Текст книги "Замена Элит. Новые Люди Креативного Государства Прфессиональный Парламент. Книга 2 (СИ)"

Автор книги: Андрей Мамыченко

сообщить о нарушении

Текущая страница: 9 (всего у книги 66 страниц)

Плачевная участь "бизнесмена" – спекулянта (потерявшего большую часть своего капитала за рубежом) стала примером работы всей бизнес элиты России (лишившейся своих вывезенных миллиардов по международным санкциям в 2014г)!

Вся российская бизнес элита напоминает собой скудоумных торгашей, весь бизнес которых проводится по одной схеме: "купил-продал, опять купил – опять продал". На большее российская бизнес элита не способна. На самом деле это ни какая не элита, а перекупщики с рынка, прорвавшиеся во власть в 1990 годы, но как были они торгашами и лавочниками по своей внутренней сути, так они ими и остались навсегда!

Российские спекулянты от бизнеса, как и в девяностые годы, продают все что угодно – страну, родину, честь, совесть, интересы народа и ресурсы государства. По сходной цене бизнес элита реализует все то, что легко взять в своей стране – лес, газ, нефть, реки, и то, что легко перекупить за рубежом – готовые товары, продовольствие, лекарства, автомобили и тому подобное.

В целом, российские бизнес-спекулянты продают по бросовым ценам все – от совести до нефти, только не торгуют отечественными товарами, которые не желают производить!

Научная элита. (Занимается открытым плагиатом)

В большинстве случаев это сборище бездарных профессоров, научных карьеристов и родственников госчиновников, не способных к научной деятельности, но желающих получить ученые степени для своей служебной карьеры.

90% ученых являются балластом в науке, в лучшем случае они преподают или администрируют в ВУЗе, и всего лишь 10% ученых вытягивают на себе все прорывные научные технологии, открытия, изобретения, работая в исследовательских лабораториях.

Ученые из разряда балласта пишут бездарные диссертации, построенные на словоблудии, на загромождении научных работ и статей массой терминов, чтобы ни кому со стороны не было понятно, о чем в них идет речь. Сами научные работы, как правило, являются плагиатом с других диссертаций, перелицовкой интересных студенческих курсовых работ или переделкой дипломных проектов лучших выпускников.

Другой вариант получения научных степеней – диссертации пишут на конвейере подставные люди, получая за это неофициальную оплату. Затем "свои" же профессора принимают защиту "дутых диссертаций" у "своих" же кандидатов и вот новый профессорский состав готов, только толку от него в научных разработках ни какого!

Талантливых людей в науке элита давит, травит и обкрадывает на идеи. Статьи одаренных студентов и кандидатов наук не выходят в свет годами (их не печатают под разными предлогами), зато появляются диссертации новоиспеченных профессоров, состоящие целиком из украденных идей. Подобные элитарные профессора не только не развивают науку, но активно двигают ее в прямо противоположную сторону – к разрушению!

По сообщениям телеканала Россия 1 «Вести в субботу» от 3 декабря 2016г, Вся российская Академия наук буквально поражена «Кумовством», семейственностью в науке и передачей должностей по наследству своим родственникам. Почти каждый академик устроил своих детей на должности руководителей институтов (с зарплатами до 20 миллионов рублей) и присвоил им высшие профессорские звания. В «Вестях» приводили примеры из десятков фамилий академиков и их детей, находящихся на самых высоких должностях при своих родителях.

Получается, что простым талантам из народа в Академии наук просто нечего делать, путь в Академию им закрыт семейными кланами, окапавшимися в науке. Научные гранты выдаются только "своим" родственникам. В итоге, кумовство в науке не дает проходить на руководящие и научные должности ни одному талантливому человеку. Талантливым ученым не дают защищать диссертации, у них воруют темы и готовые работы (переданные на рассмотрение) – от этого страдает Академия наук и деградирует вся наука в целом.

По словам корреспондента "Вестей", Советская наука имела академиков в два раза меньше, при населении страны в два раза большем, чем в постсоветской России! Не говоря уже о том, что Советская наука в прямом смысле слова подняла человека в космос, в то время как современная Российская наука не породила ни одно значимого изобретения или открытия, при изрядно разросшимся количестве ученых и академиков.

Пробиться в псевдо научном мире не так просто, а порой и очень трудно. Что бы ученого по-настоящему признали, он должен быть только из высшего общества, происходить из научной элиты, быть родственником именитого профессора, «сватом» министра или «братом» члена правительства, а если он талантливый человек из социальных низов общества, тогда у него быстро заберут все идеи, проекты и открытия. Украденные работы немного изменят, а затем официально опубликуют под чужим именем, приписывая ворованные научные труды аристократам от науки.

Последнее время элита научного мира приняла новую тактику уничтожения талантливых людей, их перестали демонстративно преследовать, и открыто травить (чтобы не создавать им рекламы гениальных мучеников), но продолжают делать это тайно, прежде всего, игнорируя их труды.

Чтобы ни написал гениальный кандидат в ученые, о нем будут упорно молчать, не давая ни каких отзывов, тогда талантливый кандидат сам поймет, что в науке ему хода нет, и не будет, вслед за этим он быстро сопьется от безысходности или уйдет из научной работы в лучшем случае в бизнес. После этого элита ученого мира тут же воспользуется его трудами.

Подлинных авторов оригинальных работ, элита от науки нарочито замалчивает, не говорит о них, ни хорошо, ни плохо, лишая всяческой рекламы, предавая тем самым талантливых людей полному забвению.

История научного мира изобилует примерами присвоения элитой ученых чужих открытий и изобретений. Вот лишь несколько историй нашумевших скандалами в России и в Европе.

– Скандальная история с графеном, имевшая место в 2010 году, повторяет сложившуюся веками традицию Королевского научного общества Британии присваивать звания не тем, кто открывает явление в природе, а тем, кто его дорабатывает и использует (то есть элите).

Нобелевская премия по физике была присуждена А.Гейму и К.Новоселову за новаторства в работе с графеном. Премию дали бывшим советским ученым, променявшим российскую науку на Манчестерский университет в Англии. Возглавляемая ими группа ученых была якобы первой, кому удалось получить графен.

Правда состоит в том, что первым открывателем графена заявил себя Виктор Петрик (российский ученый), который зарегистрировал свое изобретение еще в 2001г., а Гейм и Новоселов лишь занимались дальнейшим его исследованием и "доработкой". По определению нобелевского комитета премия была дана не за "открытие графена", а за "открытие и использование уникальных свойств этого материала".

Получив нобелевскую премию, Гейм и Новоселов, почему то не запатентовали свое научное достижение. Зато на следующий день после вручения ученым нобелевской премии, Петрик получил в качестве утешительного приза американский патент на промышленный способ производства графена.

Выходит, что нобелевская премия дается не за гениальное открытие или изобретение, а за расплывчатый вклад в науку, который может быть разным. Тот кто является первооткрывателем в науке может не получить нобелевскую премию, а вот тот кто внедрил данное открытие становится нобелевским лауреатом. Только нобелевский комитет, почему то не учитывает тот факт, что без авторского открытия не произошло бы и последующего внедрения технологии!

– Всемирно известный ученый Чарльз Дарвин «открывший» эволюцию происхождения видов на земле, не только не учился на биолога, но напротив, получил религиозное образование в колледже Кембриджского университета. В процессе обучения Дарвин не проявлял ни каких способностей к наукам, имея посредственные оценки. По окончании учебы, Дарвин так и не став богословом, начал болтаться без дела, поэтому влиятельные родственники пристроили его в качестве натуралиста в кругосветную морскую научную экспедицию на корабле «Бигль» (1831-1836г). О проделанном путешествии, несостоявшийся священник, написал несколько дневниковых очерков. Пристроившись натуралистом в науке, Дарвин в 1838г (при содействии своих родственников) занял должность секретаря Британского Королевского общества.

За двадцать лет пребывания в науке, Дарвин не написал ни каких научных трудов и вдруг в 1858 году официально представил на рассмотрение Британского научного общества в Лондоне "Свою" теорию "Эволюции видов" опубликованную затем в его авторской книге!

Оказывается за год до этого, Дарвин получил рукопись "О законе регулирующим возникновение новых видов" от Альфреда Рассела Уолиса (биолога исследователя), работавшего в Индонезии, с просьбой дать рецензию и оценку его исследованиям. Результатом стало то, что Дарвин быстро опубликовал чужую работу под своим именем, а Королевское научное общество Британии признало "авторство" публикации "Своего" аристократа от науки, проигнорировав подлинного автора теории. До сих пор по этому поводу идут неутихающие споры и возмущения, вплоть до переименования города "Дарвин" в Австралии в город Уолиса.

Дарвин относился к аристократам по рождению, он родился в дворянской семье, за ним изначально стояла элита. Уолис родился в семье мелкого стряпчего, работал землемером, затем отстрельщиком обезьян в Бразилии, подрядчиком на железной дороге и учителем в школе. За Уолисом не было ни кого из элиты общества, поэтому с ним ни кто не считался, ни в научном мире, ни в судах.

Многочисленные обращения Уолиса в суд по отстаиванию своих авторских прав оказались безрезультатными, но принесли ему в качестве "утешительного приза" – заслуженное членство в королевском научном обществе (хотя бы в этом аристократы от науки вознаградили подлинного автора).

– Известный со школьных учебников физики Исаак Ньютон, происходил из обедневшего, но дворянского рода. С 1666 по 1669г. он обучался и преподавал в Кембридже, имел высоких покровителей в науке.

Отчим Ньютона (богатый землевладелец) занимался продовольственными поставками в Кембриджский университет (обеспечивая недорогими продуктами и подарками для профессуры, будущее Ньютона в науке).

В 1670 г. Ньютон стал членом Королевского научного общества, а затем занял должность председателя Королевской академии наук. Кроме того Ньютон был назначен смотрителем Королевского монетного двора и посвящен Королевой в звание рыцаря.

Для увенчания блестящей научной карьеры при дворе, Ньютону не хватало самого главного – собственного научного открытия. И наконец, оно подвернулось!

Изрядно обласканный научной элитой Ньютон, ставший "своим" в Британском научном сообществе, неожиданным образом совершил "Свое" открытие теории всемирного тяготения. Однако он это сделал не от того, что ему "на голову упало яблоко", как это было принято считать по легенде, а после того как получил научную работу от естествоиспытателя Роберта Гука о "Силах всемирного тяготения".

В своем письме (от 1680г) Гук просил математика Ньютона рассчитать закон тяготения для эллиптических орбит планет. Ньютон доработал идею Гука и выдал ее за "свою", сделав "как бы свое" научное открытие! В 1684 г, Ньютон официально объявил на собрании Королевской академии наук, о написании им математического трактата "О движении" небесных тел. Трактат опубликовали в 1687 году в виде главной "книги жизни" Ньютона (и за его счет), под названием "Математические начала натуральной философии". Книга содержала математическое доказательство теории всемирного тяготения.

Гук, опубликовавший еще 1674г свои не четко доказанные исследовательские теории и предположения о всемирном тяготении в трактате "Доказательство движения земли", остался со своим открытием не признанным ученым в научном сообществе! Королевская академия наук не признала Гука – простолюдина автором теории тяготения!

Поскольку Ньютон был от рождения из высшего общества, а Гук происходил всего лишь из семьи сельского священника, апелляции Гука на авторство остались без ответа!

Ученая элита считает главным в науке – не открытие самого явления, а то, что это явление было официально признано в научном сообществе, даже под чужой фамилией. Из-за такой порочной практики подлинные авторы оказываются в стороне от официального признания. Плодами ученых энтузиастов пользуются высокопоставленные представители научной элиты, которые по своему «доработали» совершенное кем-то открытие, оформили идею и официально представили ее (узаконили) на собрании научного сообщества. Главное в научном авторстве – это признание высшего научного общества. Подлинных авторов, изначально не относящихся к элите, элита не признает, бесцеремонно игнорирует и замалчивает!

Переписывание элитой на себя чужих идей и разработок, стало вековой практикой высшего научного общества. Аристократы от науки присваивают себе чужие изобретения, чужие открытия, чужие идеи, получая за это славу и почет. Можно сказать – воровство интеллектуальной собственности поставлено элитой на поток.

Элита в науке не столько занимается научными трудами, сколько бдительно отслеживает, как бы у кого украсть новшества и быстро их объявить своими! Псевдо ученые из элиты при этом не забывают соблюдать внешний антураж "умного человека" – носить "умные" очечки, подстригать интеллигентную бородку, одеваться в дорогой фрак и рассуждать с умным видом на околонаучные темы!

Сам Исаак Ньютон еще в 17 веке говорил – "В науке надо или вообще ни чего не писать или годами доказывать приоритет своего авторства". Известным ученым становится не тот, кто написал гениальный труд, а тот, кто был признан научной элитой с этим трудом, а признать могут совершенно другого человека – важного родственника из элиты! Как показывает практика, очень часто стараниями элит, признание получают люди весьма далекие от подлинного авторства. Вот еще несколько исторических примеров:

– Российский ученый Ломоносов (выходец из рыбаков поморов) открыл закон сохранения массы (1748г). Спустя 20 лет после этого французский исследователь Лавуазье (сын парижского парламентского адвоката) объявил данное открытие закона «своим» (1773г). Научные аристократические общества Европы сразу признали его авторство. Во всех европейских учебниках химии упоминают «аристократа» Лавуазье, и совершенно не вспоминают о народном самородке «мужике» Ломоносове.

– Мореплаватель Семен Дежнев совершил опасное плавание к берегам Камчатки еще в 1648, он прошел через ледовый пролив у Аляски и нанес его на карту, сделав это почти за сто лет до экспедиции к Аляске Витуса Беренга (1730г.). Беренг считался аристократом, а Дежнев был выходцем из безродных мужиков, поэтому царское географическое общество сочло нужным назвать пролив именем «своего» дворянина Беренга.

Беренг имел доступ к архивам адмиралтейства, в которых прочитал о северном морском плавании Дежнева, давно забытым многими чиновниками. Повторив его северный путь (зная, где и как избежать опасности) Беренг присвоил себе открытие Дежнева.

Опасаясь столкновения со льдами, Беренг прошел только южную часть пролива, в то время как Дежнев проплыл весь пролив с севера на юг. В последствие в честь Дежнева был назван всего лишь маленький остров, небольшой залив и узкий мыс. Основная слава "открытия", пусть и вторичного, досталась аристократу по рождению Витусу Беригу.

– Христофор Колумб – рожден в небогатой генуэзской семье, происходил не из дворян, отец Христофора был чесальщиком шерсти, ткачом, виноторговцем и содержателем трактира. Являясь выходцем из народа, Колумб открыл Америку, но континент был назван не в его честь, а в честь Америго Веспуччи – сына государственного нотариуса Флорентийской республики. Америго был успешным финансистом, представителем торгового дома Медичей в Новом свете, который исследовав новый континент, открыл европейскому обществу то, что Америка это не Индия (как считал Колумб).

Книги о путешествии Америго (1507г.) заполонили всю Европу, так что в научных сообществах европейских стран (в 1522г. при составлении единой всемирной карты) было принято решение нанести на карты Нового света имя Америго, не заслуженно отодвинув от факта открытия целого континента безродного Колумба.

В который раз элита выдвинула в первооткрыватели именитого по рождению аристократа. Не желает научная элита признавать в первооткрывателях выходцев из простых людей, идущих на риск и опасности ради открытия, терпящих нужду и лишения из-за великой Идеи!

В истории остается место только для аристократов, легко присваивающих себе чужие труды, получая за других людей славу, почет и богатство, отодвигая в небытие подлинных авторов!

Таким образом – "Элита" сама себя прославляет, сама себя награждает, сама себе дает звания и осыпает себя почестями, оставляя настоящих героев нации и авторов из народа не у дел!

Элита в культуре и искусстве. (Разлагает культуру нации. Награждает только «Своих»)

«В современном искусстве нет ума, нет фантазии и нет чувств!»

Элиту в культуре и в искусстве составляют исключительно дети олигархов (особенно в России), родственники руководителей госаппарата и отпрыски бывших эстрадных знаменитостей. Элита зачисляет в эстрадные звезды своих жен, любовниц и дочерей. Так у них принято. Это можно было бы стерпеть, если бы они были талантливыми, но в России они таковыми не являются!

Безголосые, без ума и фантазии, серые посредственности, "тусклые звезды от элит" не способны сочинять хиты самостоятельно, они не умеют придумывать ни чего нового и кое-как исполняют только то, что им пишут другие.

На эстраде происходит засилье примитивных песен без мелодии в музыке и без смысла в словах (2000-2015г). Да и музыкой такую эстрадную какофонию трудно назвать. Российское искусство прочно забила "звездная пыль из элит", элиты опустили культуру ниже солдатского юмора, заполонив ее "звездным мусором" из третьесортных произведений.

Кинокартины, превращены элитами из идейного искусства в отстой кинематографа. Снимая пошлые телесериалы и выставляя на кино-конкурсы дегенеративные киноленты, элиты сами себя награждают призами, присваивают себе звания, выдают громко-крикливые титулы (так и хочется добавить – за заслуги в разрушении кинематографа, искусства и культуры).

Книги о современной жизни несут в своем содержании безысходность, бездуховность, отсутствие целей для людей, бытовые конфликты, криминал и бандитизм, замешанные на социальных и психических извращениях.

Деструктивные фильмы, бессодержательная литература, примитивная эстрада – внедряются в сознание и чувства людей годами, чем катастрофически опускают культурный уровень нации.

Российская элита насаждает в искусстве примитив, пошлость, бездушие – одним словом создает китч на самом низком культурном уровне.

Художественные выставки авангардистов стали верхом абстрактной безвкусицы. Полотна, забрызганные малярной краской, объявляют произведениями искусства, продают по цене картин Рубенса. Бессмысленные инсталляции, собранные из отбросов жизнедеятельности и мусора на городской свалке, называют шедеврами современного искусства!

В 2007 году, на аукционе в Сотбис, была продана консервированная банка с калом (итальянского художника Пьеро Мадзони) за 124000 евро. Проводя вызывающую акцию, художник показал всю тупость современного искусства, предназначенного "бить по мозгам бессмысленностью, эпатировать вульгарностью и шокировать омерзением" и не более того!

Подобное искусство, создаваемое новой элитой, не несет ни чего – ни замысла, ни смысла, ни сюжета, ни идеи, оно действует разлагающе на все общество! Целое поколение бездарных художников из элит прочно обосновалось в искусстве, выдавая уродливые инсталляции за авангардное искусство. Свое неумение творить шедевры элитные псевдо художники (от слова худо) прикрывают эпатажным китчем, который якобы "не всем дано понимать"!

Другая категория никчемных элитных художников предпочитает не творить, а критиковать творения других, давая поддержку особым бездарям за большие деньги. Не состоявшиеся художники из элитного общества, занимают должности чиновников в департаменте культуры, становятся журналистами-критиками в искусстве и заведуют престижными выставками.

Разумеется, они пропускают для участия в выставочных залах только "своих людей", выдавая им лучшие рекомендации и рецензии на продажу картин. Таким способом бездарные художники из элит обладающие влиятельными связями и знакомствами, создают свой собственный клуб "единомышленников" и друзей по злословию.

Договорными решениями элит в художественном мире определяется все – признать или не признать новых творцов с их работами, купить или не купить их произведения на выставках, написать им положительную рецензию или "замочить" новаторов критикой!

По негласному вердикту элит в искусстве, настоящие живописцы, умеющие оригинально рисовать, далеко не всегда становятся признанными бунтарями индивидуалистами, открывающими новые направления в живописи. Чаще всего подлинные художники-оригиналы, видящие мир по-другому, по-своему, не только не получают необходимую поддержку, но напротив, долго преследуются элитами, подвергаясь нещадной критике.

Поль Гоген, Франсиско Гойя, Поль Сезанн, при своей жизни жестоко критиковались. Элита в искусстве вынудила их продавать свои полотна за бесценок, заставляя испытывать нужду и лишения. После смерти великих художников, открывших миру новую манеру письма, та же элита в искусстве (которая их нещадно травила) начала продавать их же скандальные картины за миллионы!

В реальной жизни, художественная, эстрадная и писательская элита не пропускает в свои ряды ни одного по-настоящему одаренного человека. Элиты держат талантливых людей, на задворках искусства для выращивания новых идей, которые элита сразу же забирает себе. Великие титаны литературы – Пушкин, Толстой, Достоевский, никогда бы не стали членами современных элитных союзов писателей, так как им была бы уготована участь, быть растерзанными нападками завистников или оказаться затравленными критикой.

В ближайшие десятилетия в элите российского искусства никаким образом не появятся такие народные таланты советской страны как Аркадий Райкин, Юрий Никулин, Владимир Высоцкий. Подобные харизматические личности уже сейчас не проходят в современную культурную элиту, взявшую курс на полную деградацию!

Элитные конкурсы. Воистину выдающихся творческих людей с их нестандартными работами не пропускают в мир искусства, не допускают на конкурсы и выставки, объявляя их "не форматом" жанров. Им предлагают оплачивать огромные суммы денег только за участие в элитных смотрах, которые изначально не по карману оригиналам из народа.

Элита научилась отсекать гениальных самородков от признания, устраивая платные смотры, конкурсы и выставки, доступные только для представителей высших элит, на которые приглашаются самые дорогие критики из высшего общества, дающие путевку в жизнь только "своим авторам" и за большие деньги!

По договоренности между элитами, находятся специальные (свои) "меценаты" и "спонсоры" намеренно покупающие бездарные работы элитных авторов на аукционах за огромные деньги. В дальнейшем ангажированные спекулянты перепродают халтурные произведения друг другу, искусственно накручивая на них цену, чем повышают значимость и престиж безликих работ не стоящих абсолютно ничего! (Например, квадрат Малевича – "произведение" искусственно признанное элитой как "значимое", от которого плюются все зрители). На подобной перепродаже никчемных, но признанных картин делаются целые состояния!

Бизнес элит в искусстве. С таким же успехом элиты могут признать произведением искусства и обычную палку, которую яко бы держал в руках Иисус Христос, продавать ее за миллионы договорным покупателям, взвинчивать цену и объявить ее "святой палкой"! Затем можно продать "палку" (как квадрат Малевича) в государственный музей, которым руководит директор поставленный элитами, и получить за нее огромные бюджетные деньги! Но от этого настоящим искусством она все равно не становится!

В конечном итоге, зрители музея будут смотреть на "палку", купленную за их же налоговые деньги и станут обсуждать ее как квадрат Малевича, начнут выискивать в ней какой-то внутренний смысл, не смотря на то, что его там нет, и ни когда не было! Просто люди немного отупеют, подчиняясь признанному мнению элит в отношении "святой палки". (Которой по-хорошему надо отдубасить саму элиту общества, что бы вправить ей мозги)!

Квадрат Малевича и "святая палка" – не являются искусством, это простое оболванивание людей со стороны элит! К такому псевдоискусству можно добавить и "святой кирпич" лежащий в основе мироздания и "магический шар" руководящий наукой, сюда же подойдет и "всевидящее око" наблюдающее за миром, и "всемирное куриное яйцо", с извечным спором о том, что было первым "курица или яйцо" – пусть люди в музее спорят об этом до посинения! Элиты только посмеются над новыми "искусствоведами" одураченными ловкой хитростью заправил в исусстве!

Если элита способна зарабатывать на бездарных произведениях, значит и палка станет "святой" в свете официального признания элит! Находясь на вершине общества, элита сознательно меняет традиционные ценности, мораль и нравственность людей, чтобы извратить представления граждан о позитивном восприятии ценностей и о правильном поведении в обществе.

Получив не правильные ценности и поведение, люди соответственно будут оправдывать и неправедные действия элит, ориентируясь по новой шкале морали и нравственности. Тогда все преступления элит народ будет воспринимать как абсолютно нормальные и само собой разумеющиеся (не подлежащие обсуждению)!

Зарубежные элиты в искусстве. Британские, американские и европейские элиты, откровенно популяризируют не столько само искусство, сколько гомосексуальные и лесбийские отношения тех деятелей, которые создают западное искусство. Элитой, в искусстве цивилизованных стран, становятся люди нетрадиционной ориентации – определяя тем самым новую "культуру" взаимоотношений в народе.

Королева Британии официально присвоила эстрадному певцу Эльтону Джону звание "Сэра" не смотря на его нетрадиционную ориентацию. На одном из приемов у Королевы Британии, в присутствии высокопоставленных гостей, по залам дворца бегал абсолютно голый мальчик, что было признано не бескультурьем, а "простой" детской шалостью.

Деструктивное искусство и связанные с ним извращенная культура и аморальные ценности, не только пропагандируют нетрадиционные отношения на высшем уровне, но и ставят главной целью – привнести такое же бескультурье в народ, что бы разложить его! Все авангардно-новое в современном искусстве, элита использует во вред народу, насаждая явные непристойности в сложившуюся позитивную культуру!

Элита охотно признает третьесортные произведения шедеврами достойными Нобелевской премии, воздействуя ими на народ самым негативным образом, но при этом присваивает себе пальму первенства в создании настоящих выдающихся произведений, не смотря на их подлинно народное происхождение!

Особым примером плагиата и деструктива элит в искусстве и культуре, являются литературные произведения, способные воздействовать не только на чувства людей, но и на их сознание (в отличие от музыки и живописи, влияющих только на чувства). Такие произведения элита берет под свою опеку, придавая им статус признанной классики, или ставя свое авторство на лучшие произведения, написанные народными талантами.

– Знаменитый Уильям Шекспир (1564-1616г) (по исследованиям лондонского Королевского научного общества) оказывается не гениальным автором из народа, а высокопоставленным аристократом из богатого семейства Сесилов, который имел самое огромное состояние в Англии. Уильям Сесил (1521-1598г)– глава правительства королевы Елизаветы Английской, государственный секретарь, лорд-казначей с 1550 по 1572г, за время жизни поменял три вероисповедания в угоду политическим событиям.

По версии научного королевского общества, быть литератором во времена Шекспира для аристократа считалось не престижным, поэтому Сесил писал свои пьесы о жизни высшего общества анонимно, передавая их Шекспиру через посредника для практической постановки.

Не состыковка данной версии заключается в том, что все пьесы Шекспира буквально разоблачали королевский двор, выставляя напоказ любые его пороки, демонстрируя то, что у элиты общества нет ни морали, ни чести, ни совести, показывая высших аристократов – убийцами своих родственников, грабителями чужих состояний и насильниками малых детей. Мог ли написать такое против своего класса аристократ, находящийся на высшей ступени государственной должности?

Социальные разоблачения больше свойственны автору из народа, который сам натерпелся несправедливости и беззакония от элит, что и породило в нем жгучее желание наказать аристократов, хотя бы в литературной форме, показав их подлинное лицо всему народу и потомкам!

Может быть, элиты специально выставляли напоказ в театрах аморальность высшей власти, ставя задачу запугать этим народ? Но тогда, подобными откровениями, аристократы подрывали и свой собственный имидж показного благородства и приличия!

Более состоятельная версия "знания Шекспиром высшего общества" заключается в том, что многие свои пьесы Шекспир писал не о своем времени, а о прошедшей эпохе, буквально переписывая сюжеты из других пьес (малоизвестных и очень скучных) или переделывая рассказы из написанных исторических произведений.

Шекспир обрабатывал старые истории и улучшал их для коммерческого просмотра, поэтому прослыл хорошим "знатоком высшего общества", хотя сам никогда в нем не был. Возможно, Шекспир получал консультации от некоторых вельмож, которые в своих политических целях и придворных интригах "сдавали" ему разоблачительную информацию о высокопоставленных семействах Англии, для всеобщего обозрения со сцены или запуска нужных слухов.

То, что театр Шекспира не закрывали при его "вызывающих" произведениях о королевских династиях, говорит о том, что у него были покровители на высшем уровне при королевском дворе, а его самого использовали как рупор для народа. Какой бы исторический компромат не передавали Шекспиру, ему самому приходилось объединять в одну пьесу любую разрозненную информацию, делая постановку гениально зрелищной – и в этом его заслуга как автора!

Как бы там ни было, в любом случае элита аристократов стремилась (во все времена) приписывать себе все великие достижения совершенные гениями из народной среды, поэтому спустя века элита тоже попыталась приписать себе лавры Шекспира.