Алиса Георгиевна Коонен — известная русская советская актриса. Вплоть до 1934 года являлась подданной бельгийского королевства. Жена режиссера Александра Таирова. Написала мемуары.Алиса Коонен родилась в семье судебного поверенного, бельгийца Георгия Коонена. Мать, Алиса Львовна, была родом из состоятельной польской семьи и вдобавок хорошей музыкантшей. Девочка с ранних лет мечтала стать актрисой, ее кумиром был Василий Качалов. Когда Алиса оканчивала Первую Московскую гимназию, во время домашнего спектакля в доме у тети ее заметила дама, приближенная Константину Станиславскому. Впечатленная игрой девочки, потом рассказала о ней великому режиссеру.В 1905 году Алиса сдала экзамен в класс по сценическому искусству Художественного театра. Ее дебют состоялся в 1906 году в небольшой роли Гостьи в пьесе Грибоедова “Горе от ума”, а в возрасте 19 лет она уже сыграла роль Митиль в “Синей птице”. После этого в театре у нее появился покровитель - меценат Николай Тарасов. Приехавший из Англии в Россию известный режиссер Гордон Крег попросил Станиславского отдать ему свою любимую актрису, обещав открыть для нее в Италии монотеатр. К 1913 году она считалась знаменитостью и звездой капустников МХТ.В 1913 году Коонен покинула МХТ и ушла в Свободный театр Марджанова. Это вызвало конфликт со Станиславским, который обвинил артистку в легкомыслии. Там она встретила своего будущего мужа Александра Таирова. В 1914 году, когда он организовал Камерный театр, перешла туда и вскоре стала ведущей актрисой театра. Обладала широким творческим диапазоном ролей — от классических трагедий до легких оперетт. В 1914 году, после возвращения из романтической совместной поездки из Парижа они ст али жить вместе, однако брак их был незарегистрированным до конца дней.Большую известность Коонен получила исполнением ролей трагического плана. Во время гастролей Камерного театра в Париже в 1923 году Коонен играла Федру, роль которой в трагедии Расина для французов неразрывно связывалась с великой актрисой Сарой Бернар. После Федры в ее исполнении никто на парижской сцене не решался браться за эту роль. Но Коонен, приехавшая из чужой и незнакомой большевистской страны, осмелилась. И завоевала оглушительный успех.Артистка была «носителем» всех передовых идей Таирова. Воспитывая в себе «синтетического» актера, Коонен владела пластикой балерины, ее сравнивали с Айседорой Дункан, которая оказала на нее сильное влияние. Каждое ее явление можно было назвать триумфальным выходом победительницы. Она умела жонглировать, владела искусством фехтования и пантомимы. Голос ее без усилий мог бы заполнить пространство тысячных залов. Ею восхищались как женщиной и как актрисой.В Камерном театре актриса проработала до 1949 года, когда театр был расформирован, а Таиров был переведён на должность режиссёра в Театр им. Вахтангова. Алиса Коонен последовала вслед за ним, но к работе в театре они не приступили. В январе 1950 года ей и Таирову были установлены персональные пенсии союзного значения. В дальнейшем Коонен изредка выступала на творческих вечерах и с чтецкими программами. Похоронена с мужем на Новодевичьем кладбище.