Текст книги "Проповедь-бестселлер"

Автор книги: Владимир Гаков

сообщить о нарушении

Текущая страница: 1 (всего у книги 1 страниц)

Гаков Вл
Проповедь-бестселлер

Вл. ГАКОВ

ПРОПОВЕДЬ-БЕСТСЕЛЛЕР

Споры на тему, "что такое хорошая научная фантастика", ни к чему путному не приводят: мнений обычно столько же, сколько спорящих. Однако вряд ли кто станет возражать против того, что лучше быть богатым и здоровым, чем... ну и так далее. Как хорошо, когда в научно-фантастическом произведении одновременно присутствуют идея (моральная, философская, религиозная, научная) и увлекательный сюжет! Когда книга заставляет задуматься, а с другой стороны, ее просто интересно читать.

Пророки, как правило, серьезны до занудства, а популярные беллетристы, напротив, в массе своей пусты и поверхностны Совместить философскую глубину (или религиозную Весть) с увлекательным сюжетом – тут нужен талант особый Один из немногих в сегодняшней американской фантастике, кто им безусловно обладает, это Орсон Скотт Кард.

Что касается желания и умения проповедовать, то корни их скрыты в биографии писателя. Хотя она-то на первый взгляд ничем не примечательна. Родился Кард 24 августа 1951 года в городе Ричленде (штат Вашингтон), детство и юность провел в Калифорнии Во время учебы на факультете археологии в Университете Брайэм-Янг (в городе Прово, штат Юта) писал пьесы и был импресарио местной театральной труппы Закончил университет с дипломом театрального режиссера, еще один диплом – филолога – получил в Университете штата Юта в Солт-Лейк-Сити Работал театральным режиссером, писал мюзиклы, работал корректором, редактором студенческой газеты, преподавал в различных университетах США.Ныне живет в Гринсборо (штат Северная Каролина) с женой Кристин – между прочим, единственной! (Смысл этого уточнения станет ясен ниже.) И растит пятерых детей, чьи имена выбраны, очевидно, с учетом литературных пристрастий отца: Джоффри (в честь Чосера), Эмили (в честь Дикинсон и Бронте), Чарлза (в честь Диккенса), Зину Маргарет (в честь Маргарет Митчелл, автора "Унесенных ветром") и Эрин Луизу (в честь малоизвестной у нас писательницы Луизы Олкотт).

И все. Единственное, за что может зацепиться взгляд эрудированного читателя, это Солт-Лейк-Сити в штате Юта. Город знаменит тем, что здесь расположен главный Храм Мормонов. А если добавить, что Кард получил воспитание в этой весьма колоритной религиозной общине и ло сей день является практикующим проповедником (у мормонов, как и у прочих протестантских общин, институт рукоположения в сан отсутствует) и к тому же два года добровольно служил миссионером в Бразилии, то многое становится ясным.

По крайней мере, все его произведения после этой информации читаются по-новому. И чтобы понять их в полной мере, нужно хотя бы в общих чертах представлять себе, кто такие мормоны и что за религию они исповедуют.

Мормоны – это течение внутри протестантизма, официально именуемое "Церковью Иисуса Христа святых последнего дня", которое зиждется на крепком и весьма колоритном фундаменте. Секрет замеса – в сочетании нескольких ингредиентов, каждый из которых сам по себе ничего из ряда вон выходящего не представляет. Но вот их комбинация...

Это, во-первых, семья – как основа основ человеческого сообщества. Причем, мормоны допускали и полигамию, за которую их долгое время преследовали, пока они добровольно-принудительно не отказались от своего "пережитка" (вот смысл моей реплики по поводу "единственной жены Карда": он мормон современный, цивилизованный). Во-вторых, ощущение собственной уникальности и избранности (впрочем, этим одержимы все без исключения конфессии). Далее, мессианство, проистекающее из причудливой мифологии мормонов, чья цель – "собрание племен израилевых и восстановление истинной христианской церкви" (в их священном писании – Книге Мормона – утверждается, в частности, что потомками ветхозаветных "племен израилевых", растерявшихся во время блуждания по пустыне, являются коренные жители североамериканского континента!). Наконец, добавим еще обязательное присутствие лидера-харизматика плюс выкованную за долгие годы гонений внутреннюю стойкость членов общины.

Немудрено, что "духовная семья" воспитала стойкие убеждения и выковала характер будущего писателя. Мало кто в американской фантастике может быть поставлен на одну доску с Кардом во всем, что касается искусства проповеди, донесения до читателя благой Вести. Причем, Кард умудряется еще и облечь свою проповедь в такую увлекательную сюжетную облатку, что "паства" досиживает до конца службы, разинув рот от восхищения!

Тут, правда, палка о двух концах. Многие читатели (особенно, подозреваю, это касается наших, для коих мормоны – что-то уж совсем из Туманности Андромеды), завороженные ярким сюжетным фантиком, могли этой Вести вовсе не расслышать. А ведь проповедник старался...Впрочем, лучше любых пояснений о том, кто такие мормоны и чего они хотят, расскажут произведения их достойного ученика – Орсона Скотта Карда.

Свое писательское кредо он излагает так: "Оглядываясь назад, оценивая все мною написанное, я и сам вижу, сколь навязчиво в нем повторяются одни и те же мотивы и темы. Некоторые были замечены рецензентами, а за иные меня даже поругивали в прессе. Что ж, в момент написания конкретных книг я об этом как-то не задумывался – по-видимому, эти мотивы и темы были отражениями неосознанных, хотя для меня и бесспорных, моральных убеждений.

Мои герои почти всегда добровольно несут ответственность за судьбу сообщества, в котором выросли. И почти всегда они готовы терпеть – и терпят невыносимые страдания, несут жертвы ради спасения своей "семьи", если понимать под этим общину. Некоторые склонны видеть в этом проявление бессмысленного насилия; я же нахожу, что подобная жертвенность есть проявление высшего смысла человеческой натуры, врожденное "богоподобие" человека, отрицающее расхожее представление о своей будто бы греховности с момента рождения.

Видимо, этим и объясняется то, сколь часто моими героями оказываются дети или иные существа изначально невинные. В будущем им предстоит взвалить на свои плечи ответственность, которую они не в состоянии вынести – и все-таки они делают это! Вне зависимости от того, дети это или взрослые, мои герои чаще всего изолированы от сообщества, которое поддерживают. Обычно это связано с каким-то исключительным врожденным даром – или столь же исключительной слабостью; при том, что слабость или боль они осознают быстро и без усилий, а вот дремлющие в них добродетели – не всегда и не сразу.

Они обычно планируют свои поступки, будущую жизнь (или кто-то планирует ее за них), однако все эти планы реализуются лишь частично. Тем не менее все деяния и свершения моих героев – результат лишь их собственного выбора, действий и усилий. Они никогда не становятся игрушками в руках каких-то надмирных богов; более того, и высшие существа в достижении своих целей явно или неявно, но также оказываются зависимыми от своих созданий!

И последнее. Все мои произведения пронизывает одно простое, но стойкое убеждение: человек стремится к совершенству. Хотя бы к частичному – стоит только пожелать..."

Действительно, через все без исключения произведения Карда проходит сквозная тема взросления и морального совершенствования человеческой личности (соответствующей мифологическому обряду инициации). Его герой из подростка умного, талантливого, но в то же время равнодушного и зависимого от других, превращается в мужчину – мудрого, волевого и ответственного. И автор никогда не забывает о своем миссионерском призвании, неизменно ставя героям моральную оценку. Однако будь Кард только религиозным проповедником, вероятно, книги его, если бы и занимали верхние строки списков бестселлеров, то уж никак не по ведомству научной фантастики. Он же вдобавок к сильному дару религиозного убеждения обладает и несомненным даром рассказчика Как метко сказал английский критик Джон Клют "Кард не может не рассказывать увлекательные истории, для него это как бы добровольно принятая схима, обет, служение. Если он в чем-то гениален, то это гениальность прирожденного рассказчика".

В лидеры американской science fiction (в меньшей степени это относится к жанру фэнтези) писатель вырвался стремительно и неудержимо Пройдя в середине 1970-х годов горнило знаменитого семинара молодых фантастов Кларион, Кард дебютировал в 1977-м повестью, сразу же номинированной на премию "Хьюго". И уже в следующем году был отмечен первым высоким трофеем: "Премией имени Джона Кэмпбелла", присуждаемой "самому многообещающему молодому автору".

Дебютная повесть "Игра Эндера" положила начало долгой серии о курсанте Эндрю Уиггине, по прозвищу Эндер (вообще-то это прозвище "говорящее", учитывая характер деятельности героя: Уничтожитель, Разрушитель – короче, Конец-Врагам!). И уже первые два романа цикла принесли Карду даже не по одной высшей премии, а по "дублю". Между прочим, первый случай в истории science fiction, когда автор собирал полный комплект два года подряд – за роман и за его продолжение!

Как ни относись к идеям Карда, следует признать роман "Игра Эндера" (1985), выросший из одноименной повести, событием действительно неординарным. Первые ассоциации, которые возникают при поверхностном чтении: традиционная "военно-космическая" фантастика в духе Хайнлайна или Диксона. Дело происходит в далеком будущем, когда человечество, пережив два нападения со стороны беспощадных инопланетных "жучищ" (в российских переводах принята калька баггеры), с помощью генетической селекции взялось выращивать элитных суперсолдат Однако Кард, в отличие от указанных авторов, меньше всего одержим желанием воспеть суровую романтику армейских будней, к тому же его мало интересуют собственно батальные сцены. А вот психология взрослеющего подростка, моральная ответственность за принятие решения, это как раз превосходная тема для моралиста-проповедника.

Эндер проходит долгий путь от одинокого, неуверенного в себе ребенка до красы и гордости военной академии, идеально обученного солдата. Его военная подготовка начинается с серии тактических игр-симуляций, в которых выковывается характер будущего бойца. А духовное взросление – с того момента, когда кадет-отличник внезапно обнаруживает, что виртуальные игры – это на самом деле война И он действительно ведет земной космический флот на территорию врага. И для полной победы над врагом Эндеру и впрямь придется осуществить космический геноцид ("ксеноцид")!

Это уже проблемы не галактические и не далекого будущего, а наши насущные, земные И тут уже не Хайнлайн приходит на память, а скорее филдинговский Том Джонс Или юный Генрих IV из дилогии Генриха Манна...

Время действия романа-продолжения "Говорящий от имени мертвых" (1986; в русском переводе – "Голос тех, кого нет") отнесено на 3000 лет вперед Герой почти не постарел из-за релятивистских эффектов, а галактическая война, к которой его так долго готовили, закончена. Жукоглазые враги рода человеческого тоже осознали, что пытались искоренить не хищников-зверей, а расу разумных существ. Да поздно, от врагов землян осталась в живых лишь Королева-Мать. С ее коконом и в компании сестры Валентины (у которой своя миссия – быть своего рода галактическим летописцем) мечется с планеты на планету повзрослевший Эндер. Теперь уже не хладнокровный воин-уничтожитель, но грешник, жаждущий искупления, он ищет подходящее место, где новая прародительница племени жуков сможет дать потомство. А кроме того, еще и добровольный миссионер, несущий Весть от исчезнувшей (не без его помощи) цивилизации.

Первые два романа произвели впечатление бомбы, и восторги критиков, премии и огромные тиражи были автору обеспечены. А дальше началось то, чего и следовало ожидать: Карда обуял "сериальный" зуд. По пятам успеха первых двух томов (в 1986 году они вышли под одной обложкой как "Война Эндера") последовали один за другим: "Ксеноцид" (1991), "Дети разума" (1996) и "Тень Эндера" (1999). А в этом номере журнала "Если" читатель смог познакомиться с самым свежим произведением цикла – своеобразной интерлюдией ко второму роману...

Впрочем, две последние книги – как и обещанная на конец 2000 года "Тень гегемона" – представляют собой не продолжения, а новый взгляд на события, описанные в первом романе (подобно тому, как это сделали Акутагава в "Расемоне" или Лоуренс Даррелл в "Александрийском квартете").

Между прочим, в литературном отношении указанным книгам не уступает и другой цикл Карда – о богоподобном мессии Джейсоне Уортинге, основателе земной колонии на далекой планете. Начатая романом-дебютом "Жаркий сон" (1979; переиздан как "Хроники Уортинга"), серия состоит из связанных между собой новелл-легенд об Учителе (многие вошли в сборник "Капитолий", а большинство издано в 1990 году под одной обложкой как "Сага об Уортинге"), пересказанных учеником-апостолом Уортинга, Ларедом. Вероятно, как раз чрезмерная "литературность" цикла, мифопоэтическая глубина и многоплановость оказались непреодолимым барьером для американских фэнов, и в результате эта серия Карда незаслуженно потерялась в тени баснословного успеха цикла об Эндере.

Еще одна популярная серия – об Элвине-творце – написана в жанре фэнтези. Жизненный путь героя весьма напоминает апокрифическое житие реального основателя мормонской церкви Джозефа Смита (1805 – 1844), с той лишь разницей, что действие происходит в альтернативной Америке прошлого века. На сегодняшний день в цикл входят романы "Седьмой сын" (1987), "Рыжий пророк" (1988), "Подмастерье Элвин" (1989), "Элвин-поденщик" (1995), "Огонь сердца" (1998) и "Скитания Элвина" (1998), а также повесть "Река Хэтрэк" (1986), принесшая автору Всемирную премию фэнтези.

Подобно Эндеру и Элвину, избранником судьбы становится и герой двух лирических повестей-фэнтези – "Микал – певчая птица" и "Мастер-песенник" (обе вышли в 1979 году и годом позже были переизданы под одной обложкой как роман "Мастер-песенник"). На сей раз, правда, герою уготована стезя не бранная и не религиозная – ему предложена почетная должность личной "певчей птицы" императора галактики. Что предполагает исполнение Микапом сразу нескольких функций: придворного поэта, шута и советника монарха...

Кроме многотомных сериалов, Кард с не меньшим успехом пробовал себя в короткой форме. Многие его повести и рассказы номинировались на высшие премии, включались в многочисленные сборники "лучшего за год", это повесть "Око за око" (1987), принесшая автору очередную премию "Хьюго" и содержащая любопытный и во многих отношениях нетривиальный "свод прав и обязанностей сверхчеловека", и повесть "Гуляющий с собакой" (1989), а также рассказ "Потерянные парни" (1989), позже переписанный в современный роман о духах (в том же пограничном жанре написаны романы "Ящик сокровищ" 1998) и "Плоть дома" (1998)), и "Соната без аккомпанемента" (1979).

А еще Кард написал десяток пьес, цикл новелл о мормонской общине в мире после катастрофы – "Народ на краю Земли" (1989), исторический роман "Женщина, выбравшая свою судьбу" (1984) и руководство для начинающих писателей-фантастов "Как писать научную фантастику и фэнтези" (1990), также завоевавшее премию "Хьюго". И к тому же удачную новеллизацию сценария известного научно-фантастического фильма Джеймса Камерона "Бездна"...

Все последнее десятилетие Орсон Скотт Кард работал не покладая рук. Он не только разрабатывал упомянутые две "жилы" – циклы об Эндере и Элвине, но откопал для себя и третью: научно-фантастическую пенталогию (пока!) "Возвращение домой". В этой серии успели выйти романы "Память Земли" (1992), "Зов Земли" (1993), "Корабли Земли" (1994), "Рожденный на Земле" (1995) и "Осень Земли" (1995).

Писатель также попробовал себя в новых жанрах – в частности, занялся построением "альтернативных историй". Герои романа "Вахта прошлого: искупление Христофора Колумба" (1996), чья деятельность сродни занятиям азимовских Вечных или андерсоновских Стражей Времени, отправляются в прошлое, чтобы предотвратить открытие Америки Колумбом. Во всяком случае – предотвратить его возвращение в Европу с добрыми вестями о Новом Свете. Недурно для писателя-американца... В дальнейшем Кард планирует разобраться еще с двумя поворотными пунктами человеческой истории: Ноевым Ковчегом и изгнанием из Эдема – недурно и для практикующего религиозного проповедника!

А действие его последней книги, романтической фантазии "Чары" (1999), происходит в Киевской Руси. Именно туда прямиком из 1999 года попал американский аспирант, специалист по славянскому фольклору, на свою голову разбудив местную Спящую Царевну. Герои свободно путешествуют по времени, а по следам их рыщет... угадайте, кто? Цитирую самого Карда: "зловещая антигероиня русского фольклора, ведьма по имени Баба-Яга"!

Нет, он воистину неутомим в своем служении: не так, так эдак – но старается донести свою Весть. Впрочем, ленивым в рядах миссионеров не место.