Текст книги "Ограбленная Европа: Вселенский круговорот сокровищ"

Автор книги: Александр Мосякин

сообщить о нарушении

Текущая страница: 6 (всего у книги 22 страниц) [доступный отрывок для чтения: 9 страниц]

8 ноября 1942 года в Дакаре с боем высадились американские войска. При этом французский линкор получил пять попаданий 16-дюймовых снарядов, выпущенных с американского линкора "Массачусетс", которые вызвали взрыв заряженных орудий в правой верхней полубашне. Через два месяца – 30 января 1943 года – американцы увели под экскортом израненный "Ришелье" в Нью-Йорк на ремонт. Там линкор отремонтировали, перевооружили и отправили в порт Мерс-эль-Кебир. В 1943–1944 годах вместе с силами британского флота корабль участвовал в освобождении Норвегии. Золото же, хранившееся в трюмах "Ришелье", перекочевало в хранилища Форт-Нокса – место хранения золотого запаса США, – откуда его смог вытребовать только Шарль де Голль в 1965 году.

* * *

Так немцы и союзники французов американцы пограбили Францию. Разграблению подверглась и верная союзница Германии – фашистская Италия. При режиме Муссолини это был негласный грабеж – в Италии действовали агенты «двух Г», тайно скупавшие произведения искусства, редкие монеты, книги. Одно из первых приобретений сделал в начале 1937 года Геринг, купивший через своего агента «ценное золотое украшение» за 120 тыс. лир. Затем рейхсмаршал направил в Рим заведующего отделом античного искусства Государственных музеев Берлина доктора Карла Вейкерта, поручив ему скупать на деньги германского посольства античные древности и дипломатической почтой переправлять их в Берлин. 23 января 1937 года посол фон Хассель сообщил Герингу, что купленные профессором Вейкертом вещи направляются ему с курьером.

Покупки стали регулярными, а ценность их росла. Генеральный консул Германии в Риме Вюстер 9 июля 1941 года уведомил шефа штабной канцелярии рейхсмаршала Геринга, что консульство оказало содействие некому Ангереру в покупке готических гобеленов, ссудив ему 5,5 млн лир. 26 октября Геринг пометил на донесении германского посла Г. фон Макензена, что его агент купил в Италии "девятнадцать картин, два старинных ларя, четыре стола, скамью, шкаф, небольшой барельеф и одну скульптуру". А 11 ноября 1941 года фон Макензен уведомил Риббентропа, что "33 ящика с художественными ценностями куплены в Италии специальными уполномоченными Геринга". Ящики стояли в хозяйственном отделе германского посольства в Риме и Генеральном консульстве в Милане, откуда частями переправлялись в Берлин.

Вместе с агентами Геринга в Италии рылся и Ханс Поссе, совершивший в марте 1941 года двухнедельный вояж по стране. А помогали ему принц Филипп Гессенский и служивший в германском посольстве граф Бисмарк, которые вместе с Поссе производили "крупные закупки" произведений искусства для Гитлера. За копию XVI века с утраченного оригинала Леонардо да Винчи "Леда и лебедь" эмиссары фюрера заплатили 8 млн лир, и этой покупкой он был очень доволен. Гордился Гитлер и гигантским полотном Ханса Макарта "Чума во Флоренции", которое занимало в его кабинете всю стену. Осенью 1940 года картину реквизировали вместе с другим имуществом виллы Ландау-Файнали – родственников Ротшильдов, и дуче преподнес ее в дар своему другу [37]37
  После войны картина сменила нескольких владельцев и ныне экспонируется в немецком Национальном музее в Нюрнберге.


[Закрыть]. Ну а Герингу дуче подарил «Алтарь Девы Марии» из Штерцинга – творение австрийца Ханса Мульгера. «Два Г» с благодарностью принимали дары, но зарились на большее.

Активность агентов нацистских главарей вызывала растущее недовольство итальянских властей и общества, а возмутителем спокойствия выступал министр просвещения Боттаи. Весной 1942 года на межправительственном уровне даже встал вопрос о создании германо-итальянской комиссии по урегулированию проблемы вывоза произведений искусства. Но комиссия так и не была создана, а "культурная" деятельность посланцев "двух Г" продолжалась с молчаливого согласия Муссолини, который союз с Германией и ее фюрером ставил превыше всего. До поры этот союз спасал Италию от тотального разграбления, и, чтобы вывезти оттуда раритеты, нацистским бонзам приходилось подчас прибегать к хитрости. В августе 1941 года Геринг приобрел в Риме у маршала де Баньо два старинных фолианта, вывоз которых за пределы страны был запрещен. Тогда Геринг подарил одну книгу Муссолини, а другую дуче разрешил ему вывезти, и "мерзавец Боттаи" не смог тому помешать.

Но когда, свергнув в конце июля 1943 года Муссолини, Италия вышла из войны, она была немедленно оккупирована немецкими войсками. Там развернулся айнзацштаб Розенберга и другие "штабы", начавшие методичный грабеж страны. Для музея фюрера в Линце были вывезены сокровища всемирно известных флорентийских музеев. А дивизия имени Геринга доставила в дар своему патрону 15 ящиков с шедеврами из неаполитанских музеев и итальянских частных собраний, среди которых были проставленные "Слепцы" Питера Брейгеля Старшего, "Даная" Тициана и великолепные образцы античной скульптуры. За год гитлеровцы разграбили десятки итальянских музеев, частных владений и монастырей. После войны только в штольнях Бад-Аусзее в Австрии было найдено 16 огромных ящиков с предметами искусства (включая картины Тициана, Боттичелли, Эль Греко из музеев Неаполя, Рима, монастыря Монте-Кассино и других мест). Италии было возвращено около 3 тыс. похищенных гитлеровцами ценнейших произведений искусства, но более 600 не найдено и поныне. Германия захватила и остаток золотого запаса Италии (около 60 т).

* * *

По мере оккупации Европы было также разграблено национальное достояние Венгрии, Югославии и Греции. Хотя Венгрия, управляемая адмиралом М. Хорти, а потом отпетым фашистом и юдофобом Ф. Салаши, была самой верной союзницей Гитлера, это не помешало гитлеровцам в марте 1944 года разграбить замки древних мадьярских аристократических родов. А в конце марта 1945-го добычей мадьярских фашистов стали сокровища будапештского Музея изобразительных искусств, включавшие коллекции самого знатного венгерского рода Эстерхази. По приказу из Берлина салашисты вывезли конфискованные ими произведения искусства и королевские регалии, включая корону, скипетр и державу святого Иштвана – первого венгерского короля, принявшего христианство. Сокровища были загружены в специальный поезд, куда также загрузили остаток золотого запаса Венгрии (110 ящиков золота в слитках весом 5,5 т) и 8 ящиков с драгоценными камнями. Золото, платина, алмазы, рубины, сапфиры и жемчуг заняли 4 железнодорожных вагона, а 1360 ящиков с серебром наполнили еще 18 вагонов. Этот поезд вошел в историю как «золотой эшелон», о его судьбе мы расскажем.

В Греции объектом особого интереса нацистов, наряду с античными произведениями искусства, стали Салоники – древний очаг иудаизма на Балканах. Оккупанты уничтожили имевшиеся в городе синагоги и памятники еврейской культуры, а хранившиеся там артефакты изъяли для "музея уничтоженной расы" в Праге, хотя потом продавали их еврейским организациям. 11 июля 1942 года евреям Салоник было приказано приготовиться к депортации в концлагеря. Местная община заплатила германским властям за свое освобождение 2,5 млн драхм. Но это лишь отсрочило депортацию до марта следующего года, когда 46 091 салоникский еврей был отправлен в Освенцим, в живых из них осталось лишь 1950 человек. В Греции немцы захватили и примерно половину золотого запаса страны (46 т), а вторую половину в апреле 194 L года прихватил с собой греческий король Георг II, бежавший после германского вторжения в Англию.

А вот в Югославии немцам с золотом не повезло. Перед войной Королевство Югославия располагало довольно большим золотым запасом – 84 574 кг. Осознавая грозящую стране опасность, руководство Югославии в мае 1939 года начало тайную переброску золота в Англию. Эсминец "Белград" доставил в Банк Англии 980 ящиков с 3379 золотыми слитками. Так как в британском центробанке уже хранилось 225 золотых слитков Народного банка Королевства Югославия, то общие резервы югославского золота в Англии достигли 44 867 кг. После начала войны Совет обороны Югославии принял решение о срочной перевозке золота из Англии в США. С большим риском в Нью-Йорк доставили 33 683 кг золота. Потом было еще две транспортировки. К концу войны в хранилищах Банка Англии осталось лишь 11,2 т югославского золота. А в самой Югославии на момент нападения на нее Германии в апреле 1941 года находилось 10 701 кг золота. Из них 9 611 кг лежало в подземном хранилище в Ужице, а 1090 кг – в сараевском филиале Народного банка. Вот это золото досталось захватчикам – но не немцам. 176 ящиков с золотом (8393 кг) захватили итальянцы, а немцы нашли в монастыре Острог лишь четыре ящика, где было 188,5 кг золота. Один ящик захватили четники, а пять ящиков достались Иосипу Броз Тито.

В Дании и Норвегии немцам тоже не повезло. Датчан и норвежцев они считали союзными по крови народами "нордической расы", поэтому грабить их не полагалось. Но там были запасы золота, в Норвегии – весьма значительные (74,65 т стоимостью 84 млн долларов США), их немцы хотели конфисковать. Оба государства в апреле 1940 года были захвачены за один день. В Дании операция началась с утра, а к полудню все было кончено. Датский король капитулировал, приказав войскам прекратить сопротивление, и заверил начальника штаба немецкого соединения, что сделает все для поддержания мира и порядка в стране. Король державы, в течение дня утратившей независимость, сделал оккупантам комплимент: "Вы, немцы, снова совершили невероятное. Нужно признать, это великолепная работа". Немцы без боя заполучили Данию, где был установлен коллаборационистский режим, однако золото датчане успели вывезти на хранение в США.

А норвежцам чудом удалось спасти свой золотой запас. 9 апреля 1940 года Нарвик был внезапно захвачен двумя батальонами специальных горнострелковых войск вермахта под командованием генерал-майора Э. Дитля, приятеля Гитлера со времен "пивного путча". К полудню пали еще четыре важных порта, но агрессоров задержали защитники крепости Оскарберг, что позволило королевской семье, норвежскому правительству и членам парламента выехать из Осло специальным поездом и вывезти на двадцати трех грузовиках золотой запас страны (переправленный потом в США) и секретные документы.

И конечно, объектом "культурной политики" нацистов и их союзников в самых диких формах был Советский Союз. На временно оккупированной территории Украины, Белоруссии, Латвии, Литвы, Эстонии и Российской Федерации захватчики уничтожили 1839 культурно-бытовых учреждений, зданий высших учебных заведений, театров и библиотек; разрушили 82 тыс. школ; разграбили 427 музеев из 992 имевшихся в стране (включая мемориальные музеи А. С. Пушкина, Л. Н. Толстого, П. И. Чайковского, А. П. Чехова и др.); сожгли и осквернили сотни древних церквей и монастырей. По данным Центра хранения историко-документальных коллекций Российской Федерации, за годы войны только из 73 особо ценных советских музеев гитлеровцы похитили 565 723 экспоната, из которых найдена и возвращена лишь пятая часть. Но это тема отдельного разговора [38]38
  См.: Культурные ценности – жертвы войны. Интернет-проект Министерства культуры Российской Федерации.


[Закрыть].

ГЛАВА 7
"ОСОБАЯ МИССИЯ ЛИНЦ"

С невиданным по масштабам разграблением Европы связана и грандиозная затея нацистов в деле строительства «новой культуры», известная как «Спецоперация Линц» или «Особая миссия Линц». Цель ее – создание на родине Пилера «супермузея фюрера», где были бы собраны лучшие образцы «арийского искусства». Затея эта не нова. Впервые идея супермузея, где были бы собраны главные сокровища мирового искусства, возникла в эпоху Просвещения во Франции, когда творцы «Энциклопедии» Вольтер и Дидро задумали создать публичный художественный музей, который служил бы энциклопедией искусства. Великая Французская революция воплотила их мечту в жизнь. В 1791 году в Лувре был основан первый «музей для народа». Сначала туда свозили коллекции, конфискованные у французской короны, аристократов и церкви, а в июне 1794 года, когда Франция начала революционные войны в Европе, Конвент предписал: «Посылать знающих граждан с секретными инструкциями разыскивать и реквизировать произведения искусства в странах, захваченных нами». Была собрана комиссия по составлению списков произведений, которые надлежало изымать в занятых французскими войсками государствах. В эти государства направлялись одетые в мундиры французской армии комиссары-исполнители, производившие изъятия по заранее составленным спискам.

Правда, грабили только церкви, монастыри и дворцы аристократов, на "народную" собственность, находившуюся в муниципалитетах и домах "третьего сословия", не покушались. Поэтому шедевр Рембрандта "Ночной дозор" остался висеть в амстердамской ратуше. А вот шедевр Рубенса "Снятие с креста", изъятый из Кафедрального собора в Антверпене, привез в Париж ученик Жака Луи Давида, художник в мундире гусарского офицера Люк Барбье. Из Италии стали свозить древнеримские и древнегреческие статуи, которые символизировали дух республиканских свобод. Неантичную скульптуру, даже гениев Возрождения, достойной Лувра не считали. Зато живопись Высокого Возрождения и барокко очень ценилась. Художником номер один считался Рафаэль; за ним следовали Рубенс и Рембрандт – в Лувре оказались 32 его картины. А вот работы Джорджоне, Тинторетто, Веласкеса и даже Леонардо да Винчи в музей Республики не брали.

Новая жизнь музея началась в эпоху Наполеона, когда коллекции стали интенсивно пополняться добычей, привезенной из военных походов. Особенно богатый улов прибыл после неудачного египетского похода и разграбления Венеции в 1798 году. С берегов Нила и с Ближнего Востока были доставлены уникальные археологические находки, а из Венеции – собрание картин венецианских художников, среди которых был и "Брак в Кане Галилейской" кисти Веронезе. Наполеон плохо разбирался в искусстве и ценил живописные произведения по актуальности сюжета. Его любимой картиной была "Александр Македонский в битве при Иссе" немецкого художника эпохи Возрождения Альтдорфера. Зато оправдание для грабежей было придумано благородное: просвещенный завоеватель собирает лучшие образцы мирового искусства и как бы дарит их благодарному человечеству.

Под этим соусом возникший в Лувре "музей народов" был назван Музеем Наполеона и соединен с дворцом Тюильри (где жил император) Триумфальной аркой, увенчанной бронзовой квадригой, захваченной французами в Венеции: по преданию, ее создал Лисипп – придворный скульптор Александра Македонского. Директором своего музея Наполеон назначил известного коллекционера и мастера эротического рисунка барона Доминика Денона. Он был любимцем фаворитки Людовика XV мадам Помпадур, из-за чего при Робеспьере едва не попал на гильотину. Стараниями Денона Музей Наполеона стал лучшим в Европе. 2 апреля 1810 года в Квадратном зале музея состоялось венчание Наполеона с австрийской принцессой Марией Луизой, которой император, прежде чем отправиться на брачное ложе, при свете фонарей показал собранные им шедевры искусства.

Супермузей Наполеона просуществовал до 1814 года, когда победоносные русские войска вошли в Париж и Бонапарт отрекся от престола. Александр I настоял на сохранении коллекций, собранных Деноном, который после Тильзитского мира стал главным консультантом русского императора при пополнении коллекций Эрмитажа. Но после побега Наполеона с острова Эльба и битвы при Ватерлоо союзники решили наказать Францию: большинство военных трофеев из Лувра были возвращены прежним владельцам. В результате первой в истории реституции Папа Римский, австрийский император, прусский король, итальянские и немецкие герцоги получили обратно свои сокровища, хотя не все. К ноябрю 1815 года из Лувра было возвращено 5233 произведения искусства, не считая коллекций монет и камей.

* * *

И вот через полтора века на новом витке истории сюжет повторился. А началось все с аншлюса Австрии в марте 1938 года, когда в результате воссоединения «двух ветвей одной нации» в руки нацистов попали горы произведений искусства, с которыми изъявшие их гестаповцы не знали, что делать. И тут из Берлина пришел приказ: все обнаруженные «бесхозные» ценности сфотографировать, каталогизировать и отправить на хранение в строго определенные места. А вскоре выяснилось, что за этим стояло желание Гитлера превратить свою родину, австрийский город Линц, в интеллектуальный и культурный центр мира. Наряду с административными зданиями, висячим мостом через Дунай, олимпийским стадионом, «дворцом мироздания» (с системами Птолемея, Коперника и Гербигера – автора теории мирового льда) там предполагалось создать величайший «музей народов», где Гитлер хотел разместить собранную им коллекцию «арийского искусства». Эта идея якобы осенила Гитлера во время посещения с Муссолини миланской галереи Амброзиана в 1938 году. Административно курировал предприятие рейхсляйтер нацистской партии и начальник партийной канцелярии Мартин Борман. За финансовое обеспечение отвечал шеф Имперской канцелярии Ханс Ламмерс. А лейб-архитектор фюрера Альберт Шпеер, построивший здание Рейхсканцелярии и стадион для партийных съездов в Нюрнберге, на основе сделанных Гитлером эскизов разработал проект грандиозного архитектурно-паркового ансамбля в стиле «коричневого ампира», никак не вязавшегося с обликом живописного города на берегах Дуная.

Линц основали римляне, давшие ему имя Ленция. В городе много памятников истории и культуры. В VIII веке началось строительство замка, где в 1477 году, после перестройки и реконструкции, император Фридрих III разместил свою резиденцию, сделав Линц на время столицей империи. В городе действует старейшая в Австрии церковь Святого Мартина, впервые упомянутая в 799 году. В конце XVII – начале XVIII века по проекту архитектора Пьетро Франческо Карлоне в Линце был возведен монументальный Кафедральный собор, его украшает алтарная картина Антонио Белуч-чи "Святой Алоиз". Позднее Франц Ксавьер Крисман установил в соборе большой орган, на котором любил играть Антон Брукнер. На Ратушной площади высится колонна Святой Троицы – жемчужина эпохи барокко. В Ландхаусе, построенном в стиле ренессанса, работают парламент и правительство Верхней Австрии. А во второй половине XIX века по проекту архитектора Винцента Штанца, достраивавшего Кёльнский собор, в Линце был возведен неоготический Новый Кафедральный собор, увенчанный 134-метровой башней.

Линц имеет свое историческое лицо, которое было бы изуродовано проектом Питера – Шпеера. Чтобы понять, что ожидало Линц, надо взглянуть на генеральный план реконструкции Берлина, разработанный Шпеером в 1940 году. Центром сориентированной по оси север – юг градостроительной композиции столицы "тысячелетнего рейха" должно было стать циклопическое Grosse Halle, по сравнению с которым здание Рейхстага выглядело бы детской игрушкой, а Бранденбургские ворота – мелким жучком. Но Гитлеру проект Шпеера очень понравился. Не случайно макет музейного комплекса стоял на столе в рейхсканцелярии, и Гитлер в одиночестве любовался им. Последний раз – за несколько дней до самоубийства. Возможно, линцский проект ассоциировался у него с мечтой о светлом будущем рейха, хотя дело было не только в этом. Гитлер рассматривал "миссию Линц" как особое политическое оружие, которое должно было выстрелить после полной военной победы Германии. Музею фюрера надлежало стать хранилищем "общих арийских ценностей" покоренной "неарийской" Европы. Поэтому, собирая свой супермузей, Гитлер не намеревался разрушать государственные собрания союзных "по крови" западных стран, бывших частью "арийской цивилизации". Ради линцского проекта фюрер не покушался на Лувр, музеи Рима, Вены и Амстердама. Основу коллекций Линца должны были составить ценности, изъятые у "врагов нации" и "неполноценных народов", вроде евреев и славян, – но не творения искусства этих народов, которые Гитлер презирал, а собранные ими произведения "арийских" художников. Поэтому в Советском Союзе Пилера интересовал только Эрмитаж, а также работы "арийцев", находившиеся в бывших императорских резиденциях под Ленинградом, и рисунки Дюрера из музея во Львове [39]39
  В 1940 г. шеф «культурной разведки» Третьего рейха H. фон Хольст посетил Ленинград, Ригу и Таллин, а его разведчики посетили также Минск, Киев, Одессу и Львов. Летом 1941 г. Хольст снова собирался приехать в Ленинград, но началась война.


[Закрыть].

Главное место в экспозиции супермузея в Линце отводилось Северному Возрождению – работам Дюрера, Хольбейна, Кранаха Старшего и Альтдорфера. А открывать экспозицию должен был Гентский алтарь Яна и Хуберта Ван Эйков, что имело не только эстетическое, но и политическое значение. По условиям Версальского мира несколько створок алтаря, купленных Германией в XIX веке, были возвращены Бельгии. И вот, покорив Европу, Гитлер забрал весь алтарь, отплатив Бельгии и всей Европе за унижение Версаля. Кроме шедевров Северного Возрождения предпочтение отдавалось гениям итальянского Ренессанса – Микеланджело. Леонардо, Тициану – и корифеям живописи XVII века – Рубенсу, Рембрандту, Вермеру, Халсу. Хотя нацистские борзописцы корили Рембрандта за связи с амстердамским еврейством и называли художником гетто. Гитлер причислил великого голландца к лучшим "арийским" мастерам. Особенное удовольствие фюреру доставлял эрмитажный "Портрет Титуса". В 1930 году этот шедевр Рембрандта был продан советским правительством французскому нефтяному магнату Галусту Гульбенкяну, оказался во Франции и во время оккупации был отправлен в музей Линца. Гитлер также любил малых голландцев и Вермера, в частности его картину "Астроном", изъятую у парижских Ротшильдов, и полотно "Сенокос" Питера Брейгеля, захваченное в Чехословакии. Из французов предпочтение отдавалось Буше и Шардену. Особое место в музейном комплексе в Линце должна была занять захваченная вермахтом Янтарная комната из Екатерининского дворца в Пушкине. По указанию Гитлера это уникальное "творение прусских мастеров" в середине октября 1941 года демонтировал и вывез для музея фюрера граф Эрнст Отто Сольмс-Лаубах. Однако по просьбе гауляйтера Восточной Пруссии Эриха Коха вместо Линца янтарное сокровище было доставлено для временного экспонирования в Кёнигсберг, где весной 1945 года оно пропало, и его судьбу удалось прояснить лишь в наши дни [40]40
  См.: Мосякин А. Г. Жемчужное ожерелье Санкт-Петербурга. Дворцы, восставшие из пепла. СПб., 2014 (далее: Мосякин А. Г. Жемчужное ожерелье Санкт-Петербурга).


[Закрыть].

В общем, костяк музея должны были составить шедевры старых мастеров немецкой, нидерландской, итальянской, голландской, фламандской и французской школ, а также уникальные произведения декоративно-прикладного искусства. Никаких импрессионистов, а тем паче модернистов вроде Матисса или Пикассо! Многое определяли личные пристрастия Пилера. Его любимым сюжетом был "Леда и лебедь" [41]41
  Этот факт, как и другие, специалисты связывают с сексуальными отклонениями Гитлера.


[Закрыть], поэтому купленная в Италии копия XVI века с утраченного оригинала Леонардо да Винчи, отобранная для музея в Линце, украшала рабочий кабинет фюрера. Гитлер любил немецких романтиков XIX века, особенно Каспара Давида Фридриха. А высшим достижением мирового искусства считал весьма унылую дюссельдорфскую школу, из которой вышли поздние русские пейзажисты-передвижники. Были у Гитлера и причуды. Ему нравился немецкий бытописатель и пейзажист Карл Шпицвег – художник даже не второго, а третьего ряда, но его работы оказались в музее фюрера. Другим любимцем Гитлера был австрийский художник-академист Ханс Макарт, писавший портреты дам в роскошных туалетах с густыми перьями, – тоже не бог весть какая величина в живописи. Тем не менее для Макарта и еще двух любимых художников Гитлера – швейцарца Арнольда Бёклина и австрийца Фердинанда Вальдмюллера – в музее фюрера предполагался отдельный зал. Тут имел значение опыт общения с искусством, приобретенный Гитлером в молодости. Повторно провалившись в сентябре 1908 года на экзаменах в венскую Академию художеств, 20-летний художник-самоучка стал писать картины и успешно их продавать. Сначала через посредника, а потом сам. Работа приносила столь солидный доход, что в мае 1911 года Гитлер отказался от положенной ему как сироте ежемесячной пенсии в пользу сестры Паулы. В 1920-е годы Гитлер занялся коллекционированием. Его первым советником был личный фотограф Генрих Гофман, считавший себя знатоком Шпицвега, чьи работы Гитлер приобретал. Но это был убогий дилетантизм, серьезные дела начались уже после прихода к власти.

* * *

29 мая 1933 года председатель Объединения германской промышленности Г. Крупп письменно проинформировал главу Рейхсбанка Я. Шахта о том, что представители всех отраслей промышленности будут собирать средства в пользу НСДАП для создания Фонда Адольфа Гитлера, который должен стать «выражением благодарности вождю народа». Через год – 14 июня 1934 года – Густав Крупп от имени Объединения промышленности и Карл Кёттген от имени Объединения немецких работодателей подписали документ, согласно которому каждый немецкий предприниматель был обязан четыре раза в год передавать в Фонд Гитлера минимум пять промилей (тысячных долей) от суммы доходов, полученных в предыдущем году. В итоге набралось 300 млн рейхсмарок, которыми фюрер распоряжался по своему усмотрению. Гитлер также был владельцем книжного издательства, и за издание своей книги «Майн Кампф», тиражи которой в мире уступали лишь Библии, получил около 4 млн долларов. Кроме того, Имперская почта выплачивала Гитлеру гонорары за право изображения на почтовых марках, которых с 1937 по 1945 год было выпущено 50 млн штук! Став состоятельным человеком, Гитлер мог позволить себе покупать дорогие картины. Его первым личным искусствоведом стал берлинский антиквар Карл Габершток, по чьим советам Гитлер купил ряд картин мюнхенской школы, которыми украсил рейхсканцелярию, свой «коричневый дом» в Мюнхене и виллу в Берхтесгадене. Агенты Габерштока инкогнито ездили по Европе, скупая для Гитлера на аукционах и в антикварных лавках произведения искусства. В коллекцию поступа-ли также подарки от разных особ и стран, и это было вполне законно.

Все изменилось после аншлюса Австрии, когда в руки нацистов попало столько сокровищ, что пройти мимо них, как и разобраться, Гитлер не мог. Он попросил Габерштока найти специалиста, который помог бы ему в отборе вещей для музея в Линце. И антиквар назвал 59-летнего Ханса Поссе, тогда лучшего музейщика Германии, самого молодого директора Дрезденской картинной галереи. Правда. Поссе презирал "коричневых" и был не в ладах с местным партийным руководством. Гауляйтер Саксонии Мартин Мучман решил отстранить его от должности как неблагонадежного, и Поссе ждал ареста. Но 18 июня 1939 года Поссе вызвали в Берлин на аудиенцию к Пилеру, который после доверительной беседы предложил ему осуществить тайную мечту любого музейщика – создать лучший в мире "музей фюрера германской нации" в Линце. Гитлер руководствовался прежде всего тем, что Ханс Поссе был крупнейшим знатоком живописи старых мастеров. К тому же семья сестры Гитлера Анжелы Раубаль и отец Поссе были давно знакомы. И, наконец, Поссе, как никто другой, мог отстаивать свою точку зрения, что было важно для качества коллекции.

Вот что пишет об этом в своих мемуарах Альберт Шпеер: "Вскоре после назначения Поссе Гитлер продемонстрировал ему все свои сделанные ранее приобретения у себя в бомбоубежище, где вообще хранил свои сокровища. Для Поссе, Гитлера и меня принесли кресла, и эсэсовская обслуга одну за другой демонстрировала нам картины. Гитлер нахваливал свои любимые полотна общепринятыми формулами, однако Поссе не поддался ни на положение Гитлера, ни на его подкупающую любезность. Профессионально и неколебимо он отверг многие из этих чрезвычайно дорогих приобретений: "не подходит" или "не соответствует уровню галереи, как я ее себе представляю". Как и обычно, когда Гитлер имел дело со специалистом, он безропотно принимал критику" [42]42
  Шпеер А. Воспоминания. С. 247.


[Закрыть].

* * *

Поссе с энтузиазмом взялся за дело. На него работали десятки антикваров и секретных агентов гестапо, рыскавших по Европе в поисках экспонатов. Поссе имел приоритетное право на отбор вещей. Поначалу это была живопись, но в июле 1941 года шеф Имперской канцелярии Г. Ламмерс наделил его правом отбора «также и на конфискованные скульптуры, книги, мебель, геммы, оружие, ковры и т. д. в случае, если они могут считаться произведениями искусства». Поссе выбирал или покупал только шедевры старых мастеров, уникальные драгоценности и редкий антиквариат. Хотя окончательное решение, прислушиваясь к его советам, принимал Гитлер. Это называлось «прерогативой фюрера», и на отобранную им вещь уже никто претендовать не мог.

Методы собирательства были брутально просты. Сразу после оккупации какой-либо страны все художественные ценности "врагов" и "неполноценных народов" объявлялись "прерогативой фюрера" и поступали в распоряжение Поссе, который отбирал лучшее для "миссии Линц". У евреев он имел право забирать всё. К прочим применялись уговоры и меры психологического воздействия. Владельцу нужного Гитлеру шедевра Поссе делал предложение, от которого тот не мог отказаться, не рискуя своей судьбой. В итоге шедевр переходил к Поссе. В октябре 1942 года лейб-искусствовед фюрера вынудил потомков известного австрийского аристократа, бывшего министра иностранных дел Австро-Венгерской империи графа Оттокара Чернина, продать ему за 1,75 млн рейхсмарок шедевр Вермера "Художник и его модель". Хотя ранее Чернин отказался продать картину американскому миллиардеру Эндрю Меллону за 6 млн долларов – в 14 раз дороже! Аналогичным способом, в нарушение законов рейха, Поссе купил за 700 тыс. рейхсмарок у некоего доктора Лебера шедевр Тициана "Венера и Купидон".

14 декабря 1939 года Поссе доложил Борману о первых результатах работы в Австрии, где в его распоряжении оказалась богатейшая коллекция произведений искусства Луиса и Альфонса фон Ротшильдов, а также собрания Бонди и польского графа Ланцко-ронского, в которых кроме живописи находились "античные произведения из мрамора". Отобранные Поссе 1695 особо ценных работ сначала были размещены в хранилищах на территории Австрии. Но в октябре 1942 года Поссе распорядился, чтобы 88 наиболее ценных картин из собрания Ротшильдов ("Мужской портрет" Рембрандта, "Мальчик и девочка" Лукаса Кранаха Старшего, шедевры Ван Дейка, Халса, Стена, Метсю, Ватто и других выдающихся мастеров) и элементы убранства ротшильдовских дворцов были перевезены в монастырь Кремсмюнстер в Германии.

Отбор вещей для музея фюрера был строжайший. Из многих тысяч конфискованных в Австрии произведений искусства в октябре 1939 года Ханс Поссе отобрал лишь 85 бесспорных шедевров. Однако 31 июля 1940 года 20-страничный список отобранных для музея в Линце вещей включал уже 469 картин выдающихся мастеров XV–XIX веков всех ведущих европейских школ" из которых 327 происходило из частных коллекций в Вене. Из них 324 картины предназначались непосредственно для экспозиции музея, а 17 полотен составляли "резерв для декоративных целей". Право второй и третьей руки после Поссе имели по ранжиру все нацистские бонзы, начиная с гауляйтера Австрии, бывшего вождя гитлерюгенда Бальдура фон Шираха, и кончая высшими чинами рейха в Берлине.