Текст книги "Кабинет доктора Либидо. Том 2. В – Г"
Автор книги: Александр Сосновский
сообщить о нарушении
Текущая страница: 2 (всего у книги 12 страниц) [доступный отрывок для чтения: 5 страниц]
Верлен
Поль (Verlaine Paul-Marie) (1844—1896), французский поэт-символист.
Родился 30 марта 1844 в городе Мец, Франция. Единственный сын в семье армейского офицера Николя-Огюста Верлена (Nicolas-Auguste Verlaine) и его жены Элизы Деге (Elisa-Julie-Joseph-Stéphanie Dehee). В 1851 семья поселилась в предместье Парижа Батиньоле. Ребенок с детства отличался слабым здоровьем. Пользовался повышенным вниманием и заботой родителей. В 1853 поступил в частный пансион Ландри, в 1855 перевелся в лицей Бонапарта (будущий Кондорсе). В школьные годы приобрел первый гомосексуальный опыт с одноклассниками. Рано пристрастился к алкоголю; примерно с 17 лет начал посещать злачные заведения.
В 1862 В. служил в канцелярии страховой компании, затем – в муниципалитете IX округа Парижа. На досуге писал стихи, посещал литературные кружки и салоны. Входил в группу «Писатели Парнаса» вместе с Виллье де Лиль-Аданом, Стефаном Маллармэ, Анатолем Франсом и др. В 1866 опубликовал свой первый поэтический сборник «Сатурнийские стихи» («Poèmes saturniens»), сдержанно встреченный критикой. В 1867 под псевдонимом Пабло де Эрланьез издал в Брюсселе сборник «Подруги. Сцены сапфической любви» («Les Amies»): пять из шести сонетов были написаны от женского лица. Литературную известность В. принесли сборники «Галантные празднества» («Les Fêtes galantes», 1869) и «Добрая песня» («La Bonne Chanson», 1870).
11 августа 1870 В. женился на шестнадцатилетней Матильде Моте (Mathilde Mauté), кузине своего приятеля Шарля де Сиври. Венчание состоялось в соборе Нотр-Дам де Клиньянкур на Монмартре. В начале Франко-прусской войны В. вступил добровольцем в Национальную гвардию. В марте-мае 1871 участвовал в восстании Парижской коммуны и даже возглавлял пресс-бюро ее Центрального комитета. В августе 1871 В. вместе с молодой женой поселился в доме ее родителей на улице Николе, 14.
В конце августа 1871 начинающий поэт А. Рембо прислал на отзыв В. несколько своих стихотворений. Они произвели такое впечатление, что В. немедленно пригласил 17-летнего юношу к себе и даже оплатил его проезд. Проживание под одной крышей очень быстро привело к конфликту между М. Моте и А. Рембо. Вскоре А. Рембо был изгнан из семейного гнездышка за дерзость и нечистоплотность. В. снял комнату на улице Кампань-Премьер, 14, куда постоянно убегал от беременной жены для встреч с А. Рембо. Их творческое содружество переросло в бурный роман, полный кипения «жестоких страстей».
Рождение сына Жоржа 30 октября 1871 не смогло предотвратить драматический ход событий. 13 января 1872 В. избил жену, которая вместе с ребенком вынуждена была бежать к родственникам в провинцию. В начале февраля М. Моте подала заявление о разводе. В. не слишком настойчиво пытался примириться с женой. К этому времени он полностью подчинился необузданому и взбалмошному влиянию А. Рембо. На протяжении двух лет друзья практически не скрывали своей близости, пренебрегая всякими общественными приличиями.
Скверные мальчишки (vilains bonshommes) вели себя дерзко и вызывающе: пьянствовали, устраивали шумные скандалы. Помимо прочего, развлекались написанием полупорнографических стихов, вошедших в т. н. «Чертов альбом» («Album zutique», впервые опубликован в 1943):
Obscur et froncé comme un oeillet violet
Il respire, humblement tapi parmi la mousse.
Humide encor d’amour qui suit la fuite douce
Des Fesses blanches jusqu’au coeur de son ourlet.
(«L’Idole. Le sonnet du trou du cul»)
Подстрочный перевод:
Темный и морщинистый как гвоздика,
Он дышит, кротко скрытый среди мха
Еще влажный от любви, которая скатывается
От белоснежных ягодиц к самому центру.
(«Идол. Сонет заднего прохода»)
Члены Парижского литературного кружка с позором изгнали В. и А. Рембо из своих рядов. Чтобы снять возникшую напряженность, в июле 1872 они отправилсь в Бельгию. М. Моте приезжала к мужу в Брюссель и почти уговорила его расстаться с А. Рембо. Однако, в последний момент он передумал. 7—9 сентября 1872 друзья пересекли Ла-Манш и поселились в дешевой лондонской гостинице по адресу Хоуленд-стрит, 34—35. Зарабатывали случайными уроками французского языка. В основном существовали на деньги, которые присылала мать В. Позднее она подсчитала, что любовник сына обошелся ей в тридцать тысяч франков.
Ф. Валлоттон. Портрет П. Верлена. 1902
Отношения В. и А. Рембо постоянно омрачались взаимной ревностью и грубыми ссорами. Они несколько раз расходились и снова сходились. После очередной бытовой разборки 4 июля 1873 В. уехал в Брюссель. Он находился на грани самоубийства, о чем письменно уведомил всех близких. Первым ему на помощь поспешил именно А. Рембо. Вслед за кратким примирением наступила драматическая развязка.
10 июля 1873 пьяый В. двумя выстрелами из револьвера легко ранил А. Рембо в запястье. Последствий избежать не удалось. На пути в больницу В. был задержан полицией. Медицинское освидетельствование установило, что он пассивно участвовал в актах мужеложства. 8 августа 1873 В. был осужден бельгийским судом на два года заключения. Во время пребывания в тюрьме города Монс В. создал свое главное произведение, сборник «Песни без слов» («Romances sans paroles», 1874).
В январе 1875 В. освободился на полгода раньше срока за примерное поведение. В марте 1875 произошла его последняя встреча с А. Рембо в Штутгарте, Германия. Они снова поссорились, на этот раз из-за намерения В. покаяться в грехах.
В 1876—1877 В. преподавал латынь, французский язык и рисование в Стикни, Бостоне и Борнмуте. В октябре 1877 вернулся во Францию и поселился вместе с матерью в Ретейле. По некоторым данным, В. подвергался месячному аресту за попытку совращения деревенских мальчишек. В 1879 В. познакомился с крестьянским парнем Люсьеном Летинуа (Lucien Létinois, 1860—1883), отдаленно напоминавшим А. Рембо. Л. Летинуа охотно принял покровительство 35-летнего В., хотя позднее простодушно признался, что лучше бы им никогда не встречаться. Под видом приемного сына В. возил Л. Летинуа в Англию, оплачивал расходы по его содержанию. Когда Л. Летинуа собрался жениться на молоденькой англичанке, В. купил ему домик в Арденнах. В 1883 Л. Летинуа скоропостижно умер от брюшного тифа. В. тяжело переживал смерть друга и посвятил его памяти цикл стихов, позднее вошедших в сборник «Любовь» («L’Amour», 1888).
В 1885 В. вернулся в Париж. В мае 1885 официально развелся с М. Моте; спустя год похоронил любящую и все прощавшую ему мать. Целые дни В. проводил за столиком кафе за рюмкой абсента, превратившись в живую столичную достопримечательность. Он сильно опустился, злоупотреблял алкоголем и наркотиками. В. страдал от цирроза печени, болезни сердца и ревматических болей в ноге, которые, вероятно, были результатом третичного сифилиса. Близкие отношения поддерживал только с художником и куплетистом Фредериком-Огюстом Казалисом (Frédéric-Auguste Cazalis), а также с проституткой Мари Гамбье, которая бросила его, как только кончились деньги.
В. получал небольшое пособие Министерства народного просвещения, которого едва хватало на выпивку. Неоднократно лежал в различных больницах. С 1890 ютился у своих подруг Филомены Буден (Philomène Boudin) и Эжени Крантц (Eugénie Krantz). Обе промышляли уличной проституцией. Случалось, они избивали поэта, требовали, чтобы он больше работал, вырывали. листочки со стихами прямо из рук и бежали их продавать.
К концу жизни творчество В. наконец-то был оценено по достоинству. Его стихотворные сборники («Jadis et naguère», 1884; «Parallèlement», 1889; «Femmes», 1890; «Hombres», 1891 и др.) явились предтечей символизма. Широкую известность получило знаменитое эссе В. «Прóклятые поэты» («Les poètes maudits», 1884) – серия очерков о современных поэтах (Т. Корбьер, А. Рембо и С. Малларме, М. Деборд-Вальмор, О. Вилье де Лиль-Адан и др.). В 1894 В. был провозглашен королем поэтов (Le Prince des Poètes). За ним закрепилось прозвище Бедный Лелиан (Pauvre Lélian – анаграмма его собственного имени).
В. умер 8 января 1896 от воспаления легких. Похоронен на кладбище Батиньоль в Париже. Церемонией прощания на правах вдовы руководила Э. Крантц.
Образ В. постоянно привлекает внимание исследователей, писателей, художников (Г. Фантен-Латур, А. де ла Гандара, Э. Каррьер, Т.-А. Стейнлен), композиторов (К. Дебюсси, Г. Фор и др.). кинематографистов (фильм Агнешки Голланд «Полное затмение» («Total Eclipse», 1995) по одноименной пьесе К. Хемптона с Д. Тьюлисом в роли В. и Л. Ди Каприо в роли А. Рембо).
Лит.: Zweig Stefan, Theis O. F. Paul Verlaine. Boston, 1913; Vanwelkenhuyzen Gustave. Paul Verlaine en Belgique. Bruxelles, 1954; Nadal Octave. Paul Verlaine. Paris, 1961; Richer Jean. Paul Verlaine. Paris, 1967; Carter A. E. Paul Verlaine. New York, 1971; Peyre Henri, Rimbaud Arthur, Verlaine Paul. Rimbaud vu par Verlaine. Paris, 1975; Verlaine Paul, Zayed Georges. Lettres inédites à divers correspondants. Genève, 1976; Symons Arthur. Paul Verlaine: a memoir. Edinburgh, 1980; Clerget Fernand. Paul Verlaine et ses contemporains. Genève, 1980; Nicolson Harold. Paul Verlaine. New York, 1980; Cazals F —A., Le Rouge Gustave. Les derniers jours de Paul Verlaine. Genève, 1983; Buisine Alain. Paul Verlaine: histoire d’un corps. Paris, 1995; Verlaine Paul. Correspondance. 2000; Мурашкинцева Е. Верлен, Рембо. Москва, 2001; Птифис Пьер. Верлен. Москва, 2002; Brunel Pierre, Guyaux André. Paul Verlaine. Paris, 2004; Verlaine Paul, Pakenham Michael. Correspondance générale de Verlaine. Paris, 2005; Верлен Поль. Исповедь. Санкт-Петербург, 2006; Lepelletier Edmond, Lang E. M. Paul Verlaine: his life-his work. Kessinger Publishing, 2006; Bousmanne Bernard, Guitton René. Reviens, reviens, cher ami: Rimbaud-Verlaine, l’affaire de Bruxelles. Paris, 2006.
Версаче
Джанни (Versace Gianni) (1946—1997), итальянский модельер высокой моды.
Родился 2 декабря 1946 в городе Реджо, Калабрия, на юге Италии. Отец – владелец магазина электротоваров и бытовой техники. Мать – портниха Франка Версаче, с детства приобщившая сына к своему ремеслу. Свое первое бархатное платье для куклы мальчик создал в девять лет. Первоначально собирался стать архитектором, однако в 1972 полностью переключился на моделирование одежды. На раннем этапе вдохновлялся художественными идеями Э. Уорхола. В 1977 создал коллекцию из кожи и замши для компании «Complice». В марте 1978 в Палаццо делла Перманенте в Милане с огромным успехом прошла первая выставка женской одежды В. В 1879 он запустил авторскую линию мужской моды. Тогда же к нему присоединился старший брат Санто, а в 1981 – младшая сестра Донателла.
Одежда от В. получила признание во всем мире. У него одевались аристократы и звезды первой величины (принцесса Диана, Элтон Джон, Мадонна, Джордж Майкл, Сильвестр Сталлоне и др.). Ежегодно В. представлял несколько коллекций, которые продавались в роскошных фирменных бутиках, в т. ч. на рю Фобур Сент-Оноре, в Париже, напротив Елисейского дворца. С 1979 В. сотрудничал с Р. Аведоном. Занимался разработкой различных аксессуаров модной одежды, а также духов и др. сопутствующих товаров..В 1988 В. получил премию Cutty Sark как «самый инновационный и творческий проектировщик в мире»; в 1993 был награжден Оскаром Совета модельеров Америки.
На протяжении всей жизни В. открыто придерживался гомосексуальной ориентации. С 1982 по 1997 его ближайшим другом был Антонио Д'Амико (Antonio D’Amico, род. 1959). Он же являлся партнером по бизнесу и руководил проектированием спортивной линии одежды. По завещанию В. оставил А. Д'Амико ежемесячную пенсию в пятьдесят миллионов лир (ок. 26 тысяч долларов) и право проживания в любом из принадлежащих ему домов. В настоящее время А. Д'Амико владеет собственной компанией моды.
В. страдал редкой формой рака среднего уха. Не исключено, что болезнь развилась вследствии заражения вирусом СПИДа, хотя прямых подтверждений не обнаружено. Последние годы В. начал постепенно отходить от дел и больше внимания уделять личным потребностям. Обустраивал свои великолепные особняки на озере Комо в Италии и в Нью-Йорке. Собрал крупную коллекцию антиквариата и предметов роскоши. Охотно давал пристанище различным сомнительным личностям, пользовался услугами гомосексуальных проституток.
15 июля 1997 В. совершал обычную утреннюю прогулку возле своей виллы Casa Casuarina в Майами-Бич, штат Флорида, США. В нескольких шагах от дома он был застрелен неизвестным молодым человеком. Убийца был объявлен в розыск. 23 июня 1997 полиция выследила его в одном из эллингов на побережье Майами-Бич. При задержании преступник застрелился. Им оказался гомосексуалист Эндрю Кьюнанан (Andrew Cunanan; 1969—1997), случайный знакомый В. Выяснилось, что Э. Кьюнанан уже три месяца разыскивался по подозрению в убийстве еще четырех человек. По горькой иронии судьбы, он был одет в нижнее белье фирмы В.
В. похоронен у себя на родине в Италии, в окрестностях озера Комо.
Памяти В. посвящен альбом Элтона Джона «The Big Picture» (1997); песня Эминема «Criminal» из альбома «The Marshall Mathers» (2000). Актер Франко Неро воссоздал образ В. в фильме Менахема Голана «The Versace Murder» (1998).
Лит.: Varner James Marvin. Andrew Cunanan: his behavior revealed answers to the why of what he did! Lawrenceville, 1997; Turner Lowri. Gianni Versace: Fashion’s Last Emperor. 1998; Ильинский Михаил. Джанни Версаче. Москва, 1998; Mason Christopher. Undressed: The Life and Times of Gianni Versace. Boston, 1999; Orth Maureen. Vulgar Favors: Andrew Cunanan, Gianni Versace and the Largest Failed Manhunt in U. S. 1999; Guarino Mario. Versace versus Versace. Roma, 2003; Mirri Rody. It’s your song: Gianni Versace e Antonio D’Amico quindici anni di vita insieme. Gussago (Brescia), 2007; Gastel Minnie. Il mito Versace. Milano, 2007.
Вест
Мей (West Mae) (в русскоязычных публикациях нередко встречается Уэст Мэй) (1893—1980), американская киноактриса, певица, драматург.
Родилась 17 августа 1893 в Бушвике, Бруклин, Нью-Йорк. Урожденная Мери Джейн Вест (Mary Jane West). Старшая из выживших детей в семье Джона Патрика Веста и его жены Матильды (Тильды) Делкер Делгер. Отец – профессиональный боксер, известный как Баттлин Джек Вест (Battlin Jack West), впоследствии частный детектив и владелец сыскного агентства. По некоторым данным, дед В. со стороны отца, возможно, был афроамериканцем, женившимся на ирландской католичке. Мать В. – частично еврейского происхождения, иммигрировавшая в США из Баварии. В молодости была рекламной моделью корсетов и нижнего белья. Родители В. часто переезжали с места на место, из-за чего девочка не получила систематического образования. Некоторое время посещала занятия бруклинской Эразмус Холл Хай скул.
С пяти лет В. участвовала в любительских театральных представлениях, занимала призовые места на конкурсах местных талантов. В 1907 дебютировала на профессиональной сцене под псевдонимом Малышка Мей (Baby Mae). В 1911—1912 выступала в ряде бродвейских шоу («A La Broadway», «Vera Violetta», «A Winsome Widow»). Получила известность как исполнительница модных в то время танцев. Популярности В. также способствовала публикация ее фотографий в журнале «Ev’rybody Shimmies Now» в 1918.
М. Вест. 1936
В 1926 В. написала свою первую пьесу «Sex», которая была снята после нескольких представлений. 19 апреля 1927 В. была осуждена на десять суток за «моральное развращение молодежи». Не давая заглохнуть разгоревшемуся скандалу, в 1927 В. создала новое произведение – пьесу «Drag», посвященную судьбе К.-Г. Ульрихса. Пьеса была запрещена к показу в Нью-Йорке, но с полным аншлагом прошла в Коннектикуте и Нью-Джерси. В дальнейшем В. неоднократно обращалась к гомосексуальной тематике, заслужив репутацию феминистки и стойкого борца за права сексуальных меньшинств.
В 1932 В. начала сниматься в кино. За дебютом в фильме «Night After Night» последовали ленты «She Done Him Wrong», снятая по ее собственному сценарию и «A’m No Angel». Обе они имели огромный кассовый успех и номинировались на премию Оскар. В. стала одной из самых высокооплачиваемых актрис Голливуда. Однако, фильмы с ее участием постоянно вызывали резкую критику поборников морали. Они неоднократно подвергались цензурированию и редактуре. Всего В. снялась в двенадцати кинофильмах, наиболее значительными среди которых являются «Goin» to Tawn» (1935), «Klondike Annie» (1936), «Go West, Young Men» (1936), «My Little Chickadee» (1940) и др. В 1943 после фильма «The Heat’s On» В. ушла из кинематографа почти на тридцать лет. В 1940-ые В. много и успешно выступала на радио. В 1944 сыграла роль Екатерины II в бродвейской постановке. В 1958 на вручении высшей музыкальной премии исполнила песню «Baby, It’s Cold Outside». В 1959 опубликовала книгу воспоминаний «Goodness Had Nothing to Do with It».
Личная жизнь В. протекала весьма бурно. В возрасте восемнадцати лет она вышла замуж за Френка Цаткуса (Frank Szatkus), актера водевиля, выступавшего под псевдонимом Фрэнк Уоллес (Frank Wallace). Брак был зарегистрирован 11 апреля 1911 в Милуоки, штат Висконсин. Супруги прожили вместе очень недолго и вскоре расстались. Однако, в 1935 Ф. Уоллес в судебном порядке потребовал у В. часть, якобы, совместно нажитого имущества. Вначале В. пыталась отрицать сам факт замужества. Затем вынуждена была признаться, но утверждала, что брак носил чисто формальный характер. Ей пришлось пойти на значительные финансовые уступки. Бракоразводное дело растянулось более чем на десять лет. Лишь 7 мая 1943 суд вынес окончательное решение о разводе.
Есть основания полагать, что в середине 1910-ых В. тайно вышла замуж за итальянца Гвидо Дейро (Guido Pietro Deiro, 1886—1950), аккордеониста-виртуоза из мюзик-холла. Они познакомились в августе 1913, близкие отношения начались в конце 1913 или начале 1914. Пара часто гастролировала вместе, что дало основание считать их мужем и женой. Впрочем, сама В. по понятным причинам тщательно скрывала брак с Г. Дейро. Признание грозило ей солидным тюремным сроком за двоемужество.
Мнения исследователей и непосредственных участников событий расходятся. По словам сына Г. Дейро, В. сделала аборт от его отца, из-за чего впоследствии не могла иметь детей. Биограф Генри Докторски прямо утверждал, что В. была женой Г. Дейро. Она, якобы, уличила его в неверности и 14 июля 1920 подала на развод. Ее иск был удовлетворен Верховным судом штата Нью-Йорк 9 ноября 1920. История загадочного замужества широко освещалась в прессе и надолго приковала к В. интерес публики. В. получила хороший урок и научилась быть более осторожной. Со свойственным ей юмором, она заявила: «Брак является слишом сложным учреждением. Я не готова в нем участвовать».
Тем не менее, В. никогда не оставалась одна. На протяжении почти двадцати лет ее близким другом был преуспевающий адвокат Джеймс Тимони (James Timony). Они познакомились в 1916. Д. Тимони, который был старше В. на пятнадцать лет, многое сделал для ее карьеры. Некоторое время даже являлся ее продюсером и менеджером. Любовная связь прервалась только в середине 1930-ых, когда В. уже добилась признания в Голливуде. Теплые товарищеские отношения между ними сохранились вплоть до смерти Д. Тимони в 1954.
В 1955 во время выступлений в Лас-Вегасе В. познакомилась с Честером Рибонски (Chester Rybonski, 1923—1999). Бывший моряк торгового флота, профессиональный борец и обладатель титула Мистер Калифорния. Впоследствии изменил свое имя на Пол Новак (Paul Novak). Ч. Рибонски находился с В. до самой ее смерти. По всей вероятности, он действительно испытывал к В. глубокие искренние чувства. Однажды он признался: «Я полагаю, что послан на эту землю, чтобы заботиться о Мэй Вест».
Впрочем, сама В. особым постоянством не отличалась. После шестидесяти лет она отдавала предпочтение мощным, брутальным мужчинам, как правило, значительно моложе нее по возрасту. Одним из них был чемпион мира по боксу в среднем весе Уильям Джонс (William Jones, 1906—1982), более известный по прозвищу Горилла Джонс. По рассказам очевидцев, однажды у У. Джонса возник конфликт на расовой почве с управляющим домом, в котором он жил. В. кардинально решила проблему, купив все здание в личную собственность. Она без стеснения признавалась в связях с главарями мафии. С восхищением вспоминала своего бывшего бой-френда, лидера манхеттенской группировки Оуни Мэддена: «Это было так сладко, но так порочно!».
В. прославилась своим эпатажным поведением и весьма двусмысленными высказываниями. В феврале 1936 на вокзале в Лос-Анжелесе она спросила у встречавшего ее полицейского: «У вас что, пистолет в кармане? Или вы просто рады меня видеть?». Шутка имела такой успех, что затем В. несколько раз повторила ее в своих фильмах. О себе она отзывалась так: «Когда я хорошая, я очень хорошая, но когда я плохая, я ещё лучше». Не упускала случая пошутить на определенную тему: «Моя левая нога – Рождество, моя правая нога – Пасха, почему бы вам не зайти ко мне между этими праздниками?» или подчеркнуть свою сексуальность: «Вы говорите, десять мужчин ждут у моей двери? Одного можно отпустить домой, я сегодня устала».
До глубокой старости В. продолжала выступать на театральной сцене, участвовала в телевизионных шоу, записывала музыкальные альбомы и т. п. Последний раз снялась в кино в 1978 в фильме режиссера Кена Хьюза «Sextette». Съемки дались ей с трудом из-за резкого ухудшения зрения и провалов памяти. В августе 1980 у В. случился инсульт, после которого она потеряла речь. В. была отправлена в больницу Доброго Самаритянина в Лос Анджелесе. Через месяц у нее случился новый удар, парализовавший правую сторону тела. Положение еще более осложнилось их-за развития пневмонии. В безнадежном состоянии врачи отпустили В. домой, где она скончалась 22 ноября 1980. Похоронена на семейном кладбище Кипресс Хиллз в Бруклине, Нью-Йорк.
За крупный вклад в развитие кинематографа В. удостоена звезды на Аллее славы в Голливуде. Ей посвящено несколько песен К. Портера в мюзиклах «Anything Goes» и «You’re the Top». В 1937 Сальвадор Дали создал один из самых известных сюрреалистических объектов – «Диван Губы Мей Вест» («Mae West Lips Sofa»). В 1930-ые В. являлась одним из самых популярных секс-символов Америки. В солдатском жаргоне времен Второй мировой войны ее именем назывались спасательные надувные жилеты и бракованые парашюты, которые горбились при раскрытии и по форме напоминали громадный бюстгальтер. Двухбашенная модификация легкого американского танка М2 также имела шутливое прозвище Мей Вест.
Лит.: Weintraub Joseph (ed). The Wit and Wisdom of Mae West. Avon Books, 1970; Bavar Michael. Mae West. A Pyramid Illustrated History Of the Movies. Pyramid Communications, 1975; Hanna David. «Come Up And See Me Some Time». Tower publications, 1976; Cashin Fergus. Mae West. W. H. Allen & Co. Ltd., 1981; Eels George. Mae West: a bibliography. New York, 1982; Bergman Carol. Mae West. Deiro unmentioned. Chelsea House, 1988; Ward Carol Marie. Mae West: a bio-bibliography. New York, 1989; Leonard Maurice. Mae West: Empress of Sex. New York, 1992; Sochen June. Mae West. She Who Laughs, Lasts. 1992; Malachosky Tim, Greene James. Mae West. California, 1993; Baxt George. The Mae West Murder Case. New York, 1993;
Black Gregory D. Hollywood Censored: Morality Codes, Catholics, and the Movies. Cambridge University Press, 1996; Schlissel Lillian (ed.). Three Plays by Mae West: Sex, The Drag and Pleasure Man. Routledge, 1997; Hamilton Marybeth. When I’m bad, I’m better: Mae West, sex, and American entertainment. California, 1997; Leider Emily Wortis. Becoming Mae West. New York, 1997; Doherty Thomas Patrick. Pre-Code Hollywood: Sex, Immorality, and Insurrection in American cinema, 1930—1934. Columbia University Press, 1999; Yeatts Tabatha. The Legendary Mae West. New York, 2000; Watts Jill. Mae West: An Icon in Black and White. Oxford, 2001; Louvish Simon. Mae West: It Ain’t No Sin. London, 2006; Chandler Charlotte. She Always Knew How: Mae West, a Personal Biography. New York, 2009; Hirschhorn Clive. Mae West: an Interview and Biography. New York, 2009; Deiro Guido Roberto. «Guido & Mae West: The Untold Story». Guido Deiro: Complete Recorded Works, Vol. 2. Archeophone, 2009.
