Текст книги "Кабинет доктора Либидо. Том 1. А – Б"

Автор книги: Александр Сосновский

сообщить о нарушении

Текущая страница: 8 (всего у книги 17 страниц) [доступный отрывок для чтения: 8 страниц]

Барлоу

См. УОЛТЕР

Барни

Натали Клиффорд (Barney Natalie Clifford) (1876—1972), американская поэтесса и писательница.

Э. Барни. Портрет Н. Барни в меховой накидке. Ок. 1905

Родилась 31 октября 1876 в Дейтоне, штат Огайо, США, в семье преуспевающего бизнесмена. Отец Альберт Клиффорд Барни (Albert Clifford Barney) владел компанией по производству железнодорожных вагонов. Мать Элис Пайк Барни (Alice Pike Barney) унаследовала состояние своих франко-голландско-немецких предков-виноторговцев. По рассказам, в шестилетнем возрасте Б. привлекла внимание О. Уайльда, который совершал турне по США. В холле гостиницы в Лонг Бич в Нью-Йорке он усадил ее на колени и рассказал какую-то забавную историю. О. Уайльд с похвалой отозвался о живописных работах матери Б. и посоветовал ей брать уроки у Д. Уистлера и Ш. Каролюс-Дюрана. Ныне несколько полотен Э. Пайк Барни (в т. ч. портрет дочери) хранятся в Смитсоновском музее искусств.

Детство и юность Б. прошли в Цинциннати. До одиннадцати лет воспитывалась дома, затем вместе с младшей сестрой Лаурой поступила во французскую школу-интернат Ле Рюше, основанную феминисткой Мери Сувестр. В совершенстве овладела французским языком, который практически стал ее родным. В 1889 семья переехала в Вашингтон, округ Колумбия. Летние каникулы Б. обычно проводила в Бар-Харбор, штат Мэн. Увлекалась верховой ездой, охотно участвовала в музыкальных вечерах и загородных пикниках. Развлечения золотой молодежи часто обсуждались на страницах местных газет.

Вместе с родителями Б. неоднократно посещала Европу. В 1899 обосновалась во Франции постоянно и фактически стала экспатрианткой: «Мне всегда казалось, что Париж единственный город, где можно жить и выражать себя так, как хочется». Потребность самовыражения, несомненно, была связана с тем, что уже в двенадцать лет Б. осознала себя лесбиянкой и собиралась «жить открыто, не скрывая ничего». При этом, Б. совершенно не испытывала никаких комплексов или угрызений совести: «Моя необычность не является недостатком, не является преднамеренной, и никому не вредит».

Б. обладала несомненными художественными талантами. Первый сборник стихов («Quelques Portraits-Sonnets de Femmes») опубликовала в 1900. Книгу взялась иллюстрировать мать Б., которая не сразу поняла, кому адресована любовная лирика дочери. Ясность наступила только после прочтения рецензии в «Вашингтон Мируар». Отец Б. скупил и уничтожил все экземпляры книги, которые поступили в продажу. Свое следующее произведение («Cinq Petits Dialogues Grecs», 1901) Б. посвятила П. Луи, который посоветовал ей пользоваться псевдонимом Фрина. Впрочем, Б. никогда не боялась нападок гомофобов, считая скандал «лучшим способом избавиться от неприятностей».

В 1899 Б. страстно увлеклась Л. де Пужи. Она явилась к ней в костюме пажа (игра слов; англ. The Page – паж, но также — страница), как «страница любви, полная любовных признаний». В тот период Л. де Пужи была любовницей М. Морни, но очаровательная дерзость Б. заинтриговала ее. Их короткий, но бурный роман привлек широкое общественное внимание. Б. собиралась избавить Л. де Пужи от материальных проблем. С этой целью она планировала выйти замуж за Фредди Маннерс-Саттона (Freddi Manners-Sutton), богатого наследника из Цинциннати, а приданое в сумме трех с половиной миллионов долларов передать Л. де Пужи. Потенциальный жених пришел в восторг от авантюрного плана, однако воплотить его в жизнь не удалось.

В ноябре 1899 Б. познакомилась с Р. Вивьен. Их первая встреча описана в романе Р. Вивьен «Мне женщина явилась» (1904): «Я помню то далекое время, когда впервые увидела ее, и, когда мои глаза встретились с ее неумолимыми глазами цвета стали, такими же пронзительными и голубоватыми, как лезвие клинка, по спине пробежала холодная дрожь… Очарование опасности исходило от нее и сводило меня с ума». В свою очередь, Б. писала о Р. Вивьен: «У нее было худощавое тело и очаровательная головка с прямыми, почти бесцветными волосами, карими глазами, в которых часто загорался огонек радости, но когда ее прекрасные, темные веки закрывались, они были красноречивее глаз – они говорили о душе и поэтической меланхолии, которые я искала в ней».

Отношения омрачались ревностью и постоянными ссорами. Б. никогда не отличалась постоянством, обладала бурным темпераментом и потребностью в частой смене партнерш. По ее мнению: «Каждый должен испытать измену, чтобы любовь не превратилась в простую привычку». Попытки Р. Вивьен удержать подругу от мимолетных увлечений всякий раз заканчивались крахом. В 1902 Б. и Р. Вивьен совершили поездку на Лесбос. Они собирались создать на острове школу поэзии в духе Сафо. Однако, по возвращении в Париж их отношения окончательно зашли в тупик.

В 1910-ые Б. арендовала дом в Нейи, который превратился в своеобразный форпост лесбиянства. Его охотно посещали представители художественной и артистической богемы: А. Дункан; В. Зингер; певица меццо-сопрано Эмма Кальве; польская музыкантка Ванда Ландовска (Wanda Landowska, 1879—1959); французская художница Мари Лоренсен (Marie Laurencin, 1885—1956) и др. По утверждению биографа Ж. Шалона (Jean Chalon. «Portrait of a Seductress», 1975), Б. разделяла своих подруг на три категории: приключения, полу-связи и связи.

К первым двум относились: Колетт; художница и дизайнер мебели Эйр де Лану (Eyre de Lanux, 1894—1996); армянская танцовщица Армен Оганян (Armen Ohanian; урожденная Sophia Pirboudaghian, 1887 – 1976) и др. Настоящая близость возникла с поэтессой Олив Элеонор Кастанс (Olive Eleanor Custance, 1874—1944), которая в 1902 стала женой А. Дугласа. В 1902—1903 Б. серьезно увлеклась замужней дамой, известной журналисткой и писательницей Люси Деларю-Мардю (Lucie Delarue-Mardrus, 1874—1945). Образ Б. отразился в романах Л. Деларю-Мардю «L’Ange et les Pervers» (1930) и «Nos secrètes amours» (издан посмертно в 1957).

Нередко гости Б. шокировали благонамеренных обывателей своими дерзкими выходками. Однажды Мата Хари изобразила леди Годиву и проехалась по улице обнаженной на белой лошади. В 1909 Б. переехала на левый берег Сены, в Латинский квартал. Небольшой двухэтажный особняк располагался на улице Жакоб, 20. К нему примыкал запущенный сад с павильоном в дорическом стиле, т. н. Храм Дружбы. Этот адрес вскоре приобрел мировую известность. По пятницам в салоне Б. собирался весь парижский бомонд. В 1929 Б. сама насчитала более ста постоянных посетителей («Aventures de l’Esprit»):

Поль Валери (Paul Valery, 1871—1945), поэт, критик, эссеист, член французской Академии с 1925;

Морис Метерлинк (Maurice Maeterlinck, 1862—1949), бельгийский писатель, лауреат Нобелевской премии;

Maкс Жакоб (Max Jacob, 1876—1944), французский поэт, друг П. Пикассо, Г. Аполлинера и др. Еврей, принявший католицизм и погибший в концентрационном лагере во время второй мировой войны;

Эзра Паунд (Ezra Pound, 1885—1972), американский поэт и писатель;

Райнер-Мария Рильке (Rainer-Maria Rilke, 1875—1926), немецкий поэт;

Граф Роберт де Монтескье (Robert de Montesquiou, 1855—1921), праобраз барона Шарлуса у М. Пруста. Потомок старинного аристократического рода, эстет и денди;

Поль Пуаре (Paul Poiret, 1879—1944), самый фешенебельный и популярный кутюрье периода Бель эпок;

Сэр Генри Мортон Стенли (Henry Morton Stanley, 1841—1904), английский исследователь и журналист, первая любовь матери Б. Элис Пайк;

Оскар Милош (Oscar Milosz, 1877—1939), литовский министр-резидент в Париже в 1919—1928, писатель, близкий друг Б., которая хранила у себя дома его бюст;

Поль Клодель (Paul Claudel, 1868—1955), французский дипломат, занимавший высокие посты в Вашингтоне, Токио и Брюсселе. Известный писатель, член Французской академии с 1946. Брат скульптора Камилла Клоделя;

Джордж Анвейл (George Antheil, 1900—1959), американский композитор-авангардист. Автор «Механического балета» («Ballet Mécanique», 1925), премьера которого сопровождалась уличными беспорядками. Автор струнного квартета для сирены и атонального фортепиано (1926) и др.;

Филипп Бертельо (Philippe Berthelot, 1866—1934), дипломат и государственный деятель, впоследствии министр иностранных дел Франции;

Форд Мэдокс Форд (Ford Madox Ford, 1873—1939), английский писатель, редактор «Трансатлантического ревю». Одно время собирался издавать литературный журнал совместно с Б.

В разные годы салон Б. посещали также Шервуд Андерсон, Луи Арагон, Анри Барбюс, Джеймс Джойс, А. Жид, Трумен Капоте, Ж. Кокто, Синклер Люис, У. С. Моэм, Огюст Роден, Рабиндранат Тагор, Торнтон Уайльдер, Ф. С. Фитцджеральд, Анатоль Франс, Томас С. Элиот и др.

Особым вниманием Б. пользовались женщины гомо– и бисексуальной половой ориентации: Х. Глюкштейн; Е. Ле Галльен; Т. де Лемпицка; И.Рубинштейн; М. Рэдклифф Холл; Э. Токлес; У. Троубридж; меценатка и покровительница искусств Пегги Гуггенхейм (Peggy Guggenheim, 1898—1979); американская писательница, лауреат Пулитцеровской премии 1921 Эдит Уортон (Edith Wharton, 1862—1937); первая женщина, ставшая членом Французской акадеимии Маргерит Юрсенар (Marguerite Yourcenar, 1903—1987) и др.

Непосредственная участница событий Д. Барнс запечатлела все это пестрое общество в «Ladie’s Almanack» (1928), снабдив текст собственными иллюстрациями. Осенью 1930 салон Б. посетила М. Цветаева, которая выступила с чтением своей поэмы «Молодец» («Le gars»), которая, однако, не произвела никакого впечатления на присутствующих.

Б. не стремилась к признанию своих художественных талантов, тем не менее, оставила обширное литературное наследство. Весьма плодотворным стал для нее 1910. Б. опубликовала поэтический сборник «Je Me Souviens», затем сборник коротких пьес и поэм «Actes et Entr’actes» – переработка легенд о Сафо. В том же году появились своеобразные «Èparpillements» – собрание коротких афористических высказываний (т. н. максим; maximes), которые были популярны в XVII в. в салоне мадам де Сабль. После того, как Б. отослала экземпляр «Èparpillements» Реми де Гурмону (Remy de Gourmont, 1858—1915), к ней пришла литературная известность.

Р. де Гурмон, писатель, философ и художественный критик, пользовался огромным авторитетом в мире искусств. В тридцать лет он заболел красной волчанкой, из-за чего почти не появлялся в обществе. Прочитав книгу Б., Р. де Гурмон пришел в восторг и пригласил ее на воскресный обед, к которому допускались лишь избранные лица. Р. де Гурмон первым назвал Б. амазонкой в сборниках писем «Lettres а l’amazone» (1914) и «Lettres intimes а l’amazone» (1926). Это имя стало нарицательным и закрепилось за Б. навечно.

В 1920 Б. опубликовала эссэ «Размышления амазонки» («Pensées d’une Amazone»), в котором высказалась по поводу феминизма, исторического прошлого женского гомосексуализма, роли женщины и мужчины и т. п. Дополнением к этой работе явилось издание «Nouvelles Pensées de l’Amazone» (1939). В 1932 М. Цветаева вступила в заочную полемику с Б.: написала эссе «Письмо к амазонке», переработанное и опубликованное в 1934.

В 1927 Б. основала т. н. Женскую академию (Académie des Femmes) – неформальную организацию, созданную в противовес официальной, сугубо мужской Академии. Ее членами были избраны Г. Стайн; Р. Вивьен (посмертно); Колетт; Л. Деларю-Мардю; Д. Барнс; французская писательница Рашильд (Rachilde, 1860—1953); американская поэтесса и художница Мина Лой (Mina Loy, 1882—1966) и др. Деятельность Женской академии, в основном, ограничивалась чтением лекций по феминистической тематике.

В первой половине 1910-ых одной из главных фавориток Б. была Элизабет де Грамон (Elisabeth de Gramont, 1875—1954). Герцогиня Клермон-Тоннер, наследница разорившегося аристократического рода, напрямую восходящего к Генриху IV. Выросла в обстановке средневекового поклонения со стороны вассалов и слуг. По свидетельству Д. Фланнера, «крестьяне просили ее не вытирать обувь перед входом в их жилища».

Однако, сама Э. де Грамон придерживалась крайне левых убеждений и демонстративно отказывалась от всех привилегий. Она приветствовала революцию в России, за что получила прозвище красная герцогиня. К моменту знакомства с Б. Э. де Грамон была замужем и имела двух дочерей. В 1918 она развелась с мужем и заключила с Б. некое брачное соглашение, определяющее их права и обязанности. Э. де Грамон сильно ревновала Б., но сохранила с ней дружеские отношения вплоть до самой своей смерти.

В 1914—1915 у Б. начался роман с Р. Брукс, продолжавшийся в общей сложности ок. 55 лет. Несмотря на всю силу чувств, отношения между ними постоянно балансировали на грани разрыва. В 1921—1922 Б. увлеклась английской поэтессой Анной Викхем (Anna Wickham; настоящее имя Edith Alice Mary Harper, 1884—1947). Начиная с 1927 близкой подругой Б. стала Д. Уайльд. Р. Брукс приходилось терпеть многочисленные измены Б. и однажды она поставила ультиматум: «Или я, или Уайльд». На некоторое время подруги уединились на загородной вилле Trait d’Union недалеко от Бьюваллона, однако примирение оказалось непрочным.

Вторая мировая война разрушила сложившееся сообщество т. н. парижского Лесбоса. По приглашению Муссолини Б. вместе с Р. Брукс жила в Италии. Искренне верила фашистской пропаганде и считала союзников агрессорами. Несмотря на то, что сама она на одну восьмую была еврейкой, Б. неоднократно выступала с публичными антисемитскими заявлениями: «Евреи сначала превратили мир в сплошную торговлю, а затем захотели им править».

В 1945 Б. вернулась в Париж. В 1949 вновь открыла двери своего салона, который заполнился представителями нового творческого поколения. До середины 1950-ых сохраняла относительную верность Р. Брукс, пока серьезно не увлеклась женой отставного румынского дипломата Яниной Лаховари (Janine Lahovary). Некоторое время отношения между ними носили характер неустойчивого любовного треугольника. В 1968 страдавшая паранойей Р. Брукс окончательно рассталась с Б.

Последние годы жизни Б. провела в постоянных разъездах между Парижем и Ниццей. Продолжала работать над мемуарами, воссоздающими неповторимый колорит эпохи («Aventures de l’espirit», 1929; «Souvenirs Indiscrets», 1960; «Traits et Portraits», 1963). До конца дней заводила все новые интрижки с женщинами, не оставившие особого следа в биографии. Фактически оставшись в одиночестве, Б. скончалась 2 февраля 1972 в Париже; похоронена на кладбище Пасси.

Б. послужила праобразом Флосси (Liane de Pougy. «Idylle sapphique», 1901; Colette. «Claudine s’en va», 1903); Лауретт (Lucie Delarue Mardrus. «L’Ange et les pervers», 1930) и др. Жизнь и любовные приключения Б. явились источником вдохновения различных литературных произведений, начиная от откровенно непристойных и кончая одним из самых значительных романов на лесбийскую тему «Колодец одиночества» («The Well of Loneliness», 1928) М. Рэдклифф Холл.

Лит.: Chalon Jean. Portrait of a seductress: the world of Natalie Barney. New York, 1979; Wickes George. The Amazon of Letters. New York, 1979; Correspondances croisées: suivies de deux lettres inédites de Renée Vivien à Natalie Barney et de divers documents. «À l’écart», 1983; Renée Vivien. Lettre à Natalie Barney: 11 Mars 1900. «À l’écart», 1984; Remy de Gourmont, Natalie Clifford Barney. Lettres à l’Amazone; suivi de, Lettres intimes à l’Amazone. Paris, 1988; Jay Karla. The amazon and the page: Natalie Clifford Barney and Renée Vivien. Bloomington, 1988; Busch Alexandra. Ladies of fashion: Djuna Barnes, Natalie Barney und das Paris der 20er Jahre. Bielefeld, 1989; Rodriguez Suzanne. Wild Heart: A Life: Natalie Clifford Barney and the Decadence of Literary Paris. 2002; Hawthorne Melanie. Natalie Barney and her circle. Baltimore, 2005; Souhami Diana. Wild Girls: Paris, Sappho, and Art: The Lives and Loves of Natalie Barney and Romaine Brooks. New York, 2005.

Барнс

Джуна (Barnes Djuna) (1892—1982), американская писательница, художница, журналистка.

Родилась 12 июня 1892 в Корнуолл-на-Гудзоне, штат Нью-Йорк. Дочь музыканта и художника-любителя Уолда Барнса (Wald Barnes) и его жены, англичанки Элизабет Чаппелл (Elizabeth Chappell). Второй ребенок среди восьми братьев и сестер. В детстве не пользовалась особым вниманием родителей. С 1897 отец ушел из семьи к своей любовнице Фанни Кларк. Б. практически не посещала школу; получила обрывочное самообразование. Воспитанием девочки занималась бабушка по отцу Зейдель Барнс Густафсон (Zadel Barnes Gustafson), ярая феминистка и поклонница спиритуализма, впоследствии послужившая прототипом одного из произведений Б.

По некоторым сведениям, в 16-летнем возрасте Б. подверглась изнасилованию своим собственным отцом. Позднее душевная травма косвенно отразилось в автобиографическом романе «Райдер» («Ryder», 1928) и пьесе «Антифон» («The Antiphon», 1958). В 1909 по настоянию родственников вышла замуж за брата Фанни Кларк Перси Фолкнера, который был старше нее почти на 35 лет. Брак просуществовал всего ок. двух месяцев.

В 1912 Э. Чаппелл развелась с мужем и вместе с тремя детьми, среди которых была и Б., переселилась в Нью-Йорк. В течение шести месяцев Б. посещала Институт Пратта, но вынуждена была оставить учебу из-за недостатка средств. Работала репортером в газетах «Бруклин Дейли Игл», «Нью-Йорк Морнинг Телеграф» и др. Приобрела известность благодаря забавным статейкам типа «Как должна одеваться влюбленная женщина» или «Как встретить смерть в подобающем виде? Дюжина изящных смертей для отважных девиц». Часто иллюстрировала публикации собственными рисунками.

В 1915 Б. поселилась в Гринвич Вилледж – районе традиционного проживания нью-йоркской богемы. Тесно общалась с молодыми, радикально настроенными поэтами, писателями, художниками, многие из которых впоследствие стали известными. В этот период познакомилась и близко подружилась с Э. Фрейтаг-Лорингховен. Опубликовала несколько сборников («The Book of Repulsive Women: 8 Rhythms and 5 Drawings», 1915; «Paprika Johnson», 1915), имевших успех у публики. Участвовала в любительских спектаклях, отмеченных серьезными театральными критиками.

Личная жизнь Б. сложилась весьма бурно. Близкие отношения связывали ее с немцем Эрнстом Ханфстейнглом (Ernst Franz Sedgwick Hanfstaengl, 1887—1975). Выпускник Гарварда, друг будущего президента США Ф.Д.Рузвельта. Во время Первой мировой войной националистически настроенный Э. Ханфстейнгл вернулся в Германию, где познакомился с А. Гитлером. В 1916—1917 Б. встречалась с леворадикальной журналисткой Кортни Лемон (Courtenay Lemon). Позднее глубокое и взаимное чувство связало Б. с Мери Пейн (Mary Pyne), репортером «Нью-Йорк Пресс». В 1919 М. Пейн умерла от туберкулеза, горько оплакиваемая Б. В 1930-ых, вспоминая молодость, Б. сказала в одном из интервью: «Из-за секса у меня никогда не возникало угрызений совести. Я всегда ложилась с тем, кого хотела, будь то мужчина или женщина».

В 1921 Б. отправилась в Париж в качестве корреспондента «Маккол Мегазин». Интервью с Джеймсом Джойсом и др. крупными деятелями культуры, оригинальные репортажи, типа «Ночь среди лошадей» («A Night Among the Horses»), привлекли к ней всеобщее внимание. Б. быстро освоилась в интернациональной художественной среде Парижа. Неизменный черный плащ и едкая ирония стали ее фирменным знаком. Б. регулярно посещала салон Н. Барни, с которой, по-видимому, состояла в интимной связи. Была также близка с Д. Уайльд. В 1928 Б. опубликовала сатирическую хронику жизни и творчества парижских лесбиянок «Дамский альманах» («Ladies Almanack»). Небольшой тираж был распродан друзьями прямо на улицах и частично отправлен контрабандой в США.

В 1921 в Париже Б. встретила свою самую главную любовь. Зелма Вуд (Thelma Ellen Wood, 1901—1970), уроженка Канзаса, приехавшая в Европу обучаться скульптуре. Зимой 1922 Б. вместе с подругой снимала квартиру на бульваре Сен-Жермен. З. Вуд проявила определенные способности в графике. По мнению критики, ее рисунки экзотических растений и животных можно было поставить в один ряд с произведениями художника-примитивиста А. Руссо.

Отношения часто омрачались непостоянством и пристрастием З. Вуд к алкоголю. Некоторое время она состояла в связи с Э. Сент Винсент Миллей. Б. страдала от ревности, с трудом разыскивала подругу по ночным заведениям и вытаскивала из подозрительных компаний. В 1928 З. Вуд сошлась с Генриеттой Мак-Кри Меткалф (Henriette McCrea Metcalf, 1888—1981), наследницей крупного состояния. Вместе со своей любовницей З. Вуд решила вернуться в Америку. Отношения с Б. изредка возобновлялись, но никогда уже более не достигали прежнего накала. В 1932 З. Вуд снова побывала в Европе, а в 1934 окончательно переселилась в США. При поддерже Г. Меткалф, З. Вуд пыталась заняться бизнесом, но потерпела неудачу.

В 1932—1933 Б. гостила у богатой меценатки Пегги Гуггенхейм (Peggy Guggenheim, 1898—1979) в поместье Хайфорт Холл в Девоншире. Там же собрались писательницы Эмили Колман (Emily Coleman) и Антония Вайт (Antonia White), критик Джон Феррар Холмс (John Ferrar Holms) и др. Здесь Б. написала свою самую известную книгу «Ночной лес» («Nightwood», издана в 1936). Роман проникнут символистской декадентской эстетикой, герои лишены половых признаков, подобно сказочным принцам и принцессам. Тем не менее, их прототипы легко угадываются: З. Вуд как Робин Воут и Г. Меткалф как Дженни Петербридж. Страдания неразделенной любви, по существу, отражали собственные настроения Б. Критика восторженно называла Б. женским Д. Джойсом, однако книга не имела коммерческого успеха.

Во второй половине 1930-ых Б. впала в глубокую депрессию. Ее здоровье было подорванно алкоголем. По воспоминаниям очевидцев, Б. выпивала не меньше бутылки виски в день. В феврале 1939 Б. пыталась покончить с собой. Потерявшая терпение П. Гуггенхейм отправила ее в США. После долгого отсутствия на родине, Б. не смогла найти общего языка с матерью. Она писала Э. Колман о своих родственниках: «Нет больше ничего, что меня бы связывало с ними. Только ненависть». Свое глубокое разочарование Б. отразила в пьесе «Антифон» («The Antiphon», 1939; поставлена в 1958).

С 1940 Б. жила в маленькой квартирке на Патчин Плейс в Гринвич Вилледж. Фактически вела затворнический образ жизни, перестала заниматься творчеством и продолжала пить. В последние годы у нее было еще несколько случайных связей с женщинами, но в одном из последних интервью в конце 1970-ых она заявила: «Я не лесбиянка. Я просто очень любила Зелму».

Б. скончалась 18 июня 1982 в Нью-Йорке.

Лит.: Scott James B. Djuna Barnes. Boston, 1976; Kannenstine L. F. The art of Djuna Barnes: duality and damnation. New York, 1977; Field A. Djuna, the life and times of Djuna Barnes. New York, 1983; Stromberg Kyra. Djuna Barnes: Leben und Werk einer Extravaganten. Berlin, 1989; Herring Phillip F. Djuna: the life and work of Djuna Barnes. New York, 1995; Parsons Deborah L. Djuna Barnes. Tavistock, 2003; Grobbel Michaela. Enacting past and present: the memory theaters of Djuna Barnes, Ingeborg Bachmann, and Marguerite Duras. Lanham, 2004; Goody Alex. Modernist articulations: a cultural study of Djuna Barnes, Mina Loy and Gertrude Stein. Basingstoke, 2007; Warren Diane. Djuna Barnes» consuming fictions. Aldershot, 2008.