Текст книги "Поль Гоген"
Автор книги: Анри Перрюшо
Жанры:
Историческая проза
,сообщить о нарушении
Текущая страница: 24 (всего у книги 25 страниц)
В 1925 году Монфред написал картину "Прославление Гогена". Вскоре после смерти художника, в 1903-1905 годах пастель "Прославление Гогена" была написана Одилоном Редоном, который тогда же по памяти написал портрет покойного[237]237
В настоящее время находится в Лувре.
[Закрыть].
Остальные друзья также способствовали посмертной славе Гогена. Шарль Морис, продолжавший свою рассеянную богемную жизнь, не раз выступал в защиту Гогена. Незадолго до смерти (он умер в Ментоне в марте 1919 года) он написал о нем пылкую статью, которая появилась в 1920 году. Славе Гогена способствовал и Амбруаз Воллар. Правда, он был в этом заинтересован как коммерсант. Тем не менее в 1929 году он совершил поступок, который нельзя не отметить. Робер Рей хотел показать своим ученикам в Школе Лувра "Прекрасную Анжелу" и попросил картину у Воллара, который немедленно согласился ее одолжить. Окончив курс, Рей намеревался вернуть картину владельцу, но Воллар написал письмо, в котором говорилось: "Поскольку "Прекрасная Анжела" проникла в Лувр, если хранители не возражают, чтобы она нашла там свои окончательный приют, я ничего лучшего не желаю, как оставить ее там"[238]238
Рассказано Робером Рейем.
[Закрыть].
Одним из наиболее трогательных в своей верности Гогену оказался Пако Дуррио. Несмотря на нищету, испанец долго отказывался продать произведения кисти своего знаменитого друга. "Денег у меня нет. Но на что нужны деньги? Чтобы покупать прекрасные вещи. А у меня и есть прекрасные вещи", – говорил он. После того, как он все-таки оказался вынужден расстаться с картинами Гогена, жизнь как бы потеряла для него смысл, и вскоре (в 1940 году) он умер.
Шуффенекеру тоже пришлось продать картины Гогена. Развод и другие разочарования омрачили его жизнь. В лицее Мишле, в Ванве, он был мишенью насмешек для своих учеников, которые прозвали его "Буддой". Безответный, грустный, он проявлял по отношению к ним неистощимое терпение. Но однажды он вышел из себя. Один из его учеников, будущий чиновник Департамента изящных искусств, Робер Рей, простодушно сказал ему: "А здорово, наверно, быть преподавателем в таком большом лицее, правда, мсье Шуффенекер, здорово ведь?.." Шуфф вдруг побледнел как полотно. "Ах ты, глупый сопляк, дрянной маленький буржуа, – пробормотал он. – Так ты полагаешь, что для того, кто надеялся стать Сезанном, Ван Гогом, Гогеном, это великое счастье быть вынужденным исправлять ваше дерьмо!"
"И не в силах больше сдерживаться, – рассказывает Рей, – он разорвал пополам мой рисунок... Мне было неловко и стыдно. Я начал смутно что-то угадывать. Имена Сезанна, Ван Гога, Гогена ничего мне не говорили. (Как, впрочем, и большинству французов – не забудьте, это был 1900 год!) Почему Будда не назвал Бонна, Жан-Поля Лорана или Каролюса-Дюрана? Эти имена не сходили с языка у моей сестры после каждого очередного Салона. По крайней мере, это были люди известные. Но не их славе завидовал Шуффенекер, а художникам, о которых никто не упоминал. И тем не менее я чувствовал, что, ссылаясь на Сезанна и Ван Гога, Шуффенекер проявлял больше честолюбия, чем если бы он назвал Бонна или Каролюса-Дюрана. Когда позже я узнал и увидел, я вспомнил. И чувство стыда за то, что я в тот день сказал папаше Шуффенекеру, так никогда и не изгладилось у меня до конца".
Конечно, Эмиль Бернар никогда в жизни не произнес бы этих слов Шуффа. Он стойко ненавидел Гогена и упорствовал в своих обвинениях: понт-авенский мэтр его "обокрал". По существу, эта давняя ссора не должна была бы уже волновать Бернара, ведь он давно отказался от исканий своей молодости. Весной 1902 года выставка его египетских произведений была организована представителем сугубо официального искусства, хранителем Люксембургского музея Леонсом Бенедитом. А на следующий год пребывание в Венеции еще ускорило эволюцию Бернара в сторону своего рода неоклассицизма, который он пытался противопоставить искусству выдающихся мастеров, с кем ему выпало счастье встречаться. Бернар, по его утверждению, намеревался "приостановить упадок" французской живописи. Для защиты этого неоклассицизма он основал в 1905 году журнал "Эстетическое обновление", в подзаголовке которого значилось "Журнал самого лучшего искусства", а в эпиграфе: "Нет ни древнего, ни современного искусства, есть просто искусство, иначе говоря, проявление вечного Идеала". Таким образом, Бернар полностью отрекся от того, чем когда-то восхищался. Он ополчился против Сезанна и его "гибельного искусства". Ван Гог стал в его глазах "очень несовершенным художником... неспособным создать ничего выдающегося". А говоря о Гогене, он разоблачал его "невежественное ребячество".
Джон Ревалд[135]
[Закрыть], несомненно, прав, называя «трагической» судьбу этого художника, который с упорством работал до самой своей смерти, в возрасте семидесяти трех лет, в апреле 1941 года, но в наследии которого интерес представляют лишь работы, написанные им в юные годы, «грехи молодости», «рожденные – как говорил сам Бернар – моей пылкой натурой, наделенной слишком живым воображением»[239]239
Письмо Эмиля Бернара, цитируемое Полем Шалю в «Газетт де боз-ар» от 1 ноября 1912 года.
[Закрыть].
С лета 1960 года именами Гогена и Бернара названы две улицы в Понт-Авене. Еще в 1939 году на доме, где когда-то находился пансион Мари-Жанны Глоанек, установлена мемориальная доска. Позже в Ле Пульдю установлен памятник Гогену и его друзьям.
Можно держать пари, что нет такого уголка в мире, где память о художниках хранили бы так живо, как в этом уголке Бретани. Здесь к живописи питают настоящую страсть. В одном из кафе я слышал, как трое крестьян за столиком спорили о сравнительных достоинствах работ Анри Море и Шамайара. Картины здесь висят повсюду. В некоторых домах стены увешаны ими от пола до потолка. Гоген ценится, конечно, превыше всего. И многие усердно перерывают свои чердаки и подвалы в надежде обнаружить какую-нибудь затерявшуюся картину Гогена, за которую на мировом рынке можно получить миллион новых франков звонкой монетой. Но, увы, где те картины, которые Гоген оставил в Понт-Авене?
Художник подарил одной из служанок Мари-Жанны Глоанек картину, на которой изобразил сборщицу лаванды в красном платье. Как! Красное платье нарядное платье на сборщице лаванды! И картина была брошена в воды Авена. Многие другие картины, подаренные Гогеном, постигла та же участь. Некоторыми его холстами пользовались как циновками. Другие пошли на починку обуви. Сафьян стоил так дорого! Ах, если бы знать!
*
Хулители Гогена не сдавались еще долго. 18 октября 1919 года Андре Сальмон[136]
[Закрыть] писал в статье, опубликованной в «Эроп Нувель»: «Что до славы Гогена, то уже давно пришла пора ее разрушить... Находится все меньше и меньше „просвещенных“ любителей, которые имели бы наивную смелость ставить на одну доску Сезанна и Гогена».
Рискованные слова! Интерес к Гогену увеличивался год от года. Ему посвящали статьи и исследования. Музеи и крупные собрания приобретали его картины, и "рыночная цена" на него все росла.
Цена эта особенно резко подскочила в декабре 1942 года, когда картина Гогена "Две фигуры на скале", написанная в 1889 году, была продана за 1100 тысяч франков, а в 1956 году "Крестьянина с собакой" оценили в 18 500 тысяч франков.
До этого времени ни одной картине, проданной с аукциона, не удалось достичь рубежа в сто миллионов франков. Но 14 июня 1957 года "Натюрморт с яблоками" Гогена перешел этот рубеж – греческий судовладелец Василий Гуландрис приобрел его за 104 миллиона франков.
Впоследствии, 25 ноября 1959 года, таитянская картина "Ты ждешь письма?" была оценена в Лондоне в 130 тысяч фунтов стерлингов, что составляет около ста восьмидесяти миллионов франков.
Таким образом, Гоген наряду с Сезанном и Ван Гогом стал одним из трех наиболее "высоко котирующихся" художников мира. Любой его набросок рвут друг у друга из рук. В июне 1957 года в Отеле Друо за 600 тысяч франков было продано одно из его писем. Что же было написано в этом письме? А вот что: "Теперь я повержен, побежден нищетой..."
КОММЕНТАРИЙ
1
Делакруа, Эжен (1796-1863) – французский художник, один из главных представителей романтизма. Автор множества произведений на исторические, литературные, мифологические сюжеты. Живопись Делакруа, яркая по колориту, сочетаниям дополнительных цветов, исполненная энергичными, смелыми мазками, оказала огромное влияние на развитие французских художников прошлого века.
2
Коро, Камиль (1796-1875) – французский художник. Так называемые «пейзажи настроения» Коро были одним из источников живописи импрессионистов, его учеником считал себя Камиль Писсарро, с которым Гоген познакомился в семье Ароза.
3
Домье, Оноре (1808-1879) – французский график и живописец, выдающийся мастер политической карикатуры.
4
Йонкинд, Иоганн Бартольд (1818-1891) – голландский художник-пейзажист, большую часть жизни прожил во Франции. Живопись Йонкинда оказала большое влияние на сложение импрессионизма.
5
Курбе, Гюстав (1819-1977) – французский художник, один из основоположников реализма в живописи.
6
Сведенборг, Эманюэль (1688-1772) – шведский философ-мистик.
7
По, Эдгар (1809-1849) – американский писатель-романтик, поэт, критик, очень популярный во Франции во второй половине XIX века.
8
Барбе д'Орвельи, Жюль (1808-1889) – французский писатель и литературный критик.
9
Энгр, Жан-Доминик (1780-1867) – французский художник, глава неоклассицизма во французской живописи XIX века. Его картины изучали не только Гоген, но и такие художники, как Дега, Ренуар, Пюви де Шаванн.
10
Веласкес, Диего (1599-1660) – великий испанский художник-реалист.
11
Таулов, Фритс (1847-1906) – норвежский живописец.
12
Шуффенекер, Эмиль (1851-1934) – французский художник, получил известность в основном благодаря дружбе с Гогеном, который писал о нем в 1893 году следующее: «В живописи темперамент у него (Шуффенекера) был ниже нуля. Сперва он был поклонником Бодри и иже с ним, потом из духа противоречия или из коммерческих соображений (Салон не пожелал открыть для него свои двери) переменил курс. Тогда он... пожелал идти за мной и опередить меня...» (Цит. по кн.: Поль Гоген. Письма. Ноа Ноа. Из книги «Прежде и потом». Л., 1972, с. 67).
13
Бодри, Поль (1828-1867) – французский художник, мастер парадных портретов.
14
Каролюс-Дюран, Эмиль (1838-1917) – французский художник, мастер парадных портретов.
15
Бонна, Леон (1833-1922) – французский художник, отличался склонностью к натуралистической точности в изображении модели.
16
Мане, Эдуард (1832-1883) – французский художник, в 1876 году жюри Салона отвергло две его картины – «Белье» и «Художник» (портрет Марселена Дебутена). Тогда Мане выставил их для публичного обозрения в своей мастерской. Новаторское творчество Мане еще с начала 1860-х годов вызывало бурное обсуждение. Мане первым обратился в живописи к тем проблемам, которые затем развивались в творчестве импрессионистов, он был их другом, но никогда не участвовал в их выставках.
17
Писсарро, Камиль (1830-1903) – французский художник-импрессионист. Постоянный участник всех выставок импрессионистов. Благодаря ему Гоген также стал их участником.
18
Картина Мане «Олимпия» (1863, Лувр), изображавшая лежащую обнаженную куртизанку, была выставлена в Салоне 1865 года и вызвала бурное негодование публики. В картине содержался протест против традиционной идеализации наготы, скрытая насмешка над Салоном и академизмом. «Олимпия» стала знаменем новой французской живописи.
19
Клод Моне, (1840-1926), Эдгар Дега (1834-1917), Огюст Ренуар (18411919), Альфред Сислей (1839-1899), Поль Сезанн (1839-1906), Берта Моризо (1841-1895) – французские художники. Все они, за исключением Сезанна, были активными участниками выставок импрессионистов.
20
Мельбюэ, Фритс (1826-1896) – датский маринист и пейзажист.
21
Гийомен, Арман (1841-1927) – французский художник, участник выставок импрессионистов, друг Сезанна и Писсарро.
22
Дюре, Теодор (1838-1927) – французский художественный критик и журналист, коллекционер, друг импрессионистов.
23
Кассат, Мэри (1845-1926) – американская художница французского происхождения. Долго жила во Франции, участвовала в выставках импрессионистов.
24
Леви-Браун, Джон-Льюис (1829-1890) – французский художник, писал жанровые, батальные и охотничьи сцены.
25
Гюисманс, Жорис-Карл (1848-1907) – французский писатель и художественный критик, принадлежал к натуралистической школе, затем перешел в лагерь символистов.
26
Золя, Эмиль (1840-1902) – французский писатель, глава натуралистической школы, выступал как художественный критик, пропагандировал произведения Э. Мане.
27
Малларме, Стефан (1842-1898) – французский поэт, дружил с художниками.
28
Пюви де Шаванн, Пьер (1824-1898) – французский художник, в живописи стремился возродить традицию классического искусства, своими панно и стенными росписями оказал влияние на сложение живописи стиля модерн.
29
Кайботт, Гюстав (1848-1894) – французский художник и коллекционер. Кайботт был состоятельным человеком и потому имел возможность помогать своим товарищам, покупая их картины и активно занимаясь устройством выставок, в которых принимал участие с 1876 года.
30
Раффаэлли, Жан-Франсуа (1850-1924) – художник и гравер. Эдгару Дега живопись Раффаэлли импонировала своей сюжетной тематикой, другие импрессионисты отвергали Раффаэлли как художника, лишь поверхностно усвоившего импрессионистическую манеру.
31
Дюран-Рюэль, Поль (1831-1922) – крупный торговец картинами, известный главным образом тем, что устраивал выставки импрессионистов и покупал их произведения.
32
Мюрер, Эжен (настоящее имя Огюст Менье, 1845-1906) – школьный друг Гийомена, через которого он познакомился со многими художниками, стал коллекционировать их картины.
33
Новалис (настоящее имя Фридрих фон Харденберг, 1772-1801) немецкий поэт и философ, представитель романтизма.
34
Де Ниттис, Джузеппе (1846-1884) – художник и рисовальщик, итальянец по происхождению.
35
Бастьен-Лепаж, Жюль (1848-1884) – французский художник, пользовавшийся большим успехом в Салоне.
36
Филипсен, Теодор Эсбьерн (1840-1920) – датский живописец, скульптор и керамист.
37
Бланш, Жак-Эмиль (1861-1942) – художник и литератор.
38
Уистлер, Джеймс Мак-Нейл (1834-1903) – американский художник; был тесно связан с художественной жизнью Парижа.
39
Сиккерт, Уолтер Ричард (1860-1942) – художник, сын англичанки и датчанина, был учеником Уистлера.
40
Эллё, Поль-Сезар (1859-1927) – французский художник и гравер.
41
Сёра, Жорж (1859-1891) – французский художник, глава неоимпрессионизма. Влияние неоимпрессионизма, испытали многие художники (Синьяк, Камиль и Люсьен Писсарро, Ван Гог, Максимилиан Люс, отчасти Гоген).
42
Шеврейль, Эжен (1786-1889) – французский ученый-химик, много времени посвятил изучению законов красочных сочетаний, так как возглавлял производство гобеленов, в которых оттенки цвета складываются из многих различно окрашенных нитей.
43
Руд, Огден Н. – американский профессор-физик, его книга «Научная теория цветов» была переведена на французский язык в 1881 г. Обращаясь к художникам, он призывал их использовать научные открытия в искусстве.
44
Гельмгольц, Герман (1834-1894) – немецкий ученый, автор ряда работ по физиологии зрения.
45
Синьяк, Поль (1863-1935) – французский художник, неоимпрессионист.
46
Писсарро, Люсьен (1863-1944) – французский художник, старший сын Камиля Писсарро. Получил известность как график, оформитель книг.
47
Редон, Одилон (1840-1916) – французский художник. Крупнейший представитель символизма в живописи Франции 1880-х годов.
48
Бракмон, Феликс (1833-1914) – французский художник и гравер, увлекался декоративным искусством, японской гравюрой, участвовал в выставках импрессионистов.
49
Салон отверженных 1863 года – выставка, устроенная по требованию тех художников, картины которых не были приняты в 1863 году в официальный Салон. В Салоне отверженных участвовали многие известные впоследствии художники.
50
Хэвиланд, Чарлз – американец по происхождению, владелец керамической мастерской во Франции. Этой мастерской в 1873-1882 годах руководил художник Феликс Бракмон.
51
Шапле, Эрнест (1835-1909) – французский керамист и живописец.
52
Весной 1884 года была устроена Первая выставка Общества независимых художников, чьи произведения не были приняты в официальный Салон.
53
Лаваль, Шарль (1862-1894) – французский художник, последователь Гогена.
54
Кормон, Фернан (1845-1924) – французский художник-академист, автор картин на сюжеты из жизни первобытных людей.
55
Академия Жюлиана – художественные мастерские, основанные бывшим борцом и натурщиком в 1880-е годы. Из академии Жюлиана вышли многие художники, в том числе будущие последователи Гогена, которые составили группу Наби, – Поль Серюзье, Морис Дени, Пьер Боннар.
56
Бернар, Эмиль (1868-1941) – французский художник, испытавший влияние Гогена, автор статей по искусству.
57
Ван Гог, Винсент (1853-1890) – голландский художник, постимпрессионист; с середины 1880-х годов жил во Франции. Испытал влияние импрессионизма, но затем перешел к более красочной и экспрессивной манере живописи.
58
Ван Гог, Тео (1857-1891) – брат Винсента Ван Гога, стремился поддерживать импрессионистов и других еще непризнанных художников.
59
Тулуз-Лотрек, Анри де (1864-1901) – французский художник и график.
60
Анкетен, Луи (1861-1932) – французский художник и рисовальщик.
61
Орье, Альбер (1865-1892) – французский литератор-символист, художественный критик.
62
Намек на библейскую историю Иосифа Прекрасного, которого пыталась соблазнить жена Пентефрия, у которого он был в услужении.
63
Манфред, Жорж-Даниэль (1856-1929) – французский художник, скульптор и гравер; в прошлом моряк.
64
Хокусаи, Кацусика (1760-1849), Хиросиге, Андо (1797-1858) японские художники. Серии гравюр Хокусаи и Хиросиге вызывали большой интерес у французских художников.
65
Мопассан, Гюстав де – художник, отец писателя Ги де Мопассана.
66
Море, Анри (1856-1913) – французский художник, работал в Понт-Авене.
67
«Группа двадцати» (1883-1893) – художественное объединение в Брюсселе, целью которого было устройство совместных выставок без жюри. «Группа двадцати» объединяла двадцать художников, каждый из которых мог приглашать для участия в выставке одного иностранца. На выставках «Группы двадцати» были показаны работы импрессионистов и других французских художников.
68
Дюжарден, Эдуард (1861-1949) – французский поэт-символист, художественный критик.
69
Серюзье, Поль (1863-1927) – французский художник, один из основных участников группы Наби.
70
Дени, Морис (1870-1943), Боннар, Пьер (1867-1944), Рансон Поль (1864-1909), Ибельс, Анри-Габриэль (1867-1936) и др. – французские художники, назвавшие свой кружок группой Наби (от древнееврейского слова пророки), так как считали себя пророками искусства будущего. Все они испытали влияние Гогена.
71
Бугро, Адольф (1825-1905) – французский художник, представитель салонного искусства.
72
«Ревю индепандант» – символический журнал, основанный в 1884 году. В 1886-1888 годах его директором был Э. Дюжарден, в нем сотрудничали многие поэты. По словам Ф. Фенеона, он нашел читателей «среди идущих к упадку натуралистов и возвышающихся символистов».
73
Фенеон, Феликс (1861-1944) – французский художественный и литературный критик. До 1894 года сочетал литературную деятельность со службой в Военном министерстве. Был связан с анархистами, в критике выступал глашатаем идей неоимпрессионистов.
74
Монтичелли, Адольф (1824-1886) – французский художник, писал яркими красками и пастозным мазком. Его произведения очень нравились Ван Гогу.
75
Жером, Жан-Леон (1824-1904) – французский художник салонно-академического толка; прославился как автор картин на античные сюжеты.
76
Кутюр, Тома (1815-1879) – французский художник. У него учились Эдуард Мане и Пьер Пюви де Шаванн.
77
Кабанель, Александр (1824-1889) – французский художник, профессор Школы изящных искусств, автор помпезных портретов.
78
Мейссонье, Эрнест (1815-1891) – французский художник, автор исторических и жанровых картин.
79
Мейер де Хаан (1852-1895) – голландский художник, работал в Понт-Авене; считается учеником Гогена.
80
Рембо, Артюр (1854-1891) – французский поэт.
81
Филижер, Шарль (1863-1928) – французский художник, швейцарец по происхождению; работал в Понт-Авене.
82
Чимабуэ – итальянский художник XIII века.
83
Леклерк, Жюльен (ум. 1901) – французский литератор и художественный критик.
84
Верлен, Поль (1844-1896) – французский поэт.
85
Мореас, Жан (настоящее имя Пападиамантопулос (1856-1910) – грек по происхождению, французский поэт-символист.