Текст книги "Павловский парк"

Автор книги: Анна Зеленова

Вольер

Павильон сооружен в 1781—1783 годах по проекту  архитектора Ч. Камерона.  Постройка состоит из трёх помещений, соединенных крытыми  колоннадами.  Над  средней  частью  павильона высится небольшой купол. Строгая гладь стен смягчена лишь несколькими круглыми розетками.

Вольер.

Внутри павильон был украшен росписью, выполненной живописцами И. Ивановым и Ф. Мясниковым. Промежутки между колоннами были затянуты сеткой. В XVIII веке здесь среди пышных цветов, античных скульптур и ваз содержались редкостные птицы. В настоящее время в Вольере размещена библиотека-читальня.

Павильон Росси

Павильон Росси построен в начале XX столетия из железобетона  (по проекту архитектора К.И. Росси, исполненному в 1816 году). На гранитном  ступенчатом  цоколе  возвышается изящная беседка с колоннами и полукупольным перекрытием, украшенным розетками.

Павильон Росси.

В 1963 году по чертежам архитектора Ч. Камерона  произведена  реставрация  планировки территории перед павильоном. Камерон выполнил этот придворцовый участок в виде сложнофигурного партера, где вместо сплошного цветочного покрова часть клумб имеет газонные поверхности.

Большие круги

Так назван один из наиболее парадных участков парка у дворца, напротив Вольера, между Тройной липовой аллеей и долиной реки Славянки. Он украшен фигурными площадками и скульптурой. Свободно растущие деревья за пределами кругов объединяют эту регулярную  часть  парка с пейзажным районом долины Славянки. Проект участка выполнен В. Бренна в 1798—1799 годах. Своё название он получил от двух больших круглых каменных террасообразных, со ступенями, площадок. От каждого каменного круга радиально расходятся  восемь  дорожек  с  цветниками  между ними. В центре кругов на гранитных  пьедесталах помещены мраморные статуи. На круге, ближайшем к дворцу, – статуя Правосудие, а на другом – Мир.

Большие круги.

Обе статуи выполнены итальянским скульптором конца XVII – начала XVIII века П. Баратта и привезены в Россию по заказу Петра I задолго до строительства Павловского дворца и парка. Во время Великой Отечественной войны скульптуры были зарыты в землю, а при открытии парка  в  1950  году  статуи  Мир  и  Правосудие вновь заняли свои прежние места.

Рядом с первым кругом сооружена Большая каменная лестница, довершающая облик района как декоративного сада.

Большая каменная лестница

Сооружена по проекту архитектора В. Бренна в 1799 году. Её 64 ступени ведут от дворца к долине реки Славянки. Эта парадная лестница с широкими площадками, делящими её на  несколько маршей, украшена наверху балюстрадой с декоративными вазами. У нижних ступеней помещены чугунные фигуры лежащих львов, у верхних – сидящие мраморные львы.

Большая каменная лестница

Воздушный театр

Воздушный театр устроен между  Большими кругами и Молочным домиком в 1808 году по проекту архитектора А.Н. Воронихина. Сцена сооружена среди естественно растущих деревьев, под открытым небом, в виде небольшой одернованной насыпи. Кулисами служат симметрично посаженные кусты акаций, за которыми находятся деревянные трельяжи с прямоугольными просветами. Места для зрителей, расположенные амфитеатром, были сделаны в виде земляных ступеней, покрытых дёрном.

Театр предназначался для постановки небольших музыкальных и балетных спектаклей. Декорации для некоторых из этих спектаклей выполнялись П. Гонзаго. Сцена Воздушного театра сейчас используется для детских концертов и выступлений. Земляные ступени амфитеатра заменены деревянными скамеечками, более удобными для детей.

Беседка Росси

Рядом с Большими кругами, перед Молочным домиком, в XVIII веке находилась шатровая Турецкая беседка, сооруженная в 1799 году. Беседку эту архитектор К. Росси  перестроил в 1815 году в соответствии с общим обликом парка. Вокруг большой овальной площадки, обсаженной липами, вершины которых при подстрижке образуют зелёный шатёр, Росси установил на прямоугольных разной высоты постаментах чугунные вазы, выполненные наподобие античных.

Молочный домик

Расположенный в противоположном от дворца конце аллеи, этот парковый павильон из булыжного камня построен по проекту Ч. Камерона в 1782 году. В XVIII веке он имел высокую соломенную кровлю с навесом, опирающимся на древесные стволы. Навес этот существует и теперь.

Внутри домика стены были выложены изразцами, а пол настлан из каменных плит. В конце XVIII и начале XIX века около Молочного домика находились  небольшой  скотный  двор и птичник. В центральной части домика (где теперь  находится  буфет)  хранились  продукты, предназначенные для владельцев дворца.

Долина реки Славянки

Это район парка,  расположенный  по обоим берегам  реки,  протекающей  на  расстоянии 3,5 километра через парк от его южной придворцовой части на север, – к деревням Глазово и Новые Веси. Район занимает одну седьмую часть парка, то есть 85 гектаров. Работы по его планировке и строительству велись в продолжение двадцати пяти лет – с 1777 по 1803 год.

В создании пейзажей долины Славянки приняли участие почти все основные строители архитектурного ансамбля Павловска. Среди них можно назвать архитекторов Ч. Камерона, В. Бренна, А.Н. Воронихина и К.И. Росси, а также художника П. Гонзаго. Все они, работая в разное время, стремились выявить красоту и разнообразие русской природы с её лиризмом и выразительностью.

Фашистские  оккупанты разрушили  плотины, водоём и канал Ижора—Славянка и водовод, поэтому река стала узкой и мелкой. Сейчас уже ведутся  капитально-восстановительные  работы, которые должны вернуть Славянке её прежний облик. В первую очередь восстановлен  около дворца Большой каменный мост с плотиной, которая позволяет вновь заполнять водой Мариентальский пруд. Приняты меры для очищения сточных городских вод.

Восстановлены и такие водоснабжающие магистрали,  как  Ижоро-Славянский  канал,  пополняющий Славянку  с северо-запада,  и водовод Пушкин—Павловск, подающий воду  с северо-востока. Обе эти магистрали дают теперь меньше воды, чем прежде, когда воду не забирали построенные ныне на реке Ижоре фабрики. Колонистский пруд в Пушкине, откуда берет своё начало  восстановленный  водовод, имеет  тоже меньше воды, так как разрушена система Таицкого водовода, снабжающего город Пушкин. Поэтому составляется проект добавочного снабжения водоёмов парка водой из буровых скважин. В 1964 году начаты капитально-восстановительные работы по очистке русла Славянки, креплению  её оплывших  берегов  и восстановлению мостов.

На берегах Славянки сосредоточена большая часть парковых  павильонов и других  ценных архитектурных сооружений. По характеру пейзажей и истории их возникновения долина Славянки может быть расчленена на три основных участка: первый – придворцовый, примыкающий к городу (от улицы Революции до Сиреневой аллеи у Висконтиева моста),  выполнен  по  проектам  архитектора Ч. Камерона; второй – у Старой Сильвии  (от Висконтиева  моста  до Пиль-башни) – устроен по проектам В. Бренна; третий, именуемый Красной долиной, расположенный параллельно Новой Сильвии  (от Пильбашенного до  Краснодолинного моста), создан художником П. Гонзаго.

Чтобы ознакомиться со всеми участками долины реки Славянки в той последовательности, в которой они возникли и развивались, лучше всего начать осмотр района со стороны города, следуя вниз по течению реки.

Первый участок долины Славянки оформлялся с 1777 по 1787 год. На протяжении всего лишь одного километра вдоль берегов Славянки Камерон сумел создать многочисленные законченные, ритмично сменяющие друг друга пейзажи. Левый берег Славянки с его ровной поверхностью расчленён слегка изгибающимися дорогами на отдельные лужайки, украшенные  живописными группами деревьев. Здесь они чаще всего посажены близко к дорогам. Иногда это попарно растущие  березы,  а  порой  целая  группа  лип, стволы которых так сближены, что создаётся впечатление, будто они растут от одного корня. Местами, чтобы сделать  поверхность  лужайки разнообразнее, для контраста помещены одиноко стоящие деревья – пирамидально растущая ель или ветвистый дуб. Дороги, идущие ко дворцу по склону берега, пролегают среди естественно растущих деревьев, и только главный спуск Дворцовой дороги дополнен по краям стриженым кустарником.

Насаждения,  расположенные  по  склонам обоих берегов, не изменяют рельефа местности, а подчеркивают природный облик пейзажа, выявляя характерные его особенности. У самой реки размещены только низко растущие кустарники или ивы, посаженные так, что их тонкие, шелестящие листвой ветви часто касаются воды. Склоны берегов освобождены от зарослей, а чтобы заметна была их отлогость, подсажены лишь небольшие  куртины  (группы)  кустов  и  деревьев. Те из них, которые отличаются особой красотой контура или кроны, оставлены одиноко стоящими, чтобы своей примечательностью подчеркнуть красоту берегов Славянки. И только как бы затем, чтобы сделать её берега еще выше, у верхних плато деревья не тронуты, а местами ещё и подсажены, что создает впечатление лесной чащи.

Глядя на пейзажи Славянки, мы видим, что архитектор не изменяет природу, а старается, дополняя её, найти воплощение своим творческим замыслам.

Всем постройкам, размещённым вблизи дворца, придан вид античных сооружений, что создает единство художественного облика дворца и парка. Таковы Колоннада Аполлона, мост над Каскадом, Холодная ванна, Храм Дружбы и Памятник родителям. Каждый из этих павильонов в планировке парка является композиционным центром для небольших и часто сменяющихся в долине Славянки картин природы.

Чтобы полнее ознакомиться с придворцовым участком долины Славянки, необходимо детально рассмотреть павильоны, связанные с её пейзажами.

Колоннада Апполона

Этот павильон помещён на верхнем плато левого берега Славянки, напротив дворца. Построен по проекту Ч. Камерона в 1780—1783 годах. Он выполнен из светлого пудожского камня и имеет  вид открытой  сквозной  колоннады с двойным рядом колонн, расположенных по кругу. В центре на высоком постаменте установлена статуя Аполлона (Бельведерского), отлитая по известному  античному  образцу,  хранящемуся в одном из помещений ватиканского дворца римского  папы – Бельведере.  В  древнегреческой мифологии Аполлон – бог солнца и света, покровитель искусств.

Колоннада Аполлона.

В 1799 году Храм Аполлона, как именовали колоннаду, был перенесён к краю высокого берега Славянки, что ещё более усилило сходство «обиталища Аполлонова» с легендарным Парнасом – горой, служившей якобы местопребыванием Аполлона и муз. Источником поэтического вдохновения  парнасских  обитателей  считался Кастальский ток, светлые воды которого падали к подножию горы. Поэтому от Колоннады Аполлона соорудили каскад, который мощным потоком низвергался вниз к Славянке. Образ античного бога Аполлона должен был выразить идею торжества природы и искусства в парке, и Камерон соорудил Храм Аполлона в духе античных построек.

В 1817 году часть колоннады была разрушена грозой. Её не стали восстанавливать, так как решили, что руины придадут памятнику ещё более древний вид. Обломки колонн и куски перекрытия были нарочито разбросаны в живописном беспорядке у подножия статуи и у начала каскада.

Колоннада Аполлона относится к числу классических павильонов парка, в которых архитектор использовал античные образы и формы с их разумной простотой и ясностью. Здесь всё подчинено строгой соразмерности частей и целого. Камерон избрал для своей колоннады  форму  колонн  дорического  ордера, стволы которых  завершаются  капителями,  состоящими из полуовала и верхней квадратной плиты. Архитектор не слепо повторял античные образцы, он не боялся отступлений от канонов. Чтобы придать постройке больше своеобразия и выразительности, Камерон смягчает строгость архитектурных форм. Широкий фриз над колоннами он украшает рельефными гирляндами снаружи и круглыми розетками внутри, которые своим ритмом вторят ритму колонн.

В строительстве Колоннады Аполлона приняли участие русские мастера Д. Зайцев, Ф. Маковкин и каменщик Ребров, сооружавший шлюз для каскада.

По замыслу и исполнению этот павильон – высокохудожественное  произведение  архитектуры. Одно из самых ранних сооружений парка, Храм Аполлона является как бы эпиграфом к архитектурной поэме пейзажей, возникших позднее на берегах Славянки. Мост из дикого ноздреватого туфа, перекинутый плавной аркой через каменистое ложе каскада, и самый каскад, с плеском падающий под аркой моста в Славянку, делали ещё более живописным пейзаж противоположного дворцу берегового склона. Каскад предполагается восстановить.

Пронизываемая от зари до зари лучами солнца, светлая колоннада чётко выделяется на тёмном фоне подступающих к ней деревьев и цветущих кустарников.

Жуковский писал об этом пейзаже:

 
Люблю смотреть, когда дерновый скат в огне
И сеть багряная во мраке лип сияет;
Когда на падший храм, прорезав ткань листов,
Лучи бросаются златыми полосами,
Горят на белизне разрушенных столпов,
И искрой огненной с кипящими волнами
По каплям прядают и гаснут на лету...
 

Холодная ванна

Павильон размещён около реки, у Моста кентавров, и находится ближе к дворцу, чем Колоннада Аполлона, но несколько ниже по течению Славянки, на левом её берегу. Холодная  ванна,  построенная  по  проекту Ч. Камерона в 1799 году, представляет каменное сооружение с купольным перекрытием, круглое в плане, типа античной ротонды. К ней примыкает  прямоугольная  пристройка  с  небольшим фронтоном (обрамлённая карнизом треугольная часть стены под двускатной кровлей).  Стена у входа украшена двумя нишами, которые предназначались для статуй. Внутри находился круглый бассейн. Стены павильона были отделаны деревянными  панелями, а купол покрыт росписью, которая создавала впечатление лепки.

Посвятив много лет изучению античных построек, Камерон особое внимание уделил древнеримским общественным баням, о которых написал большой труд – «Римские термы». По приезде в Россию он использовал накопленные им знания для устройства комнат Холодной ванны в первом этаже Екатерининского дворца в Царском Селе (под Агатовыми комнатами) и для строительства Холодной ванны в Павловске. Архитектурные достоинства этой постройки заключаются в строгих, хорошо найденных пропорциях. Простота замысла и почти полное отсутствие украшений на фасаде павильона характерны для позднего периода творчества Камерона.

Мост кентавров

Возведённый одновременно с Холодной ванной, по проекту Камерона, Мост кентавров расположен у подножия холма, на котором высится дворец, и отражается в воде вместе со зданием дворца. Мост, построенный русским каменщиком Никитой Яковлевым из светлого тёсаного камня, имеет красивый изгиб арки, которая плавностью своей линии вторит  контурной линии  купола дворца. Ажурные перила, укреплённые меж каменных столбов, соответствовали лёгкости контуров самого моста, соединяющего Холодную ванну с дворцовым берегом. Мост кентавров явился связующим звеном в пейзаже этой части Славянки, где оба берега так близко подступают друг к другу.

Позднее вид парка у Холодной ванны был ещё более обогащён архитектором А.Н. Воронихиным, работавшим после пожара 1803 года во дворце, а затем и в парке. В 1805 году по указанию Воронихина на мосту, по его четырём углам, были установлены на каменных пьедесталах крупные мраморные фигуры скачущих кентавров (по древней мифологии эти легендарные существа изображались с туловищем лошади и торсом человека). Здесь стояли фигуры двух молодых и двух старых  кентавров,  «скакавших»  с  лукавыми, смеющимися лицами от моста к берегу. Белый цвет мрамора хорошо гармонировал с белыми колоннами дворца – наверху и стволами стройных берёз у Холодной ванны – внизу. С установкой кентавров пейзаж стал живописнее и радостней, а мост получил своё современное название.

В настоящее время кентавры и перила моста находятся в реставрации.

Чугунные ворота с вазами

Так названы воротца, от которых идёт дорожка к Холодной ванне. От них по дороге на верхнем плато подходим  к лодочной станции.

Небольшие по своим размерам, но совершенные по рисунку невысокие воротца отлиты из чугуна на Ижорском заводе. Они выполнены по проекту зодчего Росси в 1820 году, когда гениальный  архитектор, прославившийся  в Петербурге своими постройками, вновь прибыл для работы в Павловск, где прошла его юность и где он в содружестве со старшим поколением архитекторов начал первую пробу своих творческих сил. Ажурные низенькие створки ворот укреплены на двух прямоугольных постаментах, украшенных тонким орнаментом. На них установлены широкие декоративные вазы с фруктами.

Горбатый мостик и Чёрный мост

Оба эти моста переброшены через Славянку там, где она разделяется небольшим искусственным островком удлинённой формы на два параллельных протока. К ним ведёт Дворцовая дорога.

Проекты обоих мостов выполнены Камероном. Горбатый мостик построен в 1780-х годах из ноздреватого замшелого туфа и получил своё название благодаря крутому  выгибу над водой. Вместо перил прохожая часть мостика ограждена  только  чуть  возвышающимся  неровным гребнем камня. Когда  полукруглая  арка  моста,  отражаясь в воде, образует полный круг, этот маленький мостик становится похожим на древнее сказочное ожерелье из камней, повисшее на серебристых ивовых ветвях над тёмной водой.

Чёрный мост с деревянным настилом на каменных  устоях  находится  на  другом  конце островка и построен в 1802 году. Своё название мост, видимо, получил от некогда украшавших его перил из чёрного нержавеющего чугуна, который поставлялся тогда для Павловска Ижорским заводом. Позднее перила были перенесены на другой мост, но название за этим сооружением сохранилось (может быть, ещё и потому, что вода, сдерживаемая под ним плотиной, здесь глубока до черноты).

От этих мостов не открываются далекие перспективы: все дали заслонены густыми зарослями по берегам Славянки. Пейзаж около Горбатого и Чёрного мостов, близко расположенных друг к другу, задуман как  тенистый  уголок  парка,  располагающий «к тихим мечтаниям» под звуки журчащих струй Славянки и шелест тонких ивовых ветвей, так низко склонившихся здесь к воде, что они почти закрывают вид издали на оба моста.

Достаточно сделать несколько шагов ниже по течению реки, чтобы понять, что пейзаж у Храма Дружбы совсем иной – открытый и просторный, полный света и солнца.

Храм Дружбы

Храм Дружбы находится у самой реки, на правом берегу, вблизи Большой каменной лестницы, ведущей от Славянки к дворцу. Постройка этого замечательного по красоте павильона осуществлена в 1782 году (под руководством архитектора Г. Пильникова) талантливыми русскими мастерами П. Королёвым, И. Кусковым, А. Лисициным, К. Михайловым и другими, по проекту Камерона.

Храм Дружбы сооружён в виде ротонды (круглого здания). Тип ротонды широко использовался русскими зодчими Баженовым, Львовым, Казаковым и другими при постройках церквей и парковых павильонов в русских усадьбах того времени. В этих же усадьбах многие павильоны и уголки парка получали тогда различного рода сентиментальные  наименования, такие,  как «Храм уединения», «Долина слёз», «Храм любви» и тому подобные, что было характерным для русского  искусства  конца XVIII века,  когда в литературе, живописи и скульптуре стало уделяться больше внимания выражению человеческих чувств, переживаний и настроений.

Это круглое  в плане каменное  сооружение стоит на высоком цоколе со ступенями. Его глухие, без окон, стены окружены  шестнадцатью белыми каннелированными  (желобчатыми)  колоннами дорического ордера. Колонны несут на себе антаблемент – так называлась в греческой архитектуре верхняя часть сооружения, состоящая из архитрава (каменной балки, лежащей на колоннах), фриза  (полосы над архитравом) и венчающего карниза. Сочетания и соотношения размеров всех этих частей строго определены правилами классической архитектуры.

В своем творчестве Камерон, как и большинство других русских зодчих этого периода, брал за образец античную архитектуру Рима и Греции, где сложилась классическая система «ордеров» (то есть порядка), которая устанавливала определённые каноны (правила) для сочетания и пропорций всех частей постройки и украшений.

Храм Дружбы увенчан невысоким и несколько плоским куполом, через застеклённый центр которого проникает свет внутрь павильона. Строгая гладь его стен оживлена золотистой окраской и круглыми лепными медальонами, которые видны через просветы колонн. Фриз павильона также имеет лепные украшения с ритмично повторяющимся орнаментом. Это триглифы и метопы. (В архитектуре древней Греции триглифами назывались выступающие концы балок перекрытия, украшенные тремя вертикальными желобками, а метопами именовались промежутки между триглифами.) Здесь в  метопах чередуются лепные венки и изображения дельфинов (последние в искусстве XVIII века считались эмблемой родственного и дружеского расположения),

Храм Дружбы.

Построенный в Павловске Храм Дружбы правильнее было бы назвать, пожалуй, храмом лицемерия. Владельцы парка поместили внутри павильона  статую  Екатерины  II,  изображённой в облике Цереры – богини щедрых земных даров. Павел ненавидел свою мать, лишившую его прав на царствование после устранения ею его отца Петра III. Но строительство, начатое в Павловске, несмотря на даровой труд привлечённых крестьян, стоило огромных денег, и Павел с женой были вынуждены часто обращаться к Екатерине за денежными субсидиями «для содержания загородных домов». Храм  Дружбы  с  помещённой  над  входом льстивой надписью «Любовь, почтение и благодарность посвятили» был, таким образом, своеобразной дипломатической  уловкой  владельцев Павловска.

Перед архитектором стояла задача – создать изящный  парковый  павильон, слитый  воедино с  окружающим  пейзажем.  Стволы  деревьев, искусно размещённых около павильона, дополняют ритм колонн, а сама колоннада  Храма Дружбы, расположенная на некотором расстоянии от стен павильона, образует открытую со стороны парка галерею, наполненную светом и воздухом. Перекрытие над нею украшено лепными розетками в кессонах (заглубления между балками в перекрытии), которые должны были напоминать цветы на лужайках парка, окружающих павильон. Купол павильона похож на круглую опрокинутую плоскую чашу, а долина Славянки с плавной отлогостью её берегов, которые здесь широко раздвинуты, тоже напоминает большую зелёную чашу, на дне которой вместе с серебряной влагой реки сверкает своей белизной, как драгоценная жемчужина, Храм Дружбы.

«Там  светится  в  кустах  полусокрытый храм...», – писал поэт Жуковский об этом пейзаже, где зелень парка, не заслоняя красоты сооружения, ещё более оттеняет его светлые и радостные тона.

Архитектурное  совершенство Храма  Дружбы не перестаёт служить источником вдохновенья и для поэтов наших дней. Советский поэт Вс. Рождественский в стихотворении о Павловском парке пишет:

 
Вот и парк, как он хорош в июне,
Как он щедро солнцем озарён.
Круглый портик дружбы не ему ли
На ладонь поставил Камерон?
Этот сад родился не напрасно
И, весенней свежестью одет,
Всё таким же юным и прекрасным
К нам дошёл сквозь бури стольких лет!
 

С восхищением говорит о Храме Дружбы и молодой ленинградский поэт В. Бетаки:

 
Жемчужиной в зелёной чаще крон,
Весь день колонны к солнцу обращая,
Он словно сам сиянье излучает, —
Таким его задумал Камерон.
 

От ветвей деревьев, растущих около павильона, ложатся лёгкие, подвижные тени, которые вместе с бликами солнца, проникающего через листву, придают трепет жизни античным фигурам, гирляндам и дельфинам, изображённым в тонкой лепке на медальонах и фризе Храма Дружбы. Эти лепные украшения, выполненные в нежном рельефе, выступают на светлом фоне только слегка, чуть заметно, но рисунок их отчётлив и ясен.  Ранние  постройки  Павловского  парка, к которым относится и Храм Дружбы, созданные в стиле классицизма, вполне могут быть сопоставлены по своему духу и характеру со стихами молодого Пушкина, в которых, по словам Белинского, сочетаются  «пластическая  рельефность выражения, строгий классический рисунок мыслей, полнота и оконченность целого, нежность и мягкость отделки».