Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (РИ)"
Автор книги: Большая Советская Энциклопедия
Жанр:
Энциклопедии
сообщить о нарушении
Текущая страница: 13 (всего у книги 23 страниц)
Риманова поверхность
Ри'манова пове'рхность, одно из основных понятий теории функций комплексного переменного. Р. п. введена Б. Риманом (1851) с целью заменить изучение многозначных аналитических функций изучением однозначных аналитических функций точки на соответствующих Р. п. См. Аналитические функции.
Риманово пространство
Ри'маново простра'нство, пространство, в малых областях которого имеет место приближённо (с точностью до малых высшего порядка сравнительно с размерами областей) евклидова геометрия, хотя точно такое пространство может не быть евклидовым. Р. п. названы по имени Б. Римана, наметившего в 1854 основы теории таких пространств (см. Риманова геометрия). Простейшими Р. п. являются евклидово пространство и примыкающие к нему два других пространства постоянной кривизны, в которых имеет место Лобачевского геометрия и Римана геометрия (не смешивать последнюю с общей римановой геометрией, которая изучает Р. п. вообще).
Рименшнейдер Тильман
Ри'меншнейдер (Riemenschneider) Тильман (около 1460, Хейлигенштадт, Тюрингия, – 7.7.1531, Вюрцбург), немецкий скульптор эпохи Возрождения. Работал в Вюрцбурге (с 1483). В 1525 за связь с восставшими франконскими крестьянами был брошен в тюрьму и подвергнут пыткам. Произведения Р. (статуи Адама и Евы; надгробие Рудольфа фон Шеренберг, камень, 1496—99, собор Санкт-Килиан, Вюрцбург; алтарь святой крови, дерево, 1501—04, Якобскирхе, Ротенбург) сохраняют динамику форм и изломанность линий, характерную для поздней готики. Однако Р. одним из первых отказался от традиционной раскраски и позолоты статуй, наделял отчётливо индивидуализированные персонажи интенсивной духовной жизнью, виртуозно используя для этого фактуру материала и обращая особое внимание на жизненную убедительность мимики и жестов. В поздних работах Р. (алтарь Марии, дерево, 1505—10, Херготскирхе, Креглинген; надгробие Лоренца фон Бибра, камень, около 1519, собор Санкт-Килиан, Вюрцбург; рельеф «Оплакивание Христа» в алтаре приходской церкви в Майдбронне, известняк, 1519—1523) проявляется стремление мастера к большей обобщенности и внутренней ясности образов, к гармонической уравновешенности композиции.
Лит.: Flesche Н., Tilman Riemenschneider. [Album], Dresden, [1957]; Gerstenberg K., Tilman Riemenschneider, 5 Aufl., Münch., [1962].
В. Д. Синюков.
Т. Рименшнейдер. Статуя Евы. Камень. 1491—93. Майнско-Франконский музей. Вюрцбург.
Т. Рименшнейдер. «Св. Симон» (из Мариенкапелле в Вюрцбурге). Дерево. Около 1500. Баварский национальный музей. Мюнхен.
Т. Рименшнейдер. Статуя Адама. Камень. 1491—93. Майнско-Франконский музей. Вюрцбург.
Римини
Ри'мини (Rimini), город в Северной Италии, в области Эмилия-Романья, в провинции Форли. Расположен близ берега Адриатического моря, с которым соединён каналом. 119,5 тыс. жителей (1971). Транспортный узел. Металлообрабатывающая, деревообрабатывающая, швейная, пищевая, фармацевтическая промышленность, производство стройматериалов. Рыболовство. Крупный аэропорт; морской порт Р. обслуживает государство Сан-Марино.
Римо
Римо', долинный ледник в Каракоруме, в истоках р. Раскемдарья (бассейн р. Тарим). Длина 45 км, площадь 510 км2, высота фирновой линии 5800—6000 м. Имеет дендритовое строение, спускается двумя языками до высоты 5000—5300 м.
Римская курия
Ри'мская ку'рия, принятое в литературе название совокупности учреждений, подчинённых папе римскому как главе католической церкви и государства Ватикан. Впервые эта система возникла в 12 в. на базе различных учреждений папского двора. Р. к. включает разные конгрегации (церковные министерства), высшие церковные суды и канцелярии, в том числе, например, государственный секретариат, функции которого сходны с функциями министерств иностранных дел буржуазных государств.
Римская республика 1798-99
Ри'мская респу'блика 1798—99, провозглашена 15 февраля 1798 римскими республиканцами при поддержке вступившей в город французской армии. Светская власть папы Пия VII в Папской области была ликвидирована. Конституция Р. р. (1798) разработана по образцу французской конституции 1795. В политической жизни Р. р. большую роль играли якобинские демократические элементы. Был принят ряд прогрессивных законов: о конфискации церковных имуществ и их распродаже, о ликвидации ряда феодальных привилегий, об отмене личной зависимости крестьян и пр. Однако фактическое управление страной находилось в руках французской военной администрации. Крайне тяжёлое экономическое положение Р. р. усугублялось систематическим разграблением страны Францией. Контрреволюционные мятежи вспыхнули в различных районах Р. р. Летом 1799 на территорию Р. р. вторглись с С. австрийские, с Ю. – неаполитанские войска. 30 сентября Рим был занят неаполитанцами; в город вступил также отряд русской морской пехоты (800 чел.). Папская власть была восстановлена.
Римская республика 1849
Ри'мская респу'блика 1849, провозглашена в Папской области в период Революции 1848—49 в Италии. По характеру проведённых мероприятий была буржуазно-демократической. Руководящую роль в Р. р. играли Дж. Мадзини и Дж. Гарибальди. Р. р. пала под ударами иностранных (главным образом французских) интервентов.
Римские провинции
Ри'мские прови'нции (лат. provinciae), подвластные Риму территории (вне Италии), управлявшиеся римскими наместниками (проконсулами или пропреторами), олицетворявшими высшую военную, административную и судебную власть Рима. Первые Р. п. – острова Сицилия (с 241 до н. э.), Сардиния и Корсика (с 227 до н. э.); к концу периода республики насчитывалось около 20 Р. п., в период империи – около 50. В эпоху республики Р. п. рассматривались как «поместья римского народа», значительная часть земли отторгалась у местного населения и передавалась римским колонистам, жители Р. п. были обязаны содержать римских наместников и войско; публиканы, получавшие с торгов на откуп сбор налогов в провинциях, бесконтрольно разоряли местное население; проводилась насильственная романизация. Римское господство вызывало протесты в провинциях, выливавшиеся в восстания (лузитан, кельтиберов и других испанских племён во 2—1вв. до н. э., Бар-Кохбы в Иудее и др.). Основы провинциальной политики империи были заложены Ю. Цезарем, привлекавшим провинциальную верхушку раздачей целым общинам и отдельным лицам прав римского или латинского гражданства, введением их в сенат, проведением закона (59 до н. э.) против вымогательств в Р. п. и др. Фактически со времени Августа (с конца 1 в. до н. э.) все провинции становились всё более подконтрольными императору, несмотря на их формальное разделение (27 до н. э.) на сенатские и императорские. Постепенный процесс нивелирования собственно Италии и Р. п., выражавший интересы рабовладельческой знати всей империи, нашёл отражение в эдикте императора Каракаллы (212 н. э.), по которому все свободные жители империи получили права римского гражданства, и завершился административной реформой императора Диоклетиана (3 в.), по которой вся Римская империя, включая Италию, была поделена на административно-территориальные единицы – провинции (границы которых не совпадали с границами Р. п.).
И. Л. Маяк.
Римские протоколы 1934
Ри'мские протоко'лы 1934 О взаимоотношениях между Италией, Австрией и Венгрией, подписаны 17 марта в Риме главами правительств фашистской Италии (Б. Муссолини), Австрии (Э. Дольфус) и Венгрии (Д. Гёмбёш). Р. п., предусматривавшие укрепление политического и экономического сотрудничества между их участниками, отражали стремление фашистской Италии вовлечь Австрию и Венгрию в орбиту итальянской внешней политики. После заключения в июле 1936 австро-германского договора, фактически обязавшего Австрию подчинить свою политику интересам германского фашизма, и заключения в октябре 1936 итало-германского союза Р. п. утратили своё значение.
Римские цифры
Ри'мские ци'фры, цифры древних римлян. Система Р. ц. основана на употреблении особых знаков для десятичных разрядов I = 1, Х =10, С = 100, М = 1000 и их половин V = 5, L = 50, D = 500. Натуральные числа записываются при помощи повторения этих цифр. При этом, если большая цифра стоит перед меньшей, то они складываются (принцип сложения), если же меньшая – перед большей, то меньшая вычитается из большей (принцип вычитания). Последнее правило применяется только во избежание четырёхкратного повторения одной и той же цифры. Например, I, Х, С ставятся соответственно перед Х, С, М для обозначения 9, 90, 900 или перед V, L, D для обозначения 4, 40, 400. Например, VI = 5+1 = 6, IV = 5 – 1 = 4 (вместо IIII). XIX = 10 + 10 – 1 = 19 (вместо XVIIII), XL = 50 – 10 = 40 (вместо XXXX), XXXIII = 10 + 10 + 10 + 1 + 1 + 1 = 33 и т.д. Выполнение арифметических действий над многозначными числами в этой записи весьма неудобно. Система Р. ц. в настоящее время не применяется, за исключением, в отдельных случаях, обозначения веков (XV век и т.д.), годов н. э. (MCMLXXVII т. д.) и месяцев при указании дат (например, 1. V.1975), порядковых числительных, а также иногда производных (см. Дифференциальное исчисление) небольших порядков, больших трёх: yIV, yV и т.д.
Лит. см. при статьях Счисление, Цифры.
«Римский вопрос»
«Ри'мскийвопро'с», конфликт между Ватиканом и итальянским государством, возникший в связи с ликвидацией в 1870 Папской области, территория которой в процессе объединения Италии стала частью Итальянского королевства, а в Рим была перенесена (1871) столица Италии. Папа Пий IX отказался признать объединённое итальянское государство и изданный правительством Италии 13 мая 1871 «Закон о гарантиях прерогатив папы и святейшего престола» («Закон о гарантиях»), который должен был регулировать отношения итальянского государства с папством. На протяжении многих лет Ватикан вёл борьбу против итальянского государства, добиваясь восстановления папского государства и светской власти папы. Ватикан рассчитывал добиться этого с помощью крупных европейских держав. Эти надежды оказались тщетными, но в то же время «Р. в.» был использован католическими державами (Францией, Австрией и др.) в своих политических целях. Окончательно конфликт между Ватиканом и итальянским государством был ликвидирован с заключением в 1929 Латеранских соглашений.
Римский пакт
Ри'мский пакт, соглашения Лаваля – Муссолини, комплекс соглашений, подписанных 7 января 1935 в Риме главой правительства фашистской Италии Б. Муссолини и министром иностранных дел Франции П. Лавалем. В Р. п. декларировалось урегулирование главных спорных вопросов между двумя странами. При этом Франция уступала Италии на границе Ливии территорию в 114 тыс. км2, небольшую часть французского Сомали (800 км2) с острова Думейра, а также 20% акций железной дороги Джибути – Аддис-Абеба. В ходе секретных переговоров Лаваль предоставил Муссолини «свободу рук» в Эфиопии. Р. п. означал отказ Италии от притязаний на французские владения в Африке, в частности на Тунис, и попустительство Франции итальянской агрессии против Эфиопии. Участники Р. п. подтвердили необходимость сохранения независимости и неприкосновенности Австрии. Р. п. был временным компромиссом, посредством которого Франция рассчитывала предотвратить германо-итальянское сближение, а Италия – укрепить свои позиции в Африке и в Австрии. В декабре 1938 Италия денонсировала Р. п.
Римский университет
Ри'мский университе'т (Univer sità degli studi), один из старейших университетов Европы, основан в 1303. Находясь в финансовой и административной зависимости от римских пап, университет не раз переживал периоды упадка. Крупнейшим учебным и научным центром стал после объединения Италии (1870). В Р. у. работали химик С. Канниццаро, геометр Э. Бельтрами, математик и механик Т. Леви-Чивита, физик Э. Ферми, геометр Ф. Севери, физик Э. Амальди, историк Р. Бьянки-Бандинелли.
В составе Р. у. (1974): факультеты – юридический, политических наук, торгово-экономический, статистики, демографии и актуарных расчётов, филологии и философии, педагогический, медицинский, математический, физики и естественных наук, фармакологический, гражданский, промышленного и горного строительства, архитектурный; школы аэрокосмической техники и архивно-библиотечная; вычислительный центр; в библиотеке (основана в 1661) около 900 тыс. тт. В 1973/74 учебном году в университете обучалось 94 тыс. студентов, среди преподавателей около 300 профессоров. Около 1575 для Р. у. было построено специальное здание, получившее название «Сапиенца» (архитектор Джакомо делла Порта), и с того времени в официальных документах Р. у. часто именовался «Сапиенца». Новый комплекс зданий сооружен в 1935.
Римский-Корсаков Михаил Николаевич
Ри'мский-Ко'рсаков Михаил Николаевич [20.8(1.9).1873, Петербург, – 11.3.1951, Ленинград], советский зоолог-энтомолог, заслуженный деятель науки РСФСР (1945). Сын композитора Н. А. Римского-Корсакова. Окончил Петербургский университет (1895). Профессор Лесного института (ныне Ленинградская лесотехническая академия) с 1921. Основные труды по морфологии, анатомии, эмбриологии, систематике и биологии членистоногих, особенно насекомых (эмбий, ручейников, сеноедов, наездников и др.). Наиболее известны исследования Р.-К. в области лесной энтомологии. Под руководством и при участии Р.-К. составлен учебник «Лесная энтомология» (1935, 3 изд. 1949), методическое пособие «Зоологические экскурсии» (ч. 1—2, 1924—28, 6 изд. 1956 совместно с Б. Е. Райковым), «Определитель повреждений лесных и декоративных деревьев и кустарников Европейской части СССР» (1934, 3 изд. 1951 совместно с В. И. Гусевым) и др. Награжден 2 орденами Ленина.
Лит.: Штакельберг А., Памяти М. Н. Римского-Корсакова (1873—1951), «Изв. Всес. географического общества», 1951, в. 3, с. 332—36.
Римский-Корсаков Николай Андреевич
Ри'мский-Ко'рсаков Николай Андреевич [6(18).3.1844, Тихвин, – 8(21).6.1908, усадьба Любенск, близ Луги, ныне Ленинградской области], русский композитор, педагог, дирижёр, общественный деятель, музыкальный писатель. Из дворян. Получил образование в петербургском Морском корпусе, по окончании которого (1862) участвовал в плавании на клипере «Алмаз» (Европа, Северная и Южная Америка). В 1859—60 брал уроки у пианиста Ф. А. Канилле. В 1861 стал членом музыкально-творческого содружества «Могучая кучка». Под руководством М. А. Балакирева, оказавшего на Р.-К. большое творческое влияние, создал 1-ю симфонию (1862—65; 2-я редакция 1874). В 60-х гг. написал ряд романсов (около 20), симфонических произведений, в том числе музыкальную картину «Садко» (1867, окончательная редакция 1892), 2-ю симфонию «Антар» (1868, позже названную сюитой, окончательная редакция 1897); оперу «Псковитянка» (по драме Л. А. Мея, 1872, окончательная редакция 1894). С 70-х гг. музыкальная деятельность Р.-К. значительно расширилась: был профессором Петербургской консерватории (с 1871), инспектором духовых оркестров военно-морского ведомства (1873—84), директором Бесплатной музыкальной школы (1874—81), помощником управляющего Придворной певческой капеллы (1883—94), возглавлял Беляевский кружок (с 1882), выступал в качестве дирижёра оперных спектаклей и симфонических концертов. Направление творчества Р.-К. тех лет во многом определялось его глубокой связью с прогрессивными идейно-художественными течениями 60-х гг. Отсюда живой интерес композитора к русскому фольклору (особенно древнейшим его пластам). Он составил сборник «100 русских народных песен» (1876, изд. 1877, гармонизовал русские песни, собранные Т. И. Филипповым («40 песен», изд. 1882). Увлечение красотой и поэзией народных обрядов отразилось в операх «Майская ночь» (по Н. В. Гоголю, 1878) и особенно в «Снегурочке» (по А. Н. Островскому, 1881) – одном из наиболее вдохновенных и поэтических сочинений Р.-К., а также в написанных позднее операх «Млада» (1890), «Ночь перед рождеством» (по Гоголю, 1895). В 80-е гг. создано большинство симфонических произведений, в том числе «Сказка» (1880), «Симфониетта на русские темы» (1885), «Испанское каприччио» (1887), сюита «Шехеразада» (1888), увертюра «Светлый праздник» (1888). Во 2-й половине 90-х гг. творчество Р.-К. приобрело исключительную интенсивность и разнообразие. После оперы-былины «Садко» (1896), с её красочным контрастом эпических картин новгородского быта и фантастических «подводных» сцен, Р.-К. сосредоточивает внимание на внутреннем мире человека. Стремление к углублённой лирической выразительности проявляется в романсах (1897—98), операх «Моцарт и Сальери» (на текст А. С. Пушкина, 1897), «Боярыня Вера Шелога» (пролог к опере «Псковитянка», 1898) и наиболее полно раскрывается в опере «Царская невеста» (по Мею, 1898) – напряженно-экспрессивной драме на историко-бытовой основе. Опера «Сказка о царе Салтане» (по Пушкину, 1900), с её подчёркнуто условной театральностью и элементами стилизации народного лубка, близка новым тенденциям в искусстве 20 в. Дыхание времени своеобразно проявилось и в величественной, патриотической опере-легенде «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» (1904), поднимающей высокие нравственно-философские проблемы. Остросовременной социально-политической направленностью отмечены две оперы-сказки: «Кащей бессмертный» (1901), с её идеей освобождения от деспотического гнёта, и «Золотой петушок» (по Пушкину, 1907) – беспощадная сатира на царское самодержавие.
Творчество Р.-К. глубоко самобытно и вместе с тем развивает классические традиции. Гармоничность мировосприятия, тонкий артистизм, совершенное мастерство и прочная опора на народную основу роднят его с М. И. Глинкой. Наиболее характерные черты творческого облика Р.-К. выявляются в произведениях, связанных с миром сказочности, народной фантастики, с поэзией русской природы, красочными картинами народного быта. Здесь раскрываются его замечательный живописно-изобразительный дар, свежесть и особая чистота лирики, искренней, тёплой и несколько созерцательной. Стиль Р.-К. ярко национален. Композитор использует в своих произведениях подлинные народные темы и органично претворяет песенные интонации в собственных мелодиях. Много нового вносит он в гармонию и инструментовку, значительно расширяя и обогащая их колористические возможности. Его ладо-гармоническая и оркестрово-тембровая палитра отличается богатством оттенков, красочностью и блеском.
Основная область творчества Р.-К. – опера. 15 его опер представляют необычайное разнообразие жанровых, драматургических, композиционных и стилистических решений. Преобладает эпическая тенденция, связанная с обращением автора к жанрам народного искусства. Былина, сказка, легенда питают творчество Р.-К. не только сюжетами, но и идеями, помогая композитору понять и передать мировоззрение и идеалы народа, его веру в торжество добра и справедливости. Основой оперной выразительности Р.-К. считал пение. Тем не менее оркестру в операх отведена огромная роль: он выступает как важный, а иногда и главный носитель сквозного музыкально-драматургического развития. Нередко ему поручаются самостоятельные симфонические картины: например вступление «Океан-море синее» к опере «Садко», антракты «Три чуда» и «Сеча при Керженце» в операх-сказках «Сказка о царе Салтане» и «Сказание о невидимом граде Китеже».
Симфоническое творчество Р.-К. представлено жанровыми произведениями, продолжающими традиции Глинки и связанными с разработкой народных тем («Сербская фантазия», «Испанское каприччио» и др.), а также характерными для «кучкистов» программными сочинениями преимущественно живописно-картинного или сказочного содержания («Садко», «Антар»). Большинство симфонических произведений основано на принципе контрастного сопоставления внутренне законченных образов. Отсюда преобладание таких музыкальных форм, как увертюра и сюита.
Творчество Р.-К. – ярчайшая страница в истории русской культуры. Его воздействие на русскую и зарубежную музыку не исчерпывается созданными композитором произведениями. Огромную роль сыграла самоотверженная редакторская работа Р.-К., благодаря которой увидели свет и были исполнены многие шедевры русского искусства («Каменный гость» Даргомыжского, «Князь Игорь» Бородина, «Борис Годунов» и «Хованщина» Мусоргского; он также подготовил к изданию совместно с М. А. Балакиревым и А. К. Лядовым оперные партитуры Глинки). Исключительное значение имела педагогическая деятельность Р.-К. Он был главой крупной школы, воспитал свыше 200 учеников, среди которых – А. К. Глазунов, А. К. Лядов, М. М. Ипполитов-Иванов, А. С. Аренский, И. Я. Мясковский, Н. В. Лысенко. А. А. Спендиаров, М. А. Баланчивадзе, Я. Витол и др. Некоторые из них сыграли затем важную роль в формировании профессиональной музыки народов СССР. Частичным обобщением педагогического труда Р.-К. явились его учебники гармонии и оркестровки. Автобиографическая книга «Летопись моей музыкальной жизни» (1909), освещающая важнейший период становления русской музыки, – ценный исторический документ.
В г. Тихвине в 1944 в доме, где родился композитор, открыт музей (Дом-музей Р.-К.).
Соч.: Полное собрание соч., т. 1—50, М. – Л., 1946—70 (издание продолжается).
Лит.: Римский-Корсаков А. Н., Н. А. Римский-Корсаков. Жизнь и творчество, в. 1—5, М., 1933—46: Асафьев Б. (Игорь Глебов), Н. А. Римский-Корсаков (1844—1944), М. – Л., 1944; его же, Симфонические этюды, Л., 1970; Янковский М., Римский-Корсаков и революция 1905 года, М. – Л., 1950; Римский-Корсаков. Исследования. Материалы. Письма, т. 1—2, М., 1953—54 (Музыкальное наследство); Гнесин М. Ф., Мысли и воспоминания о Н. А. Римском-Корсакове, М., 1956; Ястребцев В. В., Н. А. Римский-Корсаков. Воспоминания, т. 1—2, Л., 1959—60; Данилевич Л. В., Последние оперы Н. А. Римского-Корсакова, М., 1961; Соловцов А., Жизнь и творчество Н. А. Римского-Корсакова, 2 изд., М., 1969; Кунин И., Н. А. Римский-Корсаков. Жизнь и творчество в воспоминаниях, письмах и критических отзывах, Л., 1974.
О. Б. Степанов.
Н. А. Римский-Корсаков.
