Текст книги "Петербург аномальный"

Автор книги: Александр Потапов

Соавторы: Людмила Осокина,Юлия Максименко
сообщить о нарушении

Текущая страница: 4 (всего у книги 7 страниц)

Императрица Екатерина II также не избежала подобной участи. В своих «Воспоминаниях» Людовик XVIII, опираясь на показания своих подданных, вхожих во двор императрицы, пишет: «За 2 дня до смерти (то есть 2 ноября 1796 года) фрейлины, дежурившие у дверей спальни её величества, увидели, что государыня, в ночном костюме и со свечой в руках, выходит из своей спальни и идёт по направлению к тронной зале и входит туда. Сперва они были удивлены таким странным и поздним выходом, а вскоре начали тревожиться её продолжительным отсутствием. Каково же было изумление, когда услыхали из спальни государыни звонок, которым обыкновенно призывалась дежурная прислуга! Бросившись в спальню, они увидели государыню, лежавшую в кровати: Екатерина спросила с неудовольствием, кто это ей мешает спать. Фрейлины замялись, боясь сказать ей правду, но императрица быстро заметила их смущение и в конце концов заставила-таки рассказать себе подробно всё происшествие. Живо заинтересованная рассказом, она приказала подать себе одеться и в сопровождении своих фрейлин отправилась в тронный зал. Дверь была отворена – и странное зрелище представилось перед глазами всех присутствующих: громадная зала была освещена каким-то зеленоватым светом. На троне сидел призрак – другая Екатерина!.. Императрица вскрикнула и упала без чувств. С этой минуты здоровье её расстроилось, и два дня спустя апоплексический удар прекратил её жизнь. Описанное событие имело стольких свидетелей, что было невозможно скрыть его, и я был одним из первых, кто узнал об этом.»

Рис. 37. Набережная Невы

Однако наибольшее число фантомов оставила после себя эпоха Павла I. Особенно часто они появлялись в Михайловском замке, где убили монарха. В правление императора Александра I призраки начинают вести себя необычно. Они нередко вторгаются в частную жизнь петербургских обитателей. Так, известна легенда, что будущая жена Александра I однажды заночевала в Зимнем дворце. Здесь, в районе Эрмитажного театра, она встретила призрак князя Потёмкина, который продемонстрировал ей нечто вроде фильма. В нём женщина увидела всю будущую жизнь Александра I. Согласно слухам, эта необычная история была написана ею в личном дневнике, когда после смерти монарха она вернулась в родную Германию[9].

Даже «солнцу русской поэзии» А.С.Пушкину довелось однажды встретиться лицом к лицу с призраком. Произошло необычное, по свидетельству современника, следующим образом.

«Как-то А.С.Пушкин беседовал с графом Ланским. Речь зашла о религии, и оба наперебой принялись подвергать её едким и колким насмешкам. Вдруг в комнату, где они были, вошёл молодой человек, которого Пушкин принял за знакомого Ланского, а тот за знакомого Пушкина. Подсев к ним, он начал разговаривать и мгновенно обезоружил их доводами в пользу религии. Оба страстные спорщики, они не знали, что сказать, и, замолчав, как пристыженные дети, заметили ему, наконец, что, видимо, они были не правы и теперь совершенно изменили своё мнение. Тогда он встал и, простившись с ними, вышел. Некоторое время поэт и граф молчали, когда же заговорили, то выяснилось, что ни тот, ни другой не знали гостя. Когда позвали многочисленную прислугу, бывшую в доме, все стали говорить, что в доме никто посторонний не появлялся и в их комнату вообще никто не заходил. Только тогда оба признались друг другу, что таинственный гость их при самом своём появлении внушил к себе какой-то страх, обезоруживший их».

Рис. 38 Михайловский замок

Ещё более страшную встречу с призраком привёл современник А.С. Пушкина и его знакомый, поэт и литературный критик князь П.А. Вяземский. Её записал петербургский епископ Порфирий (Успенский) со слов самого Петра Андреевича. «Однажды я ночью возвращался в свою квартиру у Аничкова моста и увидел яркий свет в окнах своего кабинета. Не зная, отчего он тут, вхожу в дом и спрашиваю своего слугу: “Кто в моём кабинете?” Слуга сказал мне: “Там нет никого”, – и подал мне ключ от этой комнаты. Я отпер кабинет, вошёл туда и увидел, что в глубине этой комнаты сидит задом ко мне какой-то человек и что-то пишет. Я подошёл к нему и, из-за плеча его прочитав написанное, громко крикнул, схватился за грудь свою и упал без чувств; когда же очнулся, уже не видел писавшего, а написанное им взял, скрыл и до сей поры таю, а перед смертью прикажу положить со мною в гроб и могилу эту тайну мою. Кажется, я видел самого себя пишущего».

Между тем отнюдь не всегда столкновение с призраком-двойником имеет благополучный финал. К слову, П.А. Вяземский прожил долгую и плодотворную жизнь (1792-1878). Вот встреча, которую благополучной назвать никак нельзя. Она произошла в одном из гвардейских полков и приводится со слов очевидца:

«В полку ожидали приезда вновь назначенного полкового командира. В один из вечеров увидали, что приготовленная для него квартира освещена. Полковой адъютант, дав знать товарищам о приезде начальника, поспешил ему представиться. Его примеру последовали и другие офицеры. Когда все собрались в зале, полковой командир вышел из кабинета, поговорил с офицерами и, сделав некоторые распоряжения, отпустил всех домой. На другой день утром вновь дали знать о приезде полкового командира, и удивлённые офицеры опять собрались по-вчерашнему в зале. Опять вышел командир из соседних дверей, говорил то же самое, что и вчера, отдал те же приказания и в сопровождении адъютанта, продолжая разговор, направился в кабинет. Подойдя к дверям, он вздрогнул и, остановясь, спросил адъютанта: “Видите ли вы?” Получив утвердительный ответ, командир и все приблизились, и увидели: за письменным столом сидел другой командир полка – его двойник. Тогда командир быстро подошёл к своему двойнику, и когда последний исчез, он, мёртвый, упал на пол. Случай этот, записанный адъютантом и засвидетельствованный подписями всех присутствующих офицеров, хранится в полковом архиве».

Рис. 39. Зимний дворец

Всё перечисленное – дела давно минувших дней, может сказать читатель. Всех перечисленных призраков люди видели в XVIII-XIX веках. А случаются ли подобные встречи сегодня?

Рис. 40. Юсуповский дворец

Около 14 лет в Санкт-Петербурге при Русском географическом обществе работает группа, изучающая различные формы проявления полтергейста (шумного духа). Руководит ею академик Международной академии «Информация, связь, управление в технике, природе, обществе» (МАИСУ) кандидат технических наук Борис Марченко. Он говорит о привидениях очень серьёзно. В настоящее время в Санкт-Петербурге с привидениями сталкиваются в Михайловском (Инженерном) замке, видят призраков Павла I и его супруги Марии Фёдоровны, Государственном Эрмитаже, бывшем дворце императора Николая I (фантом царя появляется ночью в залах). Около Медного всадника ночью возникал призрак Петра I.

Рис. 41. Дом, где жил Г. Распутин, ул. Гороховая, 64

В Русском музее (бывший дворец князя Михаила) ночью объявлялся призрак дамы, однако кто она – установить не удалось. В помещении Академии художеств появлялся дух повесившегося здесь архитектора Кокоринова. В доме Распутина, что на Гороховой улице, нередко наблюдали призрак «старца». В Юсуповском дворце на Мойке, по свидетельству экскурсовода Ольги Уточкиной, в бывшем кабинете князя женщины часто падают в обморок. Экстрасенс Анатолий Мартимов считает, что там продолжают действовать силовые поля, оставленные некогда «святым чёртом». К слову, в 1925 году князь Феликс Юсупов, живший эмигрантом в Париже, прочитал в одной из газет новость: при обыске в Юсуповском дворце в Ленинграде чекисты обнаружили в одной из спален потайную дверь, а за ней скелет мужчины в саване! Ознакомившись с информацией, князь вспомнил: в этой спальне его самого охватывал всегда безотчётный страх. Так вот, оказывается, в чём было дело – за стенкой находился мертвец! Но откуда?

В конце концов князь вспомнил о своей прабабке по матери Зинаиде Ивановне Нарышкиной, балованной и своевольной красавице. Ходили слухи, что у неё был бурный роман с неким молодым революционером. И когда его посадили в Свеаборскую крепость, Зинаида Ивановна купила себе дом с видом на эту твердыню, чтобы лицезреть окна его каземата. Чем разрешилась эта драматическая история, семейное предание умалчивало. Но, узнав о скелете, Юсупов догадался, в чём было дело. Похоже, прабабка устроила возлюбленному побег и потом прятала его у себя, пока он не умер. Шансов выйти когда-нибудь из дворцового заключения у революционера не было: прабабка Юсупова умерла в 1897 году, прожив более ста лет.

В Петропавловской крепости возникал фантом плачущей женщины, как считают специалисты – княжны Таракановой. На Уткиной даче, что на Охте, видели привидение якобы графа А.И. Ушакова. Как известно, он был главой Тайной канцелярии у Анны Иоанновны и обладал садистскими наклонностями.

На мостике через Екатерининский канал (ныне канал Грибоедова) ночью прохожие изредка сталкиваются с призраком Софьи Перовской. Она размахивает белым платком, сигнализируя террористам о появлении кортежа Александра II.

Рис. 42. Петропавловская крепость

Рис. 43. Площадь Ленина перед Финляндским вокзалом

Известный русский поэт Владимир Цыбин в книге «Вести с того света» приводит свидетельства встреч с призраком вождя мирового пролетариата В.И. Лениным. Он замечает, что известные исторические деятели являются нам в роковые для страны дни. Так, фигуру Наполеона I в красном сюртуке и со свечой в руке нередко лицезрели в Париже перед Французской революцией 1848 года. Вот приведённое В.Цыбиным свидетельство супругов Волковых. Когда они 17 ноября 1991 года гуляли по улице Воинова в Петербурге, их «обогнал редкий здесь пешеход. Коренастый, небольшого роста, в немодном нынче пальто и кепке, с засунутыми в карманы пальто руками он был похож на... Владимира Ильича. Сходство особенно усилилось, когда он замедлил шаги и, сняв кепку, вытер платком вспотевшую так хорошо всем знакомую лысину. Заинтригованные супруги прибавили шагу и почти догнали “Ильича” на пересечении улицы с Литейным проспектом. Как им показалось, тот с недоумением некоторое время рассматривал громаду “Большого дома”, а затем решительно повернул в сторону моста. Вдоль Невы дул сильный ветер, и супруги идти вслед за ним по мосту через Неву не рискнули, решив для себя, что видели одного из множества появившихся в последнее время двойников – неприметных участников телевизионных шоу или реклам. Но что-то в фигуре Ленина им показалось странным – он шёл по мосту, словно никакого ветра не было. У шедшего же впереди мужчины развевались полы плаща, и одной рукой он удерживал на голове шляпу. Буквально на несколько секунд супруги отвлеклись, а когда вновь взглянули на мост, “Ильич” исчез. Они бросились к парапету набережной, но и в воде никого не было».

В 1992-1993 годах, указывает Цыбин, перед кровавыми событиями осени 1993-го в Петербурге появился Ленин «в своей знаменитой кепчонке, слегка сутулился и отворачивал лицо от прохожих. Что это был не переодетый человек, говорило то, что кто его видел на улице вечером, удивлялись, что он тут же исчезал». По свидетельству газеты «Труд», призрак Ленина гулял по Невской набережной целую неделю.

А один студент встретил привидение Ленина на Октябрьской площади: Ленин поравнялся с ним – борода клинышком, прищуренные глаза, резкие и характерные ленинские движения. Ошеломлённый, N остановился как вкопанный, а призрак, обнаружив, что его узнали, вошёл в памятник и исчез.

« Стекольщик-невидимка »

Ведь ты же на спор

Стрелял в упор, —

Но я ведь снайпер,

А ты – тапёр.

В. Высоцкий

В конце семидесятых годов жители Ленинграда столкнулись с проделками снайпера-невидимки в здании Финляндского вокзала и даже могли потрогать свидетельства этого руками. Специалисты-«аномалыцики» до сих пор ломают голову: чем вызван такой феномен?

Пропавшая путёвка

Рассказывает Людмила Осокина:

Судьба устроила всё таким образом, что я стала свидетельницей очень странного, прямо-таки фантастического происшествия, о котором хочу поведать с наиболее возможной точностью.

Второго июля 1977 года, имея на руках путёвку в однодневный дом отдыха в Репино, я поехала на Финляндский вокзал. Купила билет на электричку и пошла на перрон. И надо же было такому случиться: сломался каблук туфли. Время позволяло, и я поковыляла к привокзальной сапожной будке. Вот тут-то и произошло невероятное событие.

Пока мастер возился с моей обувью, я уселась на топчан и стала ждать, поглядывая на часы. Сапожник принялся что-то рассказывать, и я не сразу обратила внимание на необычный шум, напоминающий удары мелкого града по крыше. Машинально посмотрев на стекло, я ничего необычного не увидела. Светило яркое солнце, мимо ехали трамваи и автомобили, шли люди. Мастер ничего не слышал и продолжал стучать молотком.

Треск «града» повторился. Я посмотрела на улицу, и вдруг на моих глазах стекло будки стало покрываться мелкими дырками. Буквально за мгновенье в нём появилось пять мелких пробоин. Маленький кусочек стекла задел мне руку, от неожиданности я вскрикнула и отпрянула назад, к стене. Сапожник взглянул на меня, потом на стекло, да так и застыл от удивления с открытым ртом на несколько секунд. Я думала, что с дядькой (мне, молодой, он казался пожилым) что-нибудь случится. Он очнулся, но понять происходящего тоже не мог. Забыв про туфли, мы вместе внимательно осмотрели стекло изнутри и снаружи. Впечатление было такое, как будто снаружи по стеклу стрелял кто-то невидимый (на улице никого подозрительного не увидели). Но и пуль (или дроби) никаких не было. Имелись только маленькие отверстия и осколки стекла!

Рис. 44. Дом, где были видны выстрелы фантома-снайпера

Рис. 45. Следы на стекле изнутри

Про отдых я и думать забыла, а тут же позвонила своему «учёному» приятелю Игорю Сухову, который увлекался всякими непонятными явлениями.

Расследование

Через сорок минут Игорь приехал на вокзал. Он достал из кармана большую лупу, и мы тщательно осмотрели отверстия в стекле. Они были абсолютно круглые. Входные в диаметре были один-два миллиметра, а выходные – почти с трёхкопеечную монету. И больше никаких следов.

– Тебе очень повезло, – сказал Игорь. – Этот феномен называется «фантом-снайпер», и, насколько мне известно, никому не удавалось увидеть, как образуются пробоины. Пойдём посмотрим, может быть, рядом ещё что-то есть.

Действительно, мы нашли такие же отверстия на ограждающих стёклах уличных касс. Причём не пять. А целыми «пачками». Словно кто-то стрелял сериями по 10-12 «патронов». Мы спрашивали у прохожих (в кассах очереди не было), отъезжающих, провожающих, встречающих и даже двух милиционеров. Никто ничего вразумительного сказать не мог. Дырки видели, а откуда они – сказать не могли.

Позже выяснилось, что обстрелу «снайпера-невидимки» подвергся не только вокзал. Отверстия появились во многих газетных киосках, телефонных будках и в жилых домах вблизи «Финбана».

Кто и зачем ?

Нынешним летом подобные загадочные дырочки я видела в лестничных окнах ЖЭКа на пр. Луначарского. Но и тут, как выяснилось, об их происхождении никто не знал. Правда, один гражданин предположил, что поработали «хулиганствующие подростки», обстреливающие стёкла дробью из мощных духовых ружей.

Такое, как показал эксперимент, действительно возможно. Дробину заворачивают в бумажку, вставляют в ствол и стреляют. Отверстия образуются, но... куда же потом девается дробь? Кроме того, отверстия, сделанные таким способом, совсем не похожи на «снайперские». Они неровные, с радиально расходящимися трещинами.

Рис. 46. Так стекло с отверстиями выглядело снаружи

«Фантом-снайпер» делает пробоины ровными, края стекла будто оплавлены. Но, может быть, такие дырки можно сделать лазером? Специалисты в один голос заявили: нет! Входные и выходные отверстия тогда будут одного и того же диаметра. (Да и где взять лазер?) Словом, возможные версии отпадают.

Но тогда кто, как и зачем стреляет по стёклам петербуржцев? Тайна пока остаётся неразгаданной.

« Икона-убийца » в Эрмитаже

Быль расскажу, но она такова что покажется сказкой.

Овидий

В произведении Н.В.Гоголя «Портрет» старик с необыкновенными «совершенно живыми глазами» время от времени покидает портретную раму и живёт жизнью своего оригинала. В рассказе М.Ю. Лермонтова «Штосс» герой сходит с полотна, чтобы сыграть партию в карты. У Оскара Уайльда в романе «Портрет Дориана Грея» портрет способен подменять собой оригинал и даже похищать его жизнь. Вздор, выдумка, плод писательской фантазии, – скажете вы. Не спешите делать выводы. Действительность порой бывает настолько невероятной, что в неё трудно поверить.

Пагубные портреты

Предубеждение против рисования портретов существует у многих народов. Например, индеец из племени ассинибойнов никогда не позволит нарисовать себя, так как уверен: из-за этого можно умереть. В Таиланде до последнего времени на монетах не чеканятся изображения правителей, потому что здесь считается: когда с лица снимается копия и уносится от владельца, вместе с ней уходит часть жизни.

Фотография многими людьми воспринимается как портрет, поэтому предубеждения перешли и на снимки. Как утверждают современные экстрасенсы, это вовсе не суеверие, потому что портрет – это магическая и мистическая часть оригинала. Известно множество случаев, подтверждающих существующие опасения.

Рис. 47. Рембрандт ван Рейн. Автопортрет с Саскией на коленях

Рис. 48. А.Модильяни. Портрет Жанны Эбютьен

Армянский художник Мартирос Сарьян (1880-1972) писал портрет известного писателя Ираклия Андроникова. Несмотря на добросовестную работу «с душой», сходства с оригиналом живописец не добился. И.Андроников также «не узнавал» себя на полотне, поэтому с неохотой забрал его домой. Однако через несколько лет он с удивлением стал замечать, что всё больше и больше начинает угадываться его сходство с портретом.

Похожий случай произошёл с другим художником – великим французом Пабло Пикассо (1881-1973). В 1906 году мастер работал над портретом Г.Стайн, американской писательницы, молодой и привлекательной девушки. Несмотря на неоднократно переделываемую работу, он не удавался. Каждый раз изображение утрачивало краски молодости и прелести, а лицо писательницы становилось старым и суровым. Девушка была в ужасе от своей живописной копии, совершенно себя в ней не узнала, но Пикассо произнёс фразу, ставшую пророческой: «Вы когда-нибудь станете такой». По свидетельству очевидцев, так и случилось – в старости писательница оказалась очень похожей на свой портрет.

Истории известны и совсем трагические случаи влияния изображения на свой оригинал. Гениальный голландский живописец Харменс ван Рейн Рембрандт (1606-1669) пережил свою жену и всех своих детей. Любимая им Саския, много позировавшая мужу, ушла в мир иной через 8 лет после свадьбы. Дети, которых великий мастер часто изображал, умерли – трое в младенчестве, а четвёртый в 27 лет.

Постоянными моделями фламандского живописца Питера Пауля Рубенса (1577-1640) были его первая жена Изабелла Брант и дочь. Жена вознеслась на небеса, не дожив до 35 лет, а дочка скончалась в 12-летнем возрасте.

Известный итальянский художник Амадео Модильяни (1884-1920) очень любил изображать некую студентку Жанну Эбютьен, которая являлась вдохновительницей большинства его популярных работ. Через три года работы с маэстро девушка совершенно неожиданно для всех выбросилась из окна и разбилась насмерть.

Рис. 49. Константин Сомов. «Дама в голубом»

Также получил широкую огласку тот факт, что натурщицы русского художника и графика Валентина Серова (1865-1911) вскоре после сеансов позирования ему умирали.

Елизавета Мартынова – единственная любовь художника Константина Сомова (1869-1939), позировавшая ему для картины «Дама в голубом», вскоре после этого за один месяц скончалась от чахотки.

Современные искусствоведы установили, что не безопасно было позировать и русскому живописцу Михаилу Врубелю (1856-1910), в частности смерть его маленького сына связывают с изображением на полотне, где художник очень реалистично нарисовал мальчика. Ребёнок скончался через несколько дней после завершения работы.

Рис. 50. Михаил Врубель. Портрет сына Саввы

Рис. 51. Леонардо да Винчи. «Мона Лиза (Джоконда)»

Ужасную славу заслужил портрет «Мона Лиза» гениального Леонардо да Винчи. Всех, кто так или иначе был связан с изображённой, преследовали несчастья и беды. Её муж после свадьбы прожил очень недолго, любовник Джулиано Медичи, поместив портрет дамы сердца в своём дворце, заболевает чахоткой и умирает. Его внебрачный сын от Джоконды (что в переводе значит «улыбчивая») был отравлен. Здоровье самого Леонардо после написания портрета сильно пошатнулось, он очень состарился и спустя три года скончался. В Лувре, где сейчас находится картина, постоянно случаются происшествия, которые связывают с этим шедевром. Люди, находящиеся рядом с изображением Моны Лизы, теряют сознание. Всего в музее было зафиксировано 100 обмороков. Отмечают, что при созерцании подлинника у зрителей возникает чувство страха, иногда появляются кошмарные галлюцинации. Работники Лувра рассказывали, что если в работе музея вдруг случаются длительные перерывы, то портрет «Джоконды» начинает быстро темнеть, но стоит только залам вновь заполниться – картина словно «оживает»: краски проявляются ярче, образ изображённой становится более выразительным.

Доказано, что любая картина имеет свой магнетизм, который воздействует на психику человека определённым образом. Специалисты советуют украшать стены своих домов пейзажами и натюрмортами. Свои собственные изображения иметь в жилищах не рекомендуется, так как связь между портретом и оригиналом может повлиять на вас весьма неожиданным образом.

Персонажи материализуются

По сообщению журнала «Огонёк» (2004, № 3) поражающий воображение случай произошёл с эффектной французской актрисой Николь Сулаж в одном из залов Русского музея (Санкт-Петербург). Оказавшись рядом с шедевром знаменитого русского художника Ильи Ефимовича Репина (1844-1930) «Бурлаки на Волге», она почувствовала какое-то движение на картине, а затем потеряла сознание от сильного запаха махорки и пота. Последнее, что женщина запомнила, – это жёсткая щетина и страшный рот около её губ.

Рис. 52. Илья Репин. «Бурлаки на Волге»

Рис. 53. Илья Репин. «Иван Грозный и сын его Иван...»

По этому поводу сотрудник Государственного Русского музея Борис Анатольевич Косолапов рассказал следующее: «Было около половины пятого, когда мы услышали женский крик, доносившийся из зала Репина. Дойдя до него, я увидел лежащую на полу в разорванной одежде женщину. Всхлипывая, она что-то кричала на французском языке и указывала пальцем на картину “Бурлаки на Волге”. На спине я заметил синяки и большую царапину. В этот момент подошла охрана с врачом, и женщину увели. На следующий день в дирекции я узнал, что какая-то француженка утверждала, что её пытался изнасиловать один из бурлаков с картины Репина».

Рис 54. Т.Жерико. «Плот Медузы»

Рис. 55. Р.Веласкес. Портрет инфанты Маргариты

К слову, с другой картиной Ильи Репина «Иван Грозный убивает своего сына» несколько раньше произошла необычная история. Художнику долго не удавалось написать «живую» кровь, сочащуюся сквозь пальцы отца-убийцы. «Я работал как одержимый, минутами мне становилось страшно, я отворачивался от картины, прятал её. На друзей она производила то же впечатление. Но что-то звало меня к этой картине, и я опять работал...» Живописец полагал, что в ней не хватало жизни. И только когда он увидел кровь попавшей под карету женщины, он смог буквально несколькими мазками оживить полотно. Модели, с которой мастер писал убитого царевича, не повезло: Всеволод Гаршин вскоре бросился в пролёт лестницы и разбился. Великий князь Владимир, президент императорской Академии художеств, своей супруге, пожелавшей посетить выставку в Санкт-Петербурге, где находилась картина Репина, говорил: «Не пугайтесь, подготовьтесь, сейчас Вы увидите эту страшную картину». Между прочим, поначалу в Москве полотно «Иван Грозный и сын его Иван» запретил к показу сам император Александр III. Потом запрет сняли, но только для представителей сильного пола, решив, что детей и женщин от просмотра лучше поберечь.

Время показало: такие меры были не напрасны. Кровь и взгляд умирающего или пребывающего в состоянии аффекта человека обладают огромной энергетикой. Сила картины подействовала на психику студента Балашова, который в порыве ярости искромсал знаменитое полотно. Преступника на суде признали невменяемым. Поэт Максимилиан Волошин (1877-1932) в своей речи на суде обвинил... самого Репина. По мнению защитника, художник подсознательно передал картине агрессивную энергетику, которая и возбудила больное воображение Балашова, заставив его броситься на полотно с ножом...

Трансцендентные случаи материализации персонажей картин зафиксированы и в других музеях. Например, в 1995 г. в Лувре из картины «Плот Медузы» работы французского живописца и графика Т.Жерико (1791-1824) вышли два мертвеца и на виду у охранника, набросились на пожилую чету туристов из Голландии.

Через год, в 1996 г., в испанском музее Прадо на глазах у японских туристов инфанта работы испанского художника Р.Веласкеса (1599-1660), сошла с картины и, грациозно присев, помочилась на пол. Ренуаровская красавица из французского музея Орсэ в течение десяти минут разводила ноги и проводила по ним рукой перед взором у шокированных школьников.

Икона, приносящая горе

В конце 1990-х годов в прессе стали появляться заметки о вредоносном влиянии древней иконы «Спас нерукотворный» с изображением Иисуса Христа, много лет провисевшей в одном из залов главного музея России Эрмитажа (Санкт-Петербург). Бытовало мнение, что её «энергетическое поле» негативно действует на сотрудников и посетителей музея. Музейным смотрителям, чей пост располагался у «Спаса нерукотворного», становилось плохо – они ощущали слабость в ногах, головную боль, повышенное давление. В конце концов все наотрез отказались дежурить рядом с означенным ликом.

Сравнительно недавно руководством музея было принято беспрецедентное решение – изъять из экспозиции древнюю икону и поместить её в запасники. Сотрудник русского отдела Эрмитажа Борис Сапунов в своём интервью корреспонденту «Комсомольской правды», объясняя неординарный шаг администрации «храма муз», сказал: «Это необычайный феномен, который начали наблюдать давным-давно. Трое или четверо человек умерли от заболеваний, и эти совпадения начали меня волновать. Как только кресла смотрителей были перемещены в другие места, все неприятности прекратились. Больше эта икона выставляться не будет. Её создали несколько художников, но срединная часть иконы, написанная одним из учеников, имеет негативное биополе».

Другие сотрудники Эрмитажа опровергают утверждение Сапунова. Специалист по иконам Александра Косцова заявила: «Сапунов – это просто помешавшийся профессор. Из сотрудников, которые соприкасались с иконой, умерла только одна женщина – у неё был рак».

Однако оказалось, Сапунов не единственный, кто верит в пагубное влияние святыни на людей.

Эксперты дали своё объяснение существующему явлению. Физик по образованию, Вячеслав Губанов, возглавляющий в Петербурге Институт социальной экологии, свидетельствует: «Это светлая, чистая и очень мощная икона! И она ничуть не виновата, что людям становилось около неё плохо. Просто от неё исходит сила, которая заставляет мозг человека вибрировать на высокой частоте. А это выдержать может не каждый. Скорее всего, икона предназначалась для элиты, для управленцев, а не для службы широким массам. Никакой мистики, только физика. Из сверхвысокочастотных сигналов формируется “биополе” любого живого и неживого объекта. В том числе иконы. Подошёл к ней человек – она своим излучением задаёт направленность и частоту его мозгового излучения. Настраивает на поиск выхода из болезни или другой беды. Верующие называют это чудом».

Рис. 56. Спас нерукотворный

Сотрудник Эрмитажа Вячеслав Грачёв установил, что икона, скорее всего, не несёт ответственности за плохое самочувствие людей, однако она каким-то образом заставляет человеческий мозг вибрировать на большой частоте.

А вот рассказ доктора технических наук, профессора Алтайского государственного технического университета Павла Госькова: «Чем старше лик, тем мощнее его заряд. Один из многочисленных опытов, которые мы проводили на кафедре информационных технологий, заключался в следующем. Перед иконой на 10 минут (этого вполне достаточно!) ставился стакан с водой – для подзарядки. Потом зёрна пшеницы заливались как заряженной, так и обычной водой. Результат был всегда один и тот же: пшеница, политая заряженной водой, прорастала намного лучше. И сами всходы развивались затем более активно. То есть абсолютно подтверждается эффект “намоленных икон”, о которых верующие люди знают испокон веков. Мы с коллегами брали для сравнения две копии одной иконы, но один “список” был старым, а другой совершенно новым».

Корреспондент «Комсомольской правды» в качестве эксперимента решила проверить излучение обычной иконы. Для этого она обратилась к кандидату технических наук Эдуарду Зимину, который создал прибор, измеряющий высокочастотное излучение. Исследователь считает, что таким излучением пронизано всё пространство. Икону разместили рядом с датчиком. За двенадцать минут прибор зафиксировал рост излучения от иконы на 15 Гц. Затем святыню закрепили на груди человека. Частота излучения от испытуемого возросла на 33 Гц. Исследователь убеждён, что это положительное воздействие, потому что чем выше частота излучения, тем больше у человека жизненных сил.

Как объективно измерить субъективное

Как видим, музейная тишина обманчива. Необузданная энергия, таящаяся в полотнах живописцев, может вырваться в любой момент. Дабы предупредить возможные непредсказуемые последствия, музейным работникам необходимо выявлять потенциально опасные произведения живописи.

Для того чтобы выяснить, как на самом деле музейный предмет влияет на человека, нужно подойти к проблеме изучения его эмоционального восприятия объективным методом. Действительно, словесные отчёты о переживаемых состояниях не могут трактоваться однозначно: люди способны искренне заблуждаться, сознательно или бессознательно искажать свои показания.

Как же осуществить объективное воспроизведение субъективных психологических явлений, и можно ли вообще это сделать? К слову, подавляющее большинство отечественных и зарубежных исследователей в области музейного дела считают, что выразить в цифрах эмоциональное восприятие посетителями экспоната даже в принципе невозможно.