Текст книги "Сборник стихов и песен"

Автор книги: Александр Розенбаум

сообщить о нарушении

Текущая страница: 28 (всего у книги 29 страниц)

Люди, которые нас удивили Александр РОЗЕНБАУМ "Комсомольская правда" от 20.06.1996 Крестный отец "авторитета" Сэмэна назначен зав. кафедрой в милицейском Университете культуры (созданном в свете последних указаний Б.Ельцина о культуризации Питера). По мнению экспертов "Рейтинга", окультуриванию оперов могут подсобить также старенький Герц (поет очень популярный "Отходняк") и фраер (Толстый фраер) – он на рояле им сыграет.

Александр Розенбаум: "Я свои "бабки" зарабатываю честно. А эти халявщики-фанерщики за что получают?" Владимир КУЗНЕЦОВ Санкт-Петербургские Ведомости # 09(1434), 17 января 1997 (Получено от О.Солдатова) Эстрадных артистов, живущих и работающих преимущественно в Петербурге, не так чтобы много, но с десятка-то два все же наберется. Все они записывают новые песни, появляются в больших и малых концертных залах, в клубах, в телерадиоэфире. Один из них _ автор-исполнитель Александр Розенбаум, артист, точно уж не нуждающийся в особом представлении. Правда, Александр Яковлевич, как видно из бесед с ним, считает, что в Питере всего-то на эстраде четыре человека: Шевчук, Буланова, Боярский, да он сам. Ну, Эдита Станиславовна еще. Вот и все. И при этом-то петербургская пресса стелется перед московскими гастролерами, своих не замечая. А если и заметит какая газетка своего земляка, так уж точно в самом негативном свете. Автор этих строк решил исправить столь неправедную ситуацию и отправился на беседу с Александром Розенбаумом в его офис, располагающийся над рестораном "Bella Leone" на Владимирском проспекте. – Александр Яковлевич, складывается ощущение, что сейчас во времена всеобщего духовного кризиса многие деятели культуры оказались в растерянности, что ли. Вроде как и в стороне... – Я, Говорухин, Губенко, Филатов, Михалков, Кобзон и многие другие уважаемые люди имеют свою четкую позицию и защищают ее. И никто из нас не растерялся. Мы свое доброе, вечное как сеяли, так и сеем дальше. Если вы имеете в виду растерянность Апиной, Лемоха, Титомира, группы "Ногу свело" и пр., так вряд ли они растерялись. Им и терять-то нечего. Если, конечно, говорить о какой-то гражданской позиции. Эти люди просто зарабатывают "бабки". Вот и все. – Да, но "бабки" с таким же успехом зарабатывают и Кобзон и Розенбаум. – Совершенно верно. Только "бабки" зарабатываются по-разному. У меня "живой" концерт идет три с половиной часа. Я свои "бабки" зарабатываю честно. А эти халявщики-фанерщики за что получают? Я в принципе не против "фанеры". Если артист делает на сцене кульбиты, ноту ему уже не вытянуть. Но напишите на афише: концерт идет под фонограмму. И все будет честно. Кто захочет, тот пойдет. Я вот за такой шоу-бизнес. – Тема вашего творчества всегда публицистична: патриотизм, боль войны и утрат, родной город... А что сейчас? – То же самое. – И не произошло никакого поворота? – Отчего же, один поворот произошел – я стал старше на 20 лет. Стал, вероятно, мудрее. А какой еще может быть поворот? Моя вечная тема – жизнь во всех ее проявлениях. А это пьяница у пивного ларька, это и хипарье, и члены обкома партии, и ворье и город мой. Все это моя Родина. Об этом и пишу. Об этом и пою. С возрастом, быть может, я стал лиричнее. Больше стало появляться песен о любви. Но я никогда не буду 16-й Патрисией Каас или 38-м Элтоном Джоном. Потому что смысла в этом нет никакого, и желания нет. И более того, не смогу, не сумею. – Так, вероятно, никто и не просит... – Знаешь, я всегда был бойцом. И хочешь узнать почему? – Вероятно, хочу. – Да потому, чтобы с вами со всеми существовать, просто необходимо быть бойцом. Иначе загнешься. – Простите, а "с вами со всеми" – это с кем? Кого вы имеете в виду? – И журналистов в частности. Не будь я бойцом, то мог бы после прочтения лично твоей заметки обо мне попасть на 15-ю линию в клинику неврозов. Затем какой-то лос-анджелесский фраерок, сбежавший из России много лет назад в Америку, в вашей же газете меня опускает. Он живет в Америке. Я живу здесь. И я для этого города столько сделал, столько глоток перегрыз, что никому и не снилось. Так вот, чтобы сносить оскорбление подобных писак, нужно быть бойцом... Обидно то, что при этом не только ваша газета, но и все другие (за исключением Садчикова) не обращаются ко мне ни с одним вопросом. Нет у вас вопросов ко мне? Почему? Я ведь далеко не самый последний человек в этом городе. – А действительно, Александр Яковлевич, как вы сами полагаете, почему же пресса уделяет вам так мало внимания? – А я тебя че, звать должен?.. "Заходите к нам на огонек?"... Пророка нет в своем Отечестве. Что имеем – не храним, потерявши – плачем. Более всего мне обидно за 9-майские концерты на Дворцовой площади в 1995 году. 50 лет Победы. Сольный концерт Розенбаума на Дворцовой. Двести тысяч, вдумайтесь только двести!!! тысяч человек собралось. Ветераны, молодежь. Я видел их глаза. Я видел их слезы. Была удивительная атмосфера. Никто такого количества масла, как я, в этой стране, на сердце ветеранов не льет. Это я вам гарантирую. Да разве это не пища для журналистов? И ни одна газета (кроме "Смены") – ни строчки. А как же жить тогда? А где же правда?.. Знаете, вы можете меня любить, можете ненавидеть – это ваше право. И это ваши личные проблемы. Но вы не имеете права не писать о концерте Розенбаума на Дворцовой площади. Мне плевать, есть ли я в ваших купленных-проданных хит-парадах. Но я есть в сердцах миллионов. И я это твердо знаю. Я получаю тысячи писем. И никуда от этого не деться. Нравится ли вам это или нет. Понятно? – Понятно... – Я глотку деру за эту страну, как собака. Я для Питера, для армии нашей сделал столько, сколько газета ваша не сделала и не сделает за время всего своего существования. А ты пишешь, что я владелец заводов, газет, пароходов. Ну и что? Паваротти тоже владеет рестораном, но петь ему это не мешает. А я, между прочим, с этого ресторана ("Belle Leone". – В.К.) за 4 года его существования получил максимум 1000 долларов. Деньги сумасшедшие... Или ты хочешь, чтоб я в метро ездил и в рубище ходил? Ты думаешь, кому-то от этого станет легче? Легче кому-то становится от того, что из 100 моих концертов – 50 благотворительных. Я выступаю в колониях, больницах, детских домах. А ты обратил внимание, что у меня какая была раньше рожа, такая и осталась. Не отъел ряху-то в отличие от некоторых. – Очевидно, столь низкая рентабельность ресторанчика толкает вас на съемку в рекламе? – Значит так, мое отношение к рекламе следующее. Я рекламирую (и имею право это делать) только то, что соответствует моему внутреннему состоянию. Это хорошая одежда, спортивные товары, дорогая мужская парфюмерия. Я ведь артист. Но вот недавно пришли ко мне с большим контрактом на рекламу водки. Я их послал. – Куда? – Очень далеко. – И все же, Александр Яковлевич, я пришел к вам для того, чтобы предоставить слово. Вы высказались? Вы довольны? – Хм... С вами выскажешься... Кстати, к вопросу о доходах. У тебя-то, корреспондент, ботиночки тоже не за три копейки. Да и курточка не из простеньких... Честными надо быть. Честными и справедливыми. Автор этих строк при воспроизведении беседы стремился быть предельно честным. Ну а выводы, дорогой читатель, сделаете сами. Владимир КУЗНЕЦОВ

Александр РОЗЕНБАУМ: "Я не надену милицейской шинели" (фрагмент) Петров Станислав Газета "Петровский курьер" от 22.07.1997 (получено в SPB.KSP от Andrew Petrov (2:5030/209.47)) – ...Ваше отношения с... движением, что ли, авторской песни. – Для меня не существует понятия авторской песни. Я профессиональный музыкант. Да, я поэт, я композитор, я пою свои песни, но я пою их на эстраде, профессионально. Достаточно широко. Что касается самодеятельности. Когда в 60-х люди на поляне пели свои песни, это был прорыв в свободу. Потом клуб авторской песни превратился в обком партии – с отделами, инструкторами и идеологией. Кто не с нами, тот против нас. И вот, заорганизовавшись, они так и остались там, на поляне 1968 года, у костра и с фанерной гитарой. А на дворе – 1997-й. Отцы наши играли тряпичными мячами, мы свои мячи шнуровали, дети гоняют ниппельные мячики... Все двигается, живет. И это их движение. Я понимаю – движение за права негров в Анголе. А этим-то за что бороться. Живите! Мне рассказывали, что как-то где-то на слете КСП жгли муляж Розенбаума. Ну да, меня обвинили в том, что я ушел на эстраду за деньгами. Моя профставка была тогда 5 рублей. А в клубе самодеятельной песни мне давали за концерт 25. А Владимиру СемЈновичу раз в десять больше. Такие были любители и такие деньги. Мне позже говорили: то вы там поете в залах, во дворцах спорта – приходите к нам, пойте перед подготовленной публикой. Значит, академик, который меня слушает, офицер или Вася от ларька – публика неподготовленная, а они просветители, элита, интеллектуалы... Которые по полтора аккорда из музыки знают и в слове "корова" по четыре ошибки делают. Поющие завлабы... Это при социализме имело смысл. Сейчас полупрофессионалов отовсюду гонят. Инфанты и импотенты не нужны миру, который стремится жить активно. ВсЈ это, конечно, песен не касается. Их сочинают, поют и будут любить. – Если есть возможность петь... – Конечно. Ведь главное-то, что функционеры от авторской песни губят молодЈжь. Они – судят. Это хорошо, годится для полянки. А это – розенбаумщина. Как-то я писал:

Я перерос обидчивость амбиций,

Не предо мной стоит вопрос: кем быть?

Тогда – талантам было не пробиться,

Сейчас талантам нечем заплатить. Но оказывается, есть еще и параллельный мир, где всЈ остается по-прежнему... Рядом с капиталистическими барьерами есть еще и законспирированные коммунистические. И не надо хмуриться. Песня все это пробьЈт – я уверен...

Колодки для артиста Беседовал 10 апреля 1993 года Евгений Кукин. г.Иваново. Получено от А.Овсеенко "Машина у подъезда? Быстро все вниз! Вы – в гостиницу!" – голос главного команды телохранителей звучал чЈтко, громко и властно. Под окнами Дворца искусств серебристо-голубого цвета "Форд" готовился глотнуть славы вместе с плотью Александра Розенбаума. В забитой выше краЈв автографами, деловыми встречами, трелями междугородных звонков даже во время антрактов работе артиста Александр Яковлевич выделил целых пятнадцать минут на интервью с клубом самодеятельной песни г. Иванова, немалая заслуга которого по "системе КСП" тоже вошла в пъедестал популярности имени "Розенбаум". "Я – суперзвезда!" – высказался о себе А.Розенбаум без лишней скромности. Оставим за ним это право. В конце концов, он завоевал его своим трудом. А мне неожиданным удивлением бросились в глаза колодки, лежащие рядом с футляром от гитары. Самые обыкновенные колодки, которыми растягивают обувь: простоять в красивой концертной обуви восемь с лишним часов (а в тот день у него было три концерта), работая честно и самоотверженно, – уже подвиг. Прибавьте сюда неполадки с аппаратурой, неизбежные визиты поклонников, друзей, корреспондентов,– и вы поймете, что оборотная сторона есть у любой медали. – Любовь зала в чужом городе – этот эмоциональный допинг – большим является стимулом к гастрольной поездке?– началось наше интервью. – Я просто знаю, где меня ждут, а ГДЕ мне рады, – ответил А.Розенбаум. – Помните ли Вы кого-нибудь из клуба КСП, приглашавшего Вас десять лет назад? – Помню. Лиду помню, Яна помню. Парень ещЈ такой белокурый был... (Ян Бруштейн, Лида КовалЈва – первые председатели ивановского городского КСП – Е.К.). – В жизни каждого творческого человека всегда бывает такой перелом, когда он задаЈт себе вопрос: а тем ли я занимаюсь? В Вашей жизни каким критерием определялся этот переход для себя (А.Розенбаум сменил карьеру врача на карьеру артиста – Е.К.) – успехом на данный момент? Несостоятельностью в каком-то деле, или чем-то ещЈ? – Я никогда не был несостоятельным человеком, никогда! ВсЈ дело в том, что я обладал каким-то предвосхищением, что мои песни... мм... понадобятся не десятку моих друзей и не клубу КСП в количестве пятидесяти человек, которые друг от друга торчат, а – миллионам. – Значит, перелом произошЈл на чисто интуитивном уровне? – В общем, да. Хотя, что значит интуитивно?! Я с пяти лет занимался музыкой и приблизительно представлял себе, что к чему... – Сколько времени Вы отпускаете себе на решение затронувшей Вас проблемы? Над ней ведь можно думать бесконечно, и качество решения будет меняться со временем... /перебивает/ – ...СОВЕРШЕННО верно. Если эта проблема важна и необходима для быстрого решения, я это делаю в секунду. Манера отвечать быстро, с ходу, почти не задумываясь, знакома многим ивановцам, общавшимся с А.Розенбаумом на концертах КСП. В эстраде не принят такой способ, как записка из зала. Его Александр восполнял, пользуясь радиомикрофоном. Доверительно спускаясь в зал, проходя между рядов, даря зрителям теплоту и радостную иллюзию какого-то единения с песней, он "выгибал" на взлЈт финишную линию концерта, выполняя главную для себя задачу – "сделать людей добрее". Он не пытается разрешить все человеческие "почему", лишь называя проблемы: – В Ваших песнях видится обычно отражение затронувшей Вас проблемы, но не решение.../перебивает/ – ...а я и не копаюсь в себе. Я пишу о людях, об их мыслях, об их чаяниях. О своих чаяниях. – Тогда отсюда – задачи искусства на Ваш взгляд? – Мою задачу понимают – смею Вас уверить – не десятки, не сотни, миллионы людей – сделать человека добрее. Не добренькими, какими делают себя многие люди из КСП, а – добрыми. – А что такое Добро и Зло? – Добро – значит делать своЈ дело хорошо, не завидовать, не считать чужие деньги, не мешать делать свое дело другим. – Это уже ближе к восточной религии.../перебивает/ – ...я не знаю. Я люблю все религии и уважаю людей истинно верующих – мусульмане ли они, иудеи или христиане – потому, что они верят в Высшее. Только некоторые из них этих заповедей не выполняют. Говорят "не убий" и убивают, говорят "не кради"' – и крадут. – На концерте звучала фраза: "Социализм убил ещЈ одного человека". Это образный эпитет или осознанное утверждение? – Это осознанное утверждение. – Не берЈтесь ли Вы утверждать, что и естественные законы природы у нас результат социалистического устройства? – Вы физик по специальности или филолог? – Я материалист. – Материалист. ВсЈ дело в том, что человека убила система, которая не давала ему работать, которая издевалась над его слабостями. Не все такие сильные, как Александр Яковлевич... есть и послабее, понимаете? Тот же Козаков, например... – То есть Вы связываете это... /перебивает/ – ...я связываю это с советской властью... конкретно. – Понятно. А что для Вас главное в человеке? – Вера. Я чту людей, которые верят и выполняют то, что им предначертано сверху. – "Красота спасет мир" – Вы тоже подписываетесь под этим? – Да, подписываюсь. Абсолютно. – А красота – следствие рациональности или наоборот? – Это – красивая женщина, как Вы считаете? /показывает на женщину, стоящую рядом/ – Ну, это на чей вкус... – Я тоже больше люблю Габена, чем Делона, понимаете? Но есть какие-то общие критерии... – Мораль не имеет, на Ваш взгляд, материальной основы? – Нет. Я считаю, что это чисто духовное качество. – Как Вы в своЈ время определяли жанр авторской песни? – Я как профессиональный человек, музыкант, знаю понятие песни и не-песни. Вот и всЈ. Какая она – бардовская или не бардовская – я не знаю. Если человек пишет стихи и музыку – он бард? Элтон Джон – бард? Пол Маккартни – бард? Или Денис Давыдов?.. Вот коронный номер, который вызывает бурю оваций в любом зале... /БерЈт гитару, читает нараспев передовицу из первой попавшейся газеты, выджеляя интонацией ничего не значащие слова из официального текста, и получается нечто вроде песни./ – Значит, так же, как и в эстраде, Вы определяете еЈ как набор правил, гарантирующих форму жанра?.. /перебивает/ – ...ну зачем Вы так говорите? Не надо говорить про эстраду. Она так же, как и бардовская песня, бывает плохая и хорошая. Но всЈ дело в том, что эстрадные музыканты – я не беру этих сопляков из "Фристайл" или "Ласковых маев" – они, то есть лучшие из них, относятся к поэзии с гораздо большим почтением, нежели господа барды – к музыке. Для них главное в песне – стихи. А для меня главное в песне – стихи и музыка, однозначно. – Большую роль в песне играет интонация. Вы Кукина приводили в пример... – Конечно. Но я не буду говорить о Юре как о большом артисте. Он не артист эстрады, а именно бард – в хорошем смысле этого слова. А когда человек, называющий себя сценическим работником, не умеет играть на гитаре, а если играет, то на ненастроенной гитаре, которую надо утопить в костре, у которого он сидит, понимаете... Почему-то образцы, по которым А.Розенбаум даЈт оценку жанру бардовской песни, он выбирает не с таким старанием, как для характеристики эстрады. Давно что-то затаЈнное озлобление сопровождает отношение Розенбаума к КСП. Не потому ли, что они, ковавшие отчасти его славу, первыми отвернулись от "суперзвезды", гуляющей между рядов в зрительном зале на концертах, машущей то игрушечным пистолетом, то дирижерской палочкой, и променявшей способность думать на коньюнктурную славу. – Несколько я понимаю, "бардовость" в Вашем определении больше относится к личности... – Ну, естественно. – Как Вы определяете понятие "личность"? – О, это очень сложно. Словесного определения у меня нет. – Круг общения у Вас сильно отличается от того, что был раньше? – Чем отличается? Родители у меня – те же, друзья и знакомые – те же... – Но проблемы-то изменились? – Проблемы изменились. Я – суперзвезда! – Это как-то повлияло на мировоззрение? – А Вы как думаете? Вы видите это или нет? Мировоззрение меняется у идиотов, либо у подставных людей, которые сегодня – социал-демократы, завтра партократы, и наоборот. А мне-то что? Я песни пою. Мне это ни к чему. – Спасибо. И последнее – пожелайте чего-нибудь. – Только двух вещей, всегда и всем – здоровья и мира. Все остальное купим. Я всегда так говорю. – Спасибо. – Спасибо Вам. Всего доброго.

Александр Розенбаум.

Дискография

В дискографию я включал только официальные сборники, выпущенные на виниле или CD. Я не стал включать откровенно "пиратские" сборники, типа "А.Розенбаум. Лучшие дворовые песни", являющие собой перекомпиляцию песен с "Былое и диски", а также концертные записи, распространяемые различными студиями звукозаписи. Альбомы (кроме "Былое и диски") датируются по времени записи, а не издания. Из вышедших до 01.08.1998 альбомов и сборников здесь не представлен только диск 17 из "Золотой серии" "А.Розенбаум и "Братья Жемчужные" 11 лет спустя".

Памяти А.Звездина-Северного (апрель 1982 г.)

Новые песни (ноябрь 1983 г.)

Эпитафия (1986 г.)

Мои дворы (1986 г.)

Нарисуйте мне дом (1986 г.)

Дорога длиною в жизнь (1988 г.)

Казачьи песни (1988 г.)

Анафема (1988 г.)

Нью-Йоркский концерт (1987 г.)

Горячая десятка (1994 г.)

Гоп-стоп (1994 г.)

Вещая судьба (1994 г.)

Ностальгия (1994 г.)

Вялотекущая шизофрения (декабрь 1994 г.)

Былое и диски

Том 1

Том 2

Том 3

Антология 1. Домашний концерт (1981 г.)

Антология 2. Посвящение посвящающим (1983 г.)

Антология 3. Концерт в Воркуте (1984 г.)

Антология 4. Концерт на ЛОМО (1987 г.)

Розовый жемчуг (август-ноябрь 1995 г.)

На плантациях любви (март-май 1996 г.)

Концерт в день рождения (сентябрь 1996 г.)

Возвращение на Арго (февраль 1997 г.)

Июльская жара (ноябрь 1997 г.) Золотая серия В 1998 году почти всЈ из ранее опубликованного было выпущено на 21 CD под названием "Золотая серия". Альбомы расположены в хронологическом порядке, но сам принцип датирования не совсем последователен: например, "Концерт в Воркуте" датирован 1984 годом (по дате записи), а "Июльская жара" – 1998 годом (по дате издания). Состав "Золотой серии":

"Домашний концерт" (1981 г.)

"Концерт, посвященный памяти А.Северного" [часть 1] (1982 г.)

"Концерт, посвященный памяти А.Северного" [часть 2] (1982 г.)

"Ноябрь 1983 год" г. Ленинград [часть 1] (1983 г.)

"Ноябрь 1983 год" г. Ленинград [часть 2] (1983 г.)

"Посвящение посвящающим" (1983 г.)

"Концерт в Воркуте" (1984 г.)

"Былое и диски" том 1 (1986 г.)

"Былое и диски" том 2 (1986 г.)

"Былое и диски" том 3 (1986 г.)

"Концерт на ЛОМО" (1987 г.)

"Нью-Йоркский концерт" (1987 г.)

"Гоп-стоп" (1993 г.)

"Ностальгия" (1994 г.)

"Вялотекущая шизофрения" (декабрь 1994 г.)

"Горячая десятка" (1994 г.)

"А.Розенбаум и "Братья Жемчужные" 11 лет спустя" (1994 г.)

"Розовый жемчуг" (1995 г.)

"На плантациях любви" (1996 г.)

"Возвращение на Арго" (1997 г.)

"Июльская жара" (1998 г.)

Памяти А.Звездина-Северного (1982 г.) (с ансамблем "Братья Жемчужные") У Вас в руках диск с самыми первыми и, наверное, по сей день самыми известными песнями Александра Розенбаума. Два слова о том, как записывался этот альбом. В апреле 1982 года исполнилось два года со дня смерти Аркадия Северного. Ленинградский коллекционер С.И.Маклаков пригласил ансабль "Братья Жемчужные" под управлением Н.Резанова и А.Розенбаума для совместной записи у себя дома. Важно знать, что до этой записи А.Розенбаум никогда не встречался с "Братьями Жемчужными" и, естественно, они не знали его песен. Записан был альбом в рекордно короткий срок – всего за восемь часов. Как вспоминает А.Розенбаум "Все было сыграно "из-под волос" – то есть аранжировка всех песен рождалась в процессе их записи. Внимательно прослушайте этот диск, и мы надеемся, что Вы проникнитесь настроением старой Одессы. А.В.Фрумин

Заходите к нам на огонек

Гоп-стоп

Извозчик

Ярмарка

Умница

Поездка из Одессы в Петроград

Червончики

Посвящение Б.Окуджаве

О "скорой помощи"

Гастрольная

Разговор в гостинице (Погоди, я зажгу на минуточку...)

Фотография ("А ну-ка, сделайте мне фото, мсье Жан...")

Фраер, толстый фраер...

У окна

От звонка до звонка

Мне пел-нашЈптывал начальник из сыскной...

Нинка

Меня не посадить

Соня

Амнистия

Пусть те, кто нас хоть чуть-чуть любил...

Лиговка

На одесском на майдане шум-переполох...

Открылась дверь, и я в момент растаял...

Ах, если б знали вы, что за деликатесы...*

Мы с ним росли в одном дворе...* * По неизвестной мне причине две песни из магнитоальбома не были выпущены на CD (прим. FatMan'а).

Новые песни (1983 г.) (с ансамблем "Братья Жемчужные") Компакт диск, который вы держите в руках, уникален, как уникален и его автор Александр Яковлевич Розенбаум. Он единственный из "магнитофонных певцов", который вышел на большую эстраду. Двенадцать лет назад, в 1982 году, впервые был записан магнитный альбом Александра Розенбаума – и в течение месяца его имя стало известным. Мы представляем Вам песни второго альбома. Их судьба сложилась необычно и счастливо. Стоило только записям появиться в России, как они моментально оказались в США у русских певцов-эмигрантов. Михаил Шуфутинский, первый исполнитель песен Александра Розенбаума, несомненно прославил автора и именно на этих песнях сделал свою творческую карьеру. Шли годы, менялось время, появлялись новые музыкальные ритмы, но самые первые песни Александра Розенбаума по-прежнему любимы его слушателями. Сейчас, в 1994 году, пришло время выпустить самые первые альбомы, пришедшие к нам с затертых магнитофонных лент, великолепные песни, созданные на перекрестке времен сильным и добрым человеком Александром Розенбаумом. А.В.Фрумин

Рождение стихов

Прогулка по Невскому

Глухари

Зойка

Романс генерала Чарноты

Казачья

Сэмэн (Я Сэмэн – в законе вор...)

Сватовство Сэмэна

Ша, братва, сейчас скажу

Как стало ночью тихо на фонтанах...

Сон в руку

Нету времени*

Реквием

Прости-прощай

Утиная охота

Воспоминание о будущем

Воспоминание о прошлом

38 узлов

Баловалась вечером гитарой тишина...

Свадьба

Маня ("Дело было в ресторане...")

Лесосплав

Как на гриф резной...

По снегу, летящему с неба

На улице Марата

Песня коня цыганских кровей

Разговор, подслушанный в электричке Ленинград-Мга

Посвящение посвящающим

Простите мне* * По неизвестной мне причине две песни из магнитоальбома не были выпущены на CD (прим. FatMan'а).

Эпитафия (1986 г.) Писать о песнях Александра Розенбаума трудно, потому что ныне их знают почти все. Если бы они не нравились, их бы не пели; постылую службу делают из-под палки; песня становится твоею лишь в том случае, когда она делается сердечной потребностью. В чем же секрет популярности Розенбаума? Я не боюсь слова "популярность", оттого что в совей латинской первооснове это понятие сопрягается с "народностью". Видимо, секрет его успеха в том, что песни, ставшие ныне достоянием народа, по-настоящему традиционны – при всем своем новаторстве. Сын солдата, прошедшего Великую Отечественную, ленинградец, влюбленный в свой город, врач скорой помощи, знающий жизнь не понаслышке, благодарный читатель, равно преклоняющийся перед мудрой нежностью Сергея Есенина и скорбным юмором Исаака Бабеля, поэт и композитор Александр Розенбаум исповедует константу памяти как некий камертон чистоты. Не бейся в каждой строке и ноте его цикла о городе на Неве изумленное преклонение перед неизбывной красотою Петрова творения, перед подвигом декабристов, трагедией Пушкина, бурей Революции, реквиемом Блокады, не стали бы петь Розенбаума солдаты и рабочие, студенты и первопроходцы-геологи. "Из ничего не будет ничего", – лучше не скажешь. В свое время вульгарные социологи сладостно обыгрывали строки Сергея Есенина про "хулигана"; увы, доносительство критики и ее ядовитое недоброжелательство порою страшней грязной анонимки. Те, кто обвинял А.Розенбаума в том, что, мол, в некоторых его песнях наличествует "уличная" и "дворовая" тональность, во-первых, лишены чувства юмора, а во-вторых, пытаются закрыть глаза на реально существовавшее, да и существующее поныне: семнадцатилетние мальчики уходили на фронт со дворов, прижав к себе гитару. Оттого что явление не называется, оно не исчезает; врач только тогда честен, когда он ставит нелицеприятный диагноз; "не проходите мимо" должно стать нормой жизни, а не только газетной рубрикой. Я рад тому, что "Мелодия" не прошла мимо творчества Александра Розенбаума. Порою мы, увы, грешили тем, что старались не замечать существующее только потому, что оно кому-то из-за чего-то не нравилось. К счастью, новое время – новые песни. Испытание мелодией и словом – трудное испытание, предполагающее высокую меру ответственности художника. Думаю, А.Розенбаум не подвержен "звездной" болезни. За это говорит то, как трепетно он относится в своих песнях к священной памяти о великом подвиге советского народа, спасшего мир от коричневой чумы, как нежно и красиво он ощущает свой город, как весело смеется над тем, что действительно смешно, и как достойно возвращает нам "вальс-бостон", забытый в век стремительного и порою чересчур громкого рока. Убежден, что первая пластинка Александра Розенбаума понравится ценителям песни. Хочу верить, что эта пластинка станет первой в ряду последующих работ певца: его гражданственность, работоспособность, скромность и влюбленность в свое дело надежная тому порука. В добрый час! Юлиан Семенов, писатель

А может, не было войны

Красная стена

Корабль конвоя

На войне как на войне

Вальс на плоскости

Проводы

На Дороге Жизни

Послепобедный вальс

Дай мне минуту

Бабий Яр

Ох, проводи-ка меня, батя, да на войну

Флагманский марш

Звездопад

Я часто просыпаюсь в тишине

Мои дворы (1986 г.) Он необычайно популярен. Я видел, что творилось на его концерте в Зеленом театре в Москве. На этих деревьях никогда не было столько плодов, сколько висело благодарных слушателей. Люди стояли в проходах с магнитофонами, затаив дыхание, чтобы оно не записалось. Его голос звучит на боевых и гражданских судах, в военных городках, на заставах и полярных зимовках. Обработки его песен звучат у нас и на Западе. Можно отнести это к недостаткам слушателей, а можно к достоинствам автора. Я уважаю чужую популярность. Хор не может петь фальшиво. Люди не ошибаются. В массовом признании есть главное – массовое признание. Народ уже не первый раз показывает, кого он любит. Показывает точно и твердо. Хотите присоединяйтесь, хотите нет, но не надо потом скакать запоздало. Его популярность не на пустом месте. Он поет для людей. Песни у нас разные. Есть песни наверх. Ну там к датам, к новостройкам, к политическим событиям. Они и поются вверх лицом и в тех же словах. Есть песни для заработка. Они хорошо танцуются с дамой, трясущейся как отбойный молоток. Есть песни для людей. Их поют барды. Они – поющие поэты. Он, скорее, поющий композитор. Избавиться от его мелодий очень сложно. Они с вами, как и его неповторимый тембр. Его можно и легко узнать. Это самое главное для него, и это самое тяжелое для него. Нужно отвечать за свои слова. Погрешности стихов видны и моим невооруженным глазом. Будем надеяться, что он сам это понимает. Мы любим рассказы Бабеля, Ильфа – Петрова, О'Генри. Благородные жулики родились в разных странах в одно время. Они очень симпатичны, ибо их талант и юмор бессильны. Я бы на его месте не пугался собственных ранних песен. Они привлекли к нему внимание и будут звучать долго. Его песни бодрят как кофе, в них как в лекарстве нуждаются те, кто в них нуждается. Стихи из них не вычленяются, это готовый препарат. Если он в стихах поднимется до уровня его же музыки, это будет настоящим явлением. Он поет часто и много. По первому зову. Очень прост, добр и мужественен. Наездник, охотник. Не стал торопливо менять фамилию, мол, все мы одинаковые. Нет, мы разные: русские, грузины, евреи. Но мы живем в одной стране и своими рассказами, фильмами, песнями не просто помогаем жить, а часто помогаем выжить в этой нелегкой жизни. Он настоящий мужчина. А если сегодня в нашей стране чего-то остро не хватает, то это мужчин. Михаил Жванецкий

Вальс-Бостон

Посвящение Роману Казакову

Декабристский сон

Отслужи по мне, отслужи

Извозчик

Восемнадцать лет спустя

Вещая судьба

Возвращение в город

Коллаж:

Лиговка

На улице Марата

Неужели это было?

В моем дворе

Умница

Размышление на прогулке

Санька Котов

Налетела грусть

Предрассветный вальс

Нарисуйте мне дом (1986 г.) О товарищах говорить и легко и трудно. Легко, потому что вроде бы знаешь о них больше, чем остальные. Трудно, потому что тебя всегда могут заподозрить в необъективности. Но объективный анализ творчества – это дело критиков, а я скажу только то, что знаю, думаю и чувствую. Розенбаум стал знаменит сразу, с первой же записанной им кассеты. И – как это неизбежно бывает с каждым новым, ярким, непривычным явлением, не укладывающимся в обкатанную систему оценок, – тут же приобрел массу сторонников и противников. Одни говорили, что это грандиозно, другие говорили, что это ужасно. Его не обольстило первое и не подкосило второе. Он вышел из драки таким же, как и вошел в нее, – серьезным, собранным, сосредоточенным. Пока сторонники кричали "браво!", а противники – "долой!", он продолжал работать. И победил. Те, кто бывал у него на концертах, знают: он не ловец аплодисментов и не собиратель букетов. Он работник. Ни капли кокетства, ни грамма шутовства. Он работает два-три часа кряду, склонив к гитаре упрямую лобастую голову, почти без пауз, не пережидая аплодисменты, не давая себе ни секунды передышки. Работает ровно и мощно, как авиамотор, увеличивая обороты. Ему хочется успеть много, он стремится отдать. Он осознает быстротечность жизни, поэтому тратит себя максимально, ничего не оставляя про запас. Диву даешься, откуда он берет силы! Он уважает аудиторию. Уважает по-своему, с учетом собственного достоинства. Никогда ей не дерзит, но никогда не идет у нее на поводу. Никогда не заигрывает с ней, но и никогда не держит нарочитой дистанции. Его умение вызывать е себе уважение – это не сценический навык, это его характер, его талант, его естество. От него исходит ощущение надежности. Мне знаком такой – правда, редкий! – сорт людей, в присутствии которых слабый человек может чувствовать себя спокойно и уверенно. Взглянешь на такого человека – и тебе сразу все ясно: это прочный человек. Он не продаст друга, не обидит ребенка, не ударит собаку, не выступит на защиту лжи. География его песен необозрима – тут и одесские базары, и донские степи, и московские дворы. Но главное место на Земле для него – Ленинград. Розенбаум коренной ленинградец, он любит свой город искренне, сильно и беззаветно. И, зная, как он постоянен в своих привязанностях, думаю, что любовь эта навсегда. Леонид Филатов.