Текст книги "100 великих заповедников и парков"

Автор книги: Наталья Юдина

сообщить о нарушении

Текущая страница: 13 (всего у книги 37 страниц)

ФРАНЦИЯ

Люксембургский сад

Люксембургский дворец (1615–1620/21) построен в стиле классицизма. Около дворца был разбит парк, оформленный целой серией памятников. Он размещается на территории 28 га.

Люксембургский дворец строил Соломон де Брос (после 1562–1626) для королевы Марии Медичи, супруги Генриха IV. Правильнее сказать, Брос перестраивал, начиная с 1615 года, дворец герцога Франсуа Люксембургского. Люксембургский дворец очень похож на флорентийские дворцы, по которым тосковала Медичи.

В главном трехэтажном корпусе дворца выделены угловые и центральные башнеобразные объемы, увенчанные высокими кровлями (что было характерно для дворцовой архитектуры Франции этого периода). Дворец напоминает замок. Его массивные стены сплошь покрыты горизонтальным рустом. Здание облицовано камнем песочного цвета в форме монументальной кладки, что свидетельствует о влиянии архитектуры итальянского Возрождения.

Жемчужина дворца – Рубенсова галерея, посвященная любви Марии Медичи и Генриха IV.

В настоящее время во дворце размещается сенат – верхняя палата французского парламента.

К дворцу примыкает сад. Н. Карамзин в „Письмах русского путешественника“ писал: „Сад Люксембургский был некогда любимым гульбищем французских авторов, которые в густых и темных его аллеях обдумывали планы своих творений… Туда приходит иногда печальный Руссо говорить со своим красноречивым сердцем, там и Вольтер в молодости нередко искал гармонических рифм для острых своих мыслей“.

Карамзин сетует, что сад приходит в запустение, а многие аллеи исчезли, вырублены или засохли, однако он часто пользуется „остальною сению тамошних старых дерев“ – „хожу один или, сидя на дерновом канапе, читаю книгу“.

„Сейчас канапе нет и в помине, даже дерновых, – пишет В. Лебедев. – Нет и стульчиков, которыми за отдельную плату в начале нынешнего века пользовались посетители и на которые у почитаемых нами выдающихся современников, таких, как Анна Ахматова, всегда не хватало нескольких франков. Если присесть на скамейку у входа в сад, где сидели под старым зонтом Ахматова и Модильяни, читая друг другу стихи, то откроется прекрасная панорама. Сад отсюда смотрится как огромная зеленая чаша с фонтаном в центре пруда, окруженная балюстрадой, за которой толпятся деревья с белеющими в их тени колоннами и статуями… Гуляя по саду, я с удовольствием наблюдал за нянями и детьми, пускающими кораблики в фонтанах, за пенсионерами, играющими в шахматы. Именитых людей Парижа, правда, не встречал, разве лишь восхищался стройной чередой статуй королев Франции. А в глухих уголках сада слушал тишину, нарушаемую лишь гудением пчел…“

Придворцовый сад имеет в основном регулярную планировку. Здесь еще стоят вязы Марии Медичи. В центре сада расположен партер с восьмиугольным бассейном, вокруг него – плоские террасы с балюстрадами.

Сад украшен статуями (в камне запечатлены 60 знаменитых особ). Недалеко от дворца расположен фонтан Медичи, созданный де Бросом в виде стены. В этой самой стене три ниши, разделенные колоннами тосканского ордера. В нишах размещены скульптурные группы на сюжеты греческой мифологии. Вся композиция украшена сталактитами и другими декоративными элементами. Вода из фонтана течет в бассейн продолговатой формы.

Люксембургский сад очень любили поэты, писатели, художники. Так, Матисс написал „Люксембургский сад“, смело прибегая к цветовым упрощениям. По примеру Гогена он не счел нужным обращать внимание на мелкие детали и создал пейзаж из нескольких активных цветовых зон. Тем не менее в этой картине Матисса больше цвета.

А. Руссо создал картину „Люксембургский сад. Памятник Шопену“. Она писалась явно не с натуры (на ее обороте в названии, начертанном рукой художника, неслучайно содержится слово „композиция“). Возможно, Руссо хотел отдать дань уважения великому композитору, пятидесятилетие со дня смерти которого отмечалось в 1909 году, когда и создавалась картина.

Люксембургский сад расположен в так называемом Латинском квартале, где любят гулять парижане. Находящаяся здесь площадь Сен-Мишель – традиционное место встреч и свиданий. Рядом с бульваром Сен-Мишель расположены термы Юлиана, недалеко – руины древнеримского театра. Идя дальше по улочке египтолога Шампольона, оказываешься перед церковью Сорбонна – одним из самых старых зданий университета. А вот и Пантеон, в прошлом – церковь Св. Женевьевы, в которой стоят гробницы Руссо, Вольтера, Гюго, Золя…

Люксембургский сад всегда полон народа. Тут играют в шары и аплодируют кукольным представлениям. Подобно саду Тюильри, Люксембургский сад – излюбленное место прогулок парижан.

Тюильри

В 1564 году архитектор Филибер Делорм начал строить резиденцию для королевы Екатерины Медичи. Новый дворец сооружался на левом берегу Сены, на месте старинных черепичных мастерских. Из этих мастерских и брали материал для возведения дворца. Новая резиденция королевы-матери получила название Тюильри (от французского слова tuileries – черепица).

Средняя часть нового дворца была построена в готическом стиле, потом король Генрих IV пристроил с боков по флигелю, а к этим флигелям Людовик XIV еще добавил другие. Когда французский король спросил итальянского скульптора Бернини, как ему нравится дворец Тюильри, тот ответил, что это самая величественная безделушка, и добавил, что дворец выглядит как целый эскадрон маленьких детей.

До Великой революции французские короли бывали в Тюильри редко. 6 октября 1789 года Людовик XVI вынужден был покинуть Версаль и перенести резиденцию в Париж. 10 августа 1792 года Тюильри был захвачен восставшими, и король с семейством бежал в Национальное собрание.

После низвержения Людовика XVI с престола в северном крыле дворца некоторое время располагался Конвент, потом – Совет старейшин. В 1800-м году во дворце Тюильри поселился Наполеон, и до сентября 1870 года дворец был резиденцией главы государства. Там жили Людовик XVII, Карл X и Луи-Филипп.

В феврале 1848 года народ ворвался во дворец и многое сжег, пощадив, однако, произведения искусства. 26 февраля 1848 года временное правительство издало декрет, по которому Тюильри должен был стать убежищем для гражданских инвалидов, но декрет этот не был выполнен. В 1849 году в Тюильри выставлялись произведения изящных искусств. С 1852 до 1870 года дворец был снова резиденцией императора. В 1871 году, во время смуты коммуны, пожар уничтожил центральную часть дворца, уцелели только боковые павильоны. Тюильри находился в разрушенном состоянии до 1884 года, до тех пор, пока главное здание не разобрали, а на его месте разбили парк.

План парка в Тюильри был намечен еще Екатериной Медичи. Он был устроен в 1600 году, а в 1655 году красиво распланирован знаменитым садовым архитектором Людовика XIV Ленотром во французском стиле: с террасами, большими прямыми аллеями, цветниками, бассейнами воды, фонтанами и др. Наполеон украсил парк еще больше и окружил его великолепной решеткой.

По всей протяженности – с востока запад – парк окружали две террасы – Фельянов и Оранжери. На правой террасе когда-то играли королевские дети. На месте второй террасы сначала располагался монастырь бенедиктинцев. Во время революции здесь находился клуб якобинцев, рядом заседало Национальное собрание.

Сейчас обе террасы сходятся у площади Согласия. И. Константиновский писал: „Именно здесь скатились головы Людовика XVI и Марии-Антуанетты, затем головы жирондистов, посланных на смерть Дантоном, затем и Дантона, отправленного сюда Робеспьером, после чего настал черед и самого Робеспьера, казненного термидорианцами, так что у кого-нибудь из жертв гильотины, прежде чем положить голову под нож, должны были вырваться слова, приписываемые мадам Роллан: „О, свобода! Сколько преступлений совершается твоим именем!“ Последние головы скатились здесь в 1795 году, после чего площади было присвоено название, полное скрытой иронии и наивной надежды: площадь Согласия“.

Сейчас на площади Согласия каждый четверг во второй половине дня у подножия статуи, воздвигнутой в честь города Лилль, выстраивается очередь. Мужчины читают газеты, женщины, присев на складные стульчики, вяжут. И вдруг по очереди проходит движение, в цоколе распахиваются двери, и группа людей исчезает в чреве статуи. Оказывается, в это время можно осмотреть парижские водостоки.

Сады Тюильри очень похожи на сады Пале-Рояль. В них растут одинаковые деревья, дорожки выложены гравием, выдержана версальская строгая планировка. Но сады Тюильри не превратились во внутренний двор, окруженный домами, здесь всегда много солнца, света и воздуха, а от Сены веет прохладой.

И. Константиновский пишет: „Сад Тюильри, законченный классический образец французского сада, где архитектура важнее зелени и статуи, террасы, балюстрады в сочетании с деревьями создают естественную декорацию, торжественный фон, который художник Давид использовал для чествования Высшего Существа в дни, когда революция провозгласила культ чистого разума“.

За балюстрадой сада расположена уникальная площадь с двумя величественными дворцами, симметрично обрамляющими северную сторону. Три другие ее стороны остаются открытыми. Там расположены восемь статуй-символов крупнейших французских городов, конные группы статуй, растут померанцевые деревья. Здесь же можно увидеть древнеегипетский обелиск высотой 23 м из розового мрамора, покрытого иероглифами. На территории сада расположено множество скульптур – Венера с голубкой, Прометей, Фидий, Лев со змеями и др.

Когда-то на главных воротах сада Тюильри была надпись: Liberte, Egalite, Fraternite (Свобода, Равенство, Братство), но накануне провозглашения Наполеона Бонапарта императором ее убрали. У входа в парк стояли и два конных гренадера с обнаженными палашами, внушая посетителям сада страх.

Сад Тюильри – любимое место отдыха парижан, поэтому там всегда полно народу. Здесь под открытым небом можно видеть одновременно произведения скульптуры и архитектуры старых и новых художников, их оригиналы и копии. В бассейнах дети пускают кораблики; на стульях вокруг бассейнов сидят студенты с книгами, художники с мольбертами и отдыхают пожилые люди. Ленотр утверждал, что в саду Тюильри есть каштан, который зацветает раньше всех прочих в Париже (впрочем, к таким уникальным деревьям столицы Франции можно отнести и старые плакучие ивы в сквере Тампль, дерево во дворе приюта для глухонемых, между Пантеоном и Валь-де-Грас, и кедр в Ботаническом саду).

До сноса дворца сад Тюильри был дворцовым парком, он отделял Луврский комплекс от Парижа. После пожара 1871 года дворцовый парк стал общественным. Его главная аллея является как бы продолжением Елисейских полей и подводит непосредственно к Лувру.

Во-ле-Виконт

Дворцово-парковый ансамбль Во-ле-Виконт (1655–1661) расположен примерно в 50 км от Парижа, около Мелена. Во-ле-Виконт, во многом предвосхитивший ансамбль Версаля, был построен не для короля, а для генерального контролера финансов Н. Фуке, образованнейшего человека того времени. Его друзьями были, например, Мольер и Лафонтен, художники, зодчие, что, в принципе, и позволило ему создать Во-ле-Виконт. Фуке стал главным управителем финансами Франции после смерти кардинала Мазарини и надеялся стать премьер-министром. Его личные огромные средства позволили ему начать строительство в Во-ле-Виконт грандиозного замка и садов.

Создателями этого произведения зодчества были архитектор Луи Лево (1612–1670), мастер садово-паркового искусства Андре Ленотр (1613–1700) и живописец Шарль Лебрен (1619–1690), участвовавший в отделке интерьеров дворца и росписи плафонов.

Луи Лево родился в Париже в 1612 году в семье королевского дорожного смотрителя. Он учился у своего отца. В 1654 году он стал главным архитектором короля. Ему было 43 года, когда началось строительство ансамбля Во-ле-Виконт. С 1661 года и до своей смерти Лево руководил работами в Версале.

Андре Ленотр родился в марте 1613 года в семье смотрителя Тюильрийского сада. После смерти отца Андре в возрасте 24 лет занял его место. Спустя шесть лет Ленотра назначили королевским чертежником и рисовальщиком партеров садов. Увидев его рисунки для клумб, Фуке пригласил Ленотра в Во-ле-Виконт. Здесь мастер разбил сады, которые не только стали славой замка Во-ле-Виконт, но и положили начало новому направлению в садово-парковом искусстве.

Шарль Лебрен родился в семье малоизвестного скульптора. Мальчиком его отдали в мастерскую живописца Ф. Перье. Юный Лебрен написал Людовика XIII, и картина так понравилась канцлеру Сегье, что он отдал мальчика на обучение к лучшему мастеру. Но вскоре Лебрен переехал в Фонтенбло, где самостоятельно продолжил образование. Шедевром Лебрена является ансамбль замка Во-ле-Виконт. Позже он был удостоен титула первого живописца короля.

Замок Во-ле-Виконт – одно из самых ярких произведений французской классической архитектуры XVII века.

Перед тем как начать строительство дворцово-паркового ансамбля, расположенные в этом местечке три деревни были уничтожены (по указанию Фуке). Для разбивки сада были приглашены 18 000 человек. Обустройство сада обошлось министру финансов в 16 миллионов луидоров. Сейчас весь комплекс Во-ле-Виконта занимает около 100 га и протянулся с севера на юг на 2,5 км.

Дворец Во-ле-Виконт напоминает чем-то Мезон-Лаффит: он стоит на островке, окруженном наполненным водой рвом, и соединен с остальной частью сада подъемным мостом. Кроме того, тот и другой дворец близки по композиции плана: в зданиях отчетливо выделены центральные и угловые башнеобразные части, они имеют отдельные высокие кровли.

В архитектуре дворца Во-ле-Виконт еще сохранены некоторые традиционные черты французского зодчества, но явно преобладают классицистические архитектурные принципы.

Авторы книги „Французское искусство XVII века“ отмечают: „Для композиции дворца типично единство внутреннего пространства и объема здания, отличающее произведения зрелой классицистической архитектуры. Большой овальный салон выделен в объеме здания криволинейным ризалитом, увенчанным мощной купольной кровлей, создающей статичность и спокойствие силуэта здания. Введением большого ордера пилястр, охватывающих два этажа над цоколем, и мощной горизонтали гладкого, строгого по профилям классического антаблемента достигается преобладание в фасадах горизонтальных членений над вертикальными, целостность ордерных фасадов и объемной композиции, не свойственная замкам более раннего периода. Все это придает облику дворца монументальную представительность и парадность.

В отличие от некоторой сдержанности форм во внешнем облике дворца интерьеры здания получили богатую и свободную архитектурную трактовку. В одном из самых парадных помещений – овальном салоне – довольно строгий ордер коринфских пилястр, расчленяющих стену, и расположенные между пилястрами арочные проемы и ниши сочетаются с пышно декорированным вторым ярусом стены, с грузными барочными по рисунку кариатидами, гирляндами и картушами. Пространство интерьера иллюзорно расширено излюбленным приемом барокко – введением зеркал в нишах, расположенных против окон. Перспективы, открывающиеся из окон уютных гостиных и салонов на окружающий пейзаж, в пространство партера и аллей парка, воспринимаются как своего рода логичное продолжение вовне пространства интерьеров“.

Замок Во-ле-Виконта „принадлежит к числу лучших произведений французской архитектуры своего времени, – отмечает С. Ожегов. – Удивительно красивые пропорции замка и парадного двора перед ним, гармония форм и постройки в целом, ее деталей вызывают то неповторимое чувство эстетического наслаждения, которое человек испытывает в общении с шедеврами искусства. Драгоценное ожерелье парка воспринимается как необходимая и неотъемлемая часть всего ансамбля. Во. Ощущение единства построек и парка, гармония природы и архитектуры ставят ансамбль на важное место в ряду европейской архитектуры“.

Замок имеет три этажа. По широким лестницам парадного двора можно попасть в торжественный входной зал, потом в Большой салон – высокий овальный зал. К Большому салону примыкает изысканно декорированная королевская спальня. В некоторых залах первого парадного этажа расположены восковые фигуры, изображающие Фуке, короля и придворных. На втором этаже жилые комнаты скромнее. На цокольном этаже располагались кухня, кладовые, винные погреба и прочие служебные помещения.

Дворец – главная составная часть ансамбля – вместе с парком представляют единое целое. Так, Большой овальной зал, выполненный в барочно-классицистическом духе, впервые стал центром композиции не только дворца, но и ансамбля в целом: он находится на пересечении основных планировочных осей ансамбля (главной парковой и поперечных аллей).

Парковый ансамбль Во-ле-Виконт – первый образец строго регулярного стиля. Итальянские парки традиционно устраивались на террасах с искусственными водоемами, каскадами и фонтанами. Французский сад симметричен относительно главной оси, ориентированной на дворец. Для него характерны строго геометрический план и изысканная скульптура. Английский сад – пейзажный, в своей композиции он как бы следует живой природе.

В Во-ле-Виконт зеленые насаждения идеально подстрижены. Территорию парка расчленяют аллеи, дорожки на четкие, геометрические объемы. Идеально держат форму цветники, расположенные с внешней стороны партеров (посадки в парке заключены в прямоугольные, квадратные и круглые формы).

Композиционно дворцово-парковый ансамбль можно разделить на три части: замок с парадным двором, сад с цветниками, беседками, фонтанами, лесопарк. Обширный партер длиной 1200 м расположен по обеим сторонам дворца до статуи Геркулеса. На заднем плане возвышаются гроты и скульптуры животных. Рядом с замком разбиты цветочные партеры сложного рисунка на фоне зелени большого партера. Здесь же можно видеть и партеры с арабесками – орнаментом из низкостриженого кустарника. Есть в Во-ле-Виконте партеры со скульптурой, фонтанами. А партер-газон визуально завершает композицию парка – он простирается перед скульптурой Геркулеса.

С. Ожегов отмечает: „Отдельные элементы партеров разнообразны, композиционно выразительны сами по себе. В целом они составляют обширную стройную систему с ярко обозначенными пространственными доминантами. Формирование среды во французском саду идет по линии подчинения природы геометрическим формам, противопоставляемым свободным мягким линиям полей, лесов и рек“.

Боскеты и партеры образовали залы под открытым небом. Здесь же встречаются фигурно подстриженные кустарники и деревья, так называемые топиари (в Во-ле-Виконте пирамидки из зелени подчеркивают основные части большого партера).

Поперек главной оси сада проложен Большой канал, который нужно обходить вокруг или пересекать на лодочке. Другой канал окружает замок и выполняет чисто декоративную функцию.

Замок окружает лесопарк с многочисленными уютными полянами. Лесопарковая зона незаметно сменяется лесами и полями охотничьих угодий. Во дворце часто устраивались приемы. 17 августа 1661 года замок посетил король Людовик XIV.

„Все чудеса исправленной рукой человека природы, все удовольствия и всю роскошь, сочетаемые с таким расчетом, чтобы воздействовали одновременно и на ум, и на чувства, – все это Фуке преподнес своему королю в этом волшебном приюте, равным которому не мог бы похвастаться ни один из тогдашних монархов Европы“, – писал А. Дюма в книге „Десять лет спустя“.

Король был просто ошеломлен увиденным и испытал чувство унижения оттого, что сад его подданного превосходит своей красотой королевский. Он отказался принять приглашение Фуке провести ночь в специально приготовленных апартаментах и отправился назад в Фонтенбло, предпочтя провести ночь в экипаже.

Через три недели Фуке был обвинен в расхищении казны и арестован. Так бывший министр финансов вместо замка Во-ле-Виконт оказался в заточении в маленькой крепости Пиньероль, где и находился до конца своих дней. А министром финансов был назначен Жан Батист Кольбер.

Все художники Во-ле-Виконта во главе с Лебреном были взяты на службу к королю. То, что осуществил Фуке в Во-ле-Виконте, король захотел воспроизвести в большем масштабе в своей загородной резиденции – Версале. После Во-ле-Виконта он обнаружил, что Фонтенбло слишком старомодно, Париж король ненавидел, Тюильри и Сен-Жермен были для него слишком малы. В 1662 году Людовик XIV поручил Ленотру создать проект сада в Версале. Этот сад создавался поэтапно, в течение 50 лет. Но в основе Версаля все же лежали замок и сады Во-ле-Виконта.

Арестовав Фуке в 1661 году, король распорядился вывезти все лучшее, что было во дворце и парке (гобелены, мебель, посуду, скульптуру), в Лувр и Версаль. С тех пор замок и парк переходили от одного владельца к другому.

В 1875 году владелец замка Шуазель Праслен решил сломать здание и продать участки под сады. Только по счастливой случайности об этом узнали знаток и любитель искусства богатейший сахарозаводчик Франции Альфред Сомье и его жена – дочь историка Проспера де Баранта. В 1875 году господин Сомье купил замок, пребывающий в плачевном состоянии. От его коллекций остались только два стола из мрамора и резного дерева, и то только потому, что никто не мог сдвинуть их с места из-за огромного веса. Знаменитые сады замка одичали.

Господин Сомье истратил большую часть своего состояния на реставрационные работы и покупку старинной мебели. Он долго отказывался проводить там даже электричество, опасаясь, что это новшество может привести к пожару. Лишь в 1900 году шефу жандармерии Мелуна удалось доказать, что лампы, имеющиеся в замке, более опасны для деревянной мебели и картин. Когда Альфред Сомье умер, реставрация дворцово-паркового ансамбля была почти завершена.

В 1965 году Во-ле-Виконт вместе с лесопарком получил статус государственного заповедника.