Текст книги "Новая пинакотека Мюнхен"

Автор книги: Мария Силина

сообщить о нарушении

Текущая страница: 2 (всего у книги 4 страниц)

Вильгельм фон Каульбах (1804–1874) Художники, призванные воплотить идеи короля Людвига I в области исторической, батальной, пейзажной и жанровой живописи. Эскиз фрески 1848–1854. 80,3x167

Вильгельм Каульбах – немецкий живописец и иллюстратор книг, наибольшую известность он получил благодаря своим фрескам, которые по сей день украшают общественные здания Мюнхена. Как художник-монументалист XIX века, Каульбах в типизации и идеализации образов стремился сравняться с величайшими художниками прошлого – древнегреческим скульптором Фидием и величайшим мастером Возрождения Рафаэлем.

Представленная работа – эскиз фрески для наружных стен здания Новой пинакотеки. Оно было построено к 1853. На эскизе изображены художники, «призванные, как гласит название эскиза, воплотить идеи короля Людвига I в области исторической, батальной, пейзажной и жанровой живописи». Работа представляет собой пример неоклассицистического стиля. Об этом свидетельствуют общая математически выверенная композиция, расположение фигур, их пропорции, ритмически разнообразные позы. Особое внимание необходимо обратить на иерархию в изображении людей: девушка-натурщица в центре картины непропорционально мала по сравнению с художниками, мольбертами и даже альбомами с зарисовками. Ее фигура попадает в «слепое место» – натурщица расположена по центру, тогда как, по задумке художника, внимание зрителя равномерно направляется на левую или правую стороны будущей стенной росписи. Центральную ось занимает также еще один иерархически подчиненный объект в системе неоклассицизма: эмблематическая композиция из разнообразных аллегорических военных атрибутов, которые должны были напомнить зрителю об аналогичных композициях в древнеримском искусстве, которые обозначали триумф победителей. Очевидно, что военное оружие и доспехи несут и второй смысл: они могут служить моделями в рисовании батальных, исторических сцен и парадных портретов военачальников. Интересно, что автор не стал изображать муз изящных искусств и не ввел во фреску аллегории правления, как было принято в то время. Он сконцентрировался на написании избранных королем живописцев. Перечисленные жанры входили в программу всех европейских Академий художеств XIX века.

Живопись второй половины XIX века

Поль Гоген. Рождество. 1896

Александр-Габриэль Декан (1802–1860) Турецкий знаменосец. Схватка между французом и турком во время Египетских походов. Без даты. Холст, масло. 32,6x40,5

Французский художник Александр-Габриэль Декан был учеником знаменитого живописца, основоположника романтизма Эжена Делакруа. Под влиянием наставника он стал одним из лидеров романтической пейзажной живописи во французской Академии изящных искусств, испробовал широчайший круг тем, среди любимых – пейзажи, изображения животных, батальные сцены.

Особое место в творческом наследии Декана занимают сюжеты из путешествий по Востоку. В них ему удалось соединить романтическую страсть к экзотическим странам, авантюрный дух странствий во время военных походов французов и любовь к разнообразию быстро запечатленных сценок из повседневной жизни. Манера художника характеризуется острыми композициями, драматичными, метко подмеченными сюжетами и мастерским владением цветом.

Картина дает представление обо всех названных особенностях творчества мастера. На ней изображена сценка военных действий во время египетской экспедиции французских войск в 1789–1799. Обращают на себя внимание эскизный характер этой небольшой работы, переданное впечатление стремительного потока событий, где из пыли и огня быстро возникают фигуры мчащихся всадников, раненые и убитые солдаты. Цветом выделены акценты, усиливающие атмосферу стремительного, жаркого боя. Художник совмещает точность в передаче военного обмундирования с общей эмоциональностью повествования.

Мориц фон Швинд (1804–1871) Сказка о Золушке 1851–1855. Холст, дерево, масло. 152x480

Известный немецкий мастер Мориц фон Швинд создал уникальное произведение искусства большого формата – панно с живописными сценами из сказки о Золушке. Это было новым художественным жанром, рассчитанным, прежде всего, на круг образованной буржуазии. Швинд очень интересовался фольклором, народными традициями и мечтал возродить их в академической живописи. В то время сказки в изложении братьев Гримм были наиболее популярны.

Панно состоит из четырех больших вертикальных сцен, сюжетно и композиционно их сопровождают еще 15 небольших круглых, квадратных и прямоугольных вставок. Художник изобразил не одну сказку, а три: о Золушке, Купидоне и Психее и Спящей красавице. Интересно, что он соединил в каждой из них несколько разных версий, создав обобщенное авторское повествование. На больших панно последовательно изображено, как Золушка работает на кухне, а мачеха с сестрами уезжают в королевский замок; Золушка является на бал и ослепляет всех своей красотой; далее идет сцена после полуночи, когда чары рассеиваются, а принц и его слуги разыскивают прекрасную незнакомку; четвертое панно – приезд принца в дом, где живет Золушка. На вставках параллельно повествуется миф о Купидоне и Психее и даются сцены из немецкой сказки о Спящей красавице. Остроумное объединение знакомых сюжетов, стремление передать национальные черты и традиции средневековой Германии, придать этим рассказам классические черты античных сюжетов по праву сделали это произведение классикой жанра. После того как в 1855 панно было выставлено и получило высокую оценку критиков, сказки стали популярным сюжетом живописи, а самого Швинда в 1860-х пригласили оформить этим циклом бальную залу. Он приобрел славу лучшего художника сказочной тематики.

Адольф фон Менцель (1815–1905) Интерьер церкви с молящейся женщиной перед решеткой капеллы эпохи барокко. Около 1852–1855. Картон, масло. 25,8x55,5

Адольф фон Менцель – один из важнейших художников-реалистов Германии XIX века. Творческое наследие плодовитого мастера велико, он работал в разных жанрах, техниках, стилях. Наибольшую популярность еще при жизни Менцель получил благодаря своим полотнам, передающим реалии и дух времен короля Пруссии Фридриха II Великого. Живописному таланту художника сопутствовал пристальный интерес к немецкой истории. Еще в начале своей творческой карьеры Менцель выполнил около 400 иллюстраций к книге «История Фридриха Великого». Именно этот период XVIII столетия, просвещенного абсолютизма и начала немецкой государственности, стал центральным в полотнах мастера. С него начался интерес к истории и реалиям того времени: достоверной передаче костюмов, униформы, архитектурных и декоративно-прикладных деталей городской и повседневной жизни. Картины поражали скрупулезной документальностью, которая соединялась с тонким художественным чутьем Менцеля. Для современников мастера одними из наиболее привлекательных и востребованных черт стали, безусловно, теплота и особая сдержанная лиричность его манеры с несомненным талантом к созданию монументальных, торжественных, парадных полотен, будто действительно вышедших из славных времен Фридриха Великого.

В данной картине характерно проявление интереса художника к точной передаче интерьеров церкви, светотени, внимание к простым сюжетам и обыденным сценам. В целом получилась торжественная картина, которая воссоздает атмосферу старой церкви, ее благоговейную тишину и состояние молитвы.

Адольф фон Менцель (1815–1905) Встреча Блюхера и Веллингтона после битвы при Бель-Альянсе 1858. Холст, масло. 220x302

Крупнейший немецкий художник-реалист XIX века Адольф фон Менцель знаменит своими работами на исторические темы. Данная картина представляет один из эпизодов войны с Наполеоном. Объединенные прусские и английские войска 18 июня 1815 победили его в знаменитой битве при Ватерлоо (Бель-Альянс). На этом полотне показан важный момент встречи двух генералов, которые совместными силами своих армий окончательно разгромили французского императора. Миссией живописца в данном случае было не создание парадного торжественного полотна, а наиболее наглядная и точная передача этого события как одного из ключевых моментов победы над общим врагом Европы. Менцель изобразил прусского генерала Блюхера и английского Веллингтона, когда они пожимают друг другу руки, поздравляя с успехом. Художнику удалось показать общую рутинную занятость, постоянное движение солдат на поле битвы, а оригинальная полукруглая форма картины была призвана символически выделить это событие, она позволяет автору остроумно обыграть мотив встречи двух генералов как соединение двух полушарий земли. Вся перспектива построена именно по законам сферического пространства. Это придает рукопожатию двух военных, которое образует смысловой и композиционный центр, особую энергичность.

Арнольд Бёклин (1827–1901) Пан в камышах 1858. Холст, масло. 199,7x152,7

На картине знаменитого немецкого художника-символиста Арнольда Бёклина изображен Пан, древнегреческий бог, один из его излюбленных персонажей. Он олицетворяет дикую природу, плодородие, живые силы окружающего мира, также считается богом пастушества и скотоводства. Существует несколько похожих полотен живописца, где он ищет подходящий образ, варьируя нюансы композиции, колорита, масштабов. Бёклин дает понять, что Пан почти неотделим от окружающей его природы, равное значение имеет как сама фигура бога, так и солнечный блик в траве. Цветовая гамма работы очень характерна для этого периода в искусстве как самого Бёклина, так и его учителей, в частности Ансельма Фейербаха. Художник предпочитает теплые оттенки коричневого, почти черного и голубоватозеленого. Стальные и сизые тона облаков и ветер в траве передают ощущение движения воздуха, заставляя зрителя чувствовать, как пространство картины увеличивается у него на глазах.

Арнольд Бёклин (1827–1901) Фавн, подпевающий дрозду 1863. Холст, масло. 46,4x35,6

Швейцарец Арнольд Бёклин – один из самых влиятельных живописцев, графиков и скульпторов символизма. Это направление в художественной культуре развивалось в последней четверти XIX – начале XX века.

Представленная картина относится к мифологическому циклу. Известен еще один вариант этой работы, который хранится в Нижнесаксонском муниципальном музее Ганновера. Фавн – популярный образ в искусстве, бог полей и лесов, пастух и покровитель животных. Он изображен в идиллическом слиянии с природой, подпевающим дрозду – христианскому символу соблазнов плоти. С помощью подобных романтических пейзажных аллегорий художник стремится показать тайные силы природы, энергию, исходящую от нее и ощущаемую людьми. Взаимосвязь мифических и живых существ, которая питала фантазию мастера, наполнила его творчество особыми мистическими нотками. Тщательный рисунок, благородство и гармония цветов, реалистическая манера живописи, соединенные с неожиданно сильными символико-мистическими аллюзиями, сделали Бёклина одним из самых популярных художников рубежа XIX–XX веков.

Оноре Домье (1808–1879) Драма 1860. Холст, масло. 97,5x90,4

Француз Оноре Домье знаменит рисунками, графикой, живописью и скульптурой. Он создал более четырех тысяч литографий, тысячи гравюр на дереве и более пятисот живописных полотен. Домье – самый яркий представитель искусства политической, социальной карикатуры. Его острые работы до сих пор не потеряли актуальности, творения великого мастера отличаются самым актуальным звучанием. Они грубоватые, ироничные, всегда попадающие в точку. Художник создал многочисленные изображения простых людей без малейшей идеализации. Он был против монархии и сословных привилегий, сопереживал бедным, униженным и первым в мире стал затрагивать темы, которые даже сейчас, спустя более чем век, кажутся смелыми: равенство, проблема беженцев, права женщин и другие.

На данной картине изображен простой люд в театре. Несомненно, полотно является иллюстрацией тезиса «хлеба и зрелищ» – лозунга так называемого мещанского сословия. Помимо узнаваемых типов, остроумно, сатирически представленных, можно отметить умение изображать живую, очень динамичную реакцию публики на сценическое действо. Домье всегда оставался настоящим художником, которого интересуют проблемы композиции, колорита, образности. Здесь он ищет выразительность в смелых ракурсах и освещении. Величайший талант мастера проявился в том, что при почти монохромности этого произведения зритель сталкивается с целым букетом эмоций и движений. Герои созданы точными, лаконичными мазками, по праву закрепив за Домье славу рисовальщика и живописца.

Оноре Домье (1808–1879) Дон Кихот Около 1868–1870. Холст, масло. 52,2x32,8

Француз Оноре Домье – величайший мастер XIX века, художник, график, ваятель, один из тех, кто своим творчеством подготовил импрессионизм в живописи и скульптуре.

Дон Кихот – устойчивый образ, любимый герой Домье в его необозримом, богатейшем творческом наследии. Это очень экспрессивная, выразительная работа, одна из изюминок коллекции Новой пинакотеки. Композиция проста, использование цвета очень лаконично, фигура движется почти по пустыне, кажется, что в пустоте. Эффект усиливает полное отсутствие портретных черт, вместо лица – пятно. Это аноним, безымянный всадник в безымянной местности. При жизни художника данная картина не была оценена, только после его смерти стали признаны ее оригинальная манера исполнения и эмоциональная острота.

Карл Шпицвег (1808–1885) Прогулка школьниц 1860. Холст, масло. 32,1x54,1

Немецкий художник Карл Шпицвег создал более тысячи картин. Диапазон его творческих интересов был чрезвычайно широк: карикатуры, идиллии, портреты, экзотические сценки, жанровые зарисовки, социальная сатира, горные пейзажи и многое другое. Манера и сюжеты менялись постепенно, от позднего романизма к бидермейеру и почти до импрессионизма. Шпицвег был знаменит созданием большого количества жанровых, поэтически тонко и точно подмеченных сценок.

Сюжет представленной картины прост, как и свойственно работам в стиле бидермейер: воспитанницы монастыря в сопровождении двух сестер совершают неспешную прогулку за городом. Художник мастерски передает настроение выходного летнего солнечного дня и небольшие подробности из жизни простых людей, обращая внимание и на фактурность проезжей дороги. Композиционно в центре внимания автора три группы: школьницы в центре, крестьянская семья слева и влюбленная пара справа, удаляющаяся в лес. Воспитанницы, их строгая, темных тонов монастырская одежда противопоставляются привольному летнему дню, трапезе крестьян и беззаботному отдыху влюбленных. Одна из девочек немного отошла от группы собрать букет, играющие деревенские дети с интересом смотрят на нее. Фигурка маленькой школьницы, ее движение в сторону отдыхающих придают картине особую жизненность и свежесть восприятия.

Карл Шпицвег (1808–1885) Вдовец. Около 1860. Холст, масло. 42,5x49,1

Карл Шпицвег, немецкий живописец романтизма, приобрел большую популярность в своей стране благодаря полотнам с жанровыми сценками в стиле бидермейер. Несмотря на то что автор был выходцем из среднего городского сословия и сам выучился живописному мастерству, ему было принципиально важно получить признание высших художественных кругов. В 1868 он добился этого и стал почетным членом Мюнхенской академии художеств. Добротность, граничащую с духом образцовой академичности и профессионализма, Шпицвег удачно сочетал с близкими сердцу простого горожанина небольшими сценками, наполненными теплотой и легким юмором.

На небольшой картине изображена остроумная сценка: мужчина провожает оценивающим взглядом молодых девушек, которые кажутся увлеченными лишь прогулкой. Название полотна моментально проясняет всю ситуацию: пожилой богатый вдовец в поисках новой супруги – ироничная, но, тем не менее, жизненная история. Особую пикантность ей придает окружение – великолепный старый тенистый парк со скульптурами.

Карл Шпицвег (1808–1885) Зевающий часовой. Около 1870. Дерево, масло. 32x19,2

Представленная картина Карла Шпицвега – одна из целой серии работ, изображающих часового в разных архитектурных и пейзажных декорациях. Она дает возможность живописцу проработать чисто художественную задачу изображения источника света в темноте. Поэтическая красота этого маленького по формату произведения заключается в контрастном сочетании атмосферы ночной улицы и образа стоящего на страже часового. Зритель даже ощущает специфическую тишину и сонный покой улочки, а одинокая фигурка солдата, стерегущего покой жителей, вызывает сочувствие. Название картины, указание на то, что и солдат зевает, придает этой сценке особую прелесть.

Карл Шпицвег (1808–1885) Награда певца 1880. Холст, масло. 16,5x32

В позднем творчестве немецкий мастер Карл Шпицвег все больше приходит к предымпрессионистической манере письма. Обилие рисовального и живописного опыта, их жанровая направленность, умение разглядеть интригующие детали или яркие сюжеты в обыденной жизни позволили художнику развить подобную стремительную, легкую манеру письма. Картины Шпицвега пользовались большой популярностью среди бюргеров, для его творчества характерны остроумно поданные сюжеты, очень простые по содержанию и запоминающиеся по своему настроению.

Атмосфера представленной работы пронизана музыкой, молодостью и вдохновением. Дамы дарят певцу за исполнение песни лавровые венки победителя. Классицистический сюжет триумфа и аллегорических изображений муз, который любили высокообразованные художники-академисты, в условиях новой городской культуры получает иное, близкое к человеческой обыденной жизни звучание.

Художник понимал настроение молодого класса немецких горожан, так как свой путь начал аптекарем. Он до конца жизни сохранил свежесть восприятия, часто соединяя иронические нотки с меланхолией и тоской по традиционному, доиндустриальному общественному укладу. Первая профессия Шпицвега была связана также с химической наукой, что сделало его одним из самых искушенных знатоков и ценителей колористики его эпохи. Он сам смешивал краски, составлял новые оттенки. В позднем творчестве, в котором живописец очень близко подошел к мироощущению импрессионизма, талант Шпицвега проявился в полном объеме.

Камиль Коро (1796–1875) Задумавшаяся девушка 1860. Холст, масло. 46x38,5

Камиль Коро – один из главных представителей французской барбизонской школы середины XIX века, отличающейся ярко выраженным стремлением к реализму в рамках романического направления. Авторскую манеру Коро характеризуют мягкие тона и сглаженные формы, свободная работа кистью. Живописец известен, прежде всего, своими пейзажами, но также создал большое количество портретов. В них царит лирическое настроение, подчас даже несколько пасторальная атмосфера. Как передовые художники того времени, Коро рисовал с натуры.

Представленная работа входит в серию похожих портретов («Еврейка Алжира», «Девушка-гречанка» и другие). Женские образы художника очень поэтичны, что только усиливается неоклассической гармонией цветов и почти неприхотливой простотой позы и общего настроения.

Жан Дезире Густав Курбе (1819–1877) Пейзаж с мостом и рекой 1865. Холст, масло. 50x55

Густава Курбе традиционно относят к реалистическому направлению во французском искусстве середины – второй половины XIX века. При жизни художника реализмом считались и социальная критика, доходящая до едкой сатиры, и увлеченность низкими жанрами, и, как в случае Курбе, нежелание ассоциироваться с любым из установившихся и признанных академических направлений.

Мастер по праву является одним из родоначальников пейзажной живописи XX века. Данная картина представляет собой лирический пейзаж, который призван не только запечатлеть местность, но и выразить атмосферу тех дней, а также чувства самого художника. Пейзаж как лирическое отображение умонастроения творца именно со второй половины XIX века стал одним из главных средств самовыражения в живописи. Техника пейзажей Курбе авторская, он использовал множество приспособлений и инструментов: затирал тряпками, губками, мастихином (шпательным ножом) и пальцами красочный слой картины, применяя эти средства наряду с традиционными инструментами для придания особой художественной выразительности и неповторимой фактурности своим полотнам. Новаторским считается и отказ от симметрии, уравновешенности композиции в пользу «случайности» выхваченного фрагмента. Основной темой в творчестве мастера были пейзажи Восточной Франции. О художественных вкусах и предпочтениях эпохи красноречиво говорит тот факт, что природную «дикость» работ Курбе парижская публика находила шокирующей и дерзкой. Сам мастер основой творчества считал личные впечатления, его принципом было не считаться с мнением масс и модой. Для каждой картины он выбирал индивидуальную, особую только для этого произведения и обстоятельств, подходящую манеру письма. При этом как художник-реалист своего времени он утверждал, что живопись может изображать только существующие вещи.

Эдуард Мане (1832–1883) Завтрак в ателье 1868. Холст, масло. 118,3x154

Эдуард Мане – виднейший французский художник, повлиявший своим творчеством на смыслообразующие принципы искусства XX века. Авторская манера Мане развивалась в широком диапазоне: от классического французского реализма XIX века до импрессионизма. Его работы отличает сложный, многомерный сюжет, который при кажущейся простоте требует вдумчивого анализа.

Эта картина – один из шедевров коллекции Новой пинакотеки. На ней изображен Леон Леенхофф, сын пианистки Сюзанны Леенхофф, которая была сначала преподавателем Мане по фортепиано, а потом, в 1863, стала его женой. Исследователи высказывают мнение, что Леон, по всей видимости, являлся внебрачным сыном художника. Юноша часто ему позировал. Представленное полотно, как это свойственно для творчества Мане, сложное по своему замыслу. Служанка, курильщик, композиция из оружия на кресле, цветок в горшке, накрытый стол – все служит фоном к портрету Леона и одновременно создает ощущение многообразия жизни и движения вокруг главного героя. Юноша привлекает своей свежестью, впечатление быстро брошенного взгляда создается особыми художественными и композиционными приемами. Мане изображает героя расслабленно оперевшимся на стол, будто случайно вставшего лишь на несколько минут попозировать, чтобы потом, возможно, уйти прогуливаться или встречаться со своими друзьями – такими же элегантными, даже чуть франтоватыми юношами и девушками. Мастер вопреки традиционной академической любви к симметрии обрезает изображение по колено, взгляд юноши скользит в сторону от зрителя, свидетельствуя об одиночестве героя, его задумчивость особенно бросается в глаза среди обильных декораций, в которых он находится. Все это создает особое ощущение некоей интимности, как будто художник на минуту подпустил зрителя к показанной сцене, позволил взглянуть на истинную сущность и умонастроение дома и главного героя.

Налет меланхолии и ясная свежесть мимолетно брошенного взгляда – отличительные черты авторского стиля Эдуарда Мане. Обращает на себя внимание колорит картины – холодноватые, с сизым и стальным отливом цвета характерны для творческой манеры мастера. Он использовал такую палитру вслед за великим испанским художником XVII века Диего Веласкесом, перед которым преклонялся.

Поль Сезанн (1839–1906) Дорога с горой Святой Виктории 1867–1870. Холст, масло. 80,4x129,4

Французский мастер Поль Сезанн – величайший представитель современной живописи, один из влиятельных новаторов, вдохновлявший всех крупных художников XX века. Его творческий путь был многообразным, специалисты выделяют несколько периодов, в целом характеризуя Сезанна как постимпрессиониста.

В письмах Сезанн часто писал о своей любви к Провансу, к языку, народной музыке и ремеслам этой области, он ощущал себя художником из Прованса, призванным сохранять и развивать местные традиции. Гора Святой Виктории – визитная карточка Прованса, она стала объектом интереса всех местных художников, поэтов, писателей. В творческом наследии Сезанна изображение этой горы встречается чаще всех остальных сюжетов. Ее виды мастер запечатлел в более чем 60 полотнах маслом, не считая акварелей и рисунков. Они были интересны ему и с точки зрения творческих, живописных исканий, и как возможность запечатлеть символ местности.

Представленный пейзаж – зрелая работа мастера, но одно из первых изображений горы, манера написания свидетельствует о стиле, который художник разовьет к середине 1880-х. Простота композиции, повторение отдельных горизонтальных планов позволяют в полной мере ощутить спокойствие и величественность местности. Изображение дома слева удачно уравновешивает полотно. Темный коричневый холм, через который проходит дорога, вторит изогнутой линии горы, что придает всему холсту ощущение пространственного единства. Пейзаж наполнен романтическим стремлением к покою. Художник предпочел баланс теплых охристо-коричневых и голубых тонов, их гармония раскрывает щедрость и приветливость края. В этой местности до сих пор располагается родовое поместье семьи художника.

Адольф Генрих Лир (1826–1882) Карьер недалеко от Парижа. Около 1870. Холст на картоне, масло. 27,8x49,5

Немецкий художник Адольф Генрих Лир известен своей пейзажной живописью. Сначала он рисовал виды родных Альп и верхненемецких озер, создал большое количество горных пейзажей, но вскоре почувствовал, что особое творческое расположение питает к равнинам и долинам. Новый период в его работе начался в 1861, когда живописец совершил двухмесячное путешествие в Париж. Именно в художественной столице мира он познакомился с пейзажами Коро и Дюпре, их искусство произвело на него неизгладимое впечатление. Особенно новым, даже сенсационным, стал для провинциального мастера принцип реализма, который исповедовали французы. Вместо написания идеализированных отвлеченных картин природы Лир начал активно работать в области реалистического пейзажа.

Представленная работа – яркий пример этого направления в творчестве художника. В композиции картины видно большое влияние романтического пейзажа, в русле которого сформировался Лир-живописец: на первом плане – край горы слева, он становится своеобразной точкой отсчета и обрамлением картине, как театральная кулиса. На втором плане развивается основное действие – работа в карьере. Видны только фигуры, лица неразличимы, художника интересует общая панорама. Третий план мастерски передает ощущение бескрайнего простора. Использование темно-коричневого цвета на переднем плане, постепенное высветление коричневых тонов и использование сдержанных теплых оттенков голубого придают полотну гармоничную завершенность.

Ансельм Фейербах (1829–1880) Дети, играющие в шары 1872. Холст, масло. 64x51,5

Признанный представитель неоклассицизма Германии Ансельм Фейербах прославился картинами на мифологические и исторические сюжеты. Его вдохновляла величественная простота греческой пластики и благородное мастерство титанов Ренессанса. Творчество художника пронизано тоской по ушедшему идеалу. Он мастерски владел живописной техникой, искусством колористики, но не увлекался эстетикой отстраненного, холодного академизма.

Представленное полотно является лучшим свидетельством этого. Фейербах по-своему перерабатывает классические образы путти – юных ангелов, распространенных со времен итальянского Возрождения. Он переносит их в южный лес. Игра детей, легкая манера нанесения красок – все говорит о забавах и наслаждении солнцем. Создается впечатление, что стимулом к написанию картины был не сюжет, а настроение, атмосфера беззаботности летних дней.

Клод-Оскар Моне (1840–1926) Мост через Сену у Аржентёй 1874. Холст, масло. 89,8x81,4

Всемирно известный живописец Клод Моне – самый яркий представитель и основатель наиболее влиятельного художественного течения XX столетия – французского импрессионизма. Именно в в год написания этого полотна он открыл первую выставку импрессионизма.

На полотне в узнаваемой манере изображен построенный через Сену мост у местечка Аржентёй. Отметим сразу характерную черту французского импрессионизма – любовь к новизне. Это направление давно стало классикой живописи. Можно даже утверждать, что наиболее консервативные художники современности – импрессионисты, однако более ста лет назад ситуация была кардинально иной. Импрессионизм означал все самое современное и передовое, что было в художественной культуре Европы. Помимо революционных живописной техники и способа видеть мир французские импрессионисты любили сюжеты на тему современной индустрии и техники. Особенно их привлекали металлические конструкции новой архитектуры и промышленности.

На представленной картине Моне изображает недавно, в 1872, после окончания Франко-прусской войны, построенный мост. (За год до этого главной темой одной из своих работ мастер сделал подъемные краны Гаврского порта.) В этом местечке Моне обосновался с семьей после возвращения из Англии, куда был вынужден переселиться из-за войны. Здесь он впервые начал работать в лодке, оборудованной под ателье, поэтому наследие художника в этот период представляет собой почти исключительно пейзажи, созданные непосредственно с натуры в разную погоду и время суток.

Колорит картины свидетельствует о работе с натуры и на пленэре. Преобладают коричневые краски, вкрапления зеленоватых тонов, наиболее характерна энергичная работа с разнообразным по интенсивности голубым цветом.

Эдуард Мане (1832–1883) В лодке 1874. Холст, масло. 82,7x105

Эдуард Мане – один из самых значительных художников Франции второй половины XIX века. Его творчество связывает реализм и импрессионизм в единый поток исканий большинства европейских живописцев. Показателен путь, который прошел Мане. Он начинал как большой поклонник работ романтического реалиста Эжена Делакруа и Густава Курбе, из странствий по Европе вынес любовь к старым средневековым и ренессансным мастерам, а в 1874 присоединился к молодым импрессионистам.

Сюжет данной работы типично импрессионистический – мотив путешествия в лодке и речные этюды. При этом в картине присутствует несколько слоев рефлексии, что свидетельствует о солидной, глубоко укоренившейся классической традиции, присущей творчеству живописца в целом. На ней изображены художник-импрессионист Клод Моне и его жена Камилла в их лодке-ателье недалеко от местечка Аржентёй. Герой рисует, возможно, тоже лодку. Его спутница, наверное, станет героиней этой картины в картине. В представленной работе Мане использует мотив отражений, повторений, рифмующихся поз, предполагаемых действий героев. Характерно для него и особое выражение лиц персонажей – они погружены в себя, при этом складывается ощущение, что автор близко подпускает зрителя к своим героям. Колорит картины классический: преобладают синий и коричневый цвета. Художник стягивает окружающий пейзаж до размеров лодки, создавая почти интимную атмосферу. Этой сжатости пространства способствуют метод наложения тонов – от условно светлого вдали до темного на первом плане, а также мягкие линии как самого судна, так и навеса. В позе женщины угадывается увлечение художника японским искусством, фигура написана условно. При кажущейся однозначности сюжета, картину Мане можно рассматривать очень долго.