Текст книги "100 великих мистических тайн"
Автор книги: Анатолий Бернацкий
сообщить о нарушении
Текущая страница: 8 (всего у книги 26 страниц) [доступный отрывок для чтения: 10 страниц]
течение двух лет. Другой роман был из времен викторианской Англии.
Что же касается поэзии, то иногда Каррен успевала за день записать до 22 стихотворений, что не всегда по силам даже гениальным поэтам.
В 1922 году контакт с медиумом стал слабеть – возможно, это объяснялось изменением
эмоционального состояния Каррен в связи с первой беременностью (в возрасте 39 лет) и
смертью ее мужа и матери. Интерес публики тоже пошел на убыль, и Уэрт стала
появляться все реже. Каррен умерла в 1937 году.
Спиритический сеанс. Гравюра XIX в.
Ученые проанализировали произведения Уэрт и нашли их аутентичными в исторических
деталях. Их сюжеты и характеры были признаны хорошо разработанными. Они написаны
на старом английском, который вышел из употребления в письменных документах где-то
в ХVIII веке. Возможно, Каррен, которая училась только до 14 лет, в поисках материала
проникла в сферу своего бессознательного. Но представляется маловероятным, чтобы
необразованный человек был так хорошо знаком с деталями исторических эпох и так
профессионально писал. Этот случай пока не нашел разумного объяснения.
Еще более любопытен случай, связанный с романом Чарльза Диккенса «Тайна Эдвина
Друда». Дело в том, что из-за смерти писателя 9 июня 1870 года этот роман остался
незаконченным. Однако он все же был дописан… методом автоматического письма
медиумом Джемсом – механиком, учившимся лишь до 13 лет, который не имел никакого
литературного дарования.
Осенью 1872 года во время одного спиритического сеанса медиум написал короткую
записку, подписанную Ч. Диккенсом. В ней он просил провести очередной сеанс 15
ноября. Сеанс состоялся. В ходе его проведения Джемс получил длинное сообщение от
духа Диккенса, который желал с помощью медиума закончить незавершенный роман.
Джемс от предложения не отказался и в течение семи месяцев смог воссоздать 400
страниц печатного текста. И хотя медиум ту часть романа, которую написал Диккенс
перед смертью, прочитать не мог, поскольку она наследником трудов писателя не
издавалась, тем не менее продолжение повествования было начато со слова, прерванного
смертью Диккенса. Причем границу с вновь написанным текстом и старым невозможно
было уловить. Сюжет развивался, действующие лица в романе сохранились и не изменили
типичности и характера.
Появляются и новые персонажи, что характерно для Диккенса (он вводил действующие
лица даже в последние главы романов). В романе много слов с написанием, характерным
для Диккенса, но не принятым в Америке. Используются, как и у Диккенса, и большие
буквы, и такие же обороты речи. Джемс при завершении романа правильно отразил
неизвестную ему топографию Лондона. Он использовал любимые Диккенсом переходы от
прошедшего времени к настоящему…
Но не только романы и поэмы, но и картины и музыкальные произведения пишутся
руками избранных.
Например, бразилец Луис Гаспарето «создал» немало оригинальных полотен таких
выдающихся художников, как Ренуар, Сезанн и Пикассо. Творил бразилец, находясь в
трансе, но, что весьма удивительно, чаще всего – в темноте. И что самое невероятное, рисовал Гаспарето одновременно обеими руками, причем правой рукой – одну картину, а
левой – другую.
В первой половине 70-х годов XX века английский психотерапевт Мэтью Маннинг, даже
не впадая в транс, без особых проблем «воспроизводил» эскизы, рисунки и полотна
Леонардо да Винчи, Клода Моне, Пабло Пикассо и других известных художников.
Причем Маннинг творил в той же манере, которая была свойственна тому или иному
художнику. Так, Обри Бердслей, водя рукой медиума, очень часто ошибался и менял свои
решения – совсем как живой художник. Заметив ошибку, он «капал на это место тушью и
переделывал во что-нибудь другое».
А вот Пикассо, при своей быстрой манере письма, отличался особой требовательностью к
работе и поэтому очень утомлял медиума. «Никто так не изнуряет меня, – писал Маннинг,
– как Пикассо. Через каких-то несколько минут, нужных ему, чтобы сделать рисунок, я
чувствую себя выжатым как лимон и потом целые сутки не могу ни за что взяться».
Однако не исключено, что Маннинг всего лишь бессознательно усваивал и воспроизводил
особенности стиля других художников, настраивая себя на их волну, черпая вдохновение
в их творчестве. Тем более что Маннинг, в отличие от ряда других медиумов, еще в школе
проявил себя своеобразным и весьма одаренным художником.
В качестве еще одного медиума, который мог поддерживать связь с духами покойников, можно назвать англичанку Браун Розмари. На этот раз контактер «сотрудничал» с
умершими музыкальными гениями. История ее «контактов» с потусторонним миром
такова.
Якобы в семилетнем возрасте Розмари вошла в контакт с духом знаменитого венгерского
композитора Ференца Листа, который заявил ей, что она будет писать музыкальные
произведения, которые продиктуют ей давно умершие композиторы. И действительно,
начиная с 1964 года она «воссоздала» новые творения Баха, Брамса, Бетховена, Листа, Шопена, Шуберта, Стравинского, Дебюсси. Причем Дебюсси писал ее рукой не только
ноты, но и картины, к тому же последних оказалось даже больше.
Автоматически, без исправлений и проигрывания фрагментов, ею записывались целые
законченные произведения, включая сложные произведения для оркестра.
Специалисты считают, что писать такую музыку без консерваторского образования
(которого у Браун не было) нельзя. Интересно, что полученные таким образом
произведения Бетховена, по оценке специалистов, относятся к раннему периоду его
творчества.
В 1970 году Розмари выпустила диск с записями «новых» произведений музыкантов, с
которыми она контактировала: Листа, Шопена, Бетховена, Баха. Исполнял их известный
пианист Питер Катин. Музыка настолько точно соответствовала «почерку» этих
композиторов, что эксперты так и не пришли к единому мнению: подделка это или
результат реальной связи с потусторонним миром.
Не менее феноменальные способности общаться с духами демонстрировал в 1924 году
медиум из Нью-Йорка Джордж Валентайн. На сеансах, проводившихся в течение пяти
недель, он служил «рупором» для сотен духов. Некоторые из них бегло говорили на
разных, хотя и известных публике языках: немецком, английском, русском, испанском.
Но звездный час Валентайна наступил в конце 20-х годов. Во время одного из сеансов
голоса стали говорить на непонятных большинству присутствовавших языках и
диалектах. Чтобы разобраться в этой разноголосице, пригласили известного ученого-
востоковеда Невиля Уайманта, и он, несмотря на крайний скептицизм, откликнулся на
приглашение. И сразу же насторожился, когда услышал имя Конфуция на безупречном
китайском языке. Тогда профессор стал сам цитировать отрывок из произведения
великого китайского мудреца. Этим Уаймант хотел не столько проверить, узнает ли дух
давно умершего философа собственное творение, а прежде всего потому, что хотел
выяснить, насколько многочисленные переписчики исказили смысл творений Конфуция.
Едва Уайтмант закончил первую строку, как голос продолжил и вслед за профессором
воспроизвел стандартную версию отрывка. Затем, после паузы, длившейся несколько
секунд, повторил отрывок в оригинальном варианте и спросил: «Так смысл яснее, не
правда ли?»
Профессор был потрясен. По его прикидкам, кроме него самого, на Западе было не более
полудюжины ученых, которые одновременно свободно владели китайским языком и
настолько хорошо знали труды Конфуция, чтобы немедленно подхватить цитату и
воспроизвести оригинальный вариант. Да к тому же все они в это время находились за
пределами Соединенных Штатов.
Объяснить приведенные выше факты, как и ряд других, не упомянутых здесь, очень
трудно, опираясь лишь на известные современной науке принципы. Видимо, все эти
феномены лежат в совершенно иной плоскости познания и требуют для своего
разрешения качественно иного подхода и новой методологии.
Неизвестный трактат Рембрандта
В начале 50-х годов XIX века известный американский художник Уильям Сидней Маунт
(1807–1868) объявил, что он является владельцем трактата о живописи, автор которого –
сам великий Рембрандт! Каково же было удивление ученых, когда Маунт представил на
экспертизу манускрипт, написанный на английском языке собственной рукой художника!
Ничуть не смущаясь, художник заявил, что вызвал дух Рембрандта во время
спиритического сеанса и призрак «надиктовал» ему научный трактат о том, как писать
картины. Маунт требовал, чтобы рукопись рассматривалась наравне с подлинными
рембрандтовскими автографами. По свидетельству художника, беседа велась
телепатически, и он лишь записывал переданные мысли.
Злополучная рукопись смахивала на подделку, но Маунт не походил на шарлатана.
Художник был уважаемым человеком, признанным авторитетом в мире живописи и не
искал дешевых сенсаций. Имея звание профессора, он, подобно своему великому
соотечественнику Самуэлю Морзе, соединял в себе черты живописца и изобретателя.
Маунт занимался спиритизмом с целью «поговорить» с коллегами – художниками из
других эпох.
Спиритические сеансы в Америке официально разрешались, но ни одна запись, сделанная
во время беседы с духами, не подвергалась экспертизе, а тем более не объявлялась
материальной ценностью. И все же Маунт хотел присвоить тексту статус исторического
документа, автором которого являлся великий человек. Его противники очень надеялись
обнаружить в трактате современные разговорные обороты или сведения о каких-нибудь
особых приемах живописи, неизвестные во времена Рембрандта. Это послужило бы
верным признаком фальсификации. Но каждый раз эксперты убеждались во
«вневременном» характере текста, а это значило, что он вполне мог быть написан
Рембрандтом в XVII столетии.
Диктовал ли дух Рембрандта послание американскому художнику У.С. Маунту?
Лишь через 30 лет после смерти Маунта ученые прониклись мыслью, что с личностью
Рембрандта связаны волнующие загадки. Они касаются и черт характера художника
(нежелание путешествовать и даже просто выходить из дому), и особенностей его зрения, позволивших ему создать уникальную цветовую гамму, и, конечно же, тайн сильнейшего
эмоционального воздействия его великих картин. Рентгеновские снимки полотен
Рембрандта, выявившие под слоем краски ранние варианты живописи, поражали
воображение.
Но мог ли величайший мастер превратиться в фантом, проникнуть сквозь толщу двух
столетий и продиктовать трактат своему американскому коллеге? Историю с загадочным
манускриптом пытались восстанавливать по рассказам очевидцев, потому что оригинал, к
большому сожалению, куда-то пропал…
Она рисовала… покойников
Корал Полдж была художником-визионистом и специализировалась на портретах
обыкновенных людей, правда, уже отошедших в мир иной. При этом она не пользовалась
ни фотографиями, ни какими-либо другими средствами, а рисовала по наитию, «ощущая
их присутствие». «Это получалось, – по словам художницы, – непроизвольно, как дышать
или ходить».
Следует отметить, что Корал Полдж в свое время училась живописи, но считалась
«безнадежной» по части портрета и специализировалась в области тканевых узоров. Зато
живо интересовалась спиритизмом и стала медиумом, способным нарисовать портрет
умершего родственника, друга или возлюбленного своего клиента. В то же время она
отказывалась выполнять портреты умерших под заказ, так как это, по мнению художницы, возводило барьеры на пути духов, и поэтому рисовала она только тех, «кто уже пробился
к ней».
Корал Полдж отличалась необычайной плодовитостью в работе и добивалась
поразительного сходства портрета с оригиналом. Было подсчитано, что за 20 лет (с 1950
по 1970 год) она создала около 36 тысяч различных работ, то есть в среднем 35 портретов
в неделю. О поразительных способностях художницы воспроизводить портреты умерших
людей говорят следующие примеры…
Однажды к Полдж обратилась клиентка, которая писала книгу о бывшем Генеральном
секретаре ООН Даге Хаммаршельде, погибшем в 1961 году в авиакатастрофе.
Писательница была уверена, что художнице не составит большого труда выполнить ее
просьбу. Но проходило время, а Корал Полдж ожидаемого портрета предоставить
заказчице не могла, ссылаясь на некий «барьер», который мешает ей вступить в контакт с
духом погибшего генсека.
Однажды, к большому разочарованию писательницы, карандаш Корал Полдж стал
воспроизводить изображение маленькой девочки с волнистыми белокурыми волосами.
Писательница была разочарована вдвойне, так как немного раньше дух Хаммаршельда,
вызванный другим медиумом, пообещал ей, что она получит его портрет от художника-
визиониста. Однако разочарование продолжалось лишь до тех пор, пока портрет не был
закончен и писательница не узнала в нем виденную в каком-то журнале фотографию Дага
Хаммаршельда в двухлетнем возрасте – с длинными белокурыми волосами, что было
характерно для 1907 года…
В другом случае Корал Полдж, выступая перед аудиторией, набросала портрет старика с
густыми обвислыми усами и, как всегда, обратилась к публике с вопросом, не знаком ли
кому-нибудь из присутствующих этот человек. Одна из женщин признала в нем своего
дедушку по материнской линии. Но ей хотелось более убедительных доказательств своей
правоты.
Один из мистических портретов Корал Полдж и фотография реально жившего
мужчины
И тогда, сосредоточившись, Корал Полдж сообщила новые подробности: портрет
предназначался для кого-то в зеленом. Но на предполагаемой внучке изображенного на
портрете старика ничего зеленого не было. Однако Полдж настаивала, что зеленое несет
очень важную смысловую нагрузку. И тогда женщина вспомнила, что ее девичья фамилия
была Грин (green – «зеленый»). Это окончательно убедило ее, что перед ней – портрет
дедушки!..
Конечно, судя только по этим фактам, можно было бы предположить, что в своих
представлениях о предполагаемой внешности умерших Корал Поланж исходила из
наружности их живых родственников. Но следующий пример начисто опровергает эту
версию…
Две певицы – Грейс Брукс и Дейдра Ден – познакомились во время работы над фильмом-
мюзиклом «Оливер». Однажды через Дейдру, которая обладала способностью к
автоматическому письму, к Грейс обратился дух когда-то умершей певицы. Сначала он
назвался Марией Гарсия, а затем – Марией Малибран. Заинтригованная Дейдра решила
выяснить, насколько реален этот исторический персонаж, и вскоре установила, что,
действительно, Мария Малибран, урожденная Гарсия, существовала. Она родилась в 1808
году в Париже, в 1825-м – дебютировала в Лондоне как оперная певица, а в 1836 году
трагически погибла в результате падения с лошади.
Через некоторое время Дейдра уехала в Австралию, и на этом контакты Грейс с Марией
Малибран оборвались. Но вот однажды Грейс попала на выступление Корал Полдж, и та
нарисовала портрет молодой женщины с прической в старинном стиле. При этом
художница сообщила, что это – портрет испанской певицы по имени Мария.
Грейс Брукс обратилась в Британский музей, где ей показали гравюру – прижизненный
портрет Марии Малибран. Оба изображения певицы, музейная гравюра и портрет,
нарисованный Полдж, почти ничем не отличались друг от друга.
Трудно предположить, что художница, рисовавшая по 35 портретов в неделю, располагала
временем для расследования, чтобы произвести впечатление на Грейс Брукс. Это тем
более маловероятно, что Грейс появилась на сеансе художницы абсолютно случайно, как
говорится, по наитию.
Вестники смерти
За те многие тысячи лет, в течение которых существует человеческая цивилизация,
отмечено множество фактов, когда уход в мир иной предрекают определенные внешние
явления, события, предметы или существа.
Причем у каждого народа – свои предвестники смерти: черный ворон, севший на тот или
иной дом, собака, внезапно завывшая во дворе, стул, упавший в тот момент, когда человек
встал с него.
Иногда скорый приход смерти предвещали непонятно откуда возникшая стая черных псов
или галопом несущаяся кавалькада конников, называемая дикой охотой. А изредка
наступление смерти могло предсказать видение женщины, которая оплакивала скорый
конец чьей-то жизни. Нередко предвестниками смерти являются покойники.
Очень часто в мифах и легендах многи х народов в качестве предвестников смерти
выступают птицы. Так, согласно Плутарху, накануне убийства Цезаря было немало
предзнаменований. Среди них – сова, усевшаяся на столб на главной городской площади
во время мартовских ид и прокричавшая почти целый день, несмотря на все попытки
людей прогнать ее. Позже, на похоронах императора, появилась странная птица,
держащая в клюве лавровую веточку и влетевшая в зал Помпея только для того, чтобы
стать жертвой налетевшей невесть откуда стаи хищных птиц.
Сегодня большинство людей искренне рассмеются над этим рассказом. Однако этот
случай не единичный в истории. Так, мрачное появление пернатых регулярно
знаменовало смерть очередного английского епископа в городе Солсбери. Если верить
утверждениям очевидцев, перед кончиной очередного священника над городом начинали
кружить огромные белые птицы, не похожие на живущих в этих краях.
Первый раз белых вещунов в Солсбери заметили в 1414 году, когда над крышей местного
собора появилась целая стая этих созданий, как раз перед смертью епископа. С тех пор их
видели еще много раз. Один свидетель описывал их как альбатросов, но с ослепительно-
белыми крыльями, другой очевидец рассказывал, что они «мрачно парили» над землей,
как гигантские белые чайки.
Но, вероятно, особенно убедительным свидетельством того, что некоторые птицы могут
стать предвестниками смерти, является рассказ мисс Эдит Оливер. Эта пожилая
незамужняя дама 15 августа 1911 года возвращалась домой после хоровых занятий в
церкви. Неожиданно она увидела стаю птиц, которые кружились над местной церковью.
Как и большинство прихожан, мисс Оливер слышала легенды о белых птицах – вестниках
смерти и, увидев их, поспешила назад в церковь, чтобы предупредить своего духовного
наставника о возможном несчастье. Однако женщина опоздала: священник только что
умер от сердечного приступа.
Белые птицы над Солсбери предвещали печальные события…
Когда мисс Оливер рассказывала о белых птицах немного позже, она отметила, что птицы
были совершенно неестественными. Она никогда таких не видела в этих краях: по ее
мнению, они не относились ни к одному виду, обитающему в Британии.
Нет сомнения, что птицы-вещуны предпочитают дома богатых и обладающих властью
людей, поскольку именно там они чаще всего предсказывают несчастья.
Френк Подмор – основатель и член Британского общества психических исследований –
описал случай с дочерью доктора, которая видела странных птиц с точеными головками
каждый раз за неделю до очередной смерти кого-то из членов ее семьи. Прилетая, птицы
усаживались на подоконник, стучали клювами в окно, оповещая о своем появлении, но
отказывались от предлагаемых хлебных крошек и воды. После смерти одного из членов
семьи птицы исчезали.
Случай, описанный Подмором, далеко не единственный. Многие годы писатели
проявляли интерес к примерам, когда стаи птиц вдруг начинали кружить над крышами
домов, в которых после этого вскоре кто-то умирал. Несколько таких случаев
рассматривал выдающийся психиатр К.Г. Юнг в своем труде «Совпадения». Один из
примеров касался больной психическим расстройством, которая была пациенткой самого
Юнга. Когда муж этой женщины ушел на работу, она увидела над своим домом стаю
кружащихся морских чаек. Для женщины это был страшный знак, поскольку раньше
подобное появление птиц предсказало смерть ее матери и бабушки. И хотя она испугалась
за собственную жизнь, оказалось, птицы предвещали гибель ее мужу. Позже, в этот день, она узнала, что он скончался прямо на работе от кровоизлияния в мозг.
Когда-то давным-давно черные вороны считались защитниками дома Габсбургов,
правивших сначала Австрией, а затем и Австро-Венгерской империей. Как-то на охоте на
основателя династии графа фон Альтенбурга напали грифы. Какое-то время граф
отбивался от огромных птиц, но скоро силы стали его покидать. Хищники с острыми
клювами уже предвкушали победу, когда налетевшая огромная стая черных воронов
заставила их улететь. Граф фон Альтенбург решил, что птицы посланы Богом спасти его.
Он приказал подданным каждый день кормить их и построить на скале башню
Хабистбург, что означает «Гора грифов», чтобы эта скала и башня стали пристанищем
воронов. Больше ста лет потомки графа фон Альтенбурга свято чтили заветы своего
предка. Но постепенно история о чудесном спасении графа была забыта, и на скале
решили построить замок. Строители начали разорять вороньи гнезда и убивать птиц. С
тех пор из ангелов-хранителей дома Габсбургов черные вороны превратились в
предвестников смерти. Птиц или их видения замечали каждый раз, когда умирал кто-то из
Габсбургов.
Вороны явились и к несчастной французской королеве Марии-Антуанетте, закончившей
жизнь на гильотине. Когда королеву, представительницу рода Габсбургов, на обычной
деревянной телеге везли на эшафот, прямо над ней пролетела стая черных воронов с
красными глазами.
Самая громкая история с появлением черных воронов связана с именем наследника
престола Австро-Венгерской империи эрцгерцога Франца Фердинанда и началом Первой
мировой войны. Супруга Фердинанда эрцгерцогиня Софи ехала на машине по Вене и
неожиданно заметила, как у нее над головой пронеслась стая черных воронов. Она
почувствовала, как чья-то ледяная рука сжала ее сердце. Софи попросила мужа отменить
поездку в Сараево, где уже пахло порохом. Но гордый эрцгерцог отказался выполнять
просьбу жены, назвав ее объяснения глупыми суевериями. Когда Франц Фердинанд
отправился в Боснию, Софи поехала с ним. 28 июня 1914 года во время проезда кортежа
по улицам Сараева наследника престола и его жену застрелил боснийский студент
Гаврила Принцип.
Однако предвещают смерть не обязательно птицы. Более пяти веков для старинной
ирландской семьи Горманстоун вестниками болезней и смертей являлись лисицы,
изображение которых было и на родовом гербе. Они собирались в стаю недалеко от
семейного замка всякий раз незадолго до смерти кого-нибудь из мужчин Горманстоунов.
И это не просто легенда. Уже в Новое время произошло три подобных случая. Возможно, самый убедительный из них произошел 8 октября 1907 года, когда более дюжины зверей
собрались у стен замка и, сбившись в стаю, начали громко лаять. В этот момент во сне
умер от передозировки наркотиков четырнадцатый по счету виконт.
Затем, в день похорон, перед взорами собравшихся проводить виконта в последний путь
предстала такая картина: средь бела дня в родовом саду собралась целая стая лисиц.
После окончания службы звери исчезли, но еще целую неделю после похорон
Горманстоуна на его могиле сидел лис. Один из родственников говорил, что это было
похоже на то, будто бы лис сторожил последнее пристанище человека.
Такое поведение лисиц, несомненно, кажется необычным, поскольку совершенно
нетипично для них собираться стаей средь бела дня, да еще на глазах у многих людей.
Хотя похоже, что лисицы Горманстоунов не имели ничего общего с обыкновенными
животными, поскольку попадали в родовой замок неизвестным путем: неожиданно
появляясь в нем и также неожиданно исчезая. А по свидетельству одного из членов семьи, странные животные, проходя мимо стаи гусей, не предпринимали никакой попытки
напасть на домашних птиц.
Конечно, все приведенные выше примеры можно попытаться объяснить простым
совпадением. Но, с другой стороны, можно предположить, что это еще одно
доказательство существования реальности, отличной от той, в котором мы живем.
Но не только птицы и животные могут становиться предвестниками несчастий. Чаще
всего на тот свет человека уводили и уводят ранее умершие родственники или знакомые.
Например, через три дня после смерти великого итальянского скрипичного мастера
Антонио Страдивари его дух приснился младшему сыну мастера – Омобоно и
предупредил его о том, что если он не перестанет вести развратный образ жизни, то умрет
12 сентября 1742 года.
Молодой мастер, унаследовавший талант отца, сразу же поверил в это предсказание. Он
на время оставил пирушки и рьяно взялся за дело, быстро возглавив список лучших
скрипичных мастеров тех лет. Однако чем меньше дней оставалось до предсказанной
отцом даты смерти, тем задумчивее становился Омобоно. В конце концов, не выдержав
невероятного напряжения, скрипичный мастер снова запил и при этом сутками
развлекался с женщинами, играл в карты и кости. За три дня до смерти ему вновь явился
во сне отец, но уже заплаканный: он ни слова не произносил, а лишь молча гладил
любимого сына по голове.
12 сентября 1742 года, плотно пообедав и выпив чуть больше, чем следовало, вина,
Омобоно прилег на кровать и больше уже не проснулся…
Королева Великобритании Елизавета II в интервью одной из британских газет как-то
проговорилась, что накануне своей смерти 101-летняя королева-мать во сне увидела дух
покойной дочери, которая звала королеву с собой. О странном сне она рассказала своей
старшей дочери. Сон оказался вещим: вскоре королева скончалась на 102-м году жизни.
Жаклин Кеннеди тоже была предупреждена заранее о дате своей кончины: ей несколько
раз являлся во сне дух ее дочери, родившейся мертвой. По словам верного друга и
возлюбленного бывшей жены президента Кеннеди Мориса Темплтона, во время болезни
Жаклин (у нее было онкологическое заболевание) маленькая дочурка несколько раз
приходила за ней во сне, пока не увела наконец свою мать в вечное царство теней…
Трудно объяснить эти случаи с позиции современной науки. Если же принять гипотезу о
«жизни после жизни», то эти факты вполне объяснимы.
Предсмертные видения
Уход человека в мир иной нередко сопровождается появлением перед ним людей,
удивительных по красоте пейзажей, мифологических или религиозных образов и т. д.
Первым попытался изучить эти явления в начале прошлого века английский физик, а
также известный исследователь паранормальных явлений Уильям Барретт.
Интерес ученого к этому феномену появился в 1924 году, когда его супруга – врач-акушер
– однажды поведала ему об одной своей пациентке, которая за несколько дней до своей
смерти сообщила ей, что видела удивительно красивые места, а также отца и сестру,
которых уже давно не было в живых.
Причем эти предсмертные видения женщина восприняла как абсолютно реальные. И
видимо, они настолько ее очаровали, что, когда ей принесли ее только что появившегося
на свет ребенка, она неожиданно прошептала: «Я не могу здесь оставаться. Если бы вы
видели то, что видела я, вы бы сделали то же самое».
Больше всего Барретта в этой истории удивило то, что роженице, как выяснилось
впоследствии, о смерти родной сестры, которая умерла незадолго до описываемых
событий, ничего не было известно. И все-таки она заявила, что видела ее призрак вместе с
призраком отца.
Долгое время на исследования Барретта никто из ученых внимания не обращал, считая их
псевдонаучными и не имеющими особой ценности. И только в конце 50-х – начале 60-х
годов прошлого века ими заинтересовался американский парапсихолог доктор Карлис
Осис.
В течение нескольких лет в Соединенных Штатах и Индии он собрал более 3600 фактов, подтверждающих существование видений на смертном одре и предсмертных ощущений.
Полученные в ходе этой работы результаты подтвердили исследования Барретта, а также
других психиатров и психологов, занимавшихся этой темой.
Обычно предсмертные видения появляются у тех больных, которые умирают медленно,
например от неизлечимой болезни или тяжелых ранений. И как правило, при внезапной
смерти они не появляются.
Смерть нередко сопровождается видениями удивительных по красоте пейзажей,
мифологических или религиозных образов
Чаще всего на смертном одре появляются привидения умерших родственников:
родителей, детей, братьев или сестер, мужа или жены. Иногда накануне смерти возникают
религиозные образы или божества: ангелы, Иисус, Дева Мария, Кришна и т. д.
Эти видения, скорее всего, облегчают переход умирающего в мир иной. Их появление
вызывает у умирающих ощущение необыкновенного счастья, особенно у людей, искренне
верующих в существование загробной жизни.
Было замечено, что у пациента, находящегося в депрессивном состоянии или
испытывающего мучительные боли, после видений настроение резко меняется в лучшую
сторону. Более того, иногда у них на какое-то время даже исчезает боль.
Анализ предсмертных видений показывает, что около трети из них представлены
картинами неземного мира, который умирающему человеку кажется вполне реальным. В
этом новом мире он видит бескрайние луга или сады, реки, мосты, а также дворцы или
другие архитектурные сооружения удивительной красоты. Иногда в потустороннем мире
могут присутствовать привидения и духи.
Следствием этого посещения нового удивительного мира является ощущение счастья от
близкого перемещения в эти чудесные места.
Правда, однажды Осис столкнулся с фактом, когда умирающая женщина увидела нечто,
похожее на ад. Но, как говорит исследователь, судя по всему, ее совесть была отягощена
огромным грузом грехов.
В ходе исследований этого феномена было установлено, что предсмертные видения
обычно продолжаются короткое время: приблизительно половина из них появляются
перед умирающим примерно на 5 минут, 17 % занимают от 6 до 15 минут времени, а еще
около 17 % растягиваются более чем на час.
И обычно возникают предсмертные образы за несколько минут до ухода в мир иной. Так, около 76 % всех больных умерли в течение 10 минут после появившегося перед ними
видения, остальные же после этого прожили еще несколько часов.
На основании приведенных исследований Осис пришел к выводу, что появление или
отсутствие видений почти не зависит от физического состояния больного.
Имеются факты, когда у практически выздоровевшего человека появлялись видения и он
после этого внезапно впадал в коматозное состояние и умирал.
Чтобы объяснить этот достаточно широко распространенный феномен, ученые выдвинули
несколько гипотез.
Так, некоторые из них предсмертные видения пытаются объяснить вполне естественными
причинами: воздействием на мозг лекарственных препаратов, высокой температурой тела, появившимися в результате болезни галлюцинациями, кислородным голоданием мозга и
т. д.
Нет сомнения, что все эти факторы могут способствовать появлению разного рода
галлюцинаций. Однако Осис установил, что предсмертные видения обычно появляются у
пациентов, которые пребывают в полном сознании. И только теми естественными
причинами, о которых говорилось выше, объяснить появление удивительных по ясности
