Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (ГЛ)"

Глиптика

Гли'птика (греч. glyptike, от glypho – вырезаю, выдалбливаю), искусство резьбы на драгоценных и полудрагоценных камнях, один из видов декоративно-прикладного искусства. Резные камни (геммы) с глубокой древности служили печатями (знаками собственности), амулетами и украшениями. Геммы выполнялись из мягких (стеатит, гематит, серпентин) или твёрдых (сердолик, халцедон, хрусталь) пород камня вручную или с помощью несложных станков с вращающимися резцами. Геммы с углублёнными изображениями называются инталиями, с выпуклыми – камеями.

  Древнейшие известные нам произведения Г., созданные в Месопотамии, Передней Азии и Египте в 4-м тыс. до н. э., свидетельствуют о высоком уровне её развития. Это главным образом цилиндрические печати (инталии), оттиски которых дают развёрнутые многофигурные композиции. Многочисленные произведения Г. Месопотамии отражают стилистическую эволюцию её изобразительного искусства (см. Вавилоно-ассирийская культура). На древнейших печатях Шумера (начало 3-го тыс. до н. э.) часто встречаются наивно-реалистические фигуры животных и людей, жанровые и мифологические сцены; изображения отличаются непринуждённостью композиции и живостью движений. Позже изображения становятся статичными и условными, часто превращаясь в подобие геометрического узора. В Г. Аккада (23 в. до н. э.) вновь усиливаются реалистические тенденции, изображения становятся объёмными, композиция приобретает большую свободу и динамику. Традиции Аккада продолжают цилиндрические печати Ассирии (1-е тыс. до н. э.), для которых характерны многообразие сюжетов (наиболее распространены сцены охоты и войны), тщательность отделки, тяготение к декоративной орнаментальности. С традициями месопотамской Г. связаны геммы Урарту (9—7 вв. до н. э.) и ахеменидской Персии (6—5 вв. до н. э.). Печати Египта имеют, как правило, форму священного жука-скарабея; на нижней стороне печати вырезались подчинённые плоскости камня иероглифические тексты или изображения мифологических персонажей. Геммы Крита (3—2-е тыс. до и. э.) отличаются остротой и свободой композиции, динамизмом и обобщенностью рисунка, умением резчика вписать в крошечный овал камня сложные сюжетные композиции. Наряду с излюбленными в критской Г. изображениями животных здесь впервые появляются портретные изображения людей. Критская Г. оказала влияние на развитие Г. в микенской Греции. Высокого расцвета достигло искусство Г. в Древней Греции и Риме. Греческие геммы чаще всего имели заимствованную из Египта форму скарабея, широко распространившуюся впоследствии в античных Г. В геммах архаической Греции (6 в. – начало 5 в. до н. э.) законченность изображений, меткость отдельных реалистических наблюдений сочетаются с декоративным изяществом и точной обобщенностью форм. В 5—4 вв. до н. э., когда складываются классические формы античной Г., всё большее значение приобретает использование резчиком декоративных качеств камня, мягких живописных эффектов просвечивания. Изображения на геммах этого времени (животные и птицы, фигуры богов и героев, мифологические сцены) отличаются лаконизмом композиции, спокойной ясностью и гармонией. Печатям Дексамена Хиосского (2-я половина 5 в. до н. э.), сохранившим подпись мастера, присущи редкое чувство красоты камня, безукоризненные пропорции, тончайший рисунок, едва уловимые градации рельефа (гемма с изображением летящей цапли, Эрмитаж, Ленинград; гемма с портретом неизвестного, Музей изящных искусств, Бостон). В эпоху эллинизма меняется не только круг изображений, но и внешний вид гемм. После походов Александра Македонского в Грецию широко ввозятся многоцветные восточные минералы: алые гранаты, лиловые сирийские альмандины, фиолетовые аметисты, зелёные цейлонские бериллы. Начинают входить в моду камеи – роскошные рельефные геммы из многослойного полихромного сардоникса, нередко достигающие большого размера. При дворах эллинистических монархов особого расцвета достигает портретная Г. Выполненная неизвестным александрийским резчиком прославленная «камея Гонзага» с изображением эллинистического царя Птолемея II Филадельфа и его жены Арсинои (3 век до н. э., Эрмитаж, Ленинград) соединяет виртуозную пластику рельефа с умелым использованием присущих камню тончайших цветовых нюансов. В эпоху эллинизма геммы ценились и собирались как произведения искусства и предметы роскоши. С падением эллинистических центров Рим становится местом, куда устремляются мастера Г. Античная Г. переживает новый расцвет при дворе Юлиев-Клавдиев. Крупнейшими мастерами древнеримской Г. были греки Агатоп, Солон, Диоскурид. Последний, став личным резчиком императора Августа, положил начало династии придворных мастеров. Помимо воспроизведения прославленных образцов прошлого, римского мастера создают портретные геммы, отточенные по характеристике, и роскошные многофигурные камеи с мифологическими и аллегорическими изображениями (гемма «Увенчание Августа», приписывается Диоскуриду, конец 1 века до н. э., Художественно-исторический музей, Вена; самая крупная камея древности – т. н. Парижская камея, 31 см ´ 26 см, круг Диоскурида, Национальная библиотека, Париж). На Дунае и Рейне, в Северном Причерноморье и Закавказье существовали местные школы Г., сохранявшие и своеобразно претворявшие традиции эллинистического и римского искусства.

  В средние века Г. развивалась главным образом на Востоке. Сохраняющей в значительной мере античные традиции Г. Византии свойственны вместе с тем тяготение к плоскостности, графическое изящество, нарастающая со временем схематизация форм. На мусульманском Востоке широкое распространение получают геммы с надписями. Каллиграфически тонкие резные тексты украшают печати средневекового Китая.

  Г. в Западной Европе вновь возрождается в эпоху Ренессанса вместе с интересом к наследию древности и собиранием античных гемм. Ведущее место в ренессансной Г. принадлежит итальянским мастерам. Наряду с копированием произведений античных Г. они создают профильные трёхчетвертные портреты современников. Широкой известности достигли мастера В. Белли, Дж. Бернарди, Якопо да Треццо и др. В 16 в. возникает стремление к декоративной пышности, формы гемм усложняются. Миланские мастера Алессандро и Антонио Маснаго вводят в моду пёстрые полихромные камеи со сложными, динамичными сюжетными композициями. Однако произведённые Г. постепенно утрачивают самостоятельное значение и всё чаще используются для декорировки мебели, утвари, одежды.

  Новый подъём Г. связан с эпохой классицизма (18 – начало 19 вв.), когда вновь начинает господствовать антикизирующее направление. Мастера-резчики (в Италии – семейство Пихлеров, в Германии – Л. Наттер и др.) выполняют, как правило, заказы знатных европейских коллекционеров. При французском дворе работал Жак Юэ, при русском – Карл Леберехт. К числу выдающихся мастеров этого времени принадлежат русские резчики, учившиеся в медальерном классе петербургской АХ: А. А. Есаков, И. А. Шилов, П. Е. Доброхотов. В 19 в. Г. как вид искусства приходит в упадок.

Лит.: Максимова М. И., Античные резные камни Эрмитажа, Л., 1926; её же, Резные камни XVIII—XIX веков, Л., 1926; Лордкипанидзе М. Н., Геммы Государственного музея Грузии, т. 1—4, Тб., 1954—67 (на груз. и рус. яз.); Борисов А. Я., Луконин В. Г., Сасанидские геммы, Л,, 1963: Каган Ю. О., Выставка западноевропейской глиптики XIII – XVII веков, Л., 1969; Furtwängler А., Die antiken Gemmen, [Bd] 1—3, В, – Lpz., 1900; Delaporte L., Catalogue des cylindres orientaux, v. 1—2, P., 1920—23; Vo1lenweider M. L., Die Steinschneidekunst und ihre Kunstler in spätrepublikanischer und augusteischer Zeit, Baden-Baden, 1966.

  О. Я. Неверов.

Цилиндрическая печать с изображением мифологических персонажей и животных. Сер. 3-го тыс. до н. э. Шумер. Британский музей. Лондон.

А. Маснаго. «Язон, поражающий дракона». Камея. 16 в. Италия. Художественно-исторический музей. Вена.

Печать с изображением Октавиана в образе Нептуна. 1 в. до н. э. Древний Рим. Музей изящных искусств. Бостон.

П. Е.Доброхотов. «Меркурий, дающий Парису яблоко». 1820. Россия. Эрмитаж. Ленинград.

Гемма с изображением Горгоны. Сер. 5 в. до н. э. Древняя Греция. Эрмитаж. Ленинград.

Оттиск цилиндрической печати с изображением мифологических персонажей и животных. Сер. 3-го тыс. до н. э. Шумер. Британский музей. Лондон.

Дексамен. «Летящая цапля». 3-я четв. 5 в. до н. э. Древняя Греция. Эрмитаж. Ленинград.

Гемма с изображением бегущего оленя. Ок. 1600 до н. э. Крит. Музей Ашмола. Оксфорд.

Камея Гонзага с изображением Птолемея II Филадельфа и его жены Арсинби. 3 в. до н. э. Александрия. Эрмитаж. Ленинград.

Гемма с изображением юноши с петухом. 2-я пол. 5 в. до н. э. Древняя Греция. Эрмитаж. Ленинград.

Агатоп. Мужской портрет. Между 2 в. до н. э. и 1 в. н. э. Древний Рим. Археологический музей. Флоренция.

Глиптогенез

Глиптогене'з (от греч. glyptos – вырезанный, изваянный и ...генез), термин, предложенный в начале. 20 в. французским геологом Э. Огом для обозначения совокупности преобразований поверхности суши экзогенными процессами. Г. выражается главным образом в разрушении горных пород, выносе продуктов разрушения с суши и перестройке рельефа последней. Э. Ог включал в Г. и образование континентальных отложений. По его представлениям Г. составляет одну из трёх фаз геологического цикла, начинающегося образованием горных пород (литогенезом), за которым следует горообразование (орогенез), в свою очередь вызывающее резкое усиление Г. Крайне упрощая и схематизируя геологическую историю земной коры, Э. Ог рассматривал её как повторение серии подобных трёхчленных циклов, сменяющих друг друга во времени.

  Е. В. Шанцер.

Глиптодонты

Глиптодо'нты (Glyptodontidae), вымершие млекопитающие отряда неполнозубых; родственны броненосцам. Существовали с позднего эоцена до плейстоцена. Размеры сильно варьировали, самые крупные достигали длины 2 м. Тело Г. было покрыто костными щитками или сплошным панцирем, как у черепах. Короткие конечности имели широкие копытообразные когти. Череп небольшой; резцы и клыки отсутствовали; высокие призматические зубы указывают на питание жёсткой растительной пищей. Г. были распространены главным образом в Южной Америке, а в плиоцене и плейстоцене – также и в южной части Северной Америки.

  Лит.: Основы палеонтологии. Млекопитающие, М., 1962; Ромер А. Ш., Палеонтология позвоночных, пер. с англ., М. – Л., 1939, с. 342—44.

Глиптодонт: а – скелет; б – панцирь.

Глиптотека

Глиптоте'ка (от греч. glyptós – вырезанный, изваянный и thke – хранилище), собрание произведений скульптуры или глиптики; музей скульптуры. Наиболее известны Г. в Мюнхене и Новая Карлсбергская Г. в Копенгагене.

Глиссада

Глисса'да в авиации (франц. glissade, буквально – скольжение), прямолинейная траектория планирования (снижения) самолёта.

Глиссан Эдуар

Глисса'н (Glissant) Эдуар (р. 21.9.1928, Сен-Мари, Мартиника), мартиникский писатель; пишет на французском языке. В творчестве Г., отражающем становление национального самосознания, романтически обобщённо осмысляется история страны и её характерность. Поэмы Г. «Две Индии» (1956), «Чёрная соль» (1958) сочетают богатую образную стихию с рационалистичностью построения. Пьесе «Господин Туссен» (1961) о вожде гаитянской революции Ф. Д. Туссен-Лувертюре, романам «Река Лезарда» (1958) и «Четвёртый век» (1964) присущи романтическая патетика, стремление воссоздать народную жизнь в её развитии.

  Соч.: Soleil de la conscience (essai). P., 1956; Le sang rivé. P., 1961; Poèmes, P.. [1965]; в рус. пер. – Черная соль, в сборнике: Время пламенеющих деревьев, предисл. Е. Л. Гальпериной, М., 1961.

  И. Д. Никифорова.

Глиссандо

Глисса'ндо (итал. glissando, от франц. glisser – скользить), особый приём извлечения звука при исполнении музыкальных произведений; исполнитель скользит пальцем поперёк струн арфы, вдоль струны смычкового инструмента, ногтями одного или нескольких пальцев по белым клавишам фортепиано. Г. на тромбоне достигается плавным движением кулисы. Г. даёт колористический эффект.

Глиссер

Гли'ссер (франц. glisseur, от glisser – скользить), лёгкое быстроходное судно. При движении Г., благодаря особой форме его днища, возникает гидродинамическая сила, поднимающая носовую часть и вызывающая общее значительное всплытие судна (оно как бы скользит по поверхности воды – глиссирует). В результате уменьшается площадь соприкосновения днища с водой, снижается сопротивление движению и повышается скорость хода. На Г. устанавливают лёгкие двигатели внутреннего сгорания, газовые турбины. Движителями служат гребные (реже воздушные) винты, водомёты. Г. используются для перевозки пассажиров, охранной службы, спортивных гонок, прогулок.

Глиссон Фрэнсис

Гли'ссон (Glisson) Фрэнсис (1597, Рампишем, Дорсетшир, – 16.10.1677, Лондон), английский врач, анатом и физиолог. Профессор Кембриджского университета (с 1636). Впервые описал рахит (1650) и изучил строение печени (1654); его именем названа оболочка, покрывающая печень (глиссонова капсула). Ввёл понятие раздражимости; считал, что все части тела построены из волокон, способных воспринимать внешние воздействия и отвечать на них различными присущими им движениями (сокращением, соковыделением и т.д.). Г. отвергал господствовавшее в его время положение французского учёного Р. Декарта о нервных «флюидах», экспериментально доказав его несостоятельность измерением объёма мышцы до и после сокращения (путём погружения её в сосуд с водой). Г. считал материю не инертной, а способной к самостоятельному движению и чувствительности.

  Соч.: Tractatus de natura substantiae energetica seu de vita naturae, ejusque tribus facultatibus naturalibus. Londini, 1672; Tractatus de ventriculo et intestinis, Londini, 1677.

Глистогонные средства

Глистого'нные сре'дства, то же, что противоглистные средства.

Глисты

Глисты', паразитические черви, вызывающие гельминтозы человека и животных.

Глиттертинн

Гли'ттертинн (Glittertind), вершина в Скандинавских горах в массиве Ютунхеймен, в Норвегии. Высота 2452 м. Сложена габбро. Покрыта ледником мощностью около 30 м, в связи с чем в некоторых источниках высота Г. принимается 2481 м и Г. считается выше г. Гальхёпигген (2469 м) – высшей точки Скандинавии.

Глифталевые смолы

Глифта'левые смо'лы, полимеры, получаемые на основе глицерина и фталевого ангидрида; см. Алкидные смолы.

Глицериды

Глицери'ды, сложные эфиры глицерина и органических или минеральных кислот. Известны моно-, ди– и триглицериды, содержащие соответственно один, два или три кислотных остатка в молекуле (например,

  ROCOCH₂ – СНОН – СН₂ОН;

  ROCOCH₂ – СНОН – CH₂OCOR¢;

  ROCOCH₂ – CHOCOR¢ -СН₂ОН;

  ROCOCH₂ – CHOCOR¢ – CH₂OCOR²),

  причём последние могут быть одинаковыми или разными. Из Г. неорганических кислот практическое значение имеет триглицерид азотной кислоты, т. н. нитроглицерин. Г. карбоновых кислот (высших и некоторых низших жирных кислот) – главная составная часть масел и жиров растительного и животного происхождения. Г. можно также синтезировать; например моно– и диглицериды – действием на соответствующие хлоргидрины глицерина солей щелочных металлов жирных кислот, триглицериды – прямой этерификацией глицерина избытком кислот. Омылением Г. жирных кислот в промышленности получают мыла и глицерин.

Глицерин

Глицери'н (от греч. glykeros – сладкий) (1,2,3-триоксипропан; пропантриол-1,2,3), простейший трёхатомный спирт НОСН₂ – СНОН – СН₂ОН; сиропообразная бесцветная нетоксичная сладкая на вкус жидкость; без запаха; t_пл 17,9°С, t_kип 290°С; плотность 1,26 г/см³ (25°С); переохлаждаясь, превращается около —100°С в стекловидную массу. Г. может быть перегнан без разложения только в вакууме или с перегретым паром. Г. смешивается во всех соотношениях с водой (температура кипения водных растворов Г. понижается с уменьшением концентрации Г.; эти растворы характеризуются низкими температурами замерзания), а также с метиловым и этиловым спиртами и ацетоном. Г. растворим в смеси спирта с эфиром или хлороформом; нерастворим в жирах, бензине, бензоле, сероуглероде; растворяет многие неорганические и органические вещества, например соли, щёлочи, сахара; гигроскопичен, поглощает воду из воздуха до 40% (по массе). Г. образует моно-, ди– и трипроизводные. Подобно др. спиртам, он даёт металлические производные – глицераты. При взаимодействии с галогеноводородами или галогенидами фосфора образуются галогенгидрины, например a-хлоргидрин ClCH₂CHOHCH₂OH, a, g-дихлоргидрин ClCH₂CHOHCH₂Cl. Г. окисляется до глицеринового альдегида (СН₂ОН—СНОН—СН=О), диоксиацетона (СН₂ОН—СО—СН₂ОН), глицериновой кислоты (СН₂ОН—СНОН—СООН) и др., а также CO₂ и воды.

  При дегидратации Г. могут образоваться полиглицерины или акролеин. При взаимодействии Г. с альдегидами и кетонами образуются соответствующие ацетали и кетали (например, глицеринацетальдегид, глицеринацетон и др.). Действием минеральных кислот получают эфиры, например обработка Г. смесью азотной и серной кислот приводит к тринитрату Г., т. называемому нитроглицерину. При ацилировании органическими кислотами или их производными образуются моно-, ди– и триглицериды; триглицериды высших жирных кислот – главная составная часть жиров и масел растительного и животного происхождения (см. Глицериды).

  Впервые Г. был получен омылением природных жиров (К. Шееле, 1779). Г. производят в основном синтетическими методами на основе пропилена:

  Известны и другие способы синтеза Г. Г. применяют в производстве взрывчатых веществ (см. Нитроглицерин) и синтетических смол (см. Алкидные смолы); получаемый на основе Г. или полупродуктов его синтеза эпихлоргидрин служит для производства эпоксидных смол. Г. – важная составная часть многих пищевых, косметических и фармацевтических продуктов; его применяют в полиграфической, кожевенной, текстильной, бумажной промышленности. Водные растворы Г. находят применение как антифризы.

  В медицине Г. применяют местно как средство для смягчения кожи (мягчительное средство), а также в свечах и клизмах как слабительное средство. Г. служит основой для приготовления мазей, линиментов. Производные Г. – жиры, липиды и некоторые др. – играют большую биологическую роль.

Назад к карточке книги "Большая Советская Энциклопедия (ГЛ)"