческо Леонардо стал совершать поездки по берегам реки Адды, по зеленым и мирным ломбардским долинам. Именно в это время Леонардо создал проект судна в форме «V» и открыл залежи минералов в районе Болька вблизи Вероны.

Флорентийская бюрократия

– Леонардо во Флоренции? Видеть его не желаю!

– Но он и не просит аудиенции,– ответил Макиавелли вспыльчивому гонфалоньеру.– Он прибыл сюда по делу о наследстве. Король Франции прислал нам сегодня утром письмо, прося Синьорию помочь Леонардо «завершить дело в наикратчайший срок».

Содерини хотел спросить, когда же Леонардо снова начнет расписывать стену, но сдержался.

Микеланджело уже почти закончил в Болонье бронзовую статую Юлия II и собирался вернуться во Флоренцию, чтобы написать фреску «Битва при Кашине». Быть может, дух соперничества окажется большим побудительным стимулом, чем его, Содерини, слова.

– Если дело только в этом,– ответил гонфалоньер секретарю комиссии Десяти Макиавелли,– постараемся. Хотя пользы от этого Леонардо никакой не будет.

Спокойное течение жизни в Ваприо было впервые нарушено известием о том, что «законные» сыновья сера Пьеро поделили его наследство между собой, ничего не дав «незаконнорожденному» Леонардо. В тот раз Леонардо не стал протестовать. Он мог бы воспользоваться законом «о незаконнорожденных, но усыновленных детях», согласно которому они пользовались теми же правами, что и законнорожденные. Но если закон обычно соблюдался во имя интересов нобилей, то для простого люда, даже для сына такого «состоятельного добропорядочного человека», как сер Пьеро Винчи, он силы не имел.

Но когда весной следующего 1507 года Леонардо узнал о смерти дядюшки Франческо и о том, что братья стремятся завладеть его скромным наследством, которое дядюшка по завещанию оставил Леонардо, он решил доказать законность своих прав.

Наследство было, в сущности, скорее символическим, чем реальным. Дядюшка Франческо владел лишь домом в Винчи да участком земли во Фьезоле. «Я живу на вилле и ничего не сею и никакого своего дела не имею»,– сообщил он незадолго до смерти земельному налоговому управлению.

Леонардо не раз тайком помогал дядюшке деньгами, и тот перед смертью выразил свою благодарность любимому племяннику, завещав ему все свое имущество. Увы, в семействе Винчи появился новый нотариус– Джулиано, второй сын сера Пьеро. Интриган, кляузник и пройдоха, он стремился затянуть передачу наследства Леонардо.

 Во Флоренцию Леонардо прибыл летом вместе с Салаи и остановился в доме своего друга Пьеро ди Браччо Мартелли.

Он тут же пошел к своему давнему другу Никколо Макиавелли, секретарю комиссии Десяти, чтобы сообщить о своем прибытии и посоветоваться. Затем, уверенный, что дело разрешится быстро, попросил аудиенции у всех магистров города, за исключением гонфалоньера Содерини. Это было ошибкой. Он беседовал с влиятельными в городе людьми, добился того, что в Синьорию прибыли рекомендательные письма от кардинала Ипполито д'Эсте и губернатора Милана, а хитрый сер Джулиано при помощи архивариусов и посыльных всякий раз «терял» «дело».

Тяжело представить себе пожилого Леонардо, который многократно поднимался и спускался по лестнице Дворца правосудия, долго ждал в приемной, чтобы потом услышать в ответ туманное «посмотрим», «не сомневайтесь», «мы постараемся». Леонардо писал в Милан, просил прислать новые, более внушительные рекомендательные письма, а тем временем правительство родного города оставалось глухим к его мольбам.

– Леонардо, напрасно ты ищешь помощи у королей, у маршалов, у кардиналов. Все они весьма важные господа, но они далеко,– сказал однажды Макиавелли другу,– а здесь, во Флоренции, твой брат Джулиано держит в руках всех крючкотворов Дворца правосудия. Последуй его примеру, сходи в архив, поговори с писцами.

Макиавелли хорошо знал флорентийскую бюрократию. И вот Леонардо вынужден был отправиться в архив, униженно ходить из одной комнаты в другую, терпеть хвастовство посыльного или архивариуса, которые сидя I милостиво соглашались выслушать великого Леонардо.

«Мессер Никколо, мой дорогой друг! Когда я пошел в регистровую канцелярию узнать, дал ли наконец мой брат свою подпись, то «дела» отыскать не смогли. Меня посылали из одного места в другое, прежде чем мне удалось его найти. Наконец, я отправился к начальнику канцелярии Синьории и просил, I чтобы прошение мое было изучено, на что получил ответ, что дело это сложное ...»

Так проходили месяцы, миновали осень, зима. Леонардо старался заглушить горечь беспрерывных неудач в беседах о математике с Мартелли, он охотно помогал молодому скульптору Джовану Франческо Рустичи создать глиняную модель, а затем отлить в бронзе статую Иоанна Крестителя для флорентийского баптистерия.

Леонардо писал «Мадонну Литту» и «Мадонну с весами». Обе картины предназначались королю Франции Людовику XII. Кроме того, Леонардо приводит в порядок свои записи.

К изучению перспективы и пропорций человеческого тела добавились тонкие исследования по оптике, анатомии, архитектуре, механике, гидравлике, космологии, термологии и акустике.

Еще надо было записать многочисленные легенды и сказки, придуманные Леонардо на основе народных преданий, свои «пророчества» и рассуждения о повседневной жизни. И, наконец, оставались Трактаты. Трактат о живописи, о Полете птиц, а также обработка наблюдений за чудесными явлениями природы и тайной человеческой жизни.

Записные книжки Леонардо были сводом всех его разнообразнейших интересов. Леонардо понимал, что записям недостает систематизации, собирался разобрать их по темам и составить своеобразную энциклопедию.

«Пока же главное – вести записи, даже рискуя повториться. Лишь позднее я смогу критически пересмотреть все тексты»,– говорил он самому себе.

Наступила весна. «Дело» пылилось в одном из архивных шкафов. Леонардо взял новую записную книжку. «Начато во Флоренции, в доме Пьеро ди Браччо Мартелли, 22 марта 1508 года. Изложение мое будет беспорядочным, так как сведения взяты из разных записей, которые я в эту тетрадь переношу в надежде потом в строгом порядке распределить их по своим разделам. Думаю, что, прежде чем закончу записи, я еще не раз повторюсь. Прошу тебя, мой читатель, не судить меня сурово за это, ибо событий и наблюдений много, и все их удержать в памяти невозможно. А потому невозможно и сказать себе – этого я не запишу, потому что писал о том прежде. Захоти я не впадать в подобную ошибку, а именно – не повторяться, мне пришлось бы все время перечитывать предыдущие записи и делать большие перерывы между одной записью и другой»,

– Слыхали новость, Маэстро? – обратился однажды молодой Рустичи к Леонардо.– Микеланджело вернулся из Болоньи. Содерини кроме росписи Папской залы хочет заказать ему статую Геркулеса, чтобы поставить ее на площади рядом с «Давидом». Но в Болонье статую папы Микеланджело пришлось отливать в бронзе в два приема. Маэстро Бернардино, наш военный литейный мастер, честно в этом признался. Его гонфалоньер послал, чтобы помочь Микеланджело. Металл при первой отливке заполнил форму лишь наполовину – от ног до пояса.

Леонардо молча слушал. Он вновь мысленно увидел свою глиняную модель коня, совершенно разрушенную французскими арбалетчиками, сожалея о бессмысленно потерянном времени. Отливка модели коня в бронзе так и осталась мечтой.

– Микеланджело сделался еще раздражительнее,– рассказывал Мартелли.– Ни с кем не разговаривает. Никого не хочет видеть.

Во время своего отдыха в Ваприо Леонардо получил известие о том, что во Флоренции его братья поделили между собой все отцовское наследство. В 1507 году он узнал о смерти дядюшки Франческо, который сделал его наследником своего скудного имущества и участка земли, и что братья хотят присвоить это его наследство. Заручившись рекомендательными письмами, разгневанный Леонардо уехал во Флоренцию, где сразу отправился к своему другу Макиавелли. Но сводный брат Леонардо нотариус Джулиано умело прибегнул к уловкам флорентийской бюрократии.

Нежнейшая «Мадонна Литта» и копия с этой картины, выполненная Салаи. Рядом – скульптура «Иоанн Креститель» работы Рустичи.

Леонардо ходил из одной канцелярии в другую, отыскивая «дело о наследстве», которое неизменно «ускользало» от него. Великому Леонардо пришлось испытать немало унижений. – В этих случаях писцы важнее самого гонфалоньера,– сказал ему Макиавелли.

Во время своего затянувшегося пребывания во Флоренции Леонардо охотно помогал молодому скульптору Джовану Франческо Рустичи в его работе.

Он также писал для короля Людовика XII «Мадонну», вероятно «Мадонну с веретеном».