Текст книги "Все женщины немного Афродиты"
Автор книги: Олег Агранянц
Жанр:
Драматургия
сообщить о нарушении
Текущая страница: 6 (всего у книги 14 страниц) [доступный отрывок для чтения: 6 страниц]
КАБИНЕТ МИНИСТРА. ЕЛЕНА СИДИТ ЗА СТОЛОМ. НАЖИМАЕТ КНОПКУ ЗВОНКА. ПОЯВЛЯЕТСЯ ДИНА.
ЕЛЕНА. Когда приедет оценщик картин?
ДИНА. Завтра.
ЕЛЕНА. Кто он?
ДИНА. Член Академии художеств. У него прекрасные рекомендации… для нашего дела.
ЕЛЕНА. Стало быть, с ним можно договориться?
ДИНА. Можно.
ЕЛЕНА. Что о нем известно?
ДИНА. Он любит девочек. Особенно молоденьких.
ЕЛЕНА. Вот и отлично. Когда он появится, сразу отвезите его в школу олимпийского резерва.
ДИНА. К гимнасткам?
ЕЛЕНА. Нет, к пловчихам. У этих он не разгуляется. Принесите мне папку с фотографиями.
ДИНА УХОДИТ. ВОЗВРАЩАЕТСЯ С ПАПКОЙ. КЛАДЕТ ПАПКУ НА СТОЛ. УХОДИТ. ПОЯВЛЯЕТСЯ ГРИГОРИЙ, СОТРУДНИК СООТВЕТСТВУЮЩИХ СЛУЖБ 45–50 ЛЕТ. ПОДХОДИТ К ЕЛЕНЕ, НОРОВИТ ПОЦЕЛОВАТЬ ЕЕ В ЩЕКУ, ОНА ОТСТРАНЯЕТ ЕГО.
ГРИГОРИЙ. Неприступна как всегда! Как дела с ансамблем?
ЕЛЕНА. Работаем.
ГРИГОРИЙ. Плохо работаете. Ансамбль должен быть готов к началу следующей недели.
ЕЛЕНА. Спешка такая зачем?
ГРИГОРИЙ. До отплытия осталось тридцать четыре дня. Директор круиза будет у нас со дня на день. Нужно, чтобы к его приезду ансамбль был готов.
ЕЛЕНА. В принципе коллектив подобран. Десять – двенадцать танцовщиц. Надо теперь из двух певиц выбрать одну. Ты знаешь этого директора?
ГРИГОРИЙ. Знаю только, что у него странная фамилия. Желтый. Но, что самое странное, носит он только белое. Белый костюм, белая рубашка, белый галстук, белые туфли. А фамилия Желтый.
ЕЛЕНА. Яичница какая-то.
ГРИГОРИЙ. И эта яичница будет оценивать наш товар.
ЕЛЕНА. Товар! Политэкономия прямо. Вот уж не думала, что на склоне лет стану бандершей! Бедная моя мама! Она бы этого не пережила. После философского факультета с отличием и партшколы стать бандершей!
ГРИГОРИЙ. Акционером, а не бандершей.
ЕЛЕНА. Акционером плавающего борделя. Ладно. Такая политэкономия меня устраивает. Пусть поют и танцуют. Как приедет, я отвезу его к Аде. Там и поговорим… Обедал?
ГРИГОРИЙ. Нет.
ЕЛЕНА. Поехали в цековскую столовую.
УХОДЯТ. ЧЕРЕЗ НЕКОТОРОЕ ВРЕМЯ В КАБИНЕТ ЗАГЛЯДЫВАЕТ ВИЛЬМА. С НЕЙ КУБИК, ВАЖНЫЙ СУБЪЕКТ.
ВИЛЬМА. Здесь будет спокойней. Что случилось? Лимону убили? Это ужасно.
КУБИК. Тебе не следует волноваться, ее не убили. Всего лишь изнасиловали.
ВИЛЬМА. Лимону? Изнасиловали Лимону?! Ну и вкус у людей!
КУБИК (очень серьезно). Но у Лимоны есть все, что отличает женщину от мужчины.
ВИЛЬМА (знает, с кем имеет дело). Я тоже так думаю.
КУБИК. Сегодня я сам туда поеду и разберусь на месте. У меня новость. Приехал человек, который должен оценить картины.
ВИЛЬМА. Художник?! Где он?
КУБИК. Поехал к вам в министерство. Может быть, он уже у вас. Ты можешь узнать?
ВИЛЬМА. Попытаюсь. Фамилию не уточнили?
КУБИК. Нет. Но какая-то не очень распространенная. Цвет какой-то. То ли Серый, то ли Зеленый…
ВИЛЬМА. Зеленый или Серый… (Набирает номер.) Это из приемной министра. Гость, которого ждет министр, не приехал? Фамилию точно не помню. То ли Серый, то ли Зеленый. Нет, не серо-буро-малиновый! Желтый? Ну да, Желтый. (Кубик у) Его фамилия Желтый.
КУБИК. Пусть Желтый.
ВИ Л ЬМ А (в трубку). Ну конечно, Желтый! Пропустите. Я жду его в приемной министра.
КУБИК. Было бы просто великолепно, если бы ты поехала вместе с ним к Аде и присутствовала при оценке картины.
ВИЛЬМА. Попытаюсь.
КУБИК. И постарайся его заинтересовать. Не изображай из себя Орлеанскую деву.
ВИЛЬМА. Неужели давала поводы?
КУБИК ПОСПЕШНО УДАЛЯЕТСЯ. ПОЯВЛЯЕТСЯ ЖЕЛТЫЙ, ЩЕГОЛЕВАТО ОДЕТЫЙ СУБЪЕКТ ЛЕТ 30, ВО ВСЕМ БЕЛОМ, С БОЛЬШИМ БЕЛЫМ ПОРТФЕЛЕМ.
ЖЕЛТЫЙ (про себя). Интересно, где они собираются показать мне ансамбль.
ВИЛЬМА (про себя). Что-что, но уж фамилия этого художника никак не может быть Желтый. (Желтому.) Простите, как ваша фамилия?
ЖЕЛТЫЙ. Желтый. Меня ждет министр.
ВИЛЬМА. Я знаю. Но ее, к сожалению, сейчас нет. Но я вам могу помочь. Вас интересует «Голая Афродита» и «Афина свирепая».
ЖЕЛТЫЙ (обалдел). Какая, вы сказали, Афродита?
ВИЛЬМА. Голая. С нимфами, а Афина свирепая с мечом.
ЖЕЛТЫЙ (соображает). Голая Афродита. Она что, совсем голая?
ВИЛЬМА. Ну да.
ЖЕЛТЫЙ. Голая Афродита. Да еще с нимфами! (Облегченно вздыхает.) А! Понял. Это будет хороший ансамбль. И петь будут обе: и Афина, и Афродита?
ВИЛЬМА (теперь обалдела она). Петь? Кто?
ЖЕЛТЫЙ. Афина и Афродита. А нимфы будут танцевать…
ВИЛЬМА. Как-то это странно.
ЖЕЛТЫЙ. Эти дамы уже здесь?
ВИЛЬМА. Кто?
ЖЕЛТЫЙ. Афина и Афродита.
ВИЛЬМА. Они у Ады.
ЖЕЛТЫЙ. Тогда поедем к Аде. Вы не подскажете, как ее найти?
ВИЛЬМА. Она живет за городом. Но я могу вас к ней проводить. Вы на машине?
ЖЕЛТЫЙ. Конечно! В аэропорту я снял прекрасный белый «Мерседес». Если вы согласитесь меня сопровождать…
ВИЛЬМА. Это ничего, что я не в белом?
ЖЕЛТЫЙ. Что вы! К тому же я уверен, что нижнее белье у вас…
ВИЛЬМА. Белое… Но это уже другая история.
ЖЕЛТЫЙ. А ведь прекрасно! Свирепая Афина. С кнутом, вы сказали?
ВИЛЬМА. С мечом.
ЖЕЛТЫЙ А могу я… как бы точнее выразиться, поближе узнать этих нимф? Поближе. Потрогать, пощупать.
ВИЛЬМА. Конечно, можете. Вы ведь специалист.
ЖЕЛТЫЙ (гордо). Что есть, то есть. А вот если… Если потанцевать с ними…
ВИЛЬМА. Потанцевать? Вы сказали, потанцевать?
ЖЕЛТЫЙ. А потом и любить.
ВИ ЛЬМА (осторожно). Вы имеете в виду любить, как теперь говорят, «виртуально»?
ЖЕЛТЫЙ. Не пугайте меня этим словом.
ВИЛЬМА. Ну, если сможете…
ЖЕЛТЫЙ. А скажите мне, прелестная незнакомка, сколько их всего, этих нимф?
ВИЛЬМА. Я не считала. Думаю, восемь.
ЖЕЛТЫЙ. А что, если… Не хотели бы вы стать девятой нимфой?
ВИЛЬМА. Я вроде бы произведение конца двадцатого века.
ЖЕЛТЫЙ. А они?
ВИЛЬМА. На первый взгляд, конца прошлого века.
ЖЕЛТЫЙ. Ужас какой!.. Они действительно так старо выглядят?
ВИЛЬМА. Да нет. Они хорошо сохранились.
ЖЕЛТЫЙ. Что значит сохранились! Что значит сохранились! Они такие дряхлые, эти нимфы? Они что ли мегеры? Танцующие мегеры и Баба-Яга с метлой. Да еще голая. Тьфу!
ВИЛЬМА. Да нет. Они не мегеры.
ЖЕЛТЫЙ. Я не требую, чтобы они были очень молодыми. Но в пределах.
ВИЛЬМА. Они и не старые. Одеты старомодно, это верно.
ЖЕЛТЫЙ. Догадался. Стиль ретро. Так это же прекрасно. Старомодно одеты, а сами молоденькие.
ВИЛЬМА. Молоденькие. Одной даже на вид лет тринадцать-четырнадцать.
ЖЕЛТЫЙ. А это слишком. Ее мы отстраним.
ВИЛЬМА. Кого?
ЖЕЛТЫЙ. Нимфу.
ВИЛЬМА. Нимфу?
ЖЕЛТЫЙ. Знаем мы этих нимф! Обернуться не успеешь, а она у тебя в кровати.
ЖЕЛТЫЙ. Нимфа?
ВИЛЬМА. Нимфа. Еще не хватало обвинений в педофилии… Вы – чудная девушка. Вы не откажетесь со мной пообедать?
ВИЛЬМА. Если вы настаиваете…
ЖЕЛТЫЙ. Покажите мне самый лучший в городе ресторан.
ВИЛЬМА. Надеюсь, вы не собираетесь пойти в ресторан в таком виде?
ЖЕЛТЫЙ. Увы.
ВИЛЬМА. Придется сочетать приятное с невероятным. Ваша фамилия Желтый. Это фамилия настоящая или художественный псевдоним? Я знаю, художники очень любят красивые псевдонимы.
ЖЕЛТЫЙ. Это моя настоящая фамилия. И я рад, что она вам понравилась. Это во-первых. А во-вторых, я не художник.
ВИЛЬМА. А кто вы?
ЖЕЛТЫЙ. Вы же сказали, что знаете. И сами назвали ансамбль и певиц. Мне они понравились.
ВИЛЬМА. Какой ансамбль? Какая певица?
ЖЕЛТЫЙ. Свирепая Афина с кнутом.
ВИЛЬМА. Афина свирепая с мечом. Это картина. Картина! Я вас приняла за художника. Мне было поручено отвести художника к Аде. Все пропало.
ЖЕЛТЫЙ. Пропало, пропало… Почему пропало? Хоть я и не художник, но меня тоже надо отвести к Аде.
ВИЛЬМА. Кто вы такой?
ЖЕЛТЫЙ. Я должен подписать контракт по поводу ансамбля.
ВИЛЬМА. Все пропало! Все пропало!
ЖЕЛТЫЙ. Давайте сначала поедем в ресторан и там решим, что пропало.
ВИЛЬМА. Я должна кое-кому позвонить. (Набирает номер.) Это ты, Кубик? Ты все напутал. Зеленый, серый, красный… Желтый он. Ты еще и дальтоник. Он меня приглашает в ресторан. Ладно, все поняла. Опять про Орлеанскую деву! (Повесила трубку.) Поехали.
ЖЕЛТЫЙ. Расскажите мне, в чем ваши проблемы.
ВИЛЬМА. В ресторане все расскажу. А потом к Аде.
ЖЕЛТЫЙ. Я с удовольствием сыграю роль художника. Мама мне всегда говорит, что у меня лучше всего получатся делать то, что я совершенно не умею.
НА СТОЛЕ У ДИНЫ ЗВОНИТ ТЕЛЕФОН. ВИЛЬМА БЕРЕТ ТРУБКУ.
ВИЛЬМА. Приемная министра. Какая охрана? Какого арестованного? Это того, который ходил по улице голым? Вы его ждете? А он уехал. С министром и с ее помощником. В баню. А что вы хотите?! Следственный эксперимент. Сюда не вернется. Что вам делать? Поезжайте в баню.
ЖЕЛТЫЙ. Министр в бане?
ВИЛЬМА. У нас такая традиция. Министр сопровождает почетных гостей в баню. Древняя традиция. Уходящая в века.
ЖЕЛТЫЙ. Но министр – дама.
ВИЛЬМА. А это делает баню особенно интересной.
ВИЛЬМА И ЖЕЛТЫЙ УХОДЯТ. ВОЗВРАЩАЮТСЯ ГРИГОРИЙ И ЕЛЕНА. ЕЛЕНА ПОДХОДИТ К СЕЙФУ, ВЫНИМАЕТ ДЕНЬГИ.
ЕЛЕНА. Это все что пока есть.
ГРИГОРИЙ. Для адвоката – очень мало.
ЕЛЕНА. Когда продадим картины, будет больше.
ГРИГОРИЙ (нашел на столе папку с фотографиями). Ого! У тебя обнаружилась страсть к голым мальчикам. Похвально.
ЕЛЕНА. Это тот парень, о котором я просила навести справки. Что-нибудь удалось узнать?
ГРИГОРИЙ (достает из кармана небольшую бумажку). Родился в Москве. Отец неизвестен. Мать учительница. Умерла два года назад. Сестер и братьев нет. Работал сначала в провинциальном театре, потом инструктором в женской сборной по волейболу. Где ты его нашла?
ЕЛЕНА. В бане.
ГРИГОРИЙ. Вместе мылись? Никогда не рассматривал баню в качестве места, где можно знакомиться с женщинами.
ЕЛЕНА. У него в бане украли одежду, и он вышел на улицу в чем мать родила. Его, естественно, арестовали. Я его выручила.
ГРИГОРИЙ. Очень благородный поступок. Сработал материнский инстинкт. Или женский?
ЕЛЕНА. Гражданский. Кем он работал в женской сборной?
ГРИГОРИЙ. Мужчиной.
ЕЛЕНА. Мужчина – это не профессия, мужчина – это необходимость. Это, если хочешь, гражданская обязанность.
ГРИГОРИЙ. Профессия. И еще какая! В день ответственных соревнований спортсменкам нужно расслабиться. Снять внутреннее напряжение. Словом, до старта женскому организму требуется интенсивное общение с мужчиной.
ЕЛЕНА. Еще немного – и ты предложишь мне раздеться. (Телефонный звонок. Елена поднимает трубку.) Что случилось?! Изнасиловали? Кто мог это сделать?! (Вешает трубку.) Кто-то хочет вставить нам палки в колеса.
ГРИГОРИЙ. Кого изнасиловали?
ЕЛЕНА. Лимону.
ГРИГОРИЙ. Точно Лимону?
ЕЛЕНА. Лимону.
ГРИГОРИЙ. Странно.
ЕЛЕНА. А теперь насилуют, невзирая на личность. Главное – принцип, а не объект. Едем к Аде.
ГРИГОРИЙ. Понимаешь… у меня дела. Может быть, часа через полтора.
ЕЛЕНА. За полтора часа управишься? Смотри не запутайся в ее пируэтах. Ладно. Приезжай через полтора часа.
ГРИГОРИЙ УХОДИТ. ЕЛЕНА СНИМАЕТ ПИДЖАК И ОСТАЕТСЯ В ЛЕГКОЙ КРЕМОВОЙ БЛУЗКЕ, КОТОРАЯ ПЛОТНО ОБЛЕГАЕТ ВНУШИТЕЛЬНЫЙ БЮСТ. ВХОДЯТ ДИНА И БОРИС. БОРИС АККУРАТНО ПОДСТРИЖЕН, НА НЕМ СИНИЙ СВИТЕР И НОВЫЕ ДЖИНСЫ.
ДИНА (осмотрев Елену с головы до ног, про себя). Ишь ты, перед молодым парнем старается.
ЕЛЕНА. Здравствуйте.
БОРИС. Здравствуйте.
ДИНА. Это молодой актер. Он первый раз в нашем городе.
ЕЛЕНА. Как вам понравился наш город?
ДИНА. Первое знакомство вышло не совсем удачным. В сауне у него украли одежду и документы.
БОРИС (про себя). Видала бы она эту сауну.
ЕЛЕНА. Какая неприятность! (Вплотную подошла к Борису.) Но ничего страшного. (Дине.) Как мы можем помочь?
ДИНА. С одеждой помочь нетрудно. А вот что касается документов, придется немного подождать.
ЕЛЕНА. Да, придется подождать.
ДИНА. Я думаю познакомить его с Адой Парме. Пока не урегулируется вопрос с документами, он мог бы пожить у нее на даче. Заодно познакомится со стихами ее покойного супруга.
ЕЛЕНА. Очень хорошая мысль!
БОРИС. Я знаю его стихи. По динамике ритма и стилистическому оформлению они напоминают Гарсию Лорка и раннего Элюара.
ЕЛЕНА (обалдела). Я тоже такого же мнения. Я думаю, вам понравится у нее.
ДИНА (Борису). Подождите меня в приемной. (В дверях. Борису.) А вы расторопней, чем я думала, мой мальчик.
БОРИС УХОДИТ.
ЕЛЕНА. Недурен. Я начинаю завидовать Лимоне.
ДИНА. А можно и то, и другое.
ЕЛЕНА. Да. Но, увы, сначала Лимона. Что не сделаешь ради брата! Если только он не наложит на себя руки, увидев Лимону.
ДИНА. Не волнуйтесь, я всегда буду рядом. (Уходя, про себя). Даже ближе, чем ты думаешь.
ЕЛЕНА (одна, смотрит на себя в зеркало). Так всегда. Вокруг меня авантюры. А умру старой девой… По крайней мере, по паспорту.
Картина третьяХОЛЛ И ВЕРАНДА НА ВИЛЛЕ АДЫ. ЛЕСТНИЦА ОТ ВЕРАНДЫ ВЕДЕТ НА ПЛЯЖ. НА ВЕРАНДЕ ВИЛЬМА И ЖЕЛТЫЙ. ЖЕЛТЫЙ В ОБЛЕГАЮЩЕМ РОЗОВОМ СВИТЕРЕ И ШИРОКИХ ШАРОВАРАХ.
ЖЕЛТЫЙ. Я уже третий час исполняю все ваши желания, а что имею взамен? Мало того, что совершенно не занимаюсь делом, ради которого приехал, но еще вынужден разыгрывать из себя специалиста по картинам, в которых абсолютно ничего не смыслю.
ВИЛЬМА. Ваш круизный корабль может подождать.
ЖЕЛТЫЙ. Согласен. Он может подождать. Но я не могу. Я вас люблю.
ВИЛЬМА. Если вы собираетесь признаться мне в любви, то сделайте это тогда, когда на вас не будет моего свитера и шаровар моей соседки. В них вы похожи на интеллигентного запорожского казака. (Увидела поднимающихся по лестнице Дину и Бориса.) Приехала Дина.
ВИЛЬМА И ЖЕЛТЫЙ СКРЫВАЮТСЯ В ДОМЕ. ДИНА И БОРИС ПОДНИМАЮТСЯ ПО ЛЕСТНИЦЕ НА ВЕРАНДУ.
ДИНА. Как вам наш министр?
БОРИС. Когда я знакомлюсь с женщинами, я всегда задаю себе вопрос, кого бы она могла сыграть в театре. Министр… Пожалуй, где-нибудь у Островского. Соблазнительная вдовушка, которая не прочь…
ДИНА. Вы в меру наблюдательны и не в меру болтливы. Не боитесь?
БОРИС. Когда я с вами, я никого не боюсь. Особенно красивых вдов. Вы, случаем, не вдова?
ПОЯВЛЯЕТСЯ АДА, ОСОБА ЛЕТ 25 В ДЛИННОМ УЗКОМ ПЛАТЬЕ. ЗОЛОТИСТЫЕ ВОЛОСЫ ПАДАЮТ НА ПЛЕЧИ.
ДИНА. Это Борис. Актер.
АДА. Да, да, я знаю. Елена мне звонила. Вы погостите у меня?
ДИНА. Погостит.
АДА. Это прекрасно. Проходите, проходите. Лишним в доме мужчина никогда не бывает. Особенно сегодня. Сегодня был кошмарный день. Случилась неприятность с моей домработницей.
БОРИС. Ее убили?
АДА. Нет-нет, все обошлось. Жива. Но бедную девочку изнасиловали. И не просто изнасиловали, а глумились над ней.
ДИНА. Что еще хорошего?
АДА. У меня гости.
ДИНА. Догадалась.
ПРОХОДЯТ С ВЕРАНДЫ В ДОМ. ТАМ ВСТРЕЧАЮТ ВИЛЬМУ И ЖЕЛТОГО.
АДА (Дине). Это художник. Его зовут Леонард. Вильма привезла его ко мне.
ВИЛЬМА (Желтому). Сейчас она меня прогонит. (Дине). Я ту т ненадолго…
ДИНА. Останься. Погости. Присмотри за гостем. Расскажи ему о нас. И не будь Орлеанской девой!
ВИЛЬМА. Сегодня все с ума сошли на почве французской истории!
БОРИС (тихо, Вильме). Я тоже вам не советую быть Орлеанской девой.
ВИЛЬМА (удивилась). Почему?
БОРИС. Девушка плохо кончила. Сожгли живьем.
ДИНА (Аде). И что же приключилось с твоей домработницей?
АДА. Ужасная история. Утром я поехала по магазинам. Возвращаюсь, слышу крики. Вбегаю на кухню, вижу: Лимона сидит на шкафу. Почти голая. Я помогла ей слезть со шкафа. Спросила, что случилось. Бедная девочка рассказала, что она спокойно подметала пол в мастерской, как вдруг появились три здоровых мужика. Повалили ее на диван, задрали юбку и начали насильничать. И мало того, что насиловали, еще и изощренно глумились.
ДИНА. Как они проникли в дом?
АДА. А это очень непонятно. Они прошли сквозь стену.
БОРИС. Путь не совсем обычный.
АДА. Лимона рассказала, что они вышли из стены. Раздвинули стену и вышли. Я сама не верю в чудеса. Но Лимона утверждает.
ДИНА. Она сейчас в больнице?
АДА. Нет. Она здесь. Сейчас все в порядке. У нее был сильный шок.
ДИНА. От неожиданности. Не каждый день насилуют.
БОРИС. А как над ней глумились?
АДА. Изощренно. А вот и сама Лимона.
ПОЯВЛЯЕТСЯ ЛИМОНА. ДЛИННАЯ И СУХАЯ ДЕВА В КОРОТКОМ СЕРОМ ПЛАТЬИЦЕ.
АДА (Лимоне). Расскажи им, дитя мое, как все произошло.
ЛИМОНА. Да неожиданно. Я подметала и вдруг раскрылись стены.
ДИНА. Как раскрылись?
ЛИМОНА. Да в разные стороны.
БОРИС. Такое бывает. Нечасто, но бывает.
ДИНА. Что потом?
ЛИМОНА. Появились три здоровых мужика. Один мне по физиономии, а другие начали насильничать. Потом посадили меня на шкаф и ушли.
АДА. Бедное дитя!
ЛИМОНА. Со мной бывало и раньше такое, но чтобы потом на шкаф…
БОРИС. Нам сказали, что они изощренно глумились…
ЛИМОНА. Так, да. Но рассказывать мне стыдно.
АДА. Мой супруг работал в этой мастерской. Там остался его мольберт и краски. Так они… Они раскрасили бедной девочке задницу. Одну половину в желтый цвет, другую в голубой.
БОРИС (со знанием дела). Красили маслом или акварелью?
АДА. К счастью, акварелью.
БОРИС. Айвазовский тоже писал акварелью. Но он писал море, а тут… Акварелистов теперь редко встретишь. Все больше маслом.
ЛИМОНА. А я лучше пойду.
АДА. Не опоздай с ужином.
ЛИМОНА УХОДИТ.
АДА. За ужином я специально ездила в «Хрустальный источник». (Дине.) Ты должна знать этот ресторан.
ДИНА. Знаю. Там отлично готовят свежую рыбу. У нас вечером рыбный ужин?
БОРИС. Прекрасная идея. Сегодня четверг. Когда я проходил военные сборы, по четвергам у нас был рыбный день. Догадайтесь, что нам давали на обед?
Ж Е ЛТ Ы Й. Рыбу.
ВИЛЬМА. Мясо.
БОРИС. Оба не отгадали. Кашу. Пшенную кашу.
АДА. Каши не будет. Я привезла отличные свиные отбивные.
ПОЯВЛЯЮТСЯ ЕЛЕНА И ГРИГОРИЙ.
АДА. Мы вас ждем. (Елене.) Как дела на культурном фронте?
ЕЛЕНА. Плохо. Дикость! Дикость! Мы никогда не станем цивилизованной нацией! (Дине.) Вы помните датчанку, которая ставит рекорд продолжительности пребывания в пещере?
ДИНА. Помню. Мы ею занимались. Только ее цель – не рекорд продолжительности пребывания в пещере. Она хочет доказать, что в условиях полной изоляции от внешнего мира человек в течение долгого периода времени может питаться исключительно одними витаминами. Почему-то подходит наша пещера, на севере, в десяти километрах от моря. Мы заинтересованы в этом эксперименте. Тут не только престиж. Финансирует эксперимент компания, производящая витамины. И мы получим от этой компании…
ЕЛЕНА. Ничего мы от нее не получим.
ДИНА. Почему?
ЕЛЕНА. Потому что мы дикари. Какие-то идиоты залезли в эту пещеру…
ЖЕЛТЫЙ. Спелеологи? Специалисты по археологии?
ЕЛЕНА. Специалисты по групповой любви в тиши сталактитов.
БОРИС. Не перевелись еще настоящие ценители природы!
ЕЛЕНА. И повели себя в пещере как настоящие пещерные люди. Они ее спасли.
ДИНА. Как спасли?
ЕЛЕНА. Они решили, что она заблудилась и помирает с голоду. Они ни слова по-датски, она – по-нашему. Кричит, дергается. Они подумали, что у нее от голода колики. Словом, вытащили и стали кормить.
ДИНА. Специалистку по выживанию!
ЕЛЕНА. Она сначала отказывалась. Но когда увидела яичницу с ветчиной… Это после месяца одних таблеток. Забыла про эксперимент и набросилась на ветчину. Съела четыре килограмма ветчины и шестнадцать яиц. Разом. А эти мерзавцы мало того, что загубили научный эксперимент, теперь еще требуют, чтобы мы оплатили им ветчину и яйца.
АДА. Тем, кто останется на ночь, наутро будет омлет с ветчиной! А сейчас я покажу вам цветы, которые мне прислал один мой поклонник.
ВСЕ, КРОМЕ ЖЕЛТОГО И ВИЛЬМЫ, УХОДЯТ.
ЖЕЛТЫЙ. Какого цвета был на мне костюм, когда мы познакомились?
ВИЛЬМА. Белого.
ЖЕЛТЫЙ. А галстук?
ВИЛЬМА. Белого.
ЖЕЛТЫЙ. А почему?
ВИЛЬМА. Потому что у вас плохой вкус. Я вам уже об этом говорила.
ЖЕЛТЫЙ. Вы не знаете, что я президент компании «Белый медведь»?
ВИЛЬМА. Белый медведь! Вот как! Вы занимаетесь переселением белых мишек в наши края? И как идут дела?
ЖЕЛТЫЙ. Мы производим пиво под названием «Белый медведь». Компания принадлежит моей матери, а я приехал сюда посмотреть, можно ли наладить продажу нашего товара у вас в стране.
ВИЛЬМА. А как же танцевальный коллектив на корабле?
ЖЕЛТЫЙ. Нет этого корабля.
ВИЛЬМА. Утонул?
ЖЕЛТЫЙ. Его не существует. Это только предлог для посещения вашей страны. Я изучал другие вопросы в качестве предлога. «Изучение возможностей поставки доильных аппаратов» или «Замена действующих прачечных агрегатов». А потом решил, что с танцовщицами иметь дело куда интересней, чем с доильными аппаратами.
ВИЛЬМА. Значит, танцовщицы, это так, вместо дойных коров?
ЖЕЛТЫЙ. Да. Но вы мне не ответили на мое предложение быть моей супругой.
ВИЛЬМА. Что скажет ваша мама? Я простая секретарша.
ЖЕЛТЫЙ. Это легко исправить. Я вам предложу работу в нашей компании. Очень высокооплачиваемая. Но есть одно условие. Вы обязаны будете постоянно рекламировать нашу фирму. Вы должны будете одеваться во все белое.
ВИЛЬМА. Когда нужно начинать?
ЖЕЛТЫЙ. С завтрашнего дня.
ВИЛЬМА. Завтра я буду вся белая, как Белоснежка, переночевавшая в сахарнице.
ЖЕЛТЫЙ И ВИЛЬМА УХОДЯТ. ПОЯВЛЯЮТСЯ БОРИС И ДИНА.
ДИНА. Вы не забыли два первых задания?
БОРИС. Нет. Измерить расстояние между грудями Афродиты и положить в папку с документами ваш листок.
ДИНА. Отлично. Вам понравилась Ада?
АДА. Красивая особа.
ДИНА. Вы любите блондинок?
БОРИС. Мужчины обращают внимание прежде всего на блондинок. Их лучше видно в темноте.
ПОЯВЛЯЕТСЯ АДА.
АДА. Пришел следователь. Он просит всех собраться в холле.
ДИНА, БОРИС, АДА, ЛИМОНА, ЖЕЛТЫЙ, ВИЛЬМА И КУБИК.
КУБИК. Моя фамилия Кубик. «К» как «Константин», «У» как «Устинья», «И» как «Игорь» «К» снова как «Константин». Мне поручили вести дело о нападении на домработницу. Мне бы хотелось знать, чем занимался каждый из вас в промежуток между десятью и двенадцатью дня. Начну с тех, кого я знаю. Дина. Я проверял, в это время вы находились в министерстве. Ада. Я был в ресторане «Хрустальный источник». Там подтвердили, что в эти часы вы были там. Вильма. Твое алиби я могу предоставить сам, так как видел тебя именно в это время. Теперь остальные. (Желтому). Ваши документы? (Тот предъявляет документы.) Вы иностранец?
ЖЕЛТЫЙ. Это ужасно?
КУБИК. Нет. Но это не освобождает вас от ответа на вопрос, где вы были между десятью и двенадцатью дня.
ЖЕЛТЫЙ. В десять я был в самолете. Потом проходил формальности в аэропорту, оформлял в аренду машину. В одиннадцать был в Министерстве культуры. Дама из бюро пропусков может подтвердить. Потом обедал в ресторане. Есть свидетель – официант.
КУБИК. Хорошо. (Борису.) Ваши документы.
БОРИС. Документов нет, но есть алиби. В интересующее вас время я находился в тюрьме. Согласитесь, тюрьма – это прекрасное алиби, хотя и несколько грустноватое.
КУБИК. За что отбывали наказание?
БОРИС. Я был арестован за хулиганство.
КУБИК. Никогда ранее не проходили по делу об изнасиловании?
БОРИС. Два раза. Первый раз меня хотели изнасиловать на пляже, а второй, вы не поверите, на концерте симфонической музыки. Музыка, что ли, навеяла. Никогда не думал, что поклонницы Баха такие впечатлительные.
ДИНА. Я готова поручиться за этого человека. Это актер. Он несколько странноват. Как и все актеры. А вот и министр. Я уверена, она тоже поручится за него.
ПОЯВЛЯЮТСЯ ЕЛЕНА, ПОТОМ ГРИГОРИЙ.
КУБИК (удивился). Товарищ министр. Я имею задание…
ДИНА (Елене). Вы поручитесь за этого молодого человека?
ЕЛЕНА. Я поручусь за всех здесь присутствующих.
КУБИК (узнал Григория). Здравствуйте, товарищ полковник.
ЕЛЕНА. И полковник тоже поручится за всех присутствующих.
КУБИК. Да я никого не подозреваю. Просто дело какое-то необычное. Люди проникают сквозь стены. Я полагаю, что это невозможно.
ГРИГОРИЙ. Вы внимательно осмотрели то место, где они проникли?
КУБИК. Не совсем. Но сейчас намерен подробно исследовать это место.
ГРИГОРИЙ. Если не возражаете, я с вами.
ЕЛЕНА. Нам всем интересно.
ВСЕ, КРОМЕ БОРИСА, УХОДЯТ. БОРИС ОДИН. ПОТОМ ПОЯВЛЯЕТСЯ ЛИМОНА.
ЛИМОНА. Я вам покажу вашу комнату. (Хочет уйти.)
БОРИС. Подожди. Ты не местная?
ЛИМОНА. Не местная.
БОРИС. Имя у тебя странное, «Лимона». Это твое настоящее имя?
ЛИМОНА. Сценический псевдоним.
БОРИС (удивился). Даже так? Ты на сцене выступала?
ЛИМОНА. В самодеятельности.
БОРИС. А сюда как попала?
ЛИМОНА. Один человек посоветовал.
БОРИС. И что он тебе посоветовал?
ЛИМОНА. Это моя тайна.
БОРИС. Тайны надо хранить. На то они и тайны. Как тебя зовут по-настоящему?
ЛИМОНА. Ирина. Я играла Ирину в «Трех сестрах».
БОРИС. Помню. «После нас будут летать на воздушных шарах, изменятся пиджаки, откроют, быть может, шестое чувство, но жизнь останется все та же, жизнь трудная, полна я тайн, счастливых и несчастливых». Так какая же у тебя тайна: счастливая или несчастливая?
ЛИМОНА. Еще какая счастливая! Этот человек велел мне до августа поработать здесь. Он сказал, что будет меня натаскивать для поступления в театральный вуз.
БОРИС. Что это за человек? Имя? Фамилия?
ЛИМОНА. Не скажу.
БОРИС. Я играл хаджу Насреддина и умею пытать кнутом и веревкой. Ужас! У тебя перестанут расти волосы на голове и начнут расти на ушах и щеках.
ЛИМОНА. А вы барона Мюнхгаузена не играли? А правда вы ходите голым по улицам?
БОРИС. Случается.
ЛИМОНА. И два дня назад вы прошли по центральной улице… Голым.
БОРИС. Прошел.
ЛИМОНА. И как все было?
БОРИС. Просто. (Показывает в лицах. Лимона восторженно смотрит). Одни спокойно проходили мимо, другие крутили пальцем у виска. Один мужик спросил: «Снимаете фильм?» – «Да, – говорю. – Снимаем. Про Еву и Адаму. Через пару минут голая Ева пробежит. Ждите». Остался ждать. Пожилые дамы смотрели осуждающе, но с интересом. Две женщины остановились, и та, что помоложе, показала на меня и сказала той, что постарше: «Если ты будешь, мама, придираться к Виталику, он от меня сбежит в таком же виде, как этот». А одна бабка спросила: «Тебя хоть сегодня кормили?»
ЛИМОНА (в восторге). Вы настоящий артист! Я вам все расскажу. В клубе после спектакля ко мне подошел человек и спросил, хочу ли я стать актрисой. Я, конечно, сказала, что хочу. По правде говоря, мне показалось, что он приезжал к нам в клуб специально из-за меня.
БОРИС. Почему?
ЛИМОНА. Потому что сразу подошел ко мне.
БОРИС. Зачем он привез тебя сюда?
ЛИМОНА. Не знаю. К поступлению в вуз он меня не натаскивает. Вы мне не дадите уроки актерского мастерства?
БОРИС. Я? Впрочем, меня уже просили позаниматься с тобой чем-то похожим на актерское мастерство. Как фамилия человека, который тебя сюда привез? Вероятно, это – актер. Я должен его знать.
ЛИМОНА. Его фамилия Морковко. Ой, заболталась я с вами! У меня на кухне полно дел. (Убегает.)
БОРИС. Опять Морковко!
БОРИС ТОЖЕ УХОДИТ. ПОЯВЛЯЮТСЯ ЕЛЕНА И ДИНА.
ЕЛЕНА (отводит Дину). Вы можете мне объяснить, что это за история с нападением на Лимону?
ДИНА. Кто-то нам хочет помешать. Но кто, не знаю.
ЕЛЕНА. Зачем покрасили ей задницу? В этом должен же быть хоть какой-то смысл.
ДИНА. Ну, какой может быть смыл в покрашенной заднице!
ЕЛЕНА. И что это за художник, которого привезла Вильма? Тот самый?
ДИНА. Не похож.
ЕЛЕНА. На всякий случай отвези его к пловчихам.
ДИНА. Больно худ. Долго не протянет.
ЕЛЕНА. Нового найдем.
РАЗГОВАРИВАЯ, ОНИ УХОДЯТ. ПОЯВЛЯЮТСЯ БОРИС И ВИЛЬМА.
БОРИС (Вильме). Давайте организуем домашний спектакль. Неужели вам никогда не хотелось сыграть кого-нибудь?
ВИЛЬМА. Почему? Хотелось. Если бы я была мужчиной, я сыграла бы д’Артаньяна. Я смогла бы.
БОРИС. А Джульетту?
ВИЛЬМА. С вами? Ну, уж нет. Из-за вас Джульетту из театра выгнали. Бедняжка работы лишилась.
БОРИС. А вот и не выгнали! Директор театра у нас был умница. Он ее отправил на неделю в пансионат, где отдыхал главный прокурор области, и наказал: «Натворила руками – выправляй ногами».
ВИЛЬМА. Справилась?
БОРИС. В этом деле она трудолюбива. Знаю не понаслышке. Как-то в деревне на картошке меня поселили с ней в одну комнату. А она тогда готовилась к роли Марии Магдалины и по вечерам норовила входить в образ. Через неделю я был как Христос, только что с креста снятый…
ВИЛЬМА. А я бы с удовольствием сыграла Ромео или Сирано.
ПРОДОЛЖАЯ РАЗГОВАРИВАТЬ, ОБА УХОДЯТ. ПОЯВЛЯЮТСЯ ЕЛЕНА И ГРИГОРИЙ.
ГРИГОРИЙ. Тебе не показалось, что Дина хочет окрутить этого актера?
ЕЛЕНА. Он не в ее вкусе. Ей нужно, чтобы с сединой, вальяжный. У нее недавно был роман с нашим оперным певцом, басом… Тебя тянет к балету, а ее – к вокалу. Но на всякий случай я просила поселить их на разных этажах.
ГРИГОРИЙ. А Ромео?
ЕЛЕНА. Что Ромео?
ГРИГОРИЙ. Лазил на балкон.
ЕЛЕНА. Так там была Джульетта.
ПОЯВЛЯЕТСЯ КУБИК, АДА, ЖЕЛТЫЙ, БОРИС, ДИНА И ЛИМОНА.
КУБИК. Спасибо за помощь следствию. Я внимательно осмотрел стены во всех комнатах, никаких трещин. На сегодня все. Я хочу откланяться.
АДА. Оставайтесь. У нас будет замечательный ужин.
ДИНА. Замечательный рыбный ужин со свиными отбивными.
ГРИГОРИЙ (Борису). У вас в городе есть оперный театр?
БОРИС. Есть.
ГРИГОРИЙ. И басы есть?
БОРИС. А как же!
ГРИГОРИЙ (в веселом настроении). А правда, что оперные певцы размножаются вегетативно?
БОРИС. Нет. У нашего баса был роман с балериной. Когда до его жены дошли слухи, она его предупредила: «Поймаю с этой доской, отрежу…» Это грозило крупными неприятностями, потому что у мужчин, которых кастрируют, меняется голос, становится тонким-тонким. Представляете? Выходит на сцену Борис Годунов, этакий детина с бородой, и начинает визжать бабьим голосом: «Достиг я высшей власти, достиг я высшей власти…»
ИЗ ГЛУБИНЫ ВИЛЛЫ ДОНОСИТСЯ ДУШЕРАЗДИРАЮЩИЙ КРИК. ВСЕ БРОСАЮТСЯ ТУДА. ЧЕРЕЗ НЕКОТОРОЕ ВРЕМЯ ВВОДЯТ ВИЛЬМУ. НА НЕЙ РАЗОРВАННОЕ ПЛАТЬЕ, СПУЩЕНЫ ЧУЛКИ
ВИЛЬМА (еле говорит). Я рассматривала картины. Вдруг стены разверзлись и появились трое. Они бросились на меня. Я закричала. И они исчезли.
ГРИГОРИЙ. Нельзя их упустить! Далеко они не уйдут. Женщины, оставайтесь с Вильмой.
АДА. Лимону возьмите. У нее ключи от всех комнат.
КУБИК, ГРИГОРИЙ, ЖЕЛТЫЙ И ЛИМОНА УБЕГАЮТ.
ВИЛЬМА (еле говорит). Открылись стены и появились трое. Бросились на меня. Я сопротивлялась, но сначала кричать не могла. Потом закричала.
БОРИС. Они не успели покрасить вам задницу, как Лимоне?
ДИНА И ЕЛЕНА ПОВОРАЧИВАЮТ ВИЛЬМУ, ОНА НЕ СОПРОТИВЛЯЕТСЯ. ОНИ ПОДНИМАЮТ ЕЙ ЮБКУ, И ПЕРЕД ЗРИТЕЛЯМИ ПРЕДСТАЕТ ТОЩИЙ БЕЛЫЙ ЗАД.
БОРИС. Некоторым это нравится больше, чем Джоконда.
ВОЗВРАЩАЮТСЯ ЖЕЛТЫЙ, КУБИК И ЛИМОНА
ГРИГОРИЙ. Просмотрели все стены. Не только трещин! Ни одной царапины нет.
КУБИК. Кроме того, я полагаю, что люди не могут проходить сквозь стены.
БОРИС. Смотря какие люди и какие стены.
АДА. Хорошо, что не успели покрасить!
БОРИС (про себя). Не то странно, что не покрасили. А то, что она сразу показала задницу. Просто так женщины голую задницу не показывают. Не к добру это!
