Текст книги "Юный техник, 2013 № 07"

Автор книги: Юный техник Журнал

сообщить о нарушении

Текущая страница: 4 (всего у книги 5 страниц)

НАШ ДОМ
Мебельный конструктор

Когда-то в моде были «стенки» – массивные конструкции из мебели, которые занимали всю стену комнаты. В наши дни их заменили стеллажи.

Вариантов стеллажей множество. Есть модульные, с возможностью установки дополнительных секций, есть напольные варианты, служащие также тумбами под электронную аппаратуру, есть модели с регулируемой высотой полок, трансформеры со встроенными письменными столами и откидными столешницами.

Стеллаж может быть открытым со всех сторон (полки на боковых опорах) или иметь задние стенки, а также распашные дверцы, подобно шкафам или упомянутым уже стенкам. Но если стенка – это что-то капитальное, громоздкое, то открытый стеллаж может условно делить комнату, скажем, на жилую и рабочую зоны, пропуская свет от окон по всему помещению. И при этом выполнять свои прямые обязанности – хранить ваши книги и вещи в порядке.

Стеллажи можно купить в магазине, заказать в мастерской или индивидуальному мастеру, даже сделать самому. В любом случае, перед тем как начать действовать, надо посоветоваться с родными, какой именно стеллаж вам нужен, что будете в нем хранить, а также четко определиться с размерами и количеством хранимых предметов.

Стоит принять во внимание также, где будет стоять стеллаж. Если в доме есть младшие братья и сестры, которые пока не знают, что можно делать, а что не стоит, обратите внимание (свое и родителей) на безопасность стеллажа. Он должен стоять надежно, как скала, даже если кому-то вздумается на него взобраться. Специально для таких случаев во многих конструкциях стеллажей предусматриваются особые крепления к потолку и полу или к стене.

Оптимальное решение для размещения домашней библиотеки – конструкция во всю стену от пола до потолка. В некоторых домах стеллажи устанавливают в коридорах, вдоль стены. Такой стеллаж должен иметь малую глубину (около 30 см), чтобы минимально загромождать и так не очень широкий коридор. Книжки на его полках будут стоять в один ряд – в два не поместятся. Но это даже удобно – легче отыскать нужную вам книгу.

Для рабочей комнаты подойдет стеллаж в виде книжного шкафа с задней стенкой и полками большей глубины – до 50 см. Размещают его обычно сбоку от рабочего стола.

В мансарде со скошенными стенками, к примеру, на верхнем этаже загородного дома, лучше всего разместить асимметричный стеллаж, сделанный самостоятельно или мастером по вашему заказу, сообразно размерам и особенностям строения мансарды. Практичнее всего сделать такой стеллаж из хорошо просушенных сосновых досок, а потом покрыть мебельным лаком в 2–3 слоя.

Вообще мебель, сделанная на заказ, имеет преимущество хотя бы в том, что позволяет максимально использовать пространство помещения, размещая стеллажи, что называется, впритык, а то и встраивая их, скажем, в ниши или свободные уголки дома.

Стеллажи по вашему заказу могут изготовить как у вас дома с использованием стандартных комплектующих, так и на производстве.

В первом случае вам привезут древесные плиты и на месте подгонят элементы под нужный размер. К преимуществам данного метода относятся сроки исполнения (один-два дня) и возможность подгонки деталей относительно неровностей пола, стен. Недостаток – шум работ, неизбежный мусор и чужие люди в доме…

Второй вариант предполагает, что вам завезут уже заготовленные на заводе элементы, которые останется только собрать. Монтаж вы можете сделать как сами, так и с помощью мастеров, которые, имея навыки, сделают это за пару часов.

Минусы изготовления стеллажа на производстве – необходимость дополнительной подгонки при установке конструкции и сроки изготовления – неделя, две, а то и больше, в зависимости от наличия нужных материалов и комплектующих, количества заказов на предприятии.

Схема заказа в обоих случаях одинакова. Сначала приехавший мастер обмеряет место расположения будущей мебели, составляет чертеж с учетом ваших пожеланий и возможностей производства. А затем бригада завозит материалы для изготовления конструкции на месте или привозит через какое-то время части готового изделия.

Обмер и доставка обычно входят в общую стоимость заказа. Конечно, мебель, произведенная на заказ, обойдется дороже. Впрочем, разница для конструкций из древесно-стружечных панелей (ДСП) со стандартными вариантами дизайна не очень велика.

Кроме ДСП и цельного дерева, для корпусной мебели не так давно начали использовать новый материал – тамбурато. Его придумали итальянцы, а представляет он собой панель толщиной 3,6–5 см, в основе которой каркас из массива хвойных пород дерева, а в качестве заполнения использованы перфорированные «соты» из высококачественной целлюлозы. Сверху панель ламинирована модифицированной фанерой, пленкой и покрыта лаком, что обеспечивает материалу приятный вид и делает его менее уязвимым к истиранию и царапинам. Такие панели вдвое прочнее и втрое легче ДСП, а также мало подвержены деформации под воздействием перепада температуры и влажности в помещении.

Если индивидуальный заказ вас почему-либо не устраивает, а имеющиеся в продаже готовые конструкции вам не подходят, компромиссным решением проблемы могут стать модульные системы. Все элементы такой системы имеют схожий дизайн, но могут отличаться размерами и наполнением внутренних ячеек. Покупатель сам выстраивает удобную для себя композицию из набора секций, которые выбирает тут же, в магазине.

В продаже модульные системы бывают двух видов – с боковыми глухими стенками либо полками, закрепленными на металлических трубчатых стойках. Вертикальные опоры для устойчивости крепят к полу и потолку болтами или устанавливают враспор. Металлическую систему можно выстроить практически любой высоты и длины, огибая сложные участки комнаты.

Кстати, асимметричные конструкции не только удобны, но и вошли в моду. Особой эстетикой, как говорят дизайнеры, также обладают разновысотные конструкции и стеллажи с неодинаковыми по размеру ячейками. По мнению специалистов, асимметрия придает пространству динамику. Популярны ныне и сочетания подвесных модулей и своеобразных постаментов-тумб под ними, устанавливаемых на полу.

Некоторые хозяева используют в качестве стеллажей наборы книжных полок, как открытых, так и закрытых (со стеклом), которые навешивают на стены в определенном порядке.

В гараже или в подвале вполне к месту практичные и долговечные металлические стеллажи, на которых можно разместить инструменты, запчасти автомобиля, а также банки с соленьями и вареньями.

За рубежом входят в моду и картонные стеллажи. Их элементы делают из макулатуры, проклеивая для прочности панели из картона особыми клеями и смолами. Их преимущество перед деревянными стеллажами – дешевизна. Но и срок их службы невелик. Через 3–5 лет их обычно меняют. Впрочем, на Западе столь же часто меняют не только мебель, но и домашнюю технику. Так что стоит ли брать пример с заграницы, решать вам.

Мы же в заключение скажем пару слов о ценах. Стоимость современных конструкций стеллажей зависит от их размеров, материалов и качества исполнения.

К примеру, наиболее дешевы из ДСП или металла. Более дорогие стеллажи производят из цельного дерева с отделкой из ценных пород. Небольшой простой стеллаж из ДСП или металла обойдется вашей семье в 2–3 тысячи рублей или чуть больше. Большие же комплексы, да еще изготовленные на заказ, могут стоить десятки тысяч рублей.

КОЛЛЕКЦИЯ «ЮТ»

Colt Python (его называли еще Combat Magnum) – шестизарядный револьвер калибра.357 Magnum, производившийся компанией Colt's Manufacturing в городе Хартфорде, штат Коннектикут. Впервые был представлен в 1955 году. Многие известные коллекционеры огнестрельного оружия считают, что плавный спуск и высокая точность делают этот револьвер лучшим в своем классе.

Python стал первым серийным револьвером, который пристреливался на заводе с помощью лазерной установки.

Револьверы Colt Python изготавливали на заказ для «короля рок-н-ролла» Элвиса Пресли, короля Иордании Хусейна (он заказал револьверы с 4– и 6-дюймовыми стволами в качестве подарков для своих избранных друзей), короля Испании Хуана Карлоса I и других королей и шейхов.

Специалисты, считая револьвер лучшим в мире, отмечали все же его склонность к сбоям механизма при продолжительной стрельбе.

Технические характеристики:

Годы производства… 1955 – 1996

Длина ствола… 64 мм, 76 мм, 100 мм, 150 мм, 200 мм

Масса… 1,070 – 1,360 кг

Патрон… .357 Magnum

Вид боепитания… барабан

Кол-во патронов… 6

Скорострельность… 80 в/мин

Машина была спроектирована с учетом опыта эксплуатации подобных машин в ходе боевых действий на Балканах в 1990-е годы. Особое внимание было уделено обеспечению высокого уровня защиты машины от мин.

Iveco LMV обеспечивает защиту от огня стрелкового оружия калибров 5,56 и 7,62 мм, самодельных взрывных устройств и инженерных мин, а дополнительно установленные навесные модули пассивной брони способны обеспечить защиту от огня крупнокалиберных пулеметов.

Для снижения воздействия ударной волны при подрыве мины клиренс машины увеличен до 47,3 см, нижняя часть днища в районе кабины экипажа выполнена из слоистого материала типа «сэндвич» и имеет V-образную форму, чтобы отчасти погасить, отчасти отклонить взрывную волну и осколки мин. Жизненно важные агрегаты – трансмиссия и топливный бак – смещены в заднюю часть машины. Коробка передач автоматическая, шестиступенчатая.

Технические характеристики:

Длина автомобиля… 5,504 м

Ширина… 2,050 м

Высота… 1,950 м

Масса… 6,500 т

Мощность двигателя… 185 л.с.

Скорость на шоссе… 130 км/ч

Максимальная масса

буксируемого груза… 4,200 т

Преодолеваемые препятствия:

брод глубиной… 0,85 м

стенка высотой… 0,5 м

СВОИМИ РУКАМИ
Укрощение освещения

Сейчас, когда автоматика цифровых фотоаппаратов сама определяет за фотографа экспозицию и наводку на резкость, хорошие снимки отличаются от плохих грамотной постановкой освещения.

Опытные фотографы знают: хуже нет фотографировать людей при ярком солнечном свете. Если повернуть человека лицом к солнцу, он начинает щуриться; оставить солнце за его спиной, лицо получается очень темным, а если повернуть боком – одна сторона лица залита солнцем, а другая оказывается как бы в тени…

Спасти положение может, например, белая стена здания. Лучи света отражаются от нее, значит, повернув портретируемого одним боком к солнцу, а другим к стене, можно получить более-менее приемлемый баланс освещения, равномерность интенсивности света на левой и правой сторонах лица.

Еще один вариант, особенно удобный при портретной фотосъемке, – белый зонтик. На пляже того же результата можно добиться, поставив объект съемки под тент и использовав в качестве подсветки отражение лучей от светлого песка.

Профессионалы в таких случаях иногда приносят на пляж гору оборудования, устраивая своеобразные съемочные павильоны. Взгляните на фото: фотомодель стоит под рассеивающим экраном, заменяющим зонтик, помощник фотографа держит один отражающий экран, а в ногах у самого фотографа установлен второй отражатель.

Стоит такое фирменное оборудование вместе с держателями примерно столько же, сколько сам фотоаппарат.

Но нужно ли так тратиться?

Схема использования фирменных рассеивателей и отражателей при съемках на пляже.

И рассеиватели, и отражатели можно сделать самостоятельно.

Для рассеивания света вполне годится марля, натянутая в 2–3 слоя на деревянную рамку. А можно и просто растянуть марлевое полотнище на двух палках, которые вы дадите подержать в двух руках своему помощнику.

Отражатели (или лайт-диски) сделать и того проще.

Вырежьте из картона круги или овалы диаметром от 0,5 м и более. Затем наклейте на одну сторону получившегося диска белую бумагу, а на противоположную – хозяйственную фольгу. Некоторые мастера даже советуют наклеить на поверхность одного из дисков осколки разбитых зеркал, которые создадут на фотографируемом объекте своеобразные блики-«зайчики», что иногда выглядит довольно эффектно на снимке.

Блестящие отражающие поверхности создают направленный свет, матовые делают его рассеянным. Иногда находящийся в тени объект съемки будет смотреться очень эффектно, если осветить его солнечным светом, отраженным, например, от золотистого рефлектора. Это создаст очень правдоподобную иллюзию заката.

Отражающие экраны находят себе применение и внутри помещения. Например, в окно комнаты светят прямые лучи солнца. Подведите вашу модель к окну таким образом, чтобы солнечные лучи светили ей в спину, но не попадали на лицо. А спереди пусть ваш помощник держит диск-отражатель матовой или зеркальной стороной.

Посмотрите, какой вариант вас больше устраивает, и начинайте съемку. Особенно эффектен такой прием при фотографировании девушек-блондинок с пышными прическами. Солнце, светящее сзади, создает на голове этакую светящуюся «корону», а свет от отражателя позволяет хорошо выявить лицо.

К подобному приему прибегают, когда хотят сфотографировать человека, сидящего за столом, например, левым боком к окну. Тогда помощник с экраном приближается с объекту съемки справа, а фотограф располагается непосредственно перед снимаемым.

При этом, фотографируя мужчин, можно располагать отражатель чуть выше их лиц, получая при этом загадочные блики в глазах. А при съемке женщин лучший эффект зачастую получается, если отражатель расположен чуть выше лица и освещает прическу.

В пасмурный день, вечером, когда солнце уже зашло, многие фотографы прибегают к помощи фотовспышек.

Однако обычно вспышки дают очень жесткий, точечный свет. При этом на фотоснимке зачастую получается плоское лицо, оконтуренное по краям резкой черной линией. Особенно она заметна, когда аппарат поворачивают набок для съемки вертикального кадра.

Лайт-диски из картона могут иметь самое различное покрытие. В качестве отражателя можно использовать и старый зонтик, покрасив его изнутри серебрянкой. А белый зонтик от солнца можно использовать в качестве рассеивателя. Такие приспособления удобны тем, что быстро складываются и занимают мало места.

1. Фирменный отражатель на откидной вспышке.

2. Самодельный отражатель из бумаги дает примерно те же результаты, но почти ничего не стоит.

3. Рассеиватель-отражатель из бумаги для жестко встроенной фотовспышки.

4. Рассеиватель из разбитого шарика для пинг-понга. Его не стоит использовать на мощных вспышках, поскольку целлулоид пожароопасен.

Возникает эта тень от того, что свет попадает на объект только с одной стороны от объектива, а вторая сторона объекта остается совершенно неосвещенной. Кроме того, при съемке «в лоб» довольно часто глаза портретируемых выглядят красными, как у кроликов. Этого можно избежать, если перед съемкой поставить на вспышку отражатель или рассеиватель.

Если вы снимаете фотоаппаратом с внешней вспышкой, поставьте на нее самодельный бумажный отражатель света, который иногда называют «лопушком». Выкройка его по форме похожа на букву «Т». Сделать его очень просто: стандартный лист бумаги формата А4 сложите пополам по длинной стороне и ножницами вырежьте два прямоугольника – справа и слева от «ножки» буквы «Т». Такой отражатель крепится на поворотной головке вспышки с помощью аптечной резинки.

Отражатели из бутылок и флаконов из белого полупрозрачного негорючего пластика вполне безопасны и служат долго.

Поворотная головка при этом поднимается вверх на 60–70 градусов, а бумажка-отражатель пригибается вперед градусов на 40–45. Поток света вспышки частично будет уходить в потолок, отразится от него и подсветит помещение рассеянным верхним светом. Другая часть светового потока отразится от «лопушка», причем не только от центральной части, но и от крыльев буквы «Т». Этот рассеянный свет высветит передний план.

Если вспышка работает в режиме TTL, то она выдаст ровно столько света, сколько необходимо для освещения сюжета.

Рассеиватель света для встроенной вспышки сделать и того проще. Его можно за 5 минут сконструировать из такого же бумажного листа формата А4. Разделите лист на три части, согнув его так, чтобы получился трехгранник. В нижней части вырежьте окошко и просуньте в него отражатель встроенной фотовспышки в откинутом состоянии.

Скрепите края бумажного листа скотчем. Им же закрепите ваш импровизированный отражатель на фотоаппарате и начинайте съемку.

Если фотовспышка не выдвигается и не откидывается, а встроена жестко, как во многих «мыльницах», вырежьте из бумажного листа лепесток и прикрепите его скотчем к фотокамере чуть ниже окошка фотовспышки, а затем направьте лепесток вверх под углом примерно 45 градусов. Такое приспособление одновременно послужит и рассеивателем, и отражателем. Единственное неудобство – при нажатии кнопки спуска часть света вспышки отразится назад, и у вас перед глазами как бы сверкнет молния.

Особые конструкции отражателей и рассеивателей фотографы используют при макросъемке. Но о них мы поговорим как-нибудь в следующий раз.

НАУЧНЫЕ ЗАБАВЫ
Звуковые эффекты

Имея под рукой самые обычные бытовые предметы, вы можете провести серию опытов по акустике, используя звуковые волны, распространяющиеся в воздухе и по проводникам.

НИТОЧНЫЙ ТЕЛЕФОН

О простейшем переговорном устройстве под названием «ниточный телефон» все, конечно, слышали. Сделать его проще простого. Возьмите два пустых бумажных или пластиковых стаканчика. В дне каждого шилом или канцелярской кнопкой проделайте по отверстию.

Отрежьте от катушки нитку длиной 5–6 метров. Проденьте оба конца нитки в отверстия в стаканчиках. Привяжите каждый конец нитки к канцелярским скрепкам так, чтобы нить не могла выдернуться из стаканчика.

Теперь вместе с приятелем или приятельницей возьмите в руки по стаканчику и разойдитесь в стороны, чтобы нить оказалась натянута. Пусть один из вас что-нибудь скажет в стаканчик, как в микрофон, а другой в это время приложит стаканчик раструбом к уху. Ну, что – слышно?..

А теперь попробуйте ответить на вопрос. Почему при помощи нити слышно даже слова, сказанные шепотом, в то время как без помощи данного переговорного устройства придется переговариваться достаточно громко?

Оказывается, научная подоплека тут такая. Когда вы или ваш партнер что-то говорите в бумажный стаканчик, то звуковые волны, производимые голосовыми связками, заставляют донышко стаканчика колебаться. Энергия этих колебаний передается и нитке.

А по ней – донышку другого стаканчика, которое работает, словно мембрана телефона, возбуждая колебания воздуха внутри. Далее эти колебания входят в ухо, передаются барабанной перепонке, и в итоге мы слышим, что было сказано на другом конце нити.

А теперь попробуйте нитку заменить, например, леской или медной проволокой. Лучше стала слышимость или хуже? Почему? Подумайте, имеет ли подмеченное вами явление отношение к музыке, например, игре на гитаре?

ЗВУК И СОЛНЕЧНЫЙ «ЗАЙЧИК»

Звуковые колебания можно не только услышать, но и увидеть. Вам поможет в этом такой эксперимент.

Сверните и склейте из картона трубку диаметром около 4–5 см и длиной сантиметров пятнадцать. Один из концов трубки накройте куском кальки, а свободные концы, обернутые вокруг трубки, закрепите круглой резинкой или нитками. У вас получится своеобразная мембрана. В центре ее приклейте кружок, вырезанный из фольги, диаметром 1,5–2 см. Это будет зеркальце.

А теперь поднесите трубку открытым концом ко рту и что-нибудь скажите – например, посчитайте до 10. Мембрана при этом обязательно заколеблется. И увидеть это можно невооруженным глазом. Для этого возьмите свободной рукой электрический фонарик, зажгите его и направьте луч под углом снизу вверх на ваше зеркальце. Вы увидите, как светлое пятнышко на потолке – «зайчик», отраженный зеркальцем из фольги – «запляшет» в такт вашим словам.

Таким образом, акустические колебания мы превратили в световые. И еще раз убедились, что при разговоре обязательно возникают акустические колебания в воздухе.

Кстати, представим на миг, что внутри трубки воздуха нет. Заплясал бы тогда наш световой «зайчик»?

ПРО РЕЗОНАНС

Говорят, в старые времена оперные певцы с сильными голосами проделывали иногда такой фокус. Певец издавал мощный звук, от которого начинали звенеть подвески люстры, дребезжали стекла в окнах, а иногда даже лопались хрустальные фужеры.

Почему так происходит?

«Понятное дело, – скажете вы. – Тренированные голосовые связки певца возбуждали мощные акустические колебания, которые и заставляли стекла в окнах дребезжать, подвески в люстре звенеть, а стенки фужера вибрировать»…

Ответ правильный, но неполный. Фужер лопнет только в том случае, если его собственная частота колебаний совпадет с одной из частот голоса певца. При совпадении двух частот наступает так называемый резонанс, акустические колебания начинают самопроизвольно «раскачиваться», многократно усиливая эффект. Кроме стенок бокала, могут резонировать, например, струны гитары или пианино. Попробуйте крикнуть погромче возле инструмента, и вы услышите, как отзовется одна из струн, издав звук той же частоты.

Свои резонансные частоты есть даже у многих инженерных сооружений. Всем, наверное, памятен рассказ про мост, по которому маршировала в ногу рота солдат.

Частота топота их ног случайно попала в резонанс с собственной частотой моста, и тот обрушился. Правда это или нет, никто на практике, похоже, не проверял. Но солдаты на мостах все же не маршируют…

БУРЯ В СТАКАНЕ

Устроить такую бурю можно даже не прикасаясь к стакану. Для этого вам понадобится, кроме стакана и воды, камертон. Так называется металлическая конструкция, по форме напоминающая вилку. Камертон очень часто используют при настройке роялей и прочих музыкальных инструментов, а также при репетициях хоров.

Мы же используем камертон вот для чего. Стоит стукнуть этой «вилкой» по краю столешницы, покрытой скатертью, и камертон зазвучит. Теперь поднесите звучащий камертон к поверхности воды в стакане, и вы увидите, как «море волнуется» – на поверхности воды появляется волновая рябь.

Кстати, подобные процессы происходят и в природе.

Только идут они как бы «задом наперед». Как полагают исследователи, ветер вызывает волнение в море-океане. При некоторых условиях, когда ветер уже стих, разыгравшиеся волны, в свою очередь, могут вызвать сверхнизкочастотные колебания воздуха.

Такие инфразвуковые волны опасны тем, что распространяются очень далеко и, хотя совершенно не слышимы человеческим ухом, способны, тем не менее, вызвать у людей чувство страха и даже ужаса.

По некоторым данным, дело иной раз доходило до того, что команда корабля в панике покидала судно, оставляя его на произвол судьбы и порождая слухи о «Летучем Голландце».

Окончание следует.