Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (АР)"

Автор книги: Большая Советская Энциклопедия

сообщить о нарушении

Текущая страница: 53 (всего у книги 56 страниц)

  В послевоенные годы принципы функционализма получили истолкование, зависящее от местных условий и культурных традиций: в А. Финляндии (арх. А. Аалто), Японии (арх. К. Тангэ), Бразилии (арх. О. Нимейер) новаторство сочеталось с ярко выраженными чертами национального своеобразия. Эта тенденция противостояла претензиям на международное лидерство, которые были заявлены А. США, где Л. Мис ван дер Роэ выдвинул космополитическую универсальную концепцию, основанную на приведении А. к простоте элементарных геометрических тел и нерасчленённых пространств. Идея универсальности формы, её независимости от местных условий и назначения построек лежит и в основе американского неоклассицизма 1960-х гг., сочетающего современные технические средства с симметрией композиций и салонной красивостью деталей (творчество Э. Стоуна). В противовес ему развился брутализм, сочетающий чёткую функциональную организацию построек с нарочитой массивностью и грубой поверхностью обнажённых конструкций (работы Л. Кана, П. Рудолфа). Многие крупные проектные фирмы, не придерживаясь определенного направления, стремятся следовать за модой.

  В европейской А. конце 50—60-х гг. иррационалистические, субъективно-произвольные формы возникли как протест против буржуазного самодовольства, как отражение конфликта между личностью и обществом (поздние работы Ле Корбюзье). Их необычность, однако, была использована буржуазией в целях рекламы. Возник брутализм (арх. А. и П. Смитсон, Великобритания). Современные возможности строительной техники, создающей сложные пространственные формы железобетонных оболочек и вантовых покрытий (см. Висячие конструкции), получили художественное осмысление в сооружениях П. Л. Нерви в Италии, Ф. Канделы в Мексике, А. Э. Рейди в Бразилии, в ряде построек на последних Всемирных выставках. Всё большее внимание буржуазной политики уделяют идеологическому воздействию А. на массы. Демократические архитектурно-художественные тенденции оттесняются капиталистической конкуренцией и давлением официальной идеологии.

  Сложен характер архитектурного процесса в молодых независимых государствах Азии и Африки, где стремление создать самобытную А., стоящую на уровне современных требований, сталкивается с чисто националистическими тенденциями и влиянием А. крупных капиталистических стран. Большую помощь ряду государств (ОАР, Камбоджа, Афганистан, Бирма) оказывают советские архитекторы.

  В социалистическом обществе А. впервые в истории поставлена на службу всему народу, удовлетворению его растущих материальных и духовных потребностей. Задачи А. СССР и других социалистических стран решаются на основе планового развития народного хозяйства. Реальной стала возможность закономерного формирования системы расселения в целом и входящих в неё населенных мест. Потребности социалистического общества определили главные направления поисков советских А. Уже в 20-х гг. создавались жилые дома и общественные здания новых типов, отвечающие вновь возникшим социальным функциям (дворцы культуры, рабочие клубы, фабрики-кухни, детские сады и ясли). Строились жилые дома с обобществленным бытовым обслуживанием (т. н. дома-коммуны). Целесообразная организация внутреннего пространства здания определяла группировку его объёмов. Приобрёл художественную значимость принцип ясного выражения социальной роли постройки и её структуры. В создании советской А. 20 – начала 30-х гг. участвовали различные творческие группы: «конструктивисты» с бр. Весниными и М. Я. Гинзбургом во главе (см. ОСА), «рационалисты» (К. С. Мельников, Н. А. Ладовский и др.; см. Аснова), зодчие старшего поколения (А. В. Щусев, И. В. Жолтовский, И. А. Фомин и др.). Эти группы шли разными профессиональными путями, но были едины в своём стремлении найти решение новых социальных задач, вставших перед А. Индустриализация страны в годы первых пятилеток вызвала массовое строительство крупных промышленных комплексов, жилых массивов и целых городов (Магнитогорск, Комсомольск-на-Амуре, Запорожье и др.). В укрупнённых кварталах Харькова, Запорожья, Ленинграда (арх. П. А. Алешин, А. А. Оль, Г. А. Симонов, Б. Р. Рубаненко) закладывались основы современного микрорайона с развитой системой обслуживания населения. Во 2-й половине 30-х гг. использование традиционных конструкций в массовом строительстве привело к временному отходу от новаторских приёмов, формообразования, и обращению к архитектурным традициям прошлого. В А. возникли тенденции парадности, подчас идущие в ущерб решению современных социальных задач. Однако этот период был отмечен развитием принципиально важных градостроительных идей, осознанием города как целостной пространственной системы (подробнее см. Градостроительство). Его достижениями были генеральные планы реконструкции Москвы (1935) и Ленинграда (1935—40). Широкое развитие получило строительство административных, транспортных, культурно-бытовых, санаторно-курортных и других общественных сооружений; строились Московский метрополитен (арх. А. Н. Душкин, И. А. Фомин и др.), канал Москва – Волга, Всесоюзная с.-х. выставка в Москве, крупные здания и комплексы. В послевоенные годы решались грандиозные задачи восстановления разрушенных населенных мест и их реконструкции. В структуру многих городов была внесена закономерность, организованность. Возникли ансамбли центров Волгограда, Киева, Минска и других городов. Глубокая творческая перестройка советской А. во 2-й половине 1950-х гг., направленная на преодоление ложной парадности и архаических форм, открыла широкие новые возможности решения социальных и идейно-художественных задач А. Развитие индустриального строительства было связано с внедрением стандарта и типизацией. Монотонность и однообразие первых крупных жилых комплексов преодолеваются совершенствованием методов строительства (увеличение числа типов домов, их разнообразие) и новыми приёмами пространственной композиции. Широко применяется смешанная застройка зданиями различной этажности, обогащающая силуэт новых районов и их пространственную организацию, позволяющая использовать особенности ландшафта (кварталы в районе Химки-Ховрино в Москве, арх. К. С. Алабян, Н. Н. Селиванов и др., в районе Жирмунай в Вильнюсе, арх. Б. Б. Касперавичене и др.). В строительстве общественных зданий широко используется передовая техника, позволяющая развернуть системы величественных пространств, создать простые, лаконичные по форме сооружения со свободным объёмно-планировочным построением, связанным с окружающей средой (Дворец съездов в Москве, арх. М. В. Посохин и др.; Дворец пионеров в Киеве, арх. А. М. Милецкий, Е. М. Бильский; Дворец искусств в Ташкенте, арх. В. В. Березин а др.; московский аэровокзал в Шереметьеве, арх. Г. А. Елькин и др.). Методы сборного строительства послужили для создания хорошо вписанных в природу комплексов, предназначенных для отдыха, среди которых выделяются пионерские лагеря Артека (арх. А. Т. Полянский и др.). Большие успехи достигнуты в области промышленного строительства и в А. гидротехнических сооружений. К крупнейшим градостроительным начинаниям, связанным с развитием существующих городов, относятся создание проспекта Калинина в Москве (арх. М. В. Посохин и др.), застройка приморской части Васильевского острова в Ленинграде (арх. Н. В. Баранов, В. А. Каменский, С. Г. Евдокимов и др.), строительство мемориального центра в Ульяновске (арх. Б. С. Мезенцев и др.).

  Задачу выражения в А. нового общественного содержания, связанного с общенародным благом, решают архитекторы и других социалистических стран, чьими усилиями были восстановлены города, пострадавшие во время 2-й мировой войны (Варшава, Берлин и др.), реконструируются многие старые города (София, Бухарест, Братислава в др.) и создаются новые (Дунауйварош, Эйзенхюттенштадт и др.), возводятся многочисленные жилые массивы для трудящихся. Развивается единая в своей социальной направленности и вместе с тем многообразная А. социалистического общества. Возрастающая роль искусственной среды, организуемой А., делает всё более сложными и ответственными её художественные задачи, а развитие и совершенствование строительной техники открывают новые материальные возможности воплощения разнообразных и смелых замыслов.

  Лит.: Айзенберг И. П., Рабинович В. И., Некоторые вопросы строительства и архитектуры в произведениях К. Маркса, Ф. Энгельса и В. И. Ленина, М., 1957; Алпатов М. В., Аркин Д. Е., Врунов Н. И., История архитектуры в избранных отрывках, М., 1935; Брунов Н. И., Очерки по истории архитектуры, т.1—2, М.—Л., 1935—37; Шуази О., История архитектуры, пер. с франц., т. 1—2, М., 1935—1937; Кон-Винер Э., История стилей изобразительных искусств, пер. с нем., М., 1936; Аркин Д. Е., Образы архитектуры, М., 1941; Всеобщая история архитектуры, т. 1—2, М., 1944—49; т. 3—8, М., 1966—69; Всеобщая история искусств, т. 1—6, М., 1956—66; Всеобщая история архитектуры. Краткий курс, т. 1—2, М., 1958—63; Гочар И., От пирамид к панелям, пер. с чешск., М., 1962; История русского искусства, т. 1—13, М., 1953—69; История русской архитектуры, 2 изд., М., 1956; История советской архитектуры, 1917—1958, М., 1962; Советская архитектура (1917—1967). Альбом, М., 1967; Журавлев А. М., Хан-Магомедов С. О., Советская архитектура, М., 1968; Аркин Д., Архитектура современного Запада, М., 1932; Уиттик А., Европейская архитектура XX века, пер. с англ., т. 1—2, М., 1960—64: Рагон М., О современной архитектуре, сокращ. пер. с франц., М., 1963; Келлер Б. Б., Хан-Магомедов С. О., Современная архитектура капиталистических стран, М., 1966; Вельфлин Г., Ренессанс и барокко, пер. с нем., СПБ. 1913; Гинзбург М. Я., Стиль и эпоха. Проблемы современной архитектуры, М., [1924]; Кринский В. Ф., Ламцов И. В., Туркус М. А., Элементы архитектурно-пространственнои композиции, М.—Л., 1934; Бринкман А. Э., Пластика и пространство как основные формы художественного выражения, пер. с нем., М., 1935; Альберти Л. Б., Десять книг о зодчестве, пер. [с итал.], т. 1-2, М., [1935:1-37; Витрувий. Десять книг об архитектуре, пер. [с итал.], М., 1936, [1938]; Виолле ле Дюк. Беседы об архитектуре, пер. с франц., т. 1—2, М.—Л., 1937—38; Барбаро Д., Комментарий к Десяти книгам об архитектуре Витрувия, пер. с итал., М., [1938]; Палладио А., Четыре книги об архитектуре, пер. с итал., М., 1936, 2 изд., 1938; Виньола Дж. Б., Правило пяти ордеров архитектуры, пер. [с итал.], М., 1939: Михайловский И. Б., Теория классических архитектурных форм, М., 1937, 3 изд., 1944; Нерви П. Л., Строить правильно, М., 1956; Буров А. К., Об архитектуре, М., 1960; Очерки теории архитектурной композиции, М., 1960; Райт Ф. Л., Будущее архитектуры, пер. с англ., М., 1960; Кириллова Л. И., Масштабность в архитектуре, М., 1961; Иконников А. В., Степанов Г. П., Эстетика социалистического города, М., 1963; Казаринова В. И., Взаимосвязь архитектуры и строительной техники, М., 1964; Михайлов Б. П., Витрувий и Эллада, М., 1967; Wasmuths Lexikon der Baukunst, Bd 1—5, B., 1929—37; Fletcher B., A history of architecture on the comparative method. For students craftsmen a amateurs, 14 ed., L., 1948; Major М., Geschichte der Architektur, Bd 1—3, B., 1957—60; Pevsner N., Ап outline of European architecture, 6 jubil. ed., Harmondsworth (Middl.), 1960; Zevi B., Storia dell'architettura moderna, 3 ed., Torino, 1955; Hitehcoc Н. R., Architecture: nineteerth and twentieth centuries, Harmondsworth [a. o.], 1958; Joedicke J., Geschichte der modernen Architektur, Teuton (Schweiz), 1958; Richards J. М., An introduction to modern architecture, Harmondsworth, 1959; Pevsner N., Pioneers of modern design, Harmondsworth, 1960; Kidder Smith G. Е., The new architecture of Europe, N. Y., 1961; Encyclopaedia of modern architecture, L., 1963; Schmidt Н., Beitrage iur Architektur 1924—1964, В., 1965; Semper G., Der Stil in den technischen und tektonischen Kunsten oder praktische Aesthetik, Bd 1—2, Munch., 1869; Le Согbisier L., Oeuvre complete, v. I—7, Z., 1930—66; В eriage Н. P., Grundlagen und Entwicklung der Architektur, B., 1908; Lods М., L'esthetique des constructions modernes, P., [1945]; Robertson H., The principles of architecture composition, L., 1948^ Hundut J., Architecture and the spirit of man, Cambr. (Mass.), 1949; AIIsopp B., Art and the nature of architecture, L., 1952; Gutton A., Conversations sur I 'architecture, P., 1952; H arnlin T. (ed.), Forms and functions of twentieth century architecture, v. 1—4, N. Y., 1952; Lurcat A., Formes, composition et lois d'harmonie, v. 1—5, P., 1953—57; Gropius W., Scope of total architecture, N. Y., 1955, N. Y., 1966; Brinkmann A. E., Baukunst. Die kunstlerischen Werte im Work des Architekten, Tubingen, 1956; Banham R., Theory and design in the first machine age, L., 1960; Johansen S., Kunst und Urnwelt, Dresd., 1962; Kuhn., Stretnutie s architekturou, Bratislawa, 1962; Giedion S., Space, time and architecture, 4 ed., Cambr. (Mass.), 1963; Muschenheim W., Elements of the art of architecture, N. Y.,1964.

  А. В. Иконников.

М. Д. Пёппельман. Павильон на валу в ансамбле Цвингер в Дрездене. Германия. 1711—22.

В. П. Стасов, Ф. М. Шестаков. Провиантские склады в Москве. 1821—35.

О. Нимейер. Здание Национального конгресса в г. Бразилия. Бразилия. 1960-е гг.

Колизей в Риме. Италия. 1 в. н.э.

А. В. Щусев. Мавзолей В. И. Ленина в Москве. 1924—30.

Вильнюс. Жилой район Жирмунай. Микрорайон № 18. 1968. Архитекторы Б. Б. Кас перавичене, Б. Л. Круминис, инженеры В. В. Зубрус, Ш. И. Любецкис. План: 1 – пятиэтажные дома; 2 – девятиэтажные дома; 3 – блоки первичного обслуживания 4 – детские сады-ясли; 5 – магазины; 6 – школа; 7 – общественно-торговый центр микрорайона. (Пунктиром обозначен берег р. Нярис.)

Советская архитектура. Днепровская гидроэлектростанция им. В.И.Ленина (1927—1932, инженер И.Г. Александров, архитекторы В. А. Веснин, Н. Д. Колли, Г. М. Орлов, С. Г. Андриевский), план.

Советская архитектура. Днепровская гидроэлектростанция им. В.И.Ленина (1927—1932, инженер И.Г. Александров, архитекторы В. А. Веснин, Н. Д. Колли, Г. М. Орлов, С. Г. Андриевский), разрез.

Периптер – тип древнегреческого храма. (Парфенон в Афинах. 447—438 до н. э. Архитекторы Иктин и Калликрат. План.)

Советская архитектура. Дворец культуры автозавода им. И. А. Лихачева (1930—34, архитекторы братья Веснины), план.

Пагода Сунъюэсы на горе Суншань. Китай. 520.

А. Аалто. Санаторий в Паймио. Финляндия. 1929—33.

А. Гауди. Жилой дом «Каса Мила» в Барселоне. Испания. 1905—1910.

Ансамбль площади Островского и улицы зодчего Росси в Ленинграде. 1816—34. Архитектор К. И. Росси. План.

Микелоццо. Дворец Медичи-Риккарди во Флоренции. Италия. 1444—60.

Мастер Абул-Джаббар. Медресе Шир-Дор на площади Регистан в Самарканде. 1619—36.

Готический храм. (Собор в Амьене, Франция. 1220—88. Разрез, план.)

Современная зарубежная архитектура. Жилой комплекс Хук-ван-Холланд в Роттердаме (1926—27, архитектор Я. И. П. Ауд), разрез и план.

Древнегреческий; храм Посейдона в Пестуме. Италия. 5 в. до н. э.

К. Тангэ. «Гимназиум» в Токио. Япония. 1963—64.

Современная зарубежная архитектура. Павильон гражданской инженерии («железобетонная стрела») на Всемирной выставке в Брюсселе (1958, инженер А. Падюар, архитектор Ж. ван Дорселар), разрез.

Площадь св. Петра в Риме. 1657—63. Архитектор Л. Бернини. План.

Собор в Реймсе. Франция. 13—14 вв. Интерьер.

Дворцово-парковый комплекс Версаль. Франция. 1668—89. Архитекторы Ж. Ардуэн-Мансар, А. Ленотр. План.

Ф. Брунеллески. Капелла Пацци при церкви Санта-Кроче во Флоренции. Начата в 1429. Вверху – разрез, внизу – план.

Современная зарубежная архитектура. Жилой дом в Японии, план.

Крестово-купольный тип. храма. (Храм Джвари близ Мцхеты, Грузинская ССР. 586/587—604. Слева направо: фасад, план, разрез.)

Современная зарубежная архитектура. Музей Гуггенхейма в Нью-Йорке (1956—59, архитектор Ф. Л. Райт), разрез.

Церковь монастыря Марии на оз. Лах. Германия. 1093—1156.

Ф. Л. Райт. Дом Кауфмана («Дом над водопадом») в Бер-Ране. США. 1936.

Ле Корбюзье. Церковь в Роншане. Франция. 1950—54.

К. Перро. Лувр в Париже. Франция. 1667—74. Восточный фасад.

Укрепления г. Каркассонна. Франция. 13 в.

Пирамиды в Гизе. Египет, 3-е тысячелетие до н. э.

Ф. Брунеллески. Церковь Сан-Лоренцо во Флоренции. Италия. 1422—46, Интерьер.

Мис ван дер Роэ. Жилые дома на Лейк Шор Драйв в Чикаго. США. 1950—51.

В. Гропиус. Фабрика «Фагус» в Альфельде. Германия. 1911.

И. Б. Орлов, Н. И. Симонов и др., инженер Г. П. Смородин и др. Девятиэтажные галерейные дома в г. Навои. Узбекская ССР. 1964—65.

Братья Веснины, Г. М. Орлов, Н. Я. Колли, С. Г. Андриевский и др. Днепрогэс. 1927—32, восстановлен в 1947—50.

М. В. Посохин, А. А. Мндоянц, Е. Н. Стамо, П. П. Штеллер и др., инженеры Г. Н. Львов, А. Н. Кондратьев и др. Кремлёвский Дворец съездов в Москве. 1961.

«Дом Целея» в г. Казимеж-Дольны. Польша. Ок. 1635.

Л. Салливен. Здание фирмы «Карсон-Пири-Скотт» в Чикаго. США. 1899—1900.

Софийский собор в Новгороде. 1045—1050.

Архитектура корабля

Архитекту'ра корабля', см. Корабельная архитектура.

«Архитектура СССР»

«Архитекту'ра СССР», иллюстрированный журнал, орган Государственного комитета по гражданскому строительству и архитектуре при Госстрое СССР и Союза архитекторов СССР. Выходил в Москве с июля 1933 по июнь 1941 ежемесячно, с 1942 по 1947 – непериодично (18 выпусков); с 1948 по октябрь 1951 не издавался; с ноября 1951 вновь выходит ежемесячно. Освещает вопросы современного градостроительства, жилой, промышленной и сельской архитектуры, типового проектирования, истории и теории архитектуры и строительства. Тираж (на 1 января 1970) более 22 тыс. экз.

Архитектурная акустика

Архитекту'рная аку'стика, акустика помещений, область акустики, изучающая распространение звуковых волн в помещении, отражение и поглощение их поверхностями, влияние отражённых волн на слышимость речи и музыки. Целью исследований служит создание приёмов проектирования залов (театральных, концертных, лекционных, радиостудий и т. п.) с заранее предусмотренными хорошими условиями слышимости.

  В закрытых помещениях более или менее значительного объёма слушатель воспринимает, кроме прямого звука, ещё и ряд его запаздывающих повторений, обусловленных отражениями от ограничивающих поверхностей и быстро следующих друг за другом. Вследствие поглощения звуковой энергии при каждом отражении и в процессе её распространения эти повторения ослабляются тем сильнее, чем больше их запаздывание относительно прямого звука. После выключения источника звука количество отражённой энергии в помещении убывает до тех пор, пока она не будет поглощена; это постепенное затухание звука называется реверберацией. Продолжительность реверберации является важнейшим фактором, определяющим акустическое качество залов. При чрезмерно медленном затухании звучание речи и музыки оказывается недостаточно чётким, при короткой реверберации речь звучит слишком глухо, а музыкальные звучания утрачивают слитность и выразительность. Даже при оптимальной реверберации на акустическую оценку зала влияют распределения времён прихода ранних, более интенсивных отражений, а также и направления, по которым они достигают слушателя. Наиболее благоприятные условия различны не только для речи и музыки, но и для музыкальных произведений различного характера (камерная, эстрадная, симфоническая музыка). Поэтому акустическое проектирование концертных залов (выбор формы, размещение слушателей, обработка ограничивающих поверхностей рассеивающими и поглощающими конструкциями, применение подвесных отражателей и т.д.) нередко требует компромиссных решений. В залах большой вместимости условия слышимости могут быть улучшены применением электроакустических систем усиления и искусственной реверберации; выдающимся примером электроакустически оснащенного зала универсального назначения (конгрессы, концерты, опера, звуковой кинопоказ) может служить большой (6000 мест) зал Дворца съездов в Московском Кремле.

  Прежде в состав А. а. включали вопросы изоляции помещений от проникающих извне звуков; теперь эти проблемы выделились в самостоятельную область – строительную акустику. Методами А. а. пользуются также в технике борьбы с шумом в помещениях.

  В А. а. различают более строгую волновую теорию и менее строгую, но более удобную для технических расчётов геометрическую, в которой направление распространения и границы основной части потока звуковой энергии, переносимой падающими на препятствие или отражёнными звуковыми волнами, изображают прямыми лучами. Геометрические представления тем более правомерны, чем меньше длина звуковой волны по сравнению с размерами препятствия.

  Современная А. а. ведёт начало от работ американского учёного У. Сэбина, показавшего в последнем десятилетии 19 в., что в замкнутом помещении последовательные многократные и при этом постепенно ослабевающие отражения сливаются в плавно затухающий гул, сопровождающий каждый излученный звук (т. н. реверберация), причём скорость затухания является существенным показателем условий слышимости. Примеры применения акустических знаний в строительстве находят в открытых театрах Древней Греции и Рима.

  Акустические испытания помещений основаны на электрических измерениях звукового сигнала, принимаемого в помещении микрофоном, и заключаются в определении равномерности распределения звука в пространстве и в исследовании затухания отзвука во времени. Наряду с испытаниями залов в натуре всё большее распространение находят испытания малых моделей, что позволяет своевременно избежать ошибок при проектировании новых залов и находить способы исправления дефектов уже существующих.

  Управление акустическими условиями в помещении осуществляется путём установки отражающих щитов и регулирования количества звукопоглощающих материалов, размещаемых на поверхностях. Теория звукопоглощения и методы его измерения также относятся к А. а. Всё больше распространяется применение электроакустической аппаратуры для звукоусиления и для создания искусственной реверберации. Электроакустическими способами имитации отзвука помещения пользуются также в лабораторной практике.

  Лит.: Ганус К., Архитектурная акустика, пер. с нем., М., 1963; Ингерелев Ф., Акустика в современной строительной практике, пер. с англ., М., 1957.

  Г. А. Гольдберг, В. В. Фурдуев.

Назад к карточке книги "Большая Советская Энциклопедия (АР)"