Текст книги "Пол Маккартни"

Автор книги: Алан Клейсон

сообщить о нарушении

Текущая страница: 5 (всего у книги 19 страниц)

5. «Over the Rainbow»

До тех пор пока Пол не взялся за бас–гитару,

на этом инструменте играл толстый парень,

который стоял позади сцены, и его почти не было видно.

Дональд Херст из «The Spinning Wheels»

Еще до того, как группу самым постыдным образом выгнали из Гамбурга, Пол превратился в незаурядного шоумена, который определенно обладал чем–то, что заставляло вас на долю секунды почувствовать, что именно вы – единственный человек в этом городе, который имеет для него значение; это нечто было в самой его улыбке и выражении глаз.

Вне сцены он был таким же – когда кто–то махал ему рукой на противоположной стороне улицы, он жизнерадостно улыбался и махал рукой в ответ. При этом в нем было какое–то неугомонное желание быть всеобщим любимцем, и, сколько бы он это ни отрицал, Пол всегда искал любую лазейку, чтобы прославиться.

Кроме того, Маккартни очень хотел играть на бас–гитаре, о чем он еще раньше говорил Джону. Такая жертва пошла бы « The Beatles»только на пользу: если Леннон все еще продолжал закрывать глаза на происходящее, то Пол и Джордж прекрасно осознавали все недостатки Сатклиффа и слышали, что для него многое остается технически невыполнимым. Их терпению наставал конец.

«Дальше так продолжаться не может, – протестовал Гэри Блэкуэлл в роли Пола Маккартни в биографической картине 1994 года «Backbeat», —шутки в сторону. Он почти никогда не появляется, а если и приходит, то находится в каком–то ином измерении. С меня хватит!»

Сатклифф стал почти буквально пассивным компаньоном группы, практически не участвовавшим в ее делах. На сцене Kaiserkellerон всегда беззаботно жевал резинку, но его мысли были в этот момент где–то очень далеко. Все чаще он и физически находился вне пределов досягаемости – иногда приходилось заменять его Колином Миландером, бывшим участником «Jet»,который работал в соседнем ресторане. Хотя он был на три года моложе Стюарта – когда–то эта разница в возрасте имела значение, – Джордж открыто выражал свое возмущение Сатклиффом: «Стюарт играет в группе потому, что Джон уговорил его купить бас», —зная, что Пол всегда будет на его стороне, если вмешается Джон.

Пол же невзлюбил Стюарта гораздо сильнее. Их вражда окрепла после того, как последний набросился на Маккартни, когда тот, сидя за пианино, бросил какую–то реплику относительно Астрид. Сбросив бас–гитару, Стю ринулся через всю сцену и сбил Пола со стула. Остальные мужественно продолжали играть, пока двое катались по полу. Аудитория, привыкшая к сценическим выходкам « The Beatles»,отреагировала пьяными криками одобрения и пыталась вмешаться в ход потасовки, когда песня закончилась и Пол со Стю покрывали друг друга отборной бранью.

Что характерно, Пол всегда отшучивался, когда впоследствии его спрашивали о вражде со Стюартом:

«Ну да, время от времени между нами происходили стычки, правда, не слишком часто – самой главной из них была та драка прямо на сцене. Что самое интересное, ее и дракой–то нельзя было назвать, ведь никто из нас не умел как следует драться – мы просто катались по полу. Ну, мы сцепились, и я подумал: «Он меньше меня – сейчас я ему наподдам». Однако не тут–то было, силы в нем хватило бы на десятерых. Все бандиты ржали над нами, а мы схватились друг за друга и не можем двинуться с места. Вся эта пьянь орет: «Давай! Так его!», а мы ничего не можем сделать».

Как показали дальнейшие события, Маккартни было бы не до смеха, если бы ему все–таки удалось ударить Сатклиффа по голове. Все могло бы закончиться обвинением в убийстве в немецком суде, где судья и присяжные были бы настроены явно не в его пользу, причем национальность и внешний вид Пола послужили бы отягчающими обстоятельствами. На следующий день Пол, как обычно, расточал улыбки направо и налево, но ни он, ни Стюарт не забыли об этом инциденте, и несколько недель спустя Пол обнаружил, что не сводит глаз со Стюарта, который яростно терзал бас–гитару, в то время как Леннон оккупировал главный микрофон. Кто бы мог подумать – Стюарт стал отстаивать свои интересы без какой–либо поддержки Джона!

Однако все окончательно решилось, когда четверо из группы перебрались в Ливерпуль и Пол задал сакраментальный вопрос: «А кто будет играть на басе?»

Так же, как он молотил по барабанам в отсутствие Томми Мура, Маккартни брал в руки бас–гитару всякий раз, когда Колина Милландера или Стюарта не было в Kaiserkeller,но на один из своих первых постгамбургских концертов « The Beatles»ангажировали Чеса Ньюби, еще одного бывшего участника « The Blackjacks».Чес был с ними и тогда, когда « The Beatles»в последний момент включили в состав участников концерта в ливерпульском Litherland Town Hallчерез два дня после Рождества. Многие группы продали бы свои души за то, чтобы сыграть концерт в таком месте. Трудно было переоценить тот эффект, который они произвели на публику, открыв последнюю часть концерта песней «Long Tall Sally».В ту ночь «The Beatles»получили первую серьезную порцию женских воплей, которые впоследствии неизменно будут сопровождать каждое их выступление.

Хотя они время от времени уступали настойчивым требованиям публики и играли однодневки из текущего хит–парада, основой их репертуара все же был классический рок–н–ролл – хотя в программе все чаще появлялись ритм–энд–блюзовые номера: кавер–версии «Shout»группы «The Isley Brothers», «Money (That's What I Want)»Барретта Стронга, «Shop Around» «The Miracles»и прочее, что было принято называть «соул» (это, пожалуй, самый «затасканный» термин в поп–музыке).

Той же политики придерживались « Gerry and the Pacemakers», «The Big Three»,Кингсайз Тэйлор, Рори Сторм и прочие персоналии, которые у себя в Мерсисайде пользовались такой же популярностью, как и Клифф Ричард и « The Shadows»по всей стране. Из–за того, что существовала опасность совпадений, если, скажем, «The Beatles»и Рори Сторм играли в одном и том же концерте, «мы выбирали малоизвестные песни со вторых сторон синглов, —вспоминал Маккартни, – в надежде на то, что другие команды не будут их играть».Он также заявил, что «это была одна из причин того, что мы с Джоном стали писать свои собственные песни. Не было никакой другой гарантии, что коллеги по сцене не сыграют те же самые песни. Вот и вся правда: не было такого, что мы с Джоном в один прекрасный день решили стать композиторами. Мы писали их просто потому, что это был единственный способ спасти нашу группу».

С каждым днем у них появлялось все больше конкурентов. Когда в середине января Стюарт Сатклифф вернулся в Ливерпуль, он был поражен тем, сколько копий «The Beatles», «Rory Storm» u «Gerry»развелось в Британии, пока он был в Гамбурге. Начиная с «Billy Cramer and the Coasters»из Бутла до « The Pathfinders»из Биркенхеда, в каждом районе была своя группа, которая пользовалась популярностью местного масштаба. Даже один из бывших одноклассников Стюарта, Нейл Фостер, играл на саксофоне в « The Delacardoes»,самой известной группе северо–западной части Ливерпуля.

Многие из этих новоиспеченных коллективов начали с того, что упрашивали продюсеров включить их между выступлениями биг–бэндов и джазовых команд. Если им предоставлялась такая возможность, они играли между девятью часами и закрытием паба. Температура рок–н–ролла несколько снижалась с появлением «взрослых», и вечер завершался в сугубо «профессиональном» ключе. Вновь пришедшие и взрослые музыканты надеялись, что подростки тут же забудут всю эту белиберду, которую только что услышали, и станут внимать «нормальной» музыке.

Однако повальное увлечение молодежи вокально–инструментальными (или бит-) группами вряд ли можно было так просто остановить, и все большее количество пригородных клубов отдавали предпочтение такого рода музыке. Центр города не так быстро сдавал свои позиции; первыми, кто открыл свои двери новому течению в поп–музыке, были Iron Doorи Cavern.

«The Beatles»стали постоянной группой в клубе Cavern– их дебютное выступление на этой сцене состоялось в феврале 1961 года. Это был единственный концерт Стюарта Сатклиффа в заведении, которое впоследствии стало таким же символом города, как и Пир Хед. Среди публики был и Колйн Мэнли – он, как и многие другие, посчитал, что это был не самый удачный день для «The Beatles», «с которыми все еще играл Стюарт Сатклифф, и звучали они, прямо скажем, так себе».

Леннон был рад снова видеть Сатклиффа, но для остальных возвращение их странствующего бас–гитариста было чем–то вроде дурного знака – они уже успели оценить в этой роли Чеса Ньюби, Пола и даже Джонни Густафсона из « The Big Three».

Ни Пол, ни Джордж, ни Пит не знали, что и подумать, когда Стюарт пошел получать немецкую визу, чтобы вернуться в Германию, и одновременно попытался поступить на годичный курс обучения в колледже с целью получить диплом преподавателя живописи. Каждая из этих альтернатив предполагала, что Сатклифф должен был так или иначе «осесть». Для « The Beatles»это в любом случае не сулило ничего хорошего.

После того как ему не удалось поступить в колледж, Стюарт в марте вернулся в Гамбург, однако официальную точку в их профессиональных отношениях с « The Beatles»поставила сама группа, которая подписала с Top Tenочередной четырехмесячный контракт, начинавший действовать с первого апреля. Стюарт выступал в роли посредника в переговорах между ними и клубом, западногерманской иммиграционной службой и господином Кноопом, начальником гамбургской полиции. Ему пришлось поддерживать заверения Аллана Уильямса о том, что ребята сильно изменились – и особенно «поджигатели» Пол и Пит.

Хотя Стюарт прекрасно справился с ролью переговорщика, «я до сих пор считаю, что его сразу же выкинули бы из группы, —выражал общую точку зрения Род Джонс, – как только на горизонте замаячили бы какие–нибудь перспективы. Я удивлен, что он не ушел намного раньше».

После того, как Стюарт покинул группу, «The Beatles»решили не искать нового бас–гитариста, это вакантное место раз и навсегда занял Пол. Годы спустя Пол был глубоко оскорблен заявлением одного биографа «The Beatles»,утверждавшего, что благодаря махинациям Маккартни Стюарта удалось–таки выжить из группы:

«Я подумал: «Господи, ведь это было так давно. Этот парень может быть и прав». То есть он, конечно же, неправ, но ведь такие мысли могут возникнуть у любого человека. Я позвонил Джорджу Харрисону и сказал: «Джордж, ты помнишь, как я переквалифицировался в бас–гитариста?» И он мне ответил: «Ну да, мы постоянно тебя этим донимали». Я вздохнул с облегчением: «Спасибо тебе, а то есть один парень, который думает иначе».

Во многом благодаря слаженной ритм–секции Беста – Маккартни популярность « The Beatles»росла с каждым днем, и уже стало привычным, что Cavernзаполнялся поклонниками группы задолго до того, как со сцены уходил разогревавший их джаз–банд.

Теперь, когда их буйная манера игры и поведения на сцене стала не только приемлемой, но и желательной в Cavernи на других площадках, ее стали перенимать повсеместно: владельцам клубов было выгоднее нанять шумную ритм–энд–блюзовую команду, чем какой–нибудь затрапезный джаз–банд, Хэнка Уолтерса с «Dusty Road Band»с их кантри–энд–вестерном или комика Кена Додда с его дурацкими монологами.

«The Beatles»играли в Биркенхеде, Сифорте или – один–единственный концерт – в Алдершоте, где–то на краю земли, в далеком Гемпшире, где pilzen kopf'ы,которые Джон, Пол и Джордж носили уже к концу 1961 года, были зачастую как красная тряпка для быка—в тех регионах даже челка Элвиса еще не считалась признаком мужественности.

Когда Леннон и Маккартни достигли совершеннолетия и получили чек, посланный Жннону одной из богатеньких тетушек во время отдыха в Париже, к ним присоединился Юрген Фолльмер и, по словам Пола, предложил «сделать так, как он».Двое «главных» битлов тут же сделали себе длинные челки, доходившие почти до глаз – не как у Адама Фэйта, а скорее как у «The Kaye Sisters»,женского трио, неизменного участника многочисленных варьете–шоу на британском телевидении. Пит отказался постричься как Пол и Джон, однако Джордж сразу же последовал их примеру.

Несколько меньшей провокацией были их кожаные прикиды, которые ребята надели после «командировки» в Kaiserkeller,– точно такие же обтягивающие кожаные штаны и куртки носили Джин и Эдди во время того судьбоносного турне.

Кроме горстки людей, толпившихся у самой сцены, в зале было предостаточно зрителей, которые отнюдь не хотели смотреть и слышать этих выскочек «The Beatles».Уже через минуту после начала первой песни стриженный «ежиком» верзила, не в меру расхрабрившийся от выпитого пива, готов был начать борьбу за «достойную музыку для достойных людей», но его, как правило, сдерживали. Остальная часть аудитории, однако, ограничивалась насмешками в адрес группы, свистками и медленными аплодисментами, – хотя время от времени слышались возгласы одобрения со стороны тех, кто проникся их музыкой.

На более устойчивой ливерпульской почве билеты на их концерты продавались на несколько месяцев вперед, а другие группы пытались копировать их поведение на сцене и репертуар, включая « I Saw Her Standing There»,большую часть которой написал Пол Маккартни.

После той ужасной поездки в Алдершот все их робкие попытки выехать за пределы Мерсисайда сошли на нет. Провинциальные поп–группы с их стремлением покорить страну, играя у себя в глубинке, не имели никаких шансов выбиться из грязи в князи. Политика клубов была примерно таковой: зачем приглашать команду из Ливерпуля, когда можно нанять свою за полцены.

Можно было совершить большой скачок на следующую ступень, послав пленку какой–нибудь важной персоне из «земли обетованной», и таким образом « The Beatles»стали бы звездами. Именно так выбился в люди Клифф Ричард. После этого «Shane Fentone and the Fentones»из Мэнсфилда послали запись одного из своих концертов на Light Programmeи стали постоянной группой «Saturday Club»,главного поп–шоу на Би–би–си. Затем были несколько контрактов с Parlophoneи довольно скромное появление в чартах. Демозапись в сочетании с многочисленными просьбами трудящихся подтолкнула одного из менеджеров Fontanaобратить свой взор на группу « The Betterdays».

Пол прекрасно осознавал, что его группа, которая в тот момент занималась топтанием на месте, только действовала на нервы его домашним, особенно ввиду того, что Пол все еще не расплатился за купленное в рассрочку оборудование. Кроме того, доход, который приносила группа, не шел ни в какое сравнение с заработками Майкла, работавшего парикмахером.

Не делала погоды и сумма, которую Маккартни заплатил в Германии за бас – «скрипку» фирмы Hofпеr.На эту покупку ушли все деньги, заработанные в Top Ten,а «по английским меркам это были очень неплохие деньги,– отметил Йэн Эмми из «Dave Dee's Bostons»,– которых в Германии, однако, надолго не хватало».

Одной из обязанностей « The Beatles»в Гамбурге было аккомпанировать Тони Шеридану на сцене и в студии, после того как Берт Кэмпферт заключил с ним контракт на запись пластинки. Кэмпферт был одним из главных менеджеров Polydor,дочерней фирмы Deutsche Grammophon,немецкого эквивалента EMI.

Тридцатишестилетний Кэмпферт также проявил себя в качестве композитора: он помог сочинить Элвису Пресли песню «Wooden Heart»,сингл из саундтрека к фильму « GI Blues»о пребывании Пресли на военной службе в Германии. «Король рок–н–ролла» отдавал себе отчет в том, что мелодия песни взята из немецкой народной баллады «Muss I Denn Zum Stadtele Naus».

Как это делали практически все, «The Beatles»,играя в Гамбурге, включили в свой репертуар песню на немецком языке. Пойдя по пути наименьшего сопротивления, Пол исполнил «Wooden Heart»,однако не обошел стороной и «Falling In Love Again»из фильма «The Blue Angel»1943 года с участием Марлен Дитрих. Кроме того, Маккартни в большом количестве исполнял отрывки из телевизионных и театральных мюзиклов. «Summertime»из «Porgy and Bess»(«Порги и Бесс»), « Till There Was You»из « The Music Man»(«Музыкальный человек») и « Over the Shadow»способны были утихомирить любую толпу, как большой колокол в Мадриде. Перевернув с ног на голову принцип, по которому черная капля делает белую краску еще белее, «The Beatles»,как и Тони Шеридан, ни секунды не колеблясь, ставили всех на уши своими версиями негритянских рок–н–роллов и ритм–энд–блюзов, не гнушаясь самыми древними вещицами вроде «Beautiful Dreamer», «You make Me Feel So Young» и «We7/ Take Manhattan».

На публике звучало очень мало номеров, сочиненных собственно Ленноном и Маккартни, – всего пара за весь 1962 год. Хотя « I Saw Her Standing There»они включали в каждый концерт, пока работали в Гамбурге, она не звучала так непосредственно, как, скажем, « Twist and Shout»– еще один хит от «Isley Brothers», «Shimmy Shimmy»группы « The Orlons»и прочие столь любимые публикой шлягеры.

Да и что, в конце концов, могло принести им это сочинительство? Никто не обращал внимания на доморощенные песенки, и меньше всех – Берт Кэмпферт, разыскивавший от имени Polydorгруппу, которая могла бы аккомпанировать Тони Шеридану на записи его первого сингла.

Берт заглянул в Top Tenкак раз в один из тех многих трансцендентальных моментов, которые невозможно воссоздать на записи или на бумаге. По сегодняшним стандартам, сам по себе звук был слабым, грубоватым и невозможно искаженным, когда « The Beatles»и Тони Шеридан воевали с тридцативаттными усилителями, выкрученными до предела – колонки рвались, взрывались и даже воспламенялись из–за скачков напряжения и несоответствия технических характеристик английского и немецкого оборудования. Маккартни вспоминает:

«Если у нас были проблемы с перегруженными усилителями – а нам приходилось втыкать в один по две гитары, – я попросту отключал их и прыгал по сцене или набрасывался на фортепиано и начинал колотить на нем безумные аккорды».

Несмотря на досадные технические неприятности, Берт Кэмпферт, по словам Тони Шеридана, «приходил послушать нас несколько раз. Он был впечатлен тем, что мы считали нашей самобытностью – и что было не чем иным, как второсортной американской музыкой, сдобренной нашей собственной манерой игры. После этого мы обсуждали с Бертом, что нам нужно было записать. Я слышал, как Джин Винсент поет «My Bonnie»(это сильно отличалось от того, что делали мы), а позже – версию Рэя Чарльза. Задолго до того, как мы решили ее записывать, мы на сцене сделали аранжировку в духе Джерри Ли Льюиса, но без пианино. На вторую сторону сингла пошла титульная песня моей скиффл–группы из Норвича, « The Saints».

На оранжевой пластинке 1961 года с рок–н–ролльными версиями «My Bonnie Lies Over the Ocean» и «When the Saints Go Marching In», вышедшей под лейблом Polydor, стояло имя Тони Шеридана. Так началась студийная карьера Пола Маккартни – который вместе с Тони, Питом, Джоном и Джорджем пытался выжать максимум из посредственных номеров, предназначенных исключительно для Германии. Все выглядело так, будто Пол записывает свой последний диск.

6. «Some Other Guy»

Пол и Пит соревновались, кто из них смазливее.

Джон Леннон

Как показало время, «My Bonnie»был далеко не последним его диском. Сингл Тони Шеридана продавался достаточно бойко, и вскоре была записана долгоиграющая пластинка с другими вещами при участии «The Beatles»,которая также называлась «My Bonnie».Одну из копий пластинки, завезенных в Ливерпуль, ежедневно крутил Боб Вулер, главный диск–жокей Cavern,что сильно укрепило славу « The Beatles»в радиусе двадцати пяти километров. Теперь, когда они избавились от Стюарта Сатклиффа, « The Beatles»на многие годы вперед утвердили классический состав рок–группы: две гитары – бас – барабаны. Когда в 1963 году разразился бум на мерсибит, это поветрие окончательно распространилось среди рок–групп.

«Когда ушел Стюарт, они стали играть намного лучше, – отметил Дон Эндрю из «The Remo Four», —но прошло долгое время, прежде чем я по–настоящему оценил то, что они делали».

Тогда они были всего лишь любителями, однако на голову выше Дона. Таких групп в одном только Ливерпуле было огромное количество, так что вскоре даже «I Saw Her Standing There»,не говоря уже о чужих боевиках, вскоре затерялась на общем фоне. Тем не менее «The Beatles»входили в «первый дивизион» поп–групп Ливерпуля, став в 1962 году «Лучшей группой» по итогам голосования читателей Mersey Beat,нового журнала, выходившего раз в две недели.

Вскоре они поднялись на новый уровень: незадолго до Рождества 1961 года «The Beatles»познакомились с двадцатисемилетним Брайаном Эпштейном, менеджером в отделе продаж в центральном универмаге Ливерпуля, принадлежавшем его отцу; в одном из отделов этого магазина был, по мнению редакции Mersey Beat,«лучший выбор пластинок на всем Севере». До этих пор «The Beatles»обходились услугами Моны Бест, которая была достаточно влиятельной женщиной, но, как она сама прекрасно понимала, у нее не было достаточного количества связей и представления о том, как вытащить группу из порочного круга Гамбург – Ливерпуль.

С появлением Эпштейна ее влияние на дела группы свели на нет, хотя время от времени Мона все еще тщетно пыталась взять власть в свои руки: еще бы, ведь она искренне верила в то, что ее Пит – главный красавчик в группе. Так как они больше не нуждались в услугах миссис Бест, «Джон, Пол и Джордж противились всякому ее вмешательству в их дела», —заявил Бил Хэрри, главный редактор Mersey Beat.Почему все битловские женщины не были такими, как Дороти Роун, девушка Пола Маккартни, которая молча сияла от счастья, когда ей позволяли посидеть в баре вместе с « The Beatles»?Полу даже пришлось на время завязать со всеми любовными интрижками, когда она и будущая жена Леннона Синтия Пауэлл приехали навестить их в Гамбург.

Теперь уже Джон и Пол, а не Джон и Стюарт, ездили в жаркие дни со своими подружками на пикники на Балтийское море, чтобы зарядиться перед тяжелыми ночными сменами. Если же вечером им не нужно было играть в клубе, они ехали дальше – на Timmendorf Strand,где можно было поспать прямо на пляже. У самой кромки воды под палящим солнцем Пол ,Дороти, Джон и Синтия радовались, как дети: бегали, визжали, брызгались холодной морской водой или строили замки из мокрого песка.

Солнце, как одинокий апельсин, скатывалось куда–то за линию горизонта, и четверка медленно брела вдоль берега, а затем все вместе под гитару пели песни у костра.

В этот вечер, когда не нужно было заводить публику в ненавистном Тор Теп,ничто не нарушало идиллии четырех влюбленных – они шептали друг другу милые пустяки и под одеялами совершали ритмичные движения в такт прибою, который неумолимо размывал песочные замки…

Такие моменты случались все реже и реже: Маккартни, Леннон и Харрисон уже не могли появиться в публичном месте незамеченными – везде их окружали поклонники и репортеры. Итак, ребята постепенно превращались в поп–звезд. В немецком языке есть слово, которое в точности характеризует то, как Брайан относился к «The Beatles»: verharmlosen,что значит «недооценивать».

К марту 1962 года группа сменила свои байкерские кожаные одеяния на твидовые пиджаки без лацканов, которые застегивались до самой шеи и были ровными по всей длине; брюки с высокой талией не имели карманов и плотно обтягивали бедра. Этот фасон был скопирован с костюмов, которые продавались в гамбургском отделении С&А's; в том, что «The Beatles»согласились их надеть, была заслуга Брайана Эпштейна, считавшего, что такой имидж только послужит их большей популярности.

К счастью, Эпштейн, радикально изменивший имидж группы, не стал лезть в ее музыкальные дела. В отличие от Эндрю Луга Хоффмана, который вскоре стал менеджером «The Rolling Stones»,он всегда считал себя «серым кардиналом» и держался подальше от камер и публичной шумихи. Да и вообще, несмотря на то, что он интересовался поп–музыкой и неплохо в ней разбирался, у себя дома Брайан предпочитал слушать классические концерты по Би–би–си, чем смотреть «Pick of the Pops»,Однако Эпштейн был уверен, что в Cavernпроисходит что–то необычное; он хотел в это верить. Он слышал о том, что в клубе всегда было яблоку негде упасть, его атмосфера была накалена до предела. Кроме того, «The Beatles»вовсю эксплуатировали образ «своих парней», который очень импонировал публике.

Еще до того, как он встретил « The Beatles»,Брайан делал робкие попытки попасть в мир поп–музыки: возможно, причиной тому были его личные сексуальные пристрастия, а может быть, скрытое и до тех пор не реализованное желание самому стать одним из них. Как–то раз он пробрался за кулисы во время одного из концертов в Liverpool Empire,организованных Ларри Парнсом. Этот зал, с его бархатным занавесом, большой сценой и рядами кресел с высокими спинками, произвел на Брайана поистине грандиозное впечатление.

«Он обратил внимание на необычное освещение, – вспоминал Ларри, – на выступления отдельных артистов и их необычную одежду. Я был очень польщен».

Парнс был настолько польщен, что собирался сделать Эпштейна своим помощником. Однако тот решил стать самостоятельной единицей – он считал, что новыми молодежными поп–героями вполне могли бы стать и « The Beatles».

Если бы Брайан не поленился открыть Mersey Beatи пройтись по окрестным клубам, то он обнаружил бы десяток групп, которые были ничуть не хуже «The Beatles».Вместо этого он убеждал себя в том, что добьется успеха именно с ними, стоя посреди толпы затянутых в кожу девиц, осаждавших сцену и истошно визжавших при виде Пита, Пола, Джона и Джорджа.

« The Beatles»значительно расширили круг своих выступлений – теперь они стали желанными гостями во многих залах; не без помощи представительного Брайана, предлагавшего услуги своих подопечных по телефону и по почте, группа получила возможность гастролировать в Йоркшире, Уэльсе и Суиндоне. Что же касается Гамбурга, то ребята вернулись туда в апреле 1962 года, чтобы снова поставить на уши Star–Club,который вел безжалостную кампанию против Тор Тепза право считаться лучшим ночным клубом на Гроссе Фрайхайт.

Эпштейн также заключил контракт и с «Jerry and the Pacemakers»,занимавшими вторую позицию в чартах Mersey Beat.Пол вспоминал: «Мы старались изо всех сил, чтобы обогнать «Jerry and the Pacemakers»– они были самыми сильными нашими конкурентами».

Все, у кого были желание и возможность исследовать британскую поп–сцену, не могли не обратить внимание на то, что в каждом регионе были свои местные звезды: «The Betterdays»в Плимуте, Керри Рэпид и его «Blue Stars»заправляли в Алдершоте (в тот день, когда туда приехали « The Beatles»,они играли в конкурирующем клубе). «Ricky Ford and His Cyclones»представляли Уэстон–Сьюпер–Мэр, «The Golden Crusaders»– Белфаст, «The Viceroys»– Лланриддод Уэлс, «The Poor Souls»считались лучшей группой Данди, а «Dave Berry and the Cruisers» —Шеффилда, тогда как Киддерминстер с его местными «авторитетами» «Shades Five»подверглись нашествию бирмингемских «Danny Laine and the Diplomats»,избравших своей целью клуб Playhouse.

Перед тем как взять себе псевдоним – «что–то вродеКлео Лэйна или Джонни Дэнкуорта», – Брайан Хайнс играл в составе «Johnny and the Dominators»,в которой «Джонни» мог стать любой – солисты группы постоянно менялись».Брайан солировал в биг–бэнде до 1962 года, когда он возглавил « The Diplomats»',в группе в тот момент играл Бев Беван, который позже барабанил в «Carl Wayne and the Vikings», «The Move»и «Electric Light Orchestra».Среди «приглашенных вокалистов», прошедших отбор, был и Никки Джеймс из Типтона, который оставил далеко позади всех участников конкурса «Elvis from Midlands»(«Элвис из центральных графств»). Хотя группа доехала аж до Оксфорда, попытки освоить некоторые территории вызвали ожесточенное сопротивление со стороны аборигенов. Landsowne Agencyв Вустере было организовано с одной–единственной целью, отмечала местная газета Midlands Beat, «чтобы не допустить группы из других регионов играть в наших залах».Это эмбарго, однако, не помешало Денни устроить воскресное шоу в киддерминстерском Playhouseв октябре 1963 года.

Музыканты тем не менее не были готовы ради группы лишиться своих рабочих мест. Брайан, например, работал практикантом в отделе электрических товаров в универмаге вроде того, что принадлежал фирме «I Epstein & Sons»(«И. Эпштейн и Сыновья»). Пускай это был не шоу–бизнес, однако Брайан, в чьи обязанности, кроме всего прочего, входило продавать и реквизировать пластинки и музыкальные инструменты, мог извлечь из своей должности определенную выгоду. Он вспоминал:

«Я обратился к начальству с предложением продавать гитары – изначально они там не продавались».

Когда год спустя «Lame and the Diplomats»стали профессиональной группой, они попытались привлечь к себе внимание, выступая в одинаковых костюмах, осветлив волосы и представляя себя как две пары братьев. Их репертуар состоял по большей части из текущих хитов Тор 20 и номеров, ставших позднее ритм–энд–блюзовыми стандартами – «Money», «Love Potion Number One»и так далее.

«Многие команды из Бирмингема играли те же песни, что и ливерпульские группы, – рассказывал Денни. – У меня был друг по имени Денни (из «Danny King and the Mayfair Set»),который собрал огромную коллекцию пластинок. Он налеплял наклейки на пластинки поверх названий групп, чтобы конкурирующие коллективы вроде нашего не знали, кому принадлежит та или иная вещь».

Группа Лейна входила в число тех немногих команд Бирмингема, которые пытались играть музыку собственного сочинения, – хотя, как правило, эти попытки не приводили к успеху. Не всех, однако, эта музыка оставляла равнодушными. «Джон Бонэм (впоследствии барабанщик «Led Zeppelin»}часто слушал меня и « The Diplomats»в Wednesday Youth Centre,– вспоминает Денни, – годы спустя он приезжал ко мне в гости, и, хотя я не мог вспомнить ничего из того, что играл с группой, Джон помнил много чего. Мы слегка набрались, и он начал петь « Why Cry», «A Piece of Your Mind»и другие номера « The Diplomats».Он знал все слова и музыку! Просто невероятно!»

Вскоре произошло дебютное выступление группы на телевидении – в «Midlands at Six». «The Diplomats»не отличались оригинальным музыкальным материалом – это случилось как раз потому, что они придерживались традиционных рок–н–ролльных канонов. Поскольку «Saturday Club»и « Thank You Lucky Stars»снимались в Бирмингеме, «Denny Laine and the Diplomats»«засветились» на двух шоу под эгидой «Thank You Lucky Stars»: «For Teenagers Only»и «Pop Shop»,а также – в качестве ведущей поп–команды – в «Lunch Box»,телесериале для подростков. Кроме того, группа сделала несколько демозаписей для EMI,Однако это не дало им фактически ничего – «Denny Laine and the Diplomats»находились на той же ступени, что и « The Beatles»до Эпштейна.