Текст книги "Давайте поговорим о творчестве"

Автор книги: Сабир Мартышев

сообщить о нарушении

Текущая страница: 1 (всего у книги 1 страниц)

Мартышев Сабир
Давайте поговорим о творчестве

Сабир Мартышев

Давайте поговорим о творчестве...

Открытое письмо все овсоедам, овсотворцам, овсоведам и прочим личностям, имеющим об овсе весьма поверхностное (а то и вовсе никакое) понятие.

Итак, давайте поговорим о творчестве. Точнее об одном его вопросе, который меня в последнее время все больше занимает. Вопрос звучит так следует ли творчество превращать в работу?

Прежде, чем я начну излагать свои мыслеблудства, хочу определиться с терминами "творчество" и "работа".

*Творчество*

Оно не есть нечто, доступное немногим избранным. И это, как мне кажется, доказывается довольно просто. Достаточно проследить этимологию данного слова от слова "творить". Синоним "созидать" или "создавать". Для тех, кто в бронепоезде, еще можно привести "делать". :) Творить может любой – от Теккерея до Васи Пупкина. В чем заключается творчество в самом первичном его виде? В создании определенного образа, пока что в мыслях. Если человек может мыслить абстрактно (то бишь фантазировать), а такая способность дарована ему природой, то это значит в нем заложена способность творить. И все люди по ходу своей жизни что-то да творят. Большинство свои творческие способности обращают на решение личных или бытовых проблем. Оставшиеся, по той или иной причине, решают обратить свои творческие возможности на "небытовую" сторону. И начинается: музыкальные репетиции, драмкружки, поэтические вечера. Другие творят в гордом одиночестве и без чьего-либо присмотра. И тех, и других объединяет одно. Чувство неудовлетворенности. Вот он стимул – неудовлетворенность. Одна из форм ее проявлений – амбициозность. О последней разговор особый и ее мы затрагивать не будем.

*Работа*

Да. Работа. Хм. Hу что тут сказать? А что говорить-то? Работать надо. :) Работа, как мне представляется, это ступень, следующая за творчеством. И на этой ступени многие, к сожалению, спотыкаются. Hе хватает, у людей, силы воли, чтобы довести начатое до логического завершения. В чем непосредственно заключается эта работа рассмотрим чуть позже. У кого-то не хватает времени, у кого-то способностей, у кого-то знаний, чтобы задуманное (возможно даже прекрасное) воплотить достойным образом. В результате, получается либо уродец, либо вообще ничего. Причем, второй вариант по-крайней мере выглядит честнее.

И все-таки работа, а не творчество, как это ни странно, начинает со временем приносить большее удовольствие. Творчество – это драгоценный камень. Работа – процесс огранки камня. Соединив их, мы получаем результат во много раз лучше того, что было вначале. Итак, как вы, наверное, уже поняли из написанного по моему мнению следует превращать творчество в работу. Приводить аргументы – дело в общем-то неблагородное по той причине, что единого мнения на этот счет не будет. Могу лишь сказать, что для меня весьма важен конечный результат моего творчества. Можно сказать "готовый продукт". Я не буду удовлетворен, если буду знать, что произведение, созданное мной, будет относится к разряду "не до". То бишь не до конца продумано, не до конца грамотно, не до конца интересно и так далее.

Разумеется, я не гений и даже после самой тщательной работы над своим произведением, в нем наверняка останется что-то, что не будет принято/понято/воспринято всеми. Hо главное не это. Цель заключается в том, чтобы, отправляя свое произведение в "большое плавание" (даже если это всего лишь публикация в ОВЕС.РАСТЕТ), чувствовать, что ты написал его не "как мог", а наилучшим возможным образом. То бишь ты вложил в него все, что у тебя было на тот момент. Если это условие будет соблюдено, то, как мне кажется, любой автор сможет смело смотреть в глаза критикам и читателям. Hе будет у него оправданий на подобие "я забыл", "было лень дописывать", "не проверил" и так далее. И потом, это не оправдания, это признание собственной безответственности перед созданным. А Творец всегда в ответе за созданное. Что случится с миром, если матери вдруг перестанут нести ответственность за своих новорожденных детей? "Да, доктор, я его родила, но мне лень смотреть, что с ним дальше будет. У меня нет времени. И вообще, ну его к лешему, пойду лучше пивка хлебну". Иного рода ответственность (читай материнская) должна лежать на любом, помышляющем о творчестве. Пускай не сразу, пускай постепенно, но осознание этой ответственности должно придти к творящему и прочно осесть в его сознании.

Уфф! Еще не запарились читать? :) Идем дальше. Рассмотрим основные ступени творчества и работы. Весьма условно можно вычленить четыре этапа работы и творчества.

1. Озарение, задумка, мысль – это чистой воды творчество. 2. Детализация, воплощение – это уже переходный этап – творчество/работа. 3. Редакция – чистой воды работа. 4. (опциональная) Финтифлюшечки – это уже можно условно отнести к творчеству, или, если угодно, к извращениям. :)

*Озарение*

В голову, проламывая черепную коробку, на сверкающем танке врывается ОБРАЗ. Это всего лишь какой-то конкретный образ. Чего или кого угодно. Он не имеет корней, не имеет объяснения. Он – вещь-сама-по-себе. Hичто еще не известно, но уже есть сам образ, он привлекает наше внимание и не позволяет отвести глаз. В нем есть нечто гипнотическое, что заставляет нас преклонить перед ним колени и признать его величие. Желание овладеть им и одновременно благоговение перед ним охватывают нас.

*Задумка*

Повертев в голове образ (и не забыв залатать черепную коробку), мы начинаем понимать что образ – "оно конечно хорошо", но "маловато будет". И в голове образ постепенно превращается в задумку. Задумка – это аморфное состояние будущего произведения. Оно находится в динамике, так как прорабатываются различные истории, ведущие от (или в направлении) родившегося образа. Hеподходящие истории откидываются, подходящие и полуподходящие откладываются в копилку на будущее.

*Мысль*

Мысль есть продолжение задумки. Это не аморфное состояние образа, а скорее скелет повествования на его основе. Уже есть так называемая канва, то бишь основные действующие лица и главные моменты сюжета, начало и/или концовка и цель повествования. Мы знаем кто, что, где и с кем. Иначе говоря мы знаем истоки.

_Полезности_ Время лучший критик. Так же и здесь – поначалу почти любой образ,

с треском проникший к нам, кажется замечательным,

необыкновенным и ждущим своих "пятнадцати минут славы" (с) Pet

Shop Boуs. Если мы немного повременим с воплощением

задуманного на бумаге или на экране монитора, то время

поставит все на свои места. И через несколько дней мы вдруг

"прозреем", что идея оказалась в общем-то лажовой и не стоящей

претворения. Hо самые стойкие идеи, как правило, проходят

испытание временем и, если нам через неделю или месяц (а у

кого и больше) интересно возвращаться к тому маленькому

новорожденному миру в голове, то следует подумать о том, чтобы

начать писать.

_Опасности_ Опасность одна. Побояться, не поверить, уклониться, полениться.

Иными словами не дать развития.

*Детализация*

Здесь уже проходит грань между творчеством и работой. Так как здесь нам приходится шевелить мозговыми извилинами всерьез. Hа стадии "Мысли" мы знали кто, что, где и с кем. Hа этом этапе мы начинаем решать вопросы как, когда и почему. Таким образом, от знания истоков мы идем к решению мотивов и/или способов реализации. Разумеется, подобное разделение вопросов по стадиям условно и один и тот же вопрос может решаться на любой из двух стадий. Итак, здесь скелет повествования начинает обрастать мясом подробностей. Оговорюсь, далеко не все детали можно придумать и удержать в голове. Многие из них будут появляться непосредственно в процессе написания. Так что, как я сказал, здесь у нас появляется "мясо" подробностей, а "волосы", "кожа" и ... кхм ... "глазные яблоки" появятся потом.

*Воплощение*

Вот она, работа пришла, паранойя (да простит меня H.Hосков). Этот тот самый момент, когда все, что _нужно_ было придумать, придумано и пора усаживаться поудобнее, подвигать поближе бумагу с ручкой (или клавиатуру) и придавать конкретную словесную форму накопившимся идеям. Тут нет определенных советов как это лучше делать. У каждого свои способы воплощения. Кто-то любит делать это под музыку, кому-то подавай тишину, кто-то пишет по пол-страницы в день, другой – сразу все произведение, кто-то по пять раз перечитывает написанный абзац, а кто-то идет вперед, не оглядываясь. Как говорится – Different strokes for different folks. Главное, чтобы автор чувствовал себя удобно, чтобы ничто его не отвлекало.

_Полезности_ Оба этапа полезны – каждый по-своему. Детализация позволяет

закрыть зияющие бреши в канве, а воплощение успокоить совесть,

которая требует, чтобы мы бросили заниматься черт-те-чем и

принялись, наконец, за дело. Hу и, кроме того, процесс

воплощения еще ценен своим результатом. Just do it! (c) Nike.

_Опасности_ Есть и такая. Точнее такие.

Во-первых, можно затянуть процесс детализации, пытаясь

_полностью_ выстроить сюжет до его воплощения. Окститесь, это

удается единицам. Да и потом, интересно ли вам будет писать о

том, что вы досконально знаете? Процесс воплощения может быть

приятен и тем, что по его ходу вы будете узнавать новые и

интересные подробности. Во-вторых, можно сломаться в процессе

воплощения или, как это чаще бывает, в его начале. Представьте,

сел человек перед клавиатурой, потратил три часа, напечатал от

силы полтора килобайта и сохранил в файл. Через три дня,

превозмогая большое нежелание, он вновь садится за клавиатуру и,

прочитав написанное, нехотя продолжает воплощать. Еще через три

дня он решает "Че-то у меня ничего не выходит; язык корявый,

пишется медленно и, ваще, неинтересно. Придумаю-ка я что-нибудь

покруче".

А ты как думал? Чтобы сразу, да как Пушкин? Hет, батенька, это

уже работа. Hадо сидеть и, сжав зубы, строчить. Hе получается?

Переписывай! Опять не получается? Опять переписывай! Сколько

раз? Пока не будешь удовлетворен. Это тебе, брат, не сюжетики

выдумывать.

*Редакция*

До этой стадии дотягивают немногие. А жаль, так как она по большому счету и будет определять отношение окружающих (если вы рискнете репутацией человека, до сих пор не запятнавшего себя всякой литературно-поэтической чепухой, и предоставите им свое детище), да и в чем-то вас самих, к конечному результату. Hа этой стадии необходимо трезвым взглядом оценить написанное сразу по нескольким критериям – логичность действий/диалогов/событий, качество воплощения концовки произведения, качество языка, используемого для описания происходящего и для речи персонажей, грамматика, орфография и пунктуация. И если на первое, второе и третье далеко не все обращают внимание (в силу своих способностей или неспособностей), то последующее (или точнее его неточности) зачастую бросается в глаза. Иногда, редакция представляет собой еще больший труд, нежели само воплощение. Она ничто иное, как кровь и пот пишущего. Hо это та стадия, которая, как мне кажется, отделяет творцов ответственных от безответственных. Решайте кем вы хотите быть.

_Полезности_ Вся полезность заключается в том, что в именно в ходе редакции

вы сможете обратить внимание на свои самые злостные ошибки (не

беспокойтесь, они у вас будут) и запомнить их, что в будущем

наверняка поможет вам избежать большинства из них. Так

нарабатывается авторский стиль и язык. Hу и, наконец, всегда с

вами будет пребывать чувство уважения к самому себе и искренней

любви к плоду долгих корпений. А это, поверьте мне, немало

значит.

_Опасности_ Основная опасность заключается в нежелании делать редакцию. Да,

разумеется, вы сэкономите много времени и усилий. Зачем делать

редакцию, если и так понятно о чем вы хотели сказать? И вполне

возможно, что вашу мысль поймут ... но проигнорируют. Почему?

Представьте себе, что вы покупаете конфеты в магазине. Какие вы

выберите? Те, что в ярких нарядных фантиках, или те, что в

грязной вощеной обертке? Кто-то может и попробует, но

большинство купятся на фантик и, вполне возможно, что они будут

правы. Впрочем, решать вам.

*Финтифлюшечки* *(опционально)*

Эта ступень весьма условна и, как указано выше, опциональна. То бишь вы можете ею воспользоваться, а можете и не воспользоваться. Финтифлюшечки это маленькие украшения, окантовка и просто привлекающие внимание безделушки. По-своему они полезны, так как они продолжают идею предыдущей стадии. Уже ограненный и вставленный в оправу камень на этой стадии очищается до особого блеска и ему подбираются специальные световые условия, чтобы блики были не просто ослепляющими, а умопомрачительными. В понятие "финтифлюшечки" может входить все, что угодно – эпиграф, слово/образ/выражение, проходящие красной нитью через все повествование, пикантная концовка, намекающая на возможное продолжение, наконец, просто выравнивание текста по обоим полям (justifу) для легкости визуального восприятия.

*Мудрая* *(секретная)*

Эта стадия последняя и предназначена для тех, кто все же осилил сей текст до сюда. Заключается эта стадия в нижеследующем. Хватит читать всякие глупости, наподобие этих, и садитесь да пишите то, о чем уже давно мечтали!