Текст книги "Прекрасный вид"

Автор книги: Славомир Мрожек

сообщить о нарушении

Текущая страница: 3 (всего у книги 3 страниц)

НИК. Он не мог мне подмигнуть, поскольку не знает меня, хоть я его знаю. Именно для того я три года назад и подорвался на мине, чтобы мое досье, благодаря которому он меня знал, стало бесполезным. С тех пор, как я взлетел на воздух, я изменился до неузнаваемости.

МЭРИ-ЛУ. В таком случае он подмигнул незнакомцу. Ник, ты еще в худшей форме, чем я предполагала.

НИК. Твой муж, который сидит на пристани, никому не подмигивает, потому что никакой он тебе не муж.

МЭРИ-ЛУ. А кто?

НИК. Не знаю, кто твой муж, если он вообще существует, а если и существует, то неизвестно подмигивает ли, а если подмигивает, то я не представляю – кому. Зато уверен, что ты знаешь этого человека на пристани не хуже меня, и боишься его так же, как я его когда-то боялся. К тому же, этот человек не твой муж.

МЭРИ-ЛУ. А зачем мне и тут еще врать?

НИК. Чтобы иметь алиби.

МЭРИ-ЛУ. Для чего? Думаешь, мне нужно алиби, чтобы посетить музей?

НИК. Как туристке – нет. Но как туристке, которая боится человека на пристани – нужно.

МЭРИ-ЛУ. Стало быть, по-твоему, мало того, что у меня нет мужа, так я вовсе и не туристка?

НИК. Нет, не туристка.

МЭРИ-ЛУ. Тогда что я здесь делаю?

НИК. Выполняешь задание. Профессорам моей высшей школы теперь тоже нелегко меня узнать. Они меня знали в промежутке между тем, как я взлетел на воздух и моим дезертирством, и то недолго, ведь я удрал при первом удобном случае. А когда уже дезертировал, тоже не стал тянуть время и поспешил изменить внешность. Сейчас меня могут опознать, только прислав кого-нибудь, кто сумеет со мной познакомиться и завязать дружбу, хорошо бы – интимную, а лучше всего – совсем интимную. Следовательно, нужна женщина, хорошо бы -красивая, а лучше всего – очень красивая. Причем такая, которая попадает в музей случайно, то есть – в роли туристки. Муж, ожидающий на пристани алиби непредвиденное, но действенное, дополнительно возникшее, благодаря твоей находчивости. Наши профессора могут тобой гордиться.

МЭРИ-ЛУ. Великолепно, Ник, великолепно. Ты тоже можешь собой гордиться.

НИК. Спасибо. Я – всего лишь скромный отчаявшийся человек.

МЭРИ-ЛУ. Публика, которая тобой восхищается, просит перейти к финалу. А потом – только крики "браво", цветы и овация.

НИК. Тебе мало того, что ты услышала?

МЭРИ-ЛУ. Да. Расскажи еще, что делает в Народивом Зыбрыдиско мой муж, который мне не муж.

НИК. Идет по следу террористки, которая идет по следу бывшего террориста разыскиваемого террористами с целью покарать его за дезертирство. Фальшивый муж, кстати, об этой цели ничего не знает, поскольку ничего не знает о бывшем террористе и, следовательно, о его дезертирстве.

МЭРИ-ЛУ. Ну, тогда выйди на балкон, позови его, все ему расскажи и попроси, чтобы он взял тебя за ручку. Уверена, он тебе не откажет.

НИК. Значит, ты признаешься?

МЭРИ-ЛУ. В чем?.. Нет, я сдаюсь.

НИК. Это означает, что ты призналась.

МЭРИ-ЛУ. ...Это означает, что я ухожу. Я больше не в силах находиться в обществе параноика.

С пристани доносится двукратная пароходная сирена.

...Тем более что мне пора возвращаться к мужу. (Берет с пола фотоаппарат и встает.)

НИК. И ты думаешь, тебе это удастся?

МЭРИ-ЛУ. Разумеется. Он меня ждет. Всегда ждал, и я всегда к нему возвращалась.

НИК. На этот раз не дождется.

МЭРИ-ЛУ. Почему?

НИК. Потому что на этот раз ты не вернешься. Ни к нему, ни вообще куда бы то ни было.

Пауза.

МЭРИ-ЛУ. Рассмотрим имеющиеся возможности, Ник. Ты ведь очень любишь рассматривать разные возможности, правда? Это твоя страсть. По-видимому, единственная.

НИК. Ближе к делу.

МЭРИ-ЛУ. Возможность номер один: я агент и пришла, чтобы тебя ликвидировать. Но ты решил ликвидировать меня, прежде чем я осуществлю свои намерения. А ведь тебе нет нужды делать это собственноручно. Достаточно позволить мне уйти, а уж человек на пристани все сделает за тебя. Так я буду ликвидирована без твоего участия и безо всяких для тебя последствий. Верно?

НИК. А вторая возможность?

МЭРИ-ЛУ. Я всего лишь обычная туристка, и встретились мы случайно. Тогда с моей стороны тебе ничто не угрожает. Наш гипотетический роман, которого ты так опасался – и столь научно изложил мне эти свои опасения, не состоялся и никогда уже не состоится. Я все поняла, уйду, вернусь к мужу и исчезну. Ни в первом, ни во втором случае ты, разрешая мне уйти, ничем не рискуешь и ничего не теряешь. А в первом случае можешь даже выиграть.

НИК. В первом – возможно, но не во втором.

МЭРИ-ЛУ. Почему же?

НИК (встает). Если правда, что ты обыкновенная туристка и на пристани тебя ожидает муж, то правда и то, что твой муж работает в Эм дробь шестнадцать.

МЭРИ-ЛУ. Это еще что такое?

НИК. Неофициальный Специальный отдел в Департаменте по делам Ближнего Востока. Занимается ликвидацией террористов без всяких арестов, судов и всяких там прав человека. Официально подчиняется Министерству иностранных дел. Неофициально – кое-кому другому.

МЭРИ-ЛУ. Я знаю, что он работает в министерстве, но не знала, что в Эм дробь шестнадцать. Я его делами не интересуюсь, а он меня в них не посвящает. Особенно, когда мы в отпуске.

НИК. Все равно. Возможность номер два может для меня оказаться небезопасной.

МЭРИ-ЛУ. Боишься, что я расскажу ему о тебе?

НИК. А где гарантия, что ты этого не сделаешь?

МЭРИ-ЛУ. Гарантия в том, что ревнивому мужу не рассказывают о человеке, с которым проводишь полдня в двусмысленной ситуации.

НИК. Для меня это не гарантия.

МЭРИ-ЛУ. Мое терпение на пределе, Ник. Ты начинаешь мне надоедать, а я как раз этого хотела бы избежать. До сих пор мне с тобой ни секунды не было скучно. Несмотря ни на что, я прекрасно провела с тобой время, и мне хотелось бы сохранить о тебе только приятные воспоминания. Гарантии? Неужели я похожа на человека, от которого требуют гарантий? Я женщина, Ник. Пока ты силился разобраться, где я говорю правду и где лгу, между нами все было так, как обычно бывает между мужчиной и женщиной. Я прощала твою извечную мужскую озабоченность из-за пустяков, меня это даже трогало. Все это принадлежало нам и нас связывало, мы были вместе в одном повествовании. Но сейчас ты перешел на монолог и выкинул меня из текста. И что бы ты в дальнейшем ни делал со своей жизнью, меня в ней уже не будет.

НИК. Обиделась?

МЭРИ-ЛУ. Идиот.

НИК. Что плохого в том, что я спросил о гарантиях?

МЭРИ-ЛУ. Хочешь получить гарантию, что я перестану о тебе думать? (Отбрасывает фотоаппарат.) Пожалуйста, нет ничего проще. (Приближается к нему, останавливается и смотрит ему в глаза.) Убей меня.

Пауза.

Ну, чего же ты ждешь... Ликвидируй, ты же хотел.

Ник обнимает ее – все крепче, поскольку она ему отвечает полной и страстной взаимностью. Происходит сцена, которая в терминологии "корриды", ошибочно переводимой как "бой быков", называется "El momento de la verdad", то есть – "момент истины". И лишь благодаря решительному сопротивлению Мэри-Лу, которое стоит ей немалых усилий, сцена остается незавершенной.

НИК. Останешься?

МЭРИ-ЛУ. Нет.

НИК. Останься.

МЭРИ-ЛУ. Зачем?

НИК. Но ведь...

Пауза.

МЭРИ-ЛУ. Сам не знаешь?

Пауза.

Спасибо, это тоже ответ. А теперь докажи, что ты джентльмен и подай мне шляпу.

Ник – мужчина, испытавший облегчение оттого, что ему уже не нужно отвечать на "главный" вопрос женщины, а всего лишь выполнить ее поручение практического свойства, – с готовностью поднимает с пола соломенную шляпу, потом фотоаппарат и несет к ней оба предмета. Подает ей шляпу.

Мэри-Лу надевает шляпу, не обращая внимания на аппарат. И только когда Ник протягивает ей аппарат, она машинально его берет.

Ник – мужчина, чувствующий за собой вину, поскольку не ответил на "главный" вопрос, – стремится теперь проявить по отношению к женщине как можно больше внимания, втайне надеясь, что при случае это, возможно, к чему-нибудь и приведет, и не все еще потеряно. Чем приводит женщину в бешенство.

НИК. Ты не боишься?

МЭРИ-ЛУ. Чего?

НИК. Возвращаться.

МЭРИ-ЛУ. Куда?

НИК. К нему.

МЭРИ-ЛУ. К кому?

НИК. Ну, к твоему мужу!

МЭРИ-ЛУ. И что...

НИК. ...Я спрашиваю, не боишься ли ты к нему возвращаться.

МЭРИ-ЛУ. А почему я должна бояться?

НИК. Да ведь он психопат!

МЭРИ-ЛУ. В самом деле?

НИК. Он терзает тебя, преследует, бьет... Тиран и мучитель. Скотина!

МЭРИ-ЛУ. А почему тебя это интересует?

НИК. Я бы не хотел, чтобы с тобой что-нибудь случилось.

МЭРИ-ЛУ. Как мило, что ты обо мне беспокоишься. Если хочешь, пойдем вместе.

НИК. Вместе?

МЭРИ-ЛУ. Да, вместе. Ты меня проводишь и защитишь от него.

НИК. Это только ухудшит твое положение. Он рассвирепеет, когда меня увидит.

МЭРИ-ЛУ. Тогда дай мне ключи, я переночую внизу.

НИК. Не имеет смысла. Когда он поймет, что ты не вернулась, начнутся поиски.

МЭРИ-ЛУ. Может, у тебя есть другая идея?

НИК. Нет, но мы могли бы вместе подумать.

МЭРИ-ЛУ. Спасибо, мой рыцарь, но не стоит обо мне волноваться. Ничего со мной не случится.

НИК. Но ведь он изверг!

МЭРИ-ЛУ. Мой муж – самый мягкий человек из всех, кого я знаю.

НИК. Он? Этот киллер из Эм шестнадцать? Мягкий?

МЭРИ-ЛУ. Со мной он добр. А как поступает с террористами, мне плевать. Террористы меня не интересуют.

НИК. Но ведь ты плакала!

МЭРИ-ЛУ. Что-то не припомню.

НИК. Плакала! Здесь, на моих глазах! Боялась, что он тебя убьет.

МЭРИ-ЛУ. Запомни, наконец, Ник: женщины способны изобразить все, что только захотят, если им это для чего-нибудь нужно. Я не исключение и делаю это очень неплохо.

НИК. О, да! Весьма хорошо.

МЭРИ-ЛУ. Тебе стоило бы еще поучиться, чем носиться по пустыне с "калашниковым".

НИК. Значит, все, что ты о нем рассказала – вранье?

МЭРИ-ЛУ. Все. За исключением того, что я с ним поссорилась.

НИК. Хоть что-то.

МЭРИ-ЛУ. Не спеши радоваться. Поссорилась с ним я, а не он со мной. Сам он никогда со мной не ссорится.

НИК. А из-за чего у вас началось?

МЭРИ-ЛУ. Не у нас, а у меня. Он хочет постоянно быть со мной, а мне иногда хочется побыть одной. И сегодня был как раз такой день. Я могла бы с ним договориться, но это ведь тоже зависимость, для этого нужны двое. Мне же временами хочется просто побыть одной, без всяких договоренностей. И я еще не встречала мужчины, который бы это понимал.

НИК. И потому ты убежала?

МЭРИ-ЛУ. К сожалению.

НИК. Почему, к сожалению?

МЭРИ-ЛУ. Мне его жаль. Он огорчился, не застав меня перед баром.

НИК. Еще повезло, что перед баром. Мог сразу же выпить.

МЭРИ-ЛУ. И мне было неприятно. Но это сильнее меня. Просто я должна время от времени побыть одна.

НИК. Чтобы встречаться с такими, как я?

МЭРИ-ЛУ. Не будь глупцом, Ник. Не прикидывайся мужчиной, который убежден, что все мы нимфоманки. Или становимся ими, как только на горизонте появляется "он". Встреча с тобой – случайность. Не могла же я знать, что о "Гостях Авраама" мне расскажешь именно ты.

НИК. И он тебя не ревнует?

МЭРИ-ЛУ. Ревнует, но не подает виду.

НИК. Почему?

МЭРИ-ЛУ. Потому что любит меня.

НИК. Ты ему изменяешь?

МЭРИ-ЛУ. В общем, нет, потому что не имею серьезных оснований. Во всяком случае, до сих пор не имела.

НИК. А несерьезные?

МЭРИ-ЛУ. Случаются.

НИК. И как он реагирует?

МЭРИ-ЛУ. Понимает меня и прощает.

НИК. Счастливчик. Даже сейчас ему повезло больше моего. От него ты убежала, а меня обманула.

МЭРИ-ЛУ. Ты бы предпочел, чтобы было наоборот?

НИК. Сыграла со мной комедию.

МЭРИ-ЛУ. Это вовсе не значит, что я тебя обманула.

НИК. Врала, что несчастлива с ним.

МЭРИ-ЛУ. Потому что нуждалась в тебе. А это не было обманом.

НИК. Зато теперь уже не нуждаешься.

МЭРИ-ЛУ. Нуждаюсь. К сожалению.

НИК. Опять – к сожалению.

МЭРИ-ЛУ. Ничего не могу поделать. Я в тебе нуждаюсь и, что еще хуже, никогда не перестану нуждаться.

Пауза.

НИК. Ты... ты вернешься ко мне?

МЭРИ-ЛУ (очень устало). Не знаю, Ник. Это зависит не только от меня.

НИК. От кого же? Ага, разумеется, от мужа.

МЭРИ-ЛУ. Еще минуту назад твоя ревность порадовала бы меня. А сейчас мне только грустно.

Третья сирена парохода, троекратная.

Я уже должна идти.

НИК. Прежде, чем уйдешь...

МЭРИ-ЛУ (с оживлением). Хочешь мне что-то сказать?

НИК. Только кой о чем спросить.

МЭРИ-ЛУ (ее оживление длилось всего пять секунд). А-а, если только спросить... (Отворачивается и направляется к выходу.)

НИК. Если твой муж столь добр, столь терпим, готов тебе все простить...

МЭРИ-ЛУ (остановившись). То что?

НИК. ...То ты, следовательно, можешь рассказать ему обо мне, не опасаясь, что он тебя приревнует.

Пауза.

МЭРИ-ЛУ (обернувшись и глядя ему в глаза). Могу.

НИК. Все?

МЭРИ-ЛУ. Все.

НИК. И расскажешь?

МЭРИ-ЛУ. Возможно.

НИК. Значит ли это, что у меня нет никакой гарантии?

МЭРИ-ЛУ. Никакой.

Пауза.

НИК. У меня к тебе просьба.

МЭРИ-ЛУ (возвращаясь к нему, оживленно). Какая?

НИК. Отдай мне мое фото.

МЭРИ-ЛУ (по-прежнему с оживлением, но уже совсем другого характера). Ну, разумеется! Зачем тебе не спать по ночам и потеть от страха. Мне оно ни к чему. (Отдает ему камеру.)

НИК. Только негатив. (Намеревается вынуть пленку из камеры.)

МЭРИ-ЛУ. Нет, нет, не нужно, оставь себе все. То был первый снимок, который я сделала в... Как, собственно, называется эта местность?

НИК. Народни Збрско.

МЭРИ-ЛУ. ...В Народоне Зыбрыско, и хочу, чтобы он был последним.

НИК. Я очень сожалею...

МЭРИ-ЛУ. Ничего страшного.

НИК. Я...

МЭРИ-ЛУ (прикрывает ему рот ладонью). Тсс... Знаю, что ты хотел сказать. Ты хотел сказать: "Не знаю, что и сказать". Не говори этого. (Отнимает ладонь от его рта.) И, прежде всего, не провожай меня. (Идет к выходу, останавливается.) Да, и еще одно. Не стреляй мне в спину, когда я дойду до пристани. Окликни меня, и я обернусь. Смогу еще раз тебя увидеть. Да и для тебя это не лишнее. Иначе никогда уже не увидишь моего лица, – это твой последний шанс. Ты же никогда его не видел, ты – великий снайпер. (Выходит.)

Пауза.

НИК (бежит к выходу, останавливается). Мэри-Лу!

Пауза.

Ник возвращается на середину сцены. Останавливается.

(Тихо, про себя.) Мэри-Лу...

Замечает колокольчик, оставленный на полу. Кладет камеру на пол и берет колокольчик. Подносит его к уху, наклоняет голову и прислушивается, как бы желая услышать шум моря в пустой раковине. Не услышав, несколько раз позванивает, раз за разом ударяя язычком о колокольчик, тихо и деликатно. Ставит колокольчик на пол.

Ложится на кровать. Лежит на спине, заложив руки под голову.

Смотрит на часы на запястье. Встает.

Опускается на колени рядом с кроватью и достает из-под кровати продолговатый, черный футляр. Открывает его. Достает из футляра винтовку типа "маузер" с оптическим прицелом. Поднимается с колен. Идет на середину сцены, останавливается и взводит затвор винтовки. Затем смотрит на часы. С винтовкой в правой руке, с часами на запястье левой и теперь уже не спуская взгляда с часов – ждет.

Пауза.

Идет к авансцене до самого края сцены, останавливается и смотрит в одну точку над головами зрителей. Поднимает винтовку к глазу, целится долго и старательно.

Пауза.

Внезапная темнота, одновременно раздается грохот выстрела.

Неборов, июль и октябрь 1998

От автора:

Пьеса "Прекрасный вид" была написана по заказу варшавского театра "Вспулчесны". Работа над ней велась в Неборове, в бывшем дворце князей Радзивиллов, ныне филиале Национального музея. Хозяевам и всем сотрудникам Неборова, как нынешним, так и теням прежних, я низко кланяюсь и благодарю за гостеприимство и заботу.

СМ

1 Имеется в виду фильм режиссера Билли Уайлдера "Любовь после полудня", США,1957 год.