Текст книги "Журнал «Вокруг Света» №04 за 2006 год"
Автор книги: Вокруг Света Журнал
сообщить о нарушении
Текущая страница: 8 (всего у книги 13 страниц)
В общем, вопрос о том, «зачем нужны эти мастер-классы», получил, таким образом, наглядный ответ: чтобы насыщать студентов разнообразнейшей интернациональной творческой кухней. К слову, о киношкольной кухне в прямом значении этого не скажешь. Мы с Андреем бывали там не без удовольствия только потому, что талантливая официантка полька, имеющая русскую бабушку, скрашивала нам «репертуар» столовки «Катюшей» и другими старыми шлягерами.
Кино на ощупь
Корреспондентам «Вокруг света» случилось принять участие и в ученическом «мастер-классе». Студент продюсерского факультета Национальной киношколы Дэвид Билфор пригласил нас на предварительный («для своих») просмотр и обсуждение только что законченной анимационной картины. Нам вообще повезло оказаться в Англии под конец семестра, когда ребята судорожно монтируют отснятый материал и тем самым предоставляют гостям возможность присутствовать при самых первых «разборах полетов».
Фильм был о путешествии юной школьницы в лондонском метро. Как, опять-таки, Алиса, эта юная героиня настигала свои приключения и буквально проваливалась в волшебный мир собственных грез, уносящий ее далеко-далеко от вагона, от мамы, чья вкрадчивая улыбка, превращенная детским воображением в натуральную бабочку, вспорхнула с лица девочки и на секунду за мерла в воздухе, подобно улыбке знаменитого Чеширского Кота.
По обыкновению, сразу после просмотра завязалась оживленная дискуссия. Больше всего вопросов задавал продюсер. Дэвид мучительно допрашивал, понятны ли взаимоотношения персонажей, соответствует ли зрительному ряду музыкальное сопровождение, не следует ли его заменить оперной арией, как планировалось раньше? Словом, он дирижировал беседой, как и полагается продюсеру, «человеку, который призван всегда и все обеспечивать: правильные отношения между режиссером и группой, надлежащее расходование бюджета, реквизит, даже приятную атмосферу на таких вот обсуждениях. Причем совершенно не важно, идет ли речь о полномасштабном игровом фильме, документальной хронике или о забавном мультике. Я очень рад, что попал в Национальную киношколу, которая дает мне возможность применять свои навыки во всех жанрах и видах кино».
Тенденция действительно прослеживается: биконсфилдские студенты помимо основных занятий стараются поучаствовать как можно в большем количестве проектов, а иногда и в таких «авантюрах», как съемки рекламных роликов. Мы, например, застали подготовку, а затем и одновременное производство в двух разных студиях рекламы чешского пива Pilsner Urquell для конкурса, организованного компанией «Кодак». К участию в таких состязаниях приглашаются все желающие, в том числе непрофессионалы, но победы на них добавляют очки престижу Национальной школы, а ее ученикам позволяют овладеть запасным вариантом заработка (основной бюджет для таких инициатив предоставляет вездесущий «Кодак», помещение и оборудование желающие арендуют у школы сами).
Дня за два до съемок студенты-художники приготовили оба павильона, и пошел трудоемкий процесс, который «на выходе» должен был дать меньше минуты экранного времени. В первом ролике два пожилых чеха, офицер и охотник, в будто бы привычной для себя обстановке болтали по-чешски обо всем на свете – кроме пива. А в финале поднимали пенящиеся кружки, невзначай демонстрируя обыденный, доведенный до автоматизма в их быту жест. Идея чрезвычайно проста: мол, глядите, это так естественно, что нечего и рекламировать. А получилась между тем артистичная и по-английски минималистская «картинка», которая выявила способность британских студентов воспроизводить человеческие отношения лаконичными средствами даже в таком бесхитростном жанре, как реклама.
Отступление II
Приходит в этой связи на ум одно наблюдение главного куратора Московской бьеннале современного искусства и знатока английской художественной среды Иосифа Бакштейна над специфическим юмором лондонской рекламы. Однажды в метро он обратил внимание на некий совсем не броский плакат. Изображение представляло собой написанный на «мятой бумаге» довольно длинный текст от руки. При внимательном чтении становилось ясно, что это прощальное письмо, обращенное к девушке по имени Сара, с достаточно деликатным, но внятным объяснением причин разрыва. Что рекламируется – понять было трудно, но острый глаз куратора разглядел в нижнем левом углу название фирмы, специализирующейся на изготовлении «водоустойчивой туши для ресниц». Название этой фирмы известно каждой англичанке. Ура! Сара, естественно, окропила слезами печальное послание, но даже горючие слезы не в состоянии растопить британскую тушь!
Мы с Андреем тоже старались ничего не проморгать на съемках, которые вела веселая команда студентов (декоратор, оператор, режиссер, неизменный продюсер) и специально приглашенных – весьма известных, заметим, – театральных артистов, естественно, англичан. Чешскую «бессмыслицу» им пришлось зубрить наизусть, так что радость встречи с живыми носителями хоть и другого, но все же славянского языка была, вероятно, непритворной.
Отступление III
Удивительный факт: согласно опросам одним из главных аргументов в пользу того, чтобы получать даже такое специфическое образование, как кинематографическое, именно в Англии является… просто возможность выучить английский! Стоит ли трудов? Впрочем, ведь этот язык олицетворяет глобализацию, заставляя тот же Голливуд и мировую фабрику грез в целом жить по англосаксонским «законам». Получается, чтобы ближе всего подойти к тайнам современного кино, надо мыслить по-английски?
Обрадовались, естественно, и мы – удастся поучаствовать в настоящей биконсфилдской репетиции. Со «знанием дела» (уж играть, так играть!) мы с Андреем исправляли интонацию рекламных героев – и в эпизоде беседы «не о пиве», и в ролике о трактирщике и дьяволе. Чехия, 1842 год (год рождения пива «Пильзнер»). Промозглым зимним вечером печалится в трактире его владелец: он еле сводит концы с концами, и единственный способ не прогореть – продать пиво. Но никто не покупает. Тогда несчастный решается заключить сделку с врагом рода человеческого, подписывает контракт, продает душу и становится «деловым человеком». Для создания мистического настроения студентка-декоратор из Германии Ева Кунтц с финским режиссером Лири Лимметти развесили в павильоне специальные подсвечники в форме вытянутых рук, обставили его в готическом духе и каждый кадр решили снимать «прорисованным», то есть и на пленку, и на поляроид. Съемки, таким образом, проходили как фотосессия. Писать звук синхронно в подобных случаях невозможно, поэтому мы, не рискуя создать помехи, бродили по площадке прямо во время заключения страшной сделки и имели редкую возможность непосредственно лицезреть процесс создания игрового кино – пресловутой «иллюзорной реальности». А заодно поразмышлять о его славной доброй «старомодности», столь отличной от беспокойного ритма работы режиссеров-документалистов, вынужденных спонтанно реагировать на бесконечные сюрпризы реальности.
Английский фантастический реализм
Интерес к этому виду кино, как уже было сказано, превзошел нынче все ожидания. Документальные фильмы на равных соперничают в популярности с игровыми, мало какой крупный международный фестиваль обходится без документальной ленты в своем конкурсе. Кто не помнит скандала, разразившегося в Канне, где председатель жюри Квентин Тарантино присудил Золотую пальмовую ветвь не кому-нибудь, а толстяку в бейсболке Майклу Муру – за едкую агитку против Буша, не поколебавшую, впрочем, карьеры американского президента. Документальное кино не только вновь сверхактуально, но и модно. Поэтому было бы непростительно не встретиться с главой документального отделения Национальной киношколы – и «по совместительству» известным джазовым меломаном – Диком Фонтейном и его студентами. В школе это отделение считается едва ли не самым сильным и славится блистательными выпускниками. Такими, например, как Ник Брумфилд – автор шокирующего и провокативного фильма «Эйлин: жизнь и смерть серийной убийцы». Меня же буквально сразил увиденный здесь фильм выпускника 2005 года Дэниела Вернона «Фонтан молодости», который, не сговариваясь, взахлеб хвалили и Ник, и все его ученики. Режиссера занесло в маленький городок, затерянный в бескрайних просторах одноэтажной Америки. Здесь, почти в пустыне, засуха иссекла глубокими морщинами лица людей, изъела землю бесконечными трещинами. Это место давно покинула жизнь: домишки большей частью заброшены, и городок напоминает мираж, обреченный на исчезновение. Живут одни старики, которые колесят по шершавым, обезвоженным пыльным дорогам на забавных, словно бы игрушечных, автомобилях. Колесят по мифологическому пространству, будто специально замышленному для съемок фильма об исчезающей цивилизации. На фоне этого виртуозно снятого изнуренного пейзажа и разворачивается притча об одиночестве и мимолетности жизни. Происходит «момент истины», который не раскрываю, поскольку надеюсь, что многим моим соотечественникам еще случится посмотреть этот фильм. Кстати, «Моментом истины» называется специальное задание по учебной съемке, предлагаемое будущим документалистам в Биконсфилде. В минувшем году наиболее успешно справился с ним находчивый и общительный Джеймс Прайс, которому повезло вот с каким удивительным эпизодом: требовалось найти сюжет о переломном моменте, изменившем жизнь человека. Поразмыслив, студент отправился в паб, где идет непрекращающаяся трансляция футбольных матчей «премьер-лиги» и собираются сугубо мужские компании английских (самых необузданных вроде бы в мире) болельщиков. Владелицей бара оказалась, однако, обворожительная женщина, которую Джеймс и решил сделать своей героиней, сочтя, что она должна быть драматически одинока в этом грубом мужском мире. Каково же было его удивление, когда оказалось, что веселая барменша – футбольная фанатка с детства. Потому и выбрала такую концепцию для своего заведения. «Разочарованному» режиссеру не оставалось ничего иного, кроме как тут же напиться и рассказать в камеру о себе, о своих заблуждениях относительно британских девушек, спорта и азарта. Так героем документального отрывка стал сам автор. Забавно, кстати, что всю эту историю Джеймс рассказывал нам в пабе «Чарлз Диккенс», куда мы попали во время матча «Челси» с финнами. От нас сразу же потребовали дать психологический портрет владельца клуба мистера Абрамовича и рассказать, как в России относятся к их команде.
Итак, британские кино– (и просто) дороги ведут в паб. Криси Брайт, «мама» Лондонской киношколы, когда наступают каникулы, из года в год повторяет новым и новым поколениям студентов: только не разъезжайтесь по домам. Найдите в Сохо ближайший паб, закажите пива и ждите. Уж поверьте мне, вы обязательно получите работу: «Иные смотрят на меня, как на сумасшедшую, и соглашаются лишь на словах – ради приличия. Но я-то знаю, что говорю. Вот один наш парень – послушался. Так он и кружку до стола донести не успел, как дверь распахнулась, в зал влетел обезумевший режиссер, у которого внезапно заболел оператор, остановились съемки, и заорал: «Кто может меня выручить?» Студенту оставалось лишь молча поднять руку, и карьера его началась. Может, это и есть фантастический английский реализм? Хотя некоторые называют его традиционной эксцентричностью…
Кто чем славится
Два «столпа» английской кинематографии – Национальная школа кино и телевидения и Лондонская киношкола – славятся не только чрезвычайно высокими образовательными стандартами, но и чутьем на юные дарования и будущих знаменитостей. Многие из тех, кто когда-то окончил эти заведения, сегодня активно работают в Голливуде, завоевывают крупнейшие награды и тем самым утверждают и оправдывают в глазах всего мира британский стиль «воспитания» молодых профессионалов.
Среди известных выпускников Национальной школы сегодня первое, пожалуй, место занимает классик анимации Ник Парк.
Своих смешных персонажей он начал создавать еще в детстве: играя в саду, выковыривал из земли глину и лепил фигурки животных и людей. На первом же школьном уроке мальчик получил задание смастерить из пластилина поезд. Так в руках у будущего мультипликатора впервые оказался материал, из которого суждено было «выйти» всем его самым известным героям. Едва поступив в упомянутую школу Парк выдумал пластилиновый дуэт чудаковатого изобретателя Уоллеса и его верной молчаливой собаки по имени Громит, а несколько лет спустя, уже работая в компании «Ардман Анимейшенс», развил юношескую задумку в целую серию лент. Трогательный гуманизм и жизнерадостность принесли сериалу «Уоллес и Громит»большой успех, сопоставимый разве что с диснеевским, а его создателю – сразу три «Оскара».
В стенах Национальной школы пребывал в свое время и Анджей Секула, известный прежде всего как оператор культовых фильмов Иэна Софтли, Роберта Родригеса и Квентина Тарантино.
Свое «ремесло» Секула начал осваивать еще дома, в Польше. В 1980 году он перебрался в Великобританию учиться. Затем какое-то время специализировался на рекламных роликах и музыкальных клипах. А после встречи с Тарантино на съемках «Бешеных псов» в 1992 году начался взлет голливудской карьеры оператора. В 1994-м «Криминальное чтиво» принесло его создателям Золотую пальмовую ветвь в Каннах, сделав их, что называется, знаковыми фигурами для целого поколения зрителей и объектом постоянного внимания критиков.
Позднее Секула сам выступил в качестве режиссера, сняв в 1998 году «ужастик» «Украденное проклятие»с Розанной Аркет и Майклом Мэдсоном в главных ролях, а в 2002-м – фантастический триллер «Куб – 2: Гиперкуб», историю о том, как восемь незнакомых друг с другом людей просыпаются в загадочной комнате, существующей в четвертом измерении и имеющей форму куба. Законы физики отказываются работать там, и лишь со временем персонажи догадываются о том, что стали жертвами глобального заговора.
Другой выпускник того же операторского факультета – Дэвид Таттерсол– прославился участием в двух гигантских проектах: «Воздушной тюрьме»Саймона Уэста (1997) и «Звездных войнах» (эпизод I – «Скрытая угроза») Джорджа Лукаса (1999). Впрочем, первых наград он удостоился, еще когда учился в Национальной школе: короткометражка « Королевское Рождество»номинировалась в 1987 году на премию BAFTA (Британской академии кино и телевидения), а картина «Каприз» была отобрана для показа на фестивалях в Эдинбурге и Милане.
Сразу после окончания киношколы Таттерсол принял активное участие в нескольких заметных кино– и телепроектах по обе стороны океана, среди которых, в частности, известный телесериал «Хроники молодого Индианы Джонса». А позже, еще до встречи с легендарным Лукасом, впервые зарекомендовал себя как оператор блокбастера, сняв «Воздушную тюрьму» с Николасом Кейджем, Джоном Кьюсаком, Джоном Малковичем, Стивом Бушеми и тем самым успешно оправдав бюджет в 75 миллионов долларов.
О режиссере Бибан Кидронзаговорили после выхода ее фильма «Бриджет Джонс-2: Грани разумного»(2004), снятого по одноименному роману Хелен Филдинг в продолжение нашумевшей первой части. Как и его «предшественник», этот ироничный фильм о современном западном обществе привлек в кинотеатры миллионы зрительниц, позволив им вновь встретиться с очаровательной героиней Рене Зеллвегер и двумя ее ухажерами-британцами: поверхностным ловеласом Дэниэлом (Хью Грант) и обаятельным интеллектуалом Марком Дарси (Колин Ферт).
Важнейшим «достоянием» Лондонской киношколы несомненно является ее бывший студент, а ныне преподаватель Майк Ли, на сегодняшний день, пожалуй, самый известный английский кинорежиссер, обладатель лучших, престижнейших призов и наград. За сорок лет карьеры Ли снял около трех десятков фильмов, среди которых «Подлое время», «Обнаженные» и «Все или ничего». Лента 1996 года «Тайны и ложь» – тонко рассказанная история о социально успешной чернокожей женщине, которая разыскала свою мать-англичанку, бросившую ее в младенчестве, – принес режиссеру пять номинаций на «Оскар», три премии BAFTA, «Золотой глобус» Голливудской ассоциации иностранной прессы, премию «Гойя», Золотую пальмовую ветвь Каннского фестиваля. А проникновенная «Вера Дрейк», построенная, как и многие другие режиссерские работы Ли, на мастерской импровизации актеров, в 2004 году «взяла» «Золотого льва» – главную награду Венецианского фестиваля.
Любимым питомцем школы может считаться и оператор Так Фудзимото. В 1991 году он работал вместе с Джонатаном Демми над «Молчанием ягнят»– всем известным триллером о гении злодейства Ганнибале Лектере (в главных ролях – Джоди Фостер и Энтони Хопкинс). Получившийся шедевр был удостоен «Оскара» сразу в пяти номинациях, в том числе и как «лучший фильм». Оператор Фудзимото и режиссер Демми вновь встретились на съемочной площадке в 1993 году, при создании классической голливудской судебной драмы «Филадельфия»с Томом Хэнксом. А в 1999 году британец японского происхождения помог американцу происхождения индийского М. Найту Шьямалану снять леденящее кровь «Шестое чувство», собравшее «урожай» в виде премии Американской ассоциации кинокритиков и приз зрительских симпатий США как лучший фильм года.
Тамара Дондурей Фото Андрея Семашко
Прорехи в сети
Спустя время – и хочется верить, что недолгое – проблемы борьбы с информационным вандализмом и похищением чужих данных утратят нынешнюю актуальность, как утратила когда-то актуальность проблема борьбы с чумой и оспой. Н о пока что в целях собственной информационной безопасности следует принимать специальные меры. Эффективность этих мер прямо зависит от понимания сути угроз, которым нам приходится противостоять.
Если бы лондонские власти знали, что чуму разносят крысы, и воздержались бы от истребления кошек в 1665 году, многие из 100 тысяч умерших тем летом лондонцев могли бы выжить в страшной эпидемии. Привычка мыть руки перед едой, тогда еще не укоренившаяся, тоже была бы не лишней. Сегодняшнее состояние информационной гигиены во многом напоминает чумной Лондон: люди только начинают привыкать к новым правилам сетевой гигиены. Если бы получатели электронных писем с темой «I Love You» в мае 2000 года – всего-то шесть лет назад! – знали, что приложенный к письму с виду безобидный файл является вредоносным программным кодом, стирающим при клике на него массу полезных данных на компьютере, мировая экономика не потеряла бы в одночасье десятки миллиардов долларов. Полезно также знать, что нынешний хакер в подавляющем большинстве случаев – не романтический корсар цифровых морей, а ущербный человек с психологией подростка, которому нравится ломать лифт в собственном подъезде. А еще следует помнить, что не нужно откликаться на спам, и понимать, как гарантировать сохранность критически важных данных. Однако – обо всем по порядку.
Цифровые взломщики
Это слово используется широко (2 957 043 упоминания в поиске на Яндексе), однако общепринятого определения понятия «хакер», как ни странно, до сих пор не существует. В серьезные энциклопедии оно войти не успело, а словари компьютерных терминов сходятся только в том, что «хакер» происходит от английского to hack – «рубить». В качестве примера возьмем определение из Википедии (сетевой энциклопедии, составляемой на безвозмездных началах десятками тысяч энтузиастов): «Хакер – особый тип компьютерных специалистов. Иногда этот термин применяют для обозначения специалистов вообще – в том контексте, что они обладают очень детальными знаниями в каких-либо вопросах или имеют достаточно нестандартное и конструктивное мышление. С момента возникновения этого слова в форме компьютерного термина (случившегося в 60-е годы) у него появлялись новые, зачастую сильно отличающиеся значения». Одно из них таково: «Злоумышленник, старающийся откапывать деликатную информацию». Википедия отмечает, что, «несмотря на историческую неправильность», именно это значение слова постепенно становится основным.
И неспроста. Проникновение на безопасном расстоянии в удаленные компьютеры в поисках чужих данных ничем не лучше карманного воровства или чтения чужих писем. Романтичным такое занятие назвать затруднительно. Подавляющее большинство хакеров, кроме того, давно уже не первопроходцы информационных технологий, как это было когда-то. Для проникновения в чужие компьютеры им не приходится искать и изобретать новые хитроумные способы, они используют уязвимости информационных систем, обнаруженные другими. Всегда ведь найдется нерадивый сисадмин корпоративной сети или отдельно взятый пользователь персонального компьютера, который вовремя не установит обновления операционной системы, оставив открытым «вход» для злоумышленников.
В рассказе о хакерах не обойтись без упоминания о Кевине Митнике. Этот человек, родившийся в 1963 году на окраине Лос-Анджелеса, прославился на весь мир. Он не получил специального образования, но в системах связи и в вычислительной технике с детства разбирался виртуозно. Начинал с подделки автобусных билетов, продолжил проникновением в компьютерную сеть школы, в которой учился. Телефонные сети в те годы в США обзаводились прогрессивной электронной начинкой, поэтому и с ними он тоже делал что угодно: мог создать бесплатный номер, маскировать свои звонки под звонки с чужого номера, разъединять линии и подслушивать чужие разговоры. В возрасте семнадцати лет Митник проник в компьютерную сеть командного пункта североамериканской ПВО в Колорадо. Был пойман и попал на три месяца в центр перевоспитания малолетних преступников. Но хакерство не оставил и вскоре загремел в тюрьму на полгода. Перечень «подвигов» Кевина, совершенных сразу после отсидки, очень внушителен. Остановить его деятельность не могли довольно долгое время и, возможно, не нашли бы его вовсе, если бы приятель и соучастник Митника не пошел на сотрудничество с полицией. Детектив Джеймс Блэк, который произвел арест, заявил прессе: «Митник на несколько порядков выше рядового хакера». Очередной приговор – год в тюрьме, из которого восемь месяцев заключения в одиночной камере. Для человека, страдающего компьютерной зависимостью, а Кевин именно таков, это стало тяжким испытанием.
После освобождения в 1990 году доступ к компьютеру был запрещен, а на пользование телефоном – наложены ограничения.
Хакер находится под надзором полиции. И вдруг телефон полицейского чиновника, который этот надзор осуществляет, прекращает работать. Кредитный баланс судьи, приговорившей Митника, ни с того ни с сего оказался измененным. Из компьютеров суда Санта-Круза, где Кевин был осужден, исчезла всякая информация о процессе. Но доказать его связь с этими событиями не смогли и обвинений не предъявили. В 1992-м одна из государственных организаций обвинила неизвестного хакера, проникшего в ее компьютерную сеть, в нанесении ущерба в 1 миллион долларов. Полиция пыталась выйти на Митника, проживавшего тогда в Калифорнии, но тот предпочел исчезнуть на два года, нежели встретиться с ней. Федеральный розыск ничего не дал. Но когда в 1994-м кто-то похитил у компании Motorola программы, предназначенные для управления сетями сотовой связи, полиция смогла узнать почерк Митника. В октябре того же года Кевина чуть было не арестовали в Сиэтле, но он успел снова скрыться. Затем в рождественскую ночь 1994 года он зачем-то проник по сети, ловко взломав систему безопасности (и не стараясь вскрыть факт взлома) в компьютер человека по имени Цутому Шимомура, который считался одним из лучших в стране специалистов по компьютерной безопасности. Тот принял вызов. Техника нападения, примененная Митником, была им изучена и опубликована. Шимомура начал охоту, в которой участвовали также специалисты ФБР. Спустя несколько недель кропотливой работы, в ночь на 15 февраля, Митника нашли и арестовали. Шимомура заявил, что пойманный не кажется ему «таким уж большим специалистом» и «проблема состоит в том, что большинство систем плохо защищены». Тем не менее Шимомура написал книгу об этой истории, на которой неплохо заработал.
Кевин же провел в тюрьме пять лет – до 21 января 2000 года. После освобождения ему в течение трех лет нельзя было пользоваться компьютерами и любой радиосвязью, включая сотовый телефон.
Сейчас он зарабатывает на жизнь лекциями о компьютерной безопасности. В них нет ничего особенного, никаких откровений для IT-специалистов. Но послушать бывшего хакера идут охотно: он знаменитость и, кроме того, неплохой шоумен. Постоянно подчеркивает, что самое уязвимое место в защите компьютерных систем – эксплуатирующий их человек. Он знает, о чем говорит. История его знаменитых взломов в большинстве случаев связана с искусным обманом персонала, обслуживающего вычислительные сети. «Социальная инженерия» – так определяет это Митник в своих лекциях.
Среди российских хакеров суперзвезд масштаба Митника нет. Что не мешало, впрочем, западной прессе в начале века нещадно муссировать тему русских хакеров. Рассадником компьютерных взломщиков по умолчанию считалась наша северная столица.
Действительно, соотечественники кое-чем отличились на малопочтенном поприще воровства чужих данных. Причем воровали их далеко не только из любви к искусству. В 1995-м американцы арестовали некоего Владимира Левина, который похитил путем проникновения в компьютерную сеть «Ситибанка» 3,7 миллиона долларов. По неподтвержденным, хотя и не опровергнутым, данным, более 400 тысяч долларов так и не нашли, остальное удалось вернуть. Вор получил три года американской тюрьмы и денежный штраф в размере 240 тысяч долларов. Важная деталь – сам Левин не являлся серьезным компьютерным специалистом, как установило следствие. Но он был знаком с членом группы питерских хакеров, которые, пользуясь беспечностью персонала «Ситибанка», хозяйничали в его вычислительной сети, не нанося, впрочем, серьезного ущерба. Левин, воспользовавшись знаниями «классических» хакеров, стал одним из первых хакеров в нынешнем понимании этого слова.
«Взломщиков» из Челябинска Василия Горшкова и Алексея Иванова, проникавших в корпоративные вычислительные сети Америки и шантажировавших системных администраторов этих сетей, в 2001 году обманом (предложив работу) заманили на территорию США. В результате Горшков получил три года тюрьмы и возмещение убытков в размере 690 тысяч долларов. Сейчас он уже на родине. Иванову дали четыре года, он в настоящее время еще отбывает свой срок. ФБР добыло доказательства против хакеров, используя их же приемы, проникнув в компьютер злоумышленников.
Однако в большинстве известных случаев, будь то хищение исходных текстов Windows (2002 год) или атаки на серверы Microsoft (2004 год), предположения о «русском следе» остались или безосновательны, или не доказаны.
С другой стороны, американцы, больше всего пострадавшие в силу своего «интернетного» приоритета от хакеров, склонны теперь записывать в сетевые разбойники всех подряд. Летом 2001 года аспиранта МВТУ им. Баумана программиста Дмитрия Склярова агенты ФБР арестовали прямо в гостиничном номере в Лас-Вегасе, куда наш соотечественник вернулся после доклада на конференции (Дмитрий в своем выступлении продемонстрировал уязвимости в защите электронных книг производства американской компании Adobe). Попытка показательного судебного процесса, который создал бы прецедент применения закона «Об авторских правах в цифровую эпоху», окончилась для Adobe и ФБР полным поражением. Окружной суд Сан-Хосе оправдал Дмитрия Склярова и его работодателя, российскую компанию Elcomsoft, по всем пунктам обвинения. Последнюю точку в «деле Склярова» поставил Московский суд в 2005 году: телекомпанию НТВ, которая после ареста Дмитрия выпустила в эфир клеветнический сюжет о нем, обязали дать опровержение.
Сейчас хакерское сообщество в России, да и во всем мире, стало маргинальным. Романтика «рыцарей клавиатуры», копающихся в чужих файлах, порядочных людей более не привлекает. Сканировать сети в поисках не тобой открытых «дыр» в защите компьютерных систем – удел неполноценных специалистов или подростков (во втором случае нормальный человек быстро «вырастет» из своего увлечения хакерством). Но, к сожалению, обыватель этого не понимает и иногда склонен относиться к хакерам, скорее, с любопытством, чем с презрением.
Митник в Москве
Автор встречался с Кевином Митником в феврале 2005 года в ресторане «Петров Водкинъ» на Покровке, куда бывшего хакера, нескольких московских программистов и автора пригласил Саша Каталов, президент компании Elcomsoft. Той самой, которую американский суд в «деле Склярова» оправдал по всем пунктам обвинения. В 2001 году Митник был среди тех, кто протестовал против ареста в США российского программиста Дмитрия Склярова. Встретились они в Москве, в «Петрове-Водкине». Мистер Митник с уважением отзывается о наших соотечественниках: «В России люди умны и интеллектуальны. Те, с кем я общался, не задавали ни глупых, ни провокационных вопросов, а такое в других странах случается сплошь и рядом». Следует сказать в ответ, что сам Кевин производит впечатление умного, благожелательного и тактичного человека, живо интересующегося собеседниками. С опаской относится к алкоголю. За столом он во время тостов подносил рюмку нашего национального напитка к губам и принимал лабораторную дозу, после чего изредка спрашивал: «А что это было?» Впрочем, рюмку наливки (вишневой, если судить по цвету) за вечер осилил. Он, безусловно, не опасен, во всяком случае, теперь. Но даже в свою бытность хакером Кевин не преследовал никаких корыстных целей. Бесплатная телефонная связь и доступ к компьютерам – это все, чем он пользовался. Он не воровал деньги. Его интересовали технологии и информация.
Компьютерные пандемии
Компьютерными вирусами называют самовоспроизводящийся программный код, то есть программы, способные к размножению и распространению с компьютера на компьютер.
История вирусов начинается в 1961 году в исследовательской лаборатории Bell Telephone, где трое программистов развлекались придуманной ими игрой под названием «Дарвин». Суть забавы состояла в следующем: каждый из участников состязания пишет программу, которая не умеет делать ничего, кроме как захватывать память компьютера, вытесняя из нее другие программы. Результаты такого творчества одновременно запускаются на выполнение. Автор программы, выжившей в борьбе за ресурсы, объявляется победителем.
Типичная стратегия игры состояла в том, чтобы программа-агрессор воспроизводила сама себя и загружала в память компьютера собственные копии, не оставляя места конкурентам. Такие программные коды были не чем иным, как вирусами. Однако угрозы информационной безопасности они не представляли, поскольку оставались в стенах лабораторий.
