Текст книги "Актеры зарубежного кино. Выпуск 3"

Автор книги: Александр Брагинский

сообщить о нарушении

Текущая страница: 7 (всего у книги 7 страниц)

Этот вымышленный образ перекликается с образом самого Жерара Филипа, подписавшего как раз в тот период Стокгольмское воззвание, активного участника Движения сторонников мира во Франции.

Тонко и правдиво раскрыл Жерар Филип сложный, противоречивый образ Жюльена Сореля. Он показал, что здесь ум и честолюбие вступили в конфликт с сердечным порывом. Артист сумел убедительно доказать, что честолюбие и лицемерие Сореля подсказаны ему самой жизнью, стремлением вырваться из низов, преуспеть, сделать карьеру. Как и многие другие герои Филипа, он избирает для достижения своей цели любовь и, как они, терпит поражение, не в силах победить свои подлинные чувства. Жерар превосходно раскрыл эту раздвоенность Жюльена Сореля, однако не нашел равноценных красок для двух различных обликов своего героя. В результате сцены с мадам де Реналь значительно сильнее, чем с мадемуазель де ля Моль, как и вообще все лирические сцены значительно превосходят те, где действует Сорель-честолюбец, этот предшественник Растиньяка и Дюруа.

Честолюбцы Филипа, как правило, люди, одержимые какой– либо страстью. Для достижения своей цели они либо идут против общества, либо попирают нормы человеческой морали. И актер всегда очень недвусмысленно выносит им свой приговор.

Однако есть два фильма, где артист решает обратную задачу: "одержимость" во имя любви к искусству являет собой положительное качество.

Это Модильяни в фильме "Монпарнас, 19" Жака Беккера. Мы оставляем в стороне споры критиков, похож ли Жерар Филип на Модильяни. Ни авторам фильма, ни актеру не важно было, имеет ли их герой портретное сходство с известным художником. Не исключено, что и многие ситуации фильма далеки от исторических, ибо не они интересовали постановщика, а тем более исполнителя главной роли. Для Жерара в образе Модильяни была интересна в первую очередь трагедия огромного таланта, не понятого современниками. Именно эту драму и показал актер, и показал с большой силой и сердечной болью за своего героя. В некоторых сценах, особенно в заключительных, где Модильяни умирает, – Жерар Филип поднимался до подлинной трагедии, раскрывая себя в новом неожиданном плане.

Одержимость героя фильма "Игрок", по Достоевскому, режиссера Отан-Лара – это одержимость картежника. Филип снова с радостью обратился к Достоевскому. Он думал, что чудо, которое произошло двенадцать лет назад, повторится. Но чуда не произошло. Вероятно, из-за нечеткой позиции режиссера, привлеченного, скорее, колоритом, чем проблематикой романа, а также схематизмом роли, лишенной здесь многообразия красок, несколько суховатой, сдерживавшей темперамент актера. Новая встреча с Достоевским на этот раз оказалась явно неудачной. Несколько превосходно сыгранных сцен – в частности, за карточным столом – не спасли положения.

'Игрок'

Ряд образов, созданных Жераром Филипом в некоторых фильмах, трудно уложить в предложенную выше классификацию его работ. Таков Жерар в фильме "Горделивые" (по Сартру) Ива Аллегре, где он играет роль французского врача в Мексике, опустившегося, готового пойти на все за стакан вина. Занесенная в городок чума ставит врача перед альтернативой: либо он победит свой недуг и станет человеком, либо погибнет окончательно. Побеждает Человек. Людские несчастья, любовь к женщине совершают чудо.

Все разнообразие красок, весь свой накопленный опыт использует Жерар Филип для раскрытия драмы этого человека. Кульминационным пунктом в фильме стал знаменитый танец Жерара. Хозяин кабачка, издеваясь над доктором, желая унизить его, обещает ему бутылку вина, если тот станцует. И врач несется в бешеном, апокалипсическом плясе, с застывшей, полуидиотской маской на лице, посреди ревущей от восторга толпы мексиканцев ...

Несомненно, Жерар Филип мечтал сыграть роль современного положительного героя. Но такая возможность ему представилась только раз – в картине Ива Аллегре "Лучшие годы". Однако слабость драматургического материала помешала актеру создать глубокий правдивый характер инженера Перена. Заявка была сделана, но ... к сожалению, без продолжения ...

'Лучшая доля'

Некоторые биографы Жерара усматривают фатальное значение цифры "3" в его жизни. Действительно, он трижды снимался в фильмах Отан-Лара, Кристиан-Жака, Ива Аллегре, Рене Клера. Он трижды играл с такими партнерами, как Рене Фор, Жан Серве, Даниель Даррье, Пьер Брассер, Мишлин Прель, Мишель Морган. Ничего фатального в этой цифре, однако, нет. Жерару Филипу, скорее, повезло: он снимался у превосходных режиссеров и с отличными партнерами. Работая с ними, он многому у них учился. Мечтая сам стать режиссером, он по многу часов просиживал в Синематеке.

Единственная режиссерская его работа – "Тиль Уленшпигель" – была лишь подступом к овладению режиссерским мастерством. Жерар Филип, очень любивший образ Фанфана-Тюльпана за народность, веселость, оптимизм, видимо, решил повторить эти качества в образе Тиля Уленшпигеля, которого роднят с Фанфаном только внешние приметы. Кроме того, он, конечно, допустил ошибку, упустив из виду, что Тиль был конкретным историческим лицом, к тому же героем фламандского народа, что действие романа Шарля де Костера развертывается на фоне конкретных исторических событий. Все это дало повод его недругам развернуть против режиссера-дебютанта яростную кампанию. Эта неудача огорчила Жерара, но не обескуражила его. Поставить новый фильм ему помешала преждевременная смерть.

Этот короткий очерк посвящен работе Жерара Филипа в кино. Но актер неотделим от истории французского театра 40-х и 50-х годов. Девять лет отдал Жерар Филип работе в Национальном народном театре (ТНП), где сыграл свои лучшие роли – Сида, Лорензаччо, Рюи Блаза. Здесь он впервые сел за режиссерский столик. "Театр, который не доверяет молодежи отвечать за его судьбу, – мертвый театр". Эти слова Жана Вилара относились к Жерару Филипу, и он ставит сам "Лорензаччо" Мюссе. Равный среди равных – таков он в воспоминаниях его товарищей по ТНП. Он получал такую же зарплату, как и все, хотя был занят несравненно больше других. Но в этом весь Жерар Филип, для которого его жизнь в искусстве всегда была далека от соображений меркантильного характера. И хотя он много зарабатывал в кино, никто не мог сказать, что это была погоня за заработком. Именно поэтому после его смерти вдруг выяснилось, что он умер бедняком...

... Франция хоронила Жерара Филипа в черно-бело-красном костюме Сида. Скромная могила в его имении "Раматюэль" на юге стала местом паломничества. Для всех, кто помнит актера, – он навсегда останется воплощением прекрасной романтики, порыва, влюбленности в жизнь ... Прощаясь с ним, Франция прощалась с обаятельным романтическим героем экрана и французской сцены. Но прощались не только с Актером, прощались, что еще важнее, с Гражданином, с настоящим Человеком, который жил "с пользой для своей профессии".

А. Брагинский

Фильмография

Брижитт Бардо

Нормандская дыра (Ж. Буайе, 1952), Манина, девушка без покрывала (В. Розье, 1952), Длинные зубы (Д. Желен, 1952); Портрет ее отца (А. Бертомье,1953), Акт любви (А. Литвак, 1953), Если бы мне рассказали о Версале (Саша Гитри, 1954), Сын дорогой Каролины (Ж. Девевер, 1954), Елена Троянская (Р. Уайз, 1955), Будущие звезды (М. Аллегре, 1955), Большие маневры (Р. Клер, 1955), Свет напротив (Ж. Лакомб, 1955), Эта проклятая девчонка (М. Буарон, 1955), Мой дорогой Нерон (Стено, 1956), Срывая маргаритки (М. Аллегре, 1956), Новобрачная слишком красива (П. Гасиар-Ют, 1956), И бог ... создал женщину (Р. Вадим, 1956), Парижанка (М. Буарон, 1957), Ювелиры при лунном свете (Р. Вадим, 1957), В случае несчастья (К. Отан-Лара, 1958), Женщина и паяц (Р. Вадим, 1958), Бабетта идет на войну (Кристиан-Жак, 1959), Хотите со мной танцевать? (М. Буарон, 1960), Истина (А.-Ж. Клузо, 1961), Частная жизнь (Луи Маль, 1962), Знаменитые романы (М. Буарон, 1962), Уздечка на шее (Р. Вадим, 1962), Отдых воина (Р. Вадим, 1963), Очаровательная идиотка (Р. Молинаро, 1964), Презрение (Ж.-Л. Годар, 1964), Вива Мария (Л. Маль, 1965).

Бэтси Блер

Деньги Дженет Эмс (Г. Левин, 1947), Двойная игра (Дж. Кьюкор, 1947), Другая часть леса (М. Гордон, 1948), Змеиная яма (А. Литвак, 1948), Таинственная улица (Д. Старджес, 1948), Добрая леди (Д. Старджес, 1951), Марти (Д. Манн, 1955), Главная улица (X. Бардем, 1956), Клеймо Холлидеев (Д. Льюис, 1957), Крик (М. Антониони, 1957), Сенелита (М. Болоньини, 1961).

Витторио Гассман

Агасфер (Г. Алессандрини, 1947), Капитанская дочка (М. Камерини, 1947), Таинственный рыцарь (Р. Фреда, 1947), Горький рис (Д. Де Сантис, 1948), Сицилийский волк (Д. Колетти, 1949), Лео из Амальфи (П. Франчески, 1950), Анна (А. Латтуада, 1951), Знак Зорро (М. Солдатти, 1951), Рапсодия (Ч. Видор, 1953), Мамбо (Р. Россен, 1954), Самая прекрасная девушка в мире (Р. Леонард, 1955), Война и мир (К. Видор, 1956), Защищай мою любовь (С. Гриеко, 1956), Девушка Палио (Л. Дзампа, 1957), Подставное лицо (М. Моничелли, 1957), Нин (В. Гассман, 1957), Буря (А. Латтуада, 1958), Матадор (Д. Ризи, 1959), Дерзкий налет тех же неизвестных (Нани Лой, 1959), Поход на Рим (Л. Коменчини, 1960), Обгон (Д. Ризи, 1962), Чудовища (Д. Ризи, 1963).

Алек Гиннес

Большие надежды (Д. Лин, 1946), Оливер Твист (Д. Лин, 1947), Преследуя ваши деньги (Ч. Френд, 1949), Добрые сердца и короны (Р. Хеймер, 1949), Беспризорный (Ж. Негулеску, 1950), Последний праздник (Г. Касс, 1950), Банда с Лавендер Хилла (Ч. Крайтон, 1951), Человек в белом костюме (А. Маккендрик, 1951), Карта (Р. Ним, 1952), Мальтийская история (Б. Д. Херст, 1953), Рай капитана (Э. Киммннгс, 1953), Отец Браун (Р. Хеймер, 1954), В Париже с любовью (Р. Хеймер, 1954), Пленник (П. Гленвилл, 1955), Убийца леди (А. Маккендрик, 1955), Лебедь (Ч. Видор, 1956), Мост через реку Квай (Д. Лин, 1957), Баркел Билл (Ч. Френд, 1957), Устами художника (Р. Ним, 1958), Козел отпущения (Р. Хеймер, 1958), Наш человек в Гаване (К. Рид, 1959), Мелодия славы (Р. Ним, 1960), Лоуренс Аравийский (Д. Лин, 1962), Падение Римской империи (Э. Манн, 1963).

Долорес дель Рио

Джоанна (Э. Кэрью, 1925), Какова цена славы (Р. Уолш, 1926), Красная танцовщица (Р. Уолш, 1928).

В период 1928 – 1942 гг.– ряд фильмов разных режиссеров Голливуда, в том числе Реванш, Евангелина, Злодей, Адская гавань, Девушка из Рио, Мадам дю Барри, Чудо-бар, Воскресенье (по Толстому), Я живу ради любви, Вдова из Монте-Карло, Пастух, Уланы-шпионы, Международный сеттльмент, Человек из Дакоты, Путешествие в страх и др. Лесной цветок (Э. Фернандес, 1943), Мария Канделария (Э. Фернандес, 1943), Брошенные (Э. Фернандес, 1944), Бугамбилия (Э. Фернандес, 1944), Сельва в огне (Ф. де Фуэнтес, 1945), Другая (Р. Гавальдон, 1946), Беглец (Д. Форд, 1947), Нелюбимая (Э. Фернандес, 1949), Желанная (Р. Гавальдон, 1949), Донья Перфекта (А. Галиндо, 1951), Репортаж (Р. Гавальдон, 1953), Ребенок и туман (Р. Гавальдон, 1953), Кукарача (И. Родригес, 1960).

Ева Рутткаи

Я и мой дедушка (В. Гертлер, 1954), Кружка пива (Ф. Мариашши, 1955), Сказка о 12-ти числах (К. Макк, 1956), В полночь (Д. Ревес, 1957), Соляной столб (3. Варкони, 1958), Бессонные годы (Ф. Мариашши, 1959), Лилиомфи (К. Макк, 1959), Погашенное пламя (3. Варкони, 1961), Воскресенье в будний день (Ф. Мариашши, 1962), Последний ужин (З. Варкони, 1963), Фото Хабера (З. Варкони, 1964).

Гюнтер Симон

Обреченное село (М. Хемберг, 1951), Эрнст Тельман, сын своего класса (Курт Метциг, 1954), Эрнст Тельман, вождь своего класса (Курт Метциг, 1952-1955), Тогда в Париже (К. Бельхауз, 1955), Не забудь мою Трудль (К. Метциг, 1956), Моя жена хочет петь (Г. Хейнрих, 1956), Черный батальон (В. Чех, 1957), Эскадрилья «Летучая мышь» (Э. Энгель, 1958), Песня матросов (К. Метциг, 1958), Безмолвная звезда (К. Метциг, 1959), Сон капитана Лоя (К. Метциг, 1959), Любовь и второй пилот (Р. Грошопп, 1959), У французских каминов (К. Метциг, 1962), Тайник на Эльбе (К. Юнг-Эльсен, 1963), Призрак «Принцессы Индии» (И. Хасслер, 1963), Операция «Прелюдия» (К. Метциг, 1964).

Тосиро Мифунэ

По ту сторону серебряного хребта (А. Куросава, 1947), Пьяный ангел (А. Куросава, 1948), Бездомный пес (А. Куросава, 1948), Скандал (А. Куросава, 1950), Рашомон (А. Куросава, 1950), Идиот (А. Куросава, 1951), Жизнь О'Хару, куртизанки (К. Мидзогути, 1952), Семь самураев (А. Куросава, 1954), Мусаси Миямото (X. Инагаки, 1954), Злые остаются живыми (А. Куросава, 1955), Замок интриг (Макбет) (А. Куросава, 1957), На дне (А. Куросава, 1957), Дуэль в Машийоби (X. Инагаки, 1957), Человек-рикша (X. Инагаки, 1958), Крепость (А. Куросава, 1959), Иодзимбо (А. Куросава, 1961), Цубаки Сандзюро (А. Куросава, 1962), Между небом и адом (А. Куросава, 1963), Анимас Трухано (И. Родригес, 1963), Откупные короля (А. Куросава, 1963), Красная борода (А. Куросава, 1964).

Тото

Руки прочь (Дзамбуто, 1936), Обезумевшие животные (К.-Л. Брагалья, 1938), Веселый праздник (А. Палерми, 1941), Два сердца среди хищников (Д. Симончелли, 1943), Похищение сабинянок (М. Матоли, 1945), Двое сирот (М. Матоли, 1947), Тото в велопробеге по Италии (М. Матоли, 1948), Страх на арене (М. Матоли, 1948), Император Капри (Л. Коменчини, 1949), Тото ищет пристанища (Стено и Моничелли, 1949), Пожарный (М. Матоли, 1949), Тото ищет жену (Брагалья, 1950), Неаполь – город миллионеров (Э. Де Филиппо, 1950), Шесть жен Синей Бороды (М. Матоли, 1950), Тото-шейх (М. Матоли, 1950), Тото – третий человек (Брачалья, 1951), Полицейские и воры (Стено и Моничелли, 1951), Тото в цвете (Стено, 1952), Тото и римские императоры (Стено и Моничелли, 1952), Тото и женщины (Стено и Моничелли, 1952), Самая смешная комедия в мире (М. Матоли, 1953), Одна из тех (А. Фабрици, 1953), Неаполитанский турок (М. Матоли, 1953), Тото и Каролина (М. Моничелли, 1954), Такова жизнь (М. Дзампа, 1954), Нынешние времена (А. Блазетти, 1954), Золото Неаполя (В. Де Сика, 1954), Тото в аду (К. Мастрочинкве, 1955), Римские рассказы (Д. Франчолини, 1955), Банда порядочных людей (К. Мастрочинкве, 1956), Тото, Пеппино и распутница (К. Мастрочинкве, 1956), Тото, Пеппино и правонарушители (К. Мастрочинкве, 1956), Тото, Витторио и докторша (К. Мастрочинкве, 1957), Закон есть закон (Кристиан-Жак, 1958), Тото, Пеишшо и фанатички (М. Матоли, 1958), Тото в Париже (К. Мастрочинкве, 1958), Тото на луне (Стено, 1958), Тото, Ева и запретная кисть (Стено, 1959), Воры (Л. Фульчи, 1959), Мы – лихие ребята (К. Мастрочинкве, 1960), Трехсмальная постель (Стено, 1960), Тото, Пеппино и сладкая жизнь (С. Кербуччи, 1961), Тото– мошенник (К. Мастрочникве, 1961), Два карабинера (С. Корбуччи, 1961), Времена Рима (С. Корбуччи, 1962), Тото ночью (М. Амендола, 1962), Два полковника (Стено, 1962), Тото против четверых (Стено, 1963), Монах из Монцы (С. Корбуччи, 1963), Тото и Клеопатра (Ф. Чеикьо, 1963), Тото «сикси» (М. Амендола, 1963), Милые семейки (X. Грегоретти, 1964), Тото против черного лифта (Ф. Чепкьо, 1964), Полковник (П. Хейш, 1964).

Беата Тышкевич

Месть (А. Богдзевич, 1955), Общая комната (В. Хас, 1955), Стеклянная гора (П. Комаровский, 1960), Визит президента (в советском прокате – Яцек и его президент – Ян Батора, 1961), Сегодня ночью погибнет город (Ян Рыбковский, 1961), Самсон (А. Вайда, 1961), День поминовения усопших (Т. Конвицкий, 1961), Запоздавшие прохожие (А. Лапицкий, 1962), Черные крылья (Э. и Ч. Петельские, 1963), Иокмок (С. Моздзенский, 1963), Крещеные огнем (Е. Пасендорфер, 1963), Действительно вчера (Ян Рыбковский, 1964), Встреча со шпионом (Ян Ватора, 1964), Александр и Саннакия (Шантоси, 1964), Первый день свободы (А. Форд, 1965), Тетрадь, найденная в Сарагосе (В. Хас, 1965), Пепел (А. Вайда, 1965).

Жерар Филип

Малышки с набережной цветов (М. Пеллегре, 1944), Страна без звезд (Ж. Лакомб, 1945), Идиот (Ж. Лампен, 1946), Дьявол во плоти (К. Отан-Лара, 1947), Пармская обитель (Кристиан-Жак, 1948), Такой красивый пляжик (И. Аллегре, 1949), Все дороги ведут в Рим (Ж. Буайе, 1949), Красота дьявола (Р. Клер, 1950), Хоровод (М. Офюльс, 1950), Потерянные сувениры (Кристиан-Жак, 1950), Жюльетта, или Ключ к снам (М. Карне, 1951), Семь смертных грехов (Ж. Древиль, 1951), Ночные красавицы (Р. Клер, 1952), Фанфан-Тюльпан (Кристиан-Жак, 1952), Горделивые (И. Аллегре, 1953). Если бы мне рассказали о Версале (С. Гитри, 1953), Вилла Боргезе (Д. Франчолнни, 1954), Красное и черное (К. Отан-Лара, 1954), Господин Рипуа (Р. Клеман, 1954), Если бы мне рассказали о Париже (С. Гитри, 1955), Лучшие годы (Лучшая доля) (И. Аллегре, 1955), Большие маневры (Р. Клер, 1956), Накипь (Ж. Дювивье, 1957), Тиль Уленшпигель (Ж. Филин, 1958), Жизнь вдвоем (К. Дюур, 1958), Монпарнас, 19 (Ж. Бекб кер, 1958), Игрок (К. Отан-Лара, 1958), Опасные связи, 1960 (Р. Вадим, 1959), Лихорадка приходит в Эль-Пao (Д. Бунюэль, 1959).