Текст книги "Юлия Борисова"
Автор книги: Александр Свободин
Соавторы: Неизвестный автор
сообщить о нарушении
Текущая страница: 1 (всего у книги 1 страниц)
Фотографии с Юлией Борисовой в театре
Фотографии с Юлией Борисовой в кино
Автор А. Свободин.
Союз Кинематографистов СССР Бюро Пропаганды Советского Киноискусства
Москва 1972 год
Театральная репутация Юлии Борисовой одна из самых прочных. Как в старину говорили, она заработала ее "горбом". Но я пишу эти заметки для зрителей кино, для поклонников кинематографа и с некоторой грустью думаю при этом, что не все еще побывали в Вахтанговском театре, на сцене которого она играет.
Юлия Борисова – из первых актрис знаменитого и столь богатого актерскими талантами театра. Но своеобразие ее дарования, которое всегда казалось мне блистательным, еще не объяснит того места, которое она занимает в московской артистической плеяде. Представьте себе какой-нибудь символ устойчивости в нашем бурно меняющемся мире. Например, голос и лицо популярного телевизионного диктора. Идут годы, уходят в прошлое десятилетия, а он, как и прежде, появляется на экране. И постепенно его лицо становится как бы символом постоянства, правильного течения жизни...
Скоро двадцать лет как я бываю на всех премьерах с участием Юлии Борисовой. И я знаю, что за эти годы она никогда не пропускала спектакля, не только премьерного, но вообще спектакля, в котором, как говорят в театре, она занята. Разве что болезнь валила ее с ног совершенно. (Однажды я наблюдал из-за кулис, как Борисова в концерте играла дуэтную сцену с Михаилом Ульяновым. Играла она великолепно, ажурно, грациозно. Сделала из сценки законченный музыкальный этюд, и ее безудержный темперамент торжествовал. Когда же она вышла со сцены, я понял, до какой же степени она нездорова. Лицо было бледно, дыхание прерывисто. Ее увезли. Конечно, это нередко случается в жизни актера, но одно дело – про это слышать, другое – видеть лицо в жару, в испарине...)
На любом спектакле Юлия Борисова играет с огромной отдачей, вкладывая в исполнение роли все физические и нравственные силы, расчетливо и вдохновенно в одно и то же время. У нее, как у всякого художника, могут быть неудачи или полуудачи. Но у нее не может быть работы вполсилы. Она высокий образец профессионализма. Ее имя произносится в театральном мире с уважением к ее принципиальности, честности, уму. Она прошла большой путь душевного совершенствования. Героини ее год от году становятся мудрее,
не теряя своей обворожительной женственности. Да и выбирает она героинь все более сложных, этакая каскадность ее давно уже не пленяет.
Актер – дисциплинированный сотрудник театра. Он обязан играть роль, даже если пьеса ему не нравится, даже если роль плохо написана. Здесь истоки сложного нравственного конфликта в душе актера. Но если он профессионал, он обязан играть образцово, обогащать роль своими душевными и артистическими качествами. И делать это честно. Борисова играла и такие роли...
Да, популярность ее и трудная и трудовая. И когда ей, такой еще молодой, было присвоено звание народной артистки СССР, это никого не удивило.
Юлия Борисова, как говорят в театре, "нелегкая" актриса. Прежде чем она заставила о себе говорить и зрителей и критику (это случилось после спектакля "На золотом дне" по роману Мамина-Сибиряка), она не один год играла. И все как-то без особого успеха. А потом словно какой-то замочек открылся, волшебный ящичек распахнулся. После этой царственно гордой, страстной женщины что ни роль, то успех. Хотя должен сказать, что и после этого успеха не все зрители ее принимали. Своеобразный гортанный голос, который она сумела превратить в подвластный ей музыкальный инструмент (я вспоминаю польку Гелену из спектакля "Варшавская мелодия", где голос ее то рассыпался колокольцами, то вдруг, как и полагалось по роли, собрался в голос профессиональной современной певицы), этот голос немало лет был предметом дискуссий.
Угловатое изящество, красота женщин, в которых есть что-то мальчишеское. Напор, который в иных ролях может предстать грубоватостью, но в других оборачивается яростным стремлением к бескомпромиссному счастью.
Она из редких актрис (как это ни покажется странным -редких!), которые могут играть любовь. Процесс любви от ее зарождения до всепоглощающего чувства. Кристаллизацию женского характера под влиянием любви, могучее воздействие на окружающих, на объект любви. Помню давний спектакль "Одна", помню одну ее фразу из этого спектакля: "Вы можете без меня?" – фразу, стоившую страниц нравоучительных сентенций. А Валька? "Валька-дешевка" из "Иркутской
истории" Арбузова! Преображение не слишком разумной девчонки-мотылька в исполненную достоинства женщину.
В этой роли Юлия Борисова продемонстрировала такое обилие характерных черт своей героини, что по ней социологам, казалось, можно было изучать определенный тип девушек-работниц. Надо сказать, что все это было не придумано актрисой. У нее острый глаз. Ее наблюдения на улицах, в клубах, на танцплощадках точно блицфото превращались в достоверные художественные этюды.
И во всем, что бы она ни играла, – затаенная, сдержанная страстность, в любой момент готовая вырваться наружу. И в сказочно придуманной карнавальной маске принцессы в легендарной вахтанговской "Турандот", и в Лике Мизиновой -подруге Чехова в спектакле "Насмешливое мое счастье", и даже в девушке-подростке, студентке из спектакля "Коронация", которую она сыграла в сезоне 1970 года, вновь покорив театральную Москву своей молодостью.
И, наконец, в Настасье Филипповне.
Замечательный режиссер, один из основоположников советского кинематографа, человек сложной судьбы, нелегкого, парадоксального характера, на мой взгляд, ближе всех подошедший к Достоевскому на экране, Иван Пырьев пригласил ее на эту роль в фильме "Идиот", оценив бушующую в ней страстность, неукротимый порыв ее героинь к идеальной чистоте отношений.
Это значительная роль Юлии Борисовой в кино. После опыта пырьевских картин по Достоевскому стало ясно, что безграничные глубины гениального писателя на киноэкране можно надеяться передать, только имея исполнителей, умеющих играть страсть, жить в почти не реальном нервическом ритме героев. Юлия Борисова это сумела.
Прекрасно ее первое появление в фильме.
В доме Иволгиных скандал достигает апогея. Семье стало известно о планах Гани выгодно жениться на "падшей" женщине, на почти мифической Настасье Филипповне. Мать Гани в отчаянии, сестра Варя неистово протестует. Здесь апофеоз честной бедности, а там, в неведомой сфере разврата, царствует неведомая царица зла – Настасья Филипповна.
Князь Мышкин (его роль в фильме исполнял другой вахтанговец Юрий Яковлев) уже успел завоевать симпатии зрителей. И уже много раз произносилось имя Настасьи Филипповны. В вагоне, когда ехали в Петербург Рогожин и Мышкин; в доме Епанчиных, в комнатах генеральши и в кабинете генерала, и здесь, у Иволгиных. Давно известно, что Достоевский в прозе своей обнаруживал великий драматургический талант, и как опытный драматург он подготовил первое появление героини.
Можно вообразить, какая невероятная трудность для актрисы, играющей роль Настасьи Филипповны, это первое появление! Она должна явиться неслыханной, невообразимой и уж конечно совершенно неотразимой.
И она является! Актриса побеждает. Настасья Филипповна Борисовой словно бы вонзается в этот мир. Ослепительная и в то же время чуть вульгарная (актриса не забывает о социальном портрете героини), возбужденная до крайности, с сумасшедшими глазами, двигаясь угловато-грациозно, она проносится мимо оторопелого князя как стрела. Голос ее резок, слова остры, интонации чуть распущенны, кажется даже, что Настасья Филипповна немного пьяна. Позже мы понимаем, что это лишь кажется, что, желая придать себе храбрости, Настасья Филипповна с ее тонкой деликатной душой заимствует маску этакой пошловатости. Щеки слегка накрашены, платье слегка безвкусно. Кажется, эта Настасья Филипповна оправдывает самые худшие опасения матери и сестры Гани. Но это лишь кажется. Появляется Рогожин с компанией и в самом деле пьяных, и в поведении Настасьи Филипповны происходит первый слом – это не входило в ее планы, если можно так назвать нервические импульсы, которыми руководствуется эта женщина. Она покуражилась над генералом Иволгиным, но на этом месть ее Гане за намерение жениться на ней по расчету богатых покровителей прошла. С приходом Рогожина она внутренне смущена, хотя слова ее становятся обиднее, а голос – развязнее.
И вот второй слом – фраза Мышкина, мгновенно разгадавшего ее игру: "Да разве вы такая, какой здесь представились!" И Настасья Филипповна сникла, сраженная его нравственным превосходством. И мы понимаем вдруг, что она и в самом деле не такая, что в этой женщине оскорблено
человеческое, нравственное начало, и оскорбление это, вся ее жизнь жжет ее. В ней горит страсть отрицания всего и вся.
Манера, в которой играет здесь Борисова, близка ее театральной манере. И весь фильм Пырьева можно с известным правом назвать театральным кинематографом. Приподнятость страстей кажется не соответствует безусловности кино, его требованию совершеннейшей реальности происходящего. Но это только кажется. Достоевский театрален в том смысле, что все поступки его героев, все их речи доведены до предела, до символа, все желания героев и мотивы их действий – максимальны. Каждый человек олицетворяет философскую идею, каждый поступок почти символичен. Оттого так называемая бытовая манера игры здесь не годилась и, по мысли Пырьева, должна была быть заменена формой, приближенной к театру. Проза Достоевского – театр жизни, трагедия страстей. Оттого и на роль Настасьи Филипповны Пырьев выбрал театральную актрису. Она не подвела его.
В Настасье Филипповне бушует пламя отрицания, азарт неприятия действительности. Трудно предположить, как сыграла бы Борисова во второй серии, после бегства Настасьи Филипповны с Рогожиным. Порой кажется, что героине Борисовой более свойственна резкость неприятия, нежели грядущая гармония, и что любовь ее к князю Мышкину проявилась в ней несколько декларативно, что ее Настасья Филипповна ни любить, ни прощать уже не может – гнев затопил ее душу. Но об этом можно лишь гадать. Увы, Иван Пырьев так и не снял продолжения...
Вторая большая сцена Настасьи Филипповны в фильме позволяет судить о направлении развития этого сложного образа. Прием у нее в доме, последний вечер, как она говорит – ее високосный день . К каждому из гостей у нее свое обращение. Гневный сарказм – к Тоцкому и к Епанчину; презрительная ирония – к пьяной компании Рогожина; спокойное, на равных, обращение с ним самим; сдержанная ненависть, соединенная с каким-то тайным душевным интересом,– к Ганечке... Но перед князем Мышкиным – совсем иное. Как только она обращается к нему, в голосе ее появляются певучие, восторженные ноты, ее глаза светятся, она хочет предстать перед ним в наилучшем свете, явить интеллигентность своей натуры, забытую женственность и мягкость. Здесь у актрисы обширная палитра красок и пользуется она ими мастерски. Настасья Филипповна остается в памяти как бы в языках пламени. Пырьев строил этот фильм на мозаике огней свеч и каминов, на красном цвете мебели, платьев и занавесей. И глаза Настасьи Филипповны сверкают отблеском этих огней, на лице ее гордая усмешка. Она смотрит на горящие деньги. Потом стремительно исчезает...
Кинематограф долго не занимал ее. Возможно, манера актрисы казалась кинорежиссерам специфически театральной, а сама актриса, преданная театру, крайне щепетильная в своем отношении к труду, не спешила на экран. Настасья Филипповна не была первой работой Ю. Борисовой в кино. Еще в 1948 году она снялась в картине "Три встречи" в роли Оксаны, а в 1956 году зрители увидели ее фильме-спектакле "Много шума из ничего" в роли Геро. Из телевизионных постановок я припоминаю лишь "Янтарное ожерелье" по повести Н. Погодина.
Однако в последние годы происходит известное сближение в манере игры актеров в театре и кинематографе.
Вырабатывается универсальный стиль. Можно сказать: кинематограф становится театральнее, а театр кинематографичнее. На новом, высшем уровне происходит то единение, что стихийно происходило на заре века, при рождении кино.
И вот вторая ее встреча с кинематографом.
...В фильме "Посол Советского Союза" (постановка Г. Натансона, сценарий А. и П. Тур) в главной роли первой женщины-дипломата Кольцовой. В течение всей демонстрации фильма не покидает чувство эстетического наслаждения от присутствия ее на экране. В фильме о дипломате ей надо было сыграть многое из того, что осталось "за кадром". То, чего нет в сценарии, то, чего не дала режиссура. Тонкое чувство такта, присущее актрисе, собственное достоинство и сдержанность принесли успех роли. Борисова умеет быть тактичной, не "перебирать", даже когда можно. Все последние годы она культивировала в себе эту грань мастерства. Мягкость, естественность в переходах от одной ситуации к другой, от одного состояния своей героини к противоположному. Положение советского посла в нейтральной стране в те месяцы Великой Отечественной войны, когда многим европейским умам казалось, что вот-вот гитлеровские дивизии войдут в Москву,– сложнейшее.
Первая встреча с Королем нейтральной страны – образец диалога мастеров. А. Кторов (Король) и Ю. Борисова (посол) в отточенных, завершенных до звучащих афоризмов фразах сыграли все. Растущее взаимное уважение, тщательно скрываемое за этикетом, обыкновенное человеческое
любопытство собеседников, изумление Короля красивой, элегантной женщиной и вместе с тем известной
революционеркой и тонкий ум Кольцовой, понимающей все, что происходит в душе высокопоставленного собеседника. Актеры даны крупным планом, нюансы внутренней жизни их героев разворачиваются здесь, составляя законченную новеллу.
И другая ситуация. Кольцова получает известие о гибели на фронте сына. Она поворачивается и медленно уходит вверх по лестнице. Несколько ступеней, по которым поднялась актриса, – образец молчаливого монолога о горе, которое нельзя выразить словами.
В фильме проходит не один десяток лет жизни Кольцовой. Героиня Борисовой, почти не меняя грима, проживает эти нелегкие годы. Опыт ее жизни отражается не в словах, он читается в глазах мудростью и грустью.
Достоинство человека, революционера ленинского поколения, интеллигента, исполняющего свой долг в необычных условиях, сыграла Борисова. И достоинство и красоту женщины, соединившей в себе оба рода ума -"мужской" и "женский". Таков ее второй шаг в кинематографе. Будем ждать следующих!
А. Свободин
Фотографии с Юлией Борисовой в театре
А. Арбузов 'Иркутская история'. Валя – Ю. Борисова
К. Гоцци 'Принцесса Турандот'. Турандот – Ю. Борисова
Д. Мамин-Сибиряк
'
На золотом дне' ('Золотопромышленники').
Анфиса – Ю. Борисова
Л. Малюгин 'Насмешливое мое счастье'. Лика Мизинова – Ю.
Борисова
Л. Зорин 'Варшавская мелодия' Гелена – Ю. Борисова, Виктор -
М. Ульянов
Б. Шоу 'Миллионерша' Эпифания – Ю. Борисова
Л. Сейфулина, В. Правдухин 'Виринея' Виринея – Ю. Борисова
А. Софронов 'Стряпуха замужем' Павлина – Ю. Борисова
После спектакля. Встреча со зрителями
Фотографии с Юлией Борисовой в кино
Идиот 'Настасья Филипповна' (по роману Ф. М. Достоевского). Автор сценария и режиссер-постановщик И. Пырьев. Оператор В. Павлов. Художник С. Волков. Композитор Н. Крюков 'Мосфильм', 1958 г. Настасья Филипповна – Ю. Борисова
'Посол Советского Союза'. Авторы сценария А. и П. Тур. Режиссер-постановщик Г. Натансон. Оператор В. Николаев. Художник Д. Винницкий. Композитор В. Баснер 'Мосфильм', 1970
г. Кольцова – Ю. Борисова
На съемке фильма 'Идиот' Ю. Борисова
На съемке фильма Идиот . Ю. Борисова и режиссер И. Пырьев
На съемке фильма 'Идиот' Ю. Борисова
На съемке фильма 'Идиот' Ю. Борисова
На съемке фильма Идиот Ю. Борисова
На съемке фильма 'Идиот' Настасья Филипповна – Ю. Борисова
На съемке фильма Идиот Настасья Филипповна – Ю. Борисова.
Князь Мышкин – Ю. Яковлев
На съемке фильма 'Идиот' Настасья Филипповна – Ю. Борисова
Кадр из фильма 'Идиот'. Ю. Борисова в роли Настасьи
Филипповны
Посол Советского Союза
f.....^
Кадр из фильма 'Посол Советского Союза'. Ю. Борисова в роли
Кольцовой
Кадр из фильма Посол Советского Союза . Ю. Борисова в роли
Кольцовой
Кадр из фильма 'Посол Советского Союза'. Ю. Борисова в роли
Кольцовой
Кадр из фильма 'Посол Советского Союза'. Кольцова – Ю. Борисова. Король – А. Кторов
На премьере фильма 'Идиот' в США Ю. Борисова, Ю. Яковлев, И.
Пырьев
На I съезде Союза кинематографистов СССР
Кадр из фильма Посол Советского Союза . Ю. Борисова в роли
Кольцовой
Автор А. Свободин.
Редактор Э. Болгарина
Художник А. Головченко
Художественный редактор А. Курбачевский
Технический редактор З. Самаркина
Корректор Т. Тихомирова
Подписано в печать 29/XI 1972 г. А11748. Формат 60X901/8 Печ. л 2 0 Уч.-изд. л. 2,133. Тираж 60 000 экз. Заказ 382. Цена 34 коп.
Союз Кинематографистов СССР Бюро Пропаганды Советского Киноискусства
Москва, Черняховского, 3. Московская типография № 13 Главполиграфпрома Государственного комитета Совета Министров СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли.
Москва, ул. Баумана, Денисовский пер., д. 30.
