Текст книги "Паника. Мужчины на грани нервного срыва"

Автор книги: Мика Мюллюахо

сообщить о нарушении

Текущая страница: 2 (всего у книги 4 страниц)

Сцена пятая

В квартиру входит Джонни с пакетом в руках и несет его к холодильнику.

Джонни(нервно разговаривает по сотовому телефону с редактором) Да, да, да, да, да… Постарайся это понять! Или тебе все из пластилина лепить? У нас завтра прямой эфир, а ты мне заявляешь, что у меня проблемы. А совсем не у тебя. Ты вообще создаешь мне кучу проблем. Я не буду завтра на своей передаче импровизировать! Ну, хорошо… Все, у меня другая линия.

Макс. Что? Опять?

Джонни. Подожди секунду, я сейчас договорю. Да. Это ты, Карита? Концерт Мадонны? Какой еще Мадонны?

Макс. Чего?!

Джонни. О, черт, я забыл, я просто не успел. Карита, прости, я испортил тебе настроение. Обещаю, я все устрою. Прости, кто-то рвется на другой линии. Подожди… (Максу) Как Лео?

Макс. Делает упражнения.

Джонни. Прогресс есть?

Макс. Джонни… Все в порядке.

Джонни. (по сотовому) Нет. Значит так. Ты сейчас сбегаешь в книжный магазин и купишь все книжки о буддизме. Сделаешь мне быстро конспект. Зачем? Тебе объяснить? Я не Харе Кришна. Я не индус! Извини, кто-то рвется на другой линии… Подождите. Да. Извини, Карита. Давай послезавтра пойдем вместе… куда-нибудь в кино, например, на что-нибудь достойное… (Максу) Мне Хейди звонила.

Макс. Это ты мне говоришь?

Джонни. Тебе. Мне Хейди звонила.

Макс. Тебе звонила?

Джонни. Она мне сказала, что ты не подымаешь трубку.

Макс. А у меня больше нет телефона. Зачем она тебе звонила?

Джонни. А ты у нее спроси! (по сотовому) Подожди, не отключайся там. Давай забьем время, да, да, и пойдем в кино. Что там сейчас идет? (Максу) Ах, да. Мама передала тебе жаркое.

Макс. Сколько раз говорить тебе, что я готовлю сам.

Джонни. Слушай, вот сам это маме и скажи! (по сотовому) Что? Не можешь? Нет, так не годится, надо смочь. Это твоя работа – везде успевать.

Макс надевает массивные наушники.

(по сотовому) Что? Фильм «В открытом море» идет? Отлично! Купишь билеты? Здорово. Ну до завтра, окей? Целую, обнимаю, пока-пока! Извините, а с кем я сейчас говорю? Моя машина? Что она перегородила? Неправда. Это мое место парковки. Когда? Не смогу. Пожалуйста, отправьте мне счет. Вот, сука какая. Целую, обнимаю, пока… Нет, это я не вам!

Джонни подходит к Лео, который рисует акварельными красками. Лео слушает музыку в плеере.

Джонни. Как дела?

Лео. Да вот, рисую.

Джонни. Зачем?

Лео. Диск слушаю. Макс, это что?

Макс. «Путешествие к внутреннему ребенку».

Джонни. А. Ну ясно.

Лео. Надо нарисовать то место, куда ты обычно возвращаешься в своей памяти. Сначала мы бродим по лесу, потом заходим в дома, в которых выросли, где раньше играли, шалили. И потом постепенно перебираемся к тому месту, где душа была счастлива.

Джонни. И что ты сейчас рисуешь?

Лео. Разве ты не видишь?

Джонни. Ручеек, а здесь домик.

Лео. Правильно… Это моя деревня… Родительский дом.

Джонни. Хорошо тебе там было?

Лео. Нормально… Как-то спокойно… Это я могу делать, это легко. Здесь есть уже какое-то конкретное действие. Я ведь рисую иногда что-нибудь на работе… Но обычно получается какой-нибудь чертеж лифта, а я так просто, мышкой вожу по экрану и все. Честно говоря, никогда бы не подумал, что так здорово рисовать красками. Как тебе?

Джонни. Да, ничего… Этот вроде дрова рубит. А это что? Какой-то гоблин… Этот мужик в костюме, пастор что ли или какой-то чиновник, министр. Это ты намекаешь, что ты наш будущий президент, что ли?

Лео. Да ладно, это мой дом, а это я сам, в лагере, это галстук скаута.

Джонни. А, понял. А вот этот топор – это твоя голова?

Лео. (злится, идет в ванную мыть кисточку) Хватит. А давай ты будешь вот так же копаться в самом себе, а я буду тебе под руку бубнить?

Джонни. Ну прости… А вот эта рыжая девчонка – эта исландка, в которую ты был влюблен?

Лео. Она была норвежка! Да, я любил ее. Моя первая любовь. Ее звали Хайе. Хотя ты этого все равно понять не сможешь, ты ведь никогда не любил. Ты же нам все время об этом с гордостью сообщаешь.

Джонни. Нет, однажды я был влюблен. Минут десять. Это было ужасно. Больше не хочу испытать это заново. Это чувство не здоровое. Ну правда ведь? Вот смотри, возьми любое американское кино. Если там есть это романтическое бормотание, то фильм уже можно продать. Это такое чувство… Любовь… Она пеленает твое сознание, унижает твое эго, берет тебя в плен, заставляет совершать поступки, за которые потом обычно бывает стыдно. Любовь – это просто зависимость. Тот же наркотик. Тебя постоянно глючит. Какой-то посторонний тебе человек нажимает на твои рецепторы, и ты уже на игле! Я бы церкви запретил венчать влюбленных. Ведь это же болезнь… Люди теряют голову и превращаются в психопатов. А церковь это покрывает!

Лео. Да, странные у тебя взгляды на жизнь. Пугающие.

Джонни. Более всего меня пугают последствия. Вспомни, что случилось с Троей из-за Елены? А арабские женщины именно из-за любви ходят в хинджабе – только затем, чтобы мужчины не смогли влюбиться в них и начать за них воевать. Зачем?

Лео. Я не верю тебе.

Джонни. И у вас сейчас с Мари идет кровопролитная война. Война за первенство.

Лео. Почему это?

Джонни. Мари напала на тебя, а ты спрятался здесь, как в бункере. Все революции случились из-за любви. Например, в Чили все были влюблены в гитариста, друга Пабло Неруды, его еще потом убили… Как его звали-то? Макс, ты не помнишь?

Макс снимает наушники.

Макс. Нет. Сейчас не могу вспомнить. Дай подумать, я точно вспомню. (берет из рук Лео рисунок) Давай-ка посмотрим, что у тебя вышло? А ты знаешь, в этом что-то есть… А это значит…

Лео. Ай, перестань, я еще не закончил.

Макс. Здесь явно что-то есть. Женщина с ножницами…

Лео. Ну да, да…

Макс. Ну вот, мне кажется, ты уже кое-что понял. Я вижу реальную пользу от утреннего дневника.

Джонни. Утренний дневник… Чем вы тут, ребята, занимаетесь? (забирает у Макса записи Лео) «Я пошел с бабушкой на речку рыбачить, но пока мы шли, я описался прямо в штанишки».

Лео. Там такого нет!

Макс. Очень смешно, Джонни. Ты что же, издеваешься?

Лео. Да уж, чертовски смешно.

Макс. Да пошел он! Не обращай на него внимания.

Джонни отходит в сторону и разговаривает по телефону.

Макс. Смотри. Здесь совершенно явно повторяется одна тема. Это, конечно, не самый надежный тип психоанализа, но за этот обрывок нити уже можно уцепиться.

Лео. Ну, говори.

Макс. Ну, я думаю, что вопрос касается…

Лео. Чего?

Макс. Ну…

Джонни. Ну говори давай.

Макс. Извини, старик, я не могу выразить это словами. Давайте посмотрим один фильм. Он скажет нам больше, чем слова.

Затемнение.

Сцена шестая

Мужчины переставляют диван так, чтобы вместе смотреть видео. На экране отрывок из фильма Педро Альмодовара «Поговори с ней», где Пина Бауш танцует, а на фоне этой сцены идут завершающие фильм титры. Макс останавливает запись таким образом, чтобы на кадре были видны все главные герои фильма.

Макс. Ой, ой, ой, мужики. Это фильм всех времен и народов. Это важнейший фильм о мужчине, снятый в двадцать первом веке. Согласны?

Джонни. Бесспорно.

Макс. Перестань, я совершенно серьезно. Мой психоаналитик велел мне его по многу раз пересматривать. Сейчас седьмой раз смотрю. И до сих пор он остается для меня самой удивительной, самой загадочной картиной. А вы что скажете?

Лео. Ну да, да…

Джонни. Нет, конечно, он хороший.

Макс. «Конечно, хороший»? Это можно так о «Битлз» говорить, что они хорошие – ведь у них есть пару неплохих вещей. А в этом фильме хорошее – все. Ясно? Например, самое начало… Пина Бауш танцует, а за ее движениями наблюдает Марко.

Джонни. Да, спектакль Кафе «Мюллер».

Макс. Да, точно… ну так вот. Помните, там зала ресторана. Много стульев и столиков. Три человека, две женщины и один мужчина. Молодая женщина – это возлюбленная мужчины, старшая – его мать.

Джонни. А, ты так трактуешь…

Макс. Дай мне договорить. Что происходит в этом танце? (Макс начинает имитировать движения Пины Бауш.) Старшая из женщин, или мать героя, резко начинает двигаться. Что делает мужчина? Не задумываясь ни на секунду, он покидает свою возлюбленную и быстро-быстро освобождает пространство для танца матери. Убирает лишние стулья даже еще энергичнее, чем она танцует. Ясно?

Лео. Ну, может быть. Хотя на самом деле я не знаю точно, верно ли я тебя понимаю.

Макс. В этой сцене все мужские комплексы. Отношения между матерью и сыном. Сыновья не могут уйти от своих матерей, а матери используют все возможные приемы, чтобы удержать их при себе. В это время жены спокойно наблюдают, как их мужья позорно борются со своей «мужчинистостью».

Лео. Чего-то я все-таки не понимаю.

Макс. Вследствие этого матери, которым всегда не хватало внимания от своих мужей, начинают переносить всю свою любовь на сыновей. У сыновей от этого рождается извечное чувство вины. А это значит, что сыновья будут всегда двигать стулья. Кино – об этом. Еще одна важная тема, которая, возможно, разрешит, Лео, твои проблемы. Вопрос о разговаривании и о наблюдении.

Лео. Ну да. Кино так называется.

Макс. В этом и суть. Главный герой, Марко, – это мужчина, который не может выразить свои подлинные чувства. Он только теоретически способен любить и наслаждаться красотой жизни. Но всю свою жизнь он только убегал. Убегал от себя, от своих чувств. В его глазах живет печаль. Вечная печаль. И эта печаль, которая скрывает страх, заставляет Марко изолироваться от мира, уходить, убегать от него.

Джонни. Я знаю человека, у которого те же проблемы.

Макс. Не мешай мне. Сейчас мы помогаем Лео, и сейчас это для него важно. Твои шутки тут неуместны.

Джонни. Ладно, понял, извини. Продолжай.

Макс. Ну вот. После всех трагических событий наш герой Марко встречает сиделку, парня по имени Бениньо. Он ухаживает за женщиной, у которой отключен мозг, разговаривает с ней. Он учит Марко вести себя с любимой женщиной точно так же. Представляете себе? Мужчина может говорить с женщиной только тогда, когда у нее не работает мозг! Это очень тонкий намек! Именно поэтому я хотел тебе, Лео, показать это кино.

Лео. Ну хорошо, но я все-таки чего не понимаю. Вот… Не могу понять, как, к примеру…

Джонни. Конечно, это не простое искусство. Мне кажется, оно о тюрьме.

Макс. Это в каком смысле?

Джонни. Каждый герой этого фильма превратил свою жизнь в тюрьму. Стены вокруг него растут, решетки высятся до небес и в конуре их совести воцаряется мрак. И игра заканчивается. По-моему, там об этом.

Макс. Я понимаю, о чем ты, но все-таки это одна из тем фильма. И не самая главная.

Джонни. А мне кажется, что это основное. Тюрьма.

Макс. Не фига подобного, Джонни. Этот фильм вообще-то про любовь.

Джонни. Как раз в любви вокруг человека легко вырастает стена, и становится для него тюрьмой. Это точно.

Макс. Джонни, ты мыслишь какими-то жуткими штампами. Тут вопрос о власти. Власть, которая маскируется под любовь, и тогда любовь перестает быть бескорыстной. У нее появляются свои цели. И эти отношения между матерью и сыном, между мужчиной и женщиной… становятся похожи на дружбу… Да черт возьми! Такой у меня взгляд на вещи, и он сейчас очень важен для Лео. А ассоциации с тюрьмой его только угнетают.

Джонни. Ничуть не угнетают.

Макс. Блядь, именно угнетают!

Джонни. Что для тебя, Лео, важней? С кем ты себя отождествляешь, кто тебе сейчас ближе?

Лео. С кем я ближе?

Джонни. Моя тема тюрьмы или вариант Макса про материнскую любовь?

Макс. Сейчас пережимаешь, Джонни.

Джонни. Не пережимаю.

Лео. Да мне все равно, честно говоря.

Макс. Почему это?

Лео. Я, признаюсь тебе, вообще мало что понял в этом фильме.

Макс. Почему?

Лео. Он мне не особо понравился.

Макс. То есть тебе кажется, что это просто плохое кино?

Джонни. Только не обижайся.

Лео. Могу я, наконец, выразить свое мнение?

Джонни. Да, конечно.

Макс. Так твое мнение, что «Поговори с ней» – это говно?

Лео. Я не сказал, что говно. Мне фильм не понравился.

Макс. Понятно. Будут какие-нибудь аргументы?

Лео. Да, сейчас… По-моему, фильм довольно грубый. Этот парень, который ухаживает за женщиной…

Макс. Бениньо.

Лео. Бениньо насилует ее в конце фильма. Он же хотел ее весь фильм. Ебать ее хотел. Только поэтому он за ней ухаживает. А потом насилует ее, и режиссер, как его, Альмодовáр…

Макс. Альмодóвар!

Джонни. Альмодовáр.

Макс. Альмодóвар!

Джонни. Альмодовáр. Ударение на последнем слоге.

Макс. Нет, ударение неправильное.

Лео. Окей, Альмодóвар! Это неважно. Важно, что режиссер сам извращенец. И как это у него вяжется с твоей идеей про разговаривание, если у него на первом плане болтовня про секс, про страсти.

Макс. Так про это же и идет речь!

Лео. Мужчина говорит с женщиной, чтобы попасть к ней под одеяло.

Макс. Не так там все было. Ладно, черт с тобой. Бениньо одержим как сумасшедший. В самом начале мы видим, как Бениньо наблюдает за девушкой, которая еще здорова и танцует. Он влюбляется в нее, или, скорее, через некоторое время влюбится. Девушка становится объектом его недюжинных желаний. Потом она попадет под машину и Бениньо станет ее сиделкой.

Лео. Потом он расскажет отцу этой девушки, что он голубой, чтобы иметь возможность безбоязненно трогать ее и трахать!

Макс. Нет! Он хотел быть ближе к объекту своих желаний.

Лео. Да он больной.

Макс. Этот фильм о том, как сложно говорить!

Лео. Это фильм о том, как выебать больного человека! Мужчина говорит с ней, говорит, а потом ее ебет!

Джонни. Ну в принципе, так и есть в фильме. Но…

Лео. Это я что ли у вас больной?

Макс. Что ты психуешь?

Лео. У нас с Мари какие-то нездоровые отношения? Так что ли по вашему?

Макс. Откуда мне знать?

Лео. Это ты вычитал в моем утреннем дневнике?

Макс. Я ничего не знаю о твоих болезнях! Мы о кино вообще-то говорили.

Лео. Это кино – стопроцентное говно!

Макс встает. Вынимает DVD из плеера и отходит в сторону. Затем резко оборачивается в сторону дивана.

Макс. Лео! Если ты считаешь этот фильм говном, то нашу терапию пора заканчивать. Я больше ничем тебе не могу помочь, да и не хочу. Потому, что если этот фильм – говно, то мне больше сказать тебе нечего.

Лео. Надеюсь, ты сейчас шутишь.

Макс. (в ярости) Это кино – библия современного мужчины! Его философия! Его религия! Его квинтэссенция! Оно указывает всем нам путь. И если ты это кино не принимаешь, то уже ничего нельзя поделать. Это объявление войны. И с моей стороны это будет, блядь, святая война! Можем сразу же забить и на нашу дружбу!

Джонни. Господи, ну откуда в тебе столько фанатизма?!

Макс. Я жду твоего решения.

Лео. Что ты хочешь от меня? Ты хочешь, чтобы я резко поменял свое мнение?

Макс. Я жду твоего решения.

Лео. Я не изменю своего мнения.

Макс. Понятно. Даю тебе минуту, чтобы ты собрался и покинул мою квартиру.

Лео. Погоди, ты сейчас серьезно?

Макс. (в ярости) Я – серьезно! Моя философия заключается в том, что все изменения происходят внутри человека. Это совсем не то, когда ты на пару дней превращаешься во внимательного мужчину, идешь с любимой женщиной в кино, даришь ей цветы, готовишь ей ужин, играешь с ней в какого-то другого мужчину. Изменение – это нечто более значительное. Марко проходит серьезный внутренний путь. Очень серьезный, очень значительный путь.

Лео. Интересно, как можно повторить его подвиг за неделю?

Макс. Ну… Вообще-то можно и за секунду в бога поверить.

Макс выходит из комнаты.

Лео. (орет в его сторону) Так мне что теперь в бога что ли поверить надо? По-моему, это кино просто ужасно и все. (Джонни) Что с твоим-то братом происходит? Кошмар какой-то.

Джонни. Ну знаешь. Ты, по-моему, совсем не слушал, что тебе Макс говорил.

Лео. Да?

Джонни. А для него все это очень важно. У него есть твердая точка зрения, а ты сосредоточился на чем-то совершенно не обязательном. Согласен, это немного извращенное кино, но даже в таком больном искусстве можно заметить что-то очень ценное. А ты талдычишь в одну дуду: «больной, больной…» Да нет в этом кино ничего больного! Ты просто глупый тупой инженер, прагматик! А, ладно, забудь.

Джонни уходит. Лео сконфужен, сидит в комнате один. Джонни возвращается через секунду.

Джонни. Ну как?

Лео. Что «ну как»?

Джонни. Так что?

Лео. Ты считаешь, мне надо уйти?

Джонни. Конечно, нет.

Лео. Я сильно его разозлил?

Джонни. Да, нет, ему нужно было сбросить негатив. Он сейчас успокоится.

Лео. Но я, честное слово, и половины не понял из того, о чем он говорил.

Джонни. Не бери в голову. У вас был хороший разговор. Лео… Ну хватит, нам все надо расслабиться.

Лео. Как?

Джонни. Я знаю, что надо делать.

Встают и уходят. Макс возвращается в комнату. Ставит DVD-диск на полку и подходит к двери ванной комнаты.

Затемнение.

Сцена седьмая

Джонни и Лео входят в квартиру в спортивных костюмах. Заметно, что они только что бегали.

Лео. Ух… Отлично побегали. Ты держишь форму, Джонни, что и говорить. Хоть сейчас марафон беги.

Джонни. Не успеваю заниматься. Хотя, знаешь, пару лет я назад бегал марафон в Нью-Йорке. Офигенный опыт! Бегать по Манхеттену! Спортивная ходьба, нога в ногу. Вот где настоящая медитация. Лечит всё!

Лео. Я себе это могу только представить.

Джонни снимает майку. Садится на колени на пол.

Джонни. Посмотри на мою грудь.

Лео. Офигеть.

Джонни. Выжимаю двести пятьдесят на лавке.

Лео. Уважаю.

Лео снимает майку и тоже опускается на колени.

Джонни. У тебя красивые бицепсы.

Лео. Ну конечно… На хот-доги похожи.

Джонни. У меня то же, я поэтому их особенно и не выставляю.

Лео. Ну перестань, у тебя мощные бицепсы.

Джонни напрягает мускулы и показывается в разных позах.

Джонни. Ну, у тебя тоже хорошая фигура, я тебя уверяю.

Лео. Я стараюсь за собой ухаживать. Когда был моложе, регулярно занимался, держал себя в форме. Когда ходил на пляж, всегда уверенно снимал майку и знал, что у меня там все в порядке. Боковым зрением приятно было ощущать, что на меня смотрят все женщины и жаждут моего тела. Фантастическое ощущение. Тогда я понял, что мускулы имеют значение.

Джонни. Конечно. Только наивные люди думают, что женщинам на самом деле наплевать на тело мужчины. Они смотрят совершенно так же на мужчин, как мы смотрим на их жопы и сиськи. (Выливает на себя воду из бутылки.) Это что-то ритуальное, из седой древности. Ты либо принадлежишь племени номер один – к людям, которые заботятся о себе, хорошо себя чувствуют, как мы с тобой. Либо ты принадлежишь племени номер два. В принципе, ничего страшного. Ты можешь быть милым толстячком, мелировать волосы, отлично готовить, знать дюжину самых свежих анекдотов. Но есть один неприятный факт: ты уже проиграл.

Лео. Я забочусь о своей фигуре ради Мари. Я не хочу, чтобы у нее был мужчина с пивным животиком.

Джонни отжимается. Лео заворожено смотрит на татуировку, нижняя часть которой скрыта под трениками Джонни.

Лео. Слушай, отличная татуировка. Когда ты успел ее сделать?

Джонни. Это я себе на день рождения подарил. Я ей заигрываю.

Лео. Чего?

Джонни. А ты посмотри. Никаких проблем.

Лео оттягивает треники и смотрит, куда ведет татуировка.

Джонни. Татуировка для флирта. Она извивается и прячется в трусах, возбуждая в женщине желание узнать, куда же она ведет и как она там выглядит. У женщин внезапно появляется желание сорвать мои трусики.

Лео. Да, это дикое желание.

Джонни. Именно. Дикое. Задорное такое.

Лео. Ну хоть срабатывает?

Джонни. Срабатывает. Хорошо срабатывает.

Лео. Ну-ка, держи меня за ноги. (делает несколько отжиманий, затем Лео боксирует в ладони Джонни) Еще пару лет назад я через день мог делать сто упражнений на живот, тридцать отжиманий и двадцать подтягиваний. Но теперь я больше так не могу.

Джонни. Молодец. Давай, давай еще. Хочешь меня побить? Давай. Хватит уже детских игр. Вот так вот. Давай, выпускай пар. Так. Лео, ты просто перец! Крутой перец. У тебя нет никаких проблем. Ты доволен собой. Это звучит офигенно просто, но что такое жизнь без этого? Жизнь на самом деле очень проста. Это только глупые люди делают из нее очень мудреные вещи. Лишняя информация дезориентирует нас. И все эти ток-шоу на самом деле полная лажа.

Лео. Может, ты и прав.

Джонни. Мне кажется, ты все воспринимаешь слишком серьезно. Выше перец, приятель. Поехал бы в Берлин, выспался бы, посидел в кофейне, походил по паркам, вечерком зашел бы в индийский ресторан, покушал бы сладко, завел бы приятное знакомство, переспал бы с веселыми девчонками пару раз… И вернулся бы домой свежим, отдохнувшим, обновленным человеком!

Лео. Думаешь, так надо?

Джонни спиной подпирает дверь ванной комнаты. Макс внутри, он не может выйти.

Макс. (кричит из ванной) Откройте дверь! Дверь откройте, козлы! Выпустите меня!

Джонни отходит от двери. Макс выходит, брюки спущены до колен.

Макс. Вы что в самом деле? Зачем дверь закрыли? Я не могу там сидеть с закрытой дверью, она должна быть хотя бы приоткрыта.

Джонни. Сядь, успокойся.

Макс. Как ты мог это забыть? Это для меня жизненно важно. У меня это первое правило. Что у вас тут? Идите в другом месте упражняйтесь! И не надо только думать, что я не слышал, как вы тут надо мной издеваетесь. Куда вы мне перец подсыпали, скоты?

Джонни. Послушайте, друзья. Мне кажется, ваша терапия вас в конец изматала. Сейчас я, к сожалению, должен бежать на вечернее шоу. Но я вернусь, и мы сделаем вместе что-нибудь приятное. То, что всех нас оживит. Хорошо?

Джонни выходит из квартиры.

Лео. Извини. Я не успел собраться и уйти… Прости, мы тут… Бегали.

Макс. Ничего.