Текст книги "Музей Бойманса-ван Бёнингена Роттердам"

Автор книги: Мария Силина

сообщить о нарушении

Текущая страница: 1 (всего у книги 3 страниц)

М. Силина
Музей Бойманса-ван Бёнингена Роттердам

Официальный сайт музея: www.boijmans.rotterdam.nl

Адрес музея: Museumpark 18–20, Роттердам.

Проезд: От центрального городского вокзала на трамвае № 7 и 20 или 15 минут пешком.

Телефон: +31 (0) 10 44 19 400.

Часы работы: Вторник – воскресенье: 11:00–17:00.

Понедельник, 25 декабря, 1 января, 30 апреля – выходные.

Цены на билеты: Взрослый – 12,5 €.

Для студентов – 6,25 €.

Для членов групп (от 15 человек) – 10 €.

Лицам до 18 лет вход бесплатный.

Информация для посетителей: На территории музея работает библиотека (открыта 11:00–16:30).

Посетители могут перекусить и отдохнуть в ресторане или баре музея.

В магазине при музее представлен широкий ассортимент книг по искусству и сувенирной продукции.

Здание музея

Нидерланды – страна тюльпанов, ветряных мельниц и велосипедов. Один из девизов королевства гласит: «Борьба дает силу, единство позволяет выплыть, а красота – достойно жить…» Именно на этих землях расцвело великое голландское искусство. Роттердам – второй по численности и значимости город государства. Без его посещения знакомство с сокровищами искусства Нидерландов было бы неполным. Ведь находящийся здесь музей Бойманса-ван Бёнингена – единственный музей в стране, владеющий шедеврами Яна ван Эйка, Тициана Вечеллио, Иеронима Босха, Питера Брейгеля Старшего, Сальвадора Дали и Рене Магритта.

Интерьер музея

Нидерланды называют Голландией по имени двух исторических провинций, поэтому в альбоме использованы эти синонимы. Фландрия (Фламандский регион), еще одно название, которое встречается в нем, – современная Бельгия, раньше ее земли входили в состав Нидерландов. Изюминками экспозиции считают произведения голландских и фламандских художников Питера Пауля Рубенса, Якоба Йорданса, Рембрандта Харменса ван Рейна, Франса Халса, Винсента Ван Гога.

История музея началась в 1847. Именно тогда Франс Якоб Отто Бойманс, юрист по профессии, передал свою коллекцию произведений искусства Роттердаму. Ее большая часть погибла во время пожара в 1864, осталось всего 127 картин, и, пожалуй, самая большая ценность из них – «Автопортрет» Карела Фабрициуса.

В 1958 к ней присоединили собрание корабельного магната Даниэля Георга ван Бёнингена. Оно существенно обогатило музей, получивший свое нынешнее двойное название, и в общем и целом завершило формирование исторической части коллекции. Именно в состав дара ван Бёнингена входит знаменитая «Вавилонская башня» Питера Брейгеля Старшего. Благодаря предпринимателю собрание пополнилось 189 живописными полотнами, 17 рисунками и 30 скульптурами.

В золе музея

Безусловный интерес представляет и монументальное здание, выстроенное в 1935 специально для музея. Оно было возведено роттердамским архитектором Адрианом ван дер Стёром. Это очень необычный на вид для отечественных зрителей, сложно развитый архитектурный организм, выполненный в стиле ар-деко из красного кирпича, традиционного материала для Северной Европы. Сооружение выдержало бомбежки в 1940. В последующие десятилетия его несколько раз расширяли и модернизировали. Здание окружает прекрасный сад скульптур. Музей располагается в Музейном парке, по соседству с Залом искусств и Нидерландским институтом архитектуры.

Собрание Бойманса-ван Бёнингена состоит из тщательно подобранных произведений старых европейских мастеров, шедевров голландского искусства, отменных работ французского импрессионизма и постимпрессионизма. Музей гордится богатейшей, искусно составленной коллекцией живописи, скульптур, графики и предметов декоративно-прикладного искусства. Собрание же гравюр и графики – вообще одно из лучших в мире. Именно здесь можно увидеть знаменитого брейгелевского «Блудного сына», прекрасные картины маслом Рембрандта и уникальные рисунки Босха.

Разнообразные, тщательно продуманные и увлекательные выставочная, экскурсионная и культурно-познавательная программы музея впечатляют даже самых искушенных посетителей. Осмотр залов похож на захватывающее приключение в лабиринте истории искусства: собрание насчитывает 140 тысяч предметов с раннего Средневековья до наших дней. Конечно, в центре внимания – самые лучшие произведения голландского искусства. Музей посещали такие важные гости, как члены королевских семей, политики, дипломаты, знаменитые художники, в частности Сальвадор Дали.

Музей каждый год обновляет свою образовательную программу для посетителей со всего мира. Гиды проводят экскурсии на разных европейских языках. Экспозициями объектов современного искусства музей Бойманса-ван Бёнингена приобрел репутацию одной из самых авторитетных выставочных площадок Европы. В здании размещаются библиотека, реставрационный центр, исследовательские лаборатории и многое другое. Интересно, что видный художественный деятель Нидерландов Вилфрид де Йонг разработал стратегию музейного телевидения, которое успешно работает.

Живопись XVI века

Ян Мостарт. Поклонение волхвов. 1525

Иероним Босх (около 1450–1516) Блудный сын. Около 1500. Холст, масло. 64x71x70

Музей Бойманса-ван Бёнингена – единственный музей в Нидерландах, который владеет коллекцией произведений Иеронима Босха. Все творчество мастера, происходившего из семьи художников, посвящено религиозной теме. Босх усложнял повествовательную канву обилием аллегорических и бытовых деталей. Главное отличие работ голландца от магистральной европейской (в основном итальянской) живописи состоит в том, что образы на его картинах изображены не во вневременном и внепространственном мире Бога, а, наоборот, погружены в будни этого мира, полного грехов, нужды и тягот. Произведения Босха стали чрезвычайно популярны еще при его жизни. Аристократы и состоятельные люди собирали их в свои частные коллекции, а коллеги-художники копировали и даже подделывали. Картины мастера до сих пор заслуженно привлекают внимание зрителей. Во-первых, это прекрасные по колориту и гармоничные по композиции работы. Во-вторых, они необычны, при реалистической отчетливости всего нарисованного трудны для понимания. Многие образы Босха загадочны, фантазийны, даже фантастичны. Особенно живописец любил изображать разнообразных монстров, например рыб с ногами, ужасных демонов, неприятных в своей натуралистичности ползающих и пресмыкающихся чудовищ.

В русской традиции за данной картиной закрепилось название «Блудный сын», что ограничивает сюжет библейской историей. Однако в оригинале она – «Marskramer», что значит «Путник», «Бродячий торговец» или даже «Бродяга». Это дает простор для интерпретаций. Предположительно, Босх создал обобщенный образ судьбы человека, вынужденного скитаться по земле в поисках работы, пристанища, семьи, нося на спине всю тяжесть забот и грехов. Каждая деталь и фигура имеет значение, холст можно очень долго рассматривать в поисках наиболее приемлемой для себя трактовки образа. Привлекает внимание цветовая гамма, она лаконична, выдержана в теплых, тусклых серосизых и охристых тонах. Тонкая живопись, изящество линий, лирическое настроение полотна, которое не мешает развертыванию целой сети символов, составили непревзойденную славу и своеобразие дарования мастера.

Иероним Босх (около 1450–1516) Святой Христофор 1490–1505. Дерево, масло. 113x71,5

Нидерландец Иероним Босх – один из крупнейших мастеров Северного Возрождения XVI века. Его заслуга в том, что в своей творческой практике он изменил принципы средневекового изобразительного искусства. Художник ввел в картину пейзаж, а также множество аллегорий и символов, которые создают сюжет, выходящий за рамки чисто религиозной темы. Босх обращался к зрителю с проповедью, виртуозной в живописном и композиционном плане.

В этом произведении изображен святой Христофор, который переносит Младенца Христа через реку. Библейское предание поэтично рассказывает о том, что, когда гигант Репрев (так героя звали в миру) поднял Спасителя, на него обрушилась вся тяжесть мира. Но он не возроптал и перенес Иисуса через поток, за что Тот крестил его и дал имя Христофор – несущий Христа. Интересно, что художник не показывает святого великаном, это сделано для того, чтобы подчеркнуть духовную мощь персонажа, силу его веры.

Лукас ван Лейден (1494–1533) Жена Потифара показывает плащ Иосифа. Около 1512. Холст, масло. 26x36

Талантливый художник Лукас ван Лейден, как и многие мастера своего времени, искал новые выразительные возможности. Его творческий путь достаточно извилист. Лейден находился под влиянием ренессансной итальянской живописи, изучал искусство Альбрехта Дюрера, пристально исследовал окружающую действительность, психологические и бытовые аспекты жизни людей.

Ветхозаветная история гласит, что жена хозяина Иосифа, будущего спасителя народа Израиля, возжелала этого юношу. Он отказался от близости, повергнув ее в гнев. Женщина обвинила Иосифа в попытке изнасилования, продемонстрировав плащ, который тот потерял в ее в покоях. Данный сюжет был очень популярен в то время, мастер несколько раз использовал его. Стоит обратить внимание на психологическую характеристику персонажей. В принятой манере художник написал их статично, они словно жмутся друг к другу, не позволяют себе экспрессивных жестов. На первый взгляд кажется, что по-средневековому скованны позы и лица героев. Однако в их выражениях и взглядах наблюдается динамика. Именно в глазах живописец отражает все драматическое действие библейской легенды. Жена со слезами ложно обвиняет Иосифа, ее муж возмущен и в ужасе будто отстраняется от произошедшего с супругой.

Смысл сюжета сводился к аллегории женской хитрости и коварства. В период Средневековья религия отвергала телесные наслаждения и вообще боялась физиологии женщин, они искушали мужчин и, что особенно пугало, давали новую жизнь.

Иоахим Патинир (около 1475/1480-1524) Пейзаж с разрушением Содома и Гоморры. Около 1520. Дерево, масло. 225x300

Это грандиозное по размерам монументальное полотно принадлежит кисти фламандского художника Иоахима Патинира, работавшего в Антверпене. Сейчас мастер по праву считается одним из основоположников европейской пейзажной живописи. Однако, как часто бывало в истории искусства, при жизни он практически не получил признания. С художником дружил гораздо более известный Альбрехт Дюрер, тепло отзывался о нем и выполнил в гравюре его портрет (1521, музей Городского замка, Веймар). К сожалению, о Патинире известно очень мало. Исследователи видят в его произведениях влияние целого ряда творцов – Иеронима Босха, еще одного видного пейзажиста того времени Херри мет де Блеса, Герарда Давида, Ван Эйка и других. Тогда невозможно было представить, чтобы автор нарисовал обычный пейзаж, фрагмент окружающего мира, без какой-либо связи с библейской историей.

Так и в случае с данной картиной – Патинир изобразил панораму с видом на разрушенные города Содом и Гоморра. Наверное, всем известна их печальная история, поэтому обратимся непосредственно к художественным характеристикам работы. В картине три основные части, которым соответствуют три доминантных цвета. Во-первых, художник написал погрузившуюся в тень поляну, окрестности городов. Этим затемнением он как бы отодвигает место действия, желая создать обзор, чтобы зритель ощутил грандиозность последствий божьей кары. Во-вторых, на заднем плане все залито красными отсветами пламени. Вот как говорится об этом непосредственно в Библии: «И пролил Господь на Содом и Гоморру дождем серу и огонь от Господа с неба, и ниспроверг города сии, и всю окрестность сию, и всех жителей городов сих, и все произрастания земли». В-третьих, мастер изобразил еще один важный сюжет этой истории. Бог помиловал праведника Лота и его дочерей, которые жили в Содоме. Именно они показаны уходящими из города целыми и невредимыми. Полотно, несмотря на ужасы и морализаторский смысл изображенного, очень гармонично по краскам.

Ян ван Скорел (1495–1562) Портрет юного ученика 1531. Дерево, масло. 46,5x35

Кисти нидерландского живописца и гуманиста Яна ван Скорела принадлежит целый ряд прекрасных портретов.

На данном изображен ученик в красном берете и традиционной черной верхней одежде того времени. В руках он держит бумагу и стило. Каждая картина должна была нести определенный нравственный, поучительный смысл. Две надписи играют в этом изображении важную роль. На листе можно разобрать на латыни: «Все дается от Него, но сам Он от этого нисколько не беднеет». Сверху подписан возраст ученика – «12 лет». Внизу помещен афоризм на латыни, сочиненный Эразмом Роттердамским: «Кто богат? Тот, кто ничего не скрывает. Кто беден? Скупец». Художник использует типичную для портретной живописи того времени гамму цветов. Основными являются теплый оттенок темно-салатового, черный и красный, они создают интересное, выразительное сочетание. Эта работа – классический пример расцвета нидерландского портрета. Мастера сочетали пронзительную точность психологической характеристики с виртуозностью живописной манеры.

Питер Артсен (1508–1575) Христос в доме Марфы и Марии 1553. Дерево, масло. 126x200

Данная картина нидерландского художника Питера Артсена очень оригинальна по своим жанровым характеристикам. Формально это живопись на религиозную тему. Художник иллюстрирует библейский сюжет о посещении Христом дома Марфы и Марии. Однако на первый взгляд кажется, что работа похожа, скорее, на натюрморт. Мастер тщательно, скрупулезно, даже педантично, перечисляет разнообразные виды снеди, щедро разложенной повсюду. Количественно людей вроде бы больше, но складывается ощущение, что они здесь не главные герои, а лишь «оформление» натюрморта. Из-за такого сочетания можно сказать, что работы Артсена представляют жанровое направление живописи. В них, назидательных, реалистичных, присутствуют традиционные аллегории «тщеты жизни», и все это объединяется религиозным сюжетом. Смешивание жанров – отличительная черта нидерландского изобразительного искусства, достаточно вспомнить Иеронима Босха.

Произведение написано в традиционной для Артсена манере, в этом зритель может убедиться, сравнив представленную картину с полотном «Христос и Самарянка» (1543–1545, ГМИИ им. А. С. Пушкина, Москва). Он изображал героев немного отстраненно, выбирал такой тон кожи и пропорции тела, что персонажи становились больше похожи на статуи, чем на живых людей с эмоциями и мимикой. Однако если рассмотреть произведение внимательно и изучить сюжет, все встанет на свои места. При условности изображения людей и обилии дополнительных предметов мастер достаточно точно иллюстрирует сцену из Евангелия от Луки. В тексте описывается, как Христос посещает дом двух сестер. Марфа спешит на кухню, чтобы попотчевать гостя яствами. А Мария садится у Его ног и слушает Его. Марфа говорит: «Господи! или Тебе нужды нет, что сестра моя одну меня оставила служить? скажи ей, чтобы помогла мне. Иисус же сказал ей в ответ: Марфа! Марфа! ты заботишься и суетишься о многом, а одно только нужно; Мария же избрала благую часть, которая не отнимется у нее». В соответствии со смыслом истории художник выбирает композицию полотна. На первом плане изображены яства и домашняя суета по случаю приема гостя. Только символически преодолев соблазны чревоугодия, зритель может рассмотреть сюжет с Марией в глубине картины, на втором плане.

Питер Брейгель Старший (между 1525 и 1530–1569) Вавилонская башня. Около 1565. Дерево, масло. 60x74,5

Эта картина не только одна из популярнейших в наследии Питера Брейгеля Старшего, но и входит в число наиболее известных произведений в истории европейского искусства. Не все знают, что Брейгель создал несколько ее версий. Самая знаменитая находится в Вене (1563, Музей истории искусств). По старинным свидетельствам, живописец выполнил и другие варианты работы, однако они, скорее всего, не сохранились.

В середине 1540-х Брейгель попал в антверпенскую мастерскую Питера Кука ван Альста, придворного художника императора Карла V. Там он познакомился с эстампами с картин Иеронима Босха. Увиденное настолько потрясло живописца, что он создал серию рисунков и штудий по мотивам сюжетов великого предшественника. Данная картина, безусловно, напоминает о мистических, грозных и оригинальных образах последнего. Еще при жизни Брейгеля называли вторым Босхом.

Художник изобразил сооружение так, как оно описано в Ветхом Завете: «И сказали они: построим себе город и башню, высотою до небес, и сделаем себе имя, прежде нежели рассеемся по лицу всей земли». Верхние ярусы здания (археологи полагают, что всего их было семь, а общая высота составляла 90 м) представлены как живописные развалины, остатки арочных конструкций. Исследователи уверены, что к этому образу мастера подтолкнуло путешествие в Рим, которое он совершил в 1552–1553.

В роттердамской версии Брейгель отказался от дополнительных персонажей у башни. Слева он изобразил пейзаж с небольшими домиками и редкими фигурами крестьян, справа – гавань с кораблями. Аллегория смешения народов и языков при строительстве колосса была близка антверпенским художникам, в этом портовом городе каждый день встречались представители самых разных стран и обычаев. На относительно небольшой по формату картине мастер написал более тысячи человек!

Тициан Вечеллио (1488/1490-1576) Мальчик с собаками в пейзаже 1565–1576. Холст, масло. 99,5x117

Тициан считается классиком европейской живописи. Он создавал произведения непревзойденного до сих пор уровня живописного мастерства, виртуозности техники, одухотворенности образов, психологической и эмоциональной характеристик героев.

Сюжет этой поздней картины венецианца не совсем ясен. Он пишет широкими мазками, очень свободно. Тициан работает в привычной темной гамме теплых по тону цветов, розовая туника мальчика буквально светится. Данный холст еще раз доказывает, что, каков бы ни был сюжет, интенсивность красок, уверенная точность мазков и светоносные цвета играют очень большую роль в восприятии живописного произведения.

Живопись XVII века

Валлерант Валъян. Натюрморт с рыбой и кошкой. 1650–1660

Хендрик Гольциус (1558–1616) Портрет харлемского коллекционера раковин Яна Говертсена ван дер Аара 1603. Холст, масло. 107,5x87,2

Хендрик Гольциус – нидерландский художник из Харлема, прославившийся работами в стиле маньеризма, который предполагал особое внимание живописцев к отображению духовности персонажей. В 1590–1591 Гольциус путешествовал по Италии, изучал манеру местных мастеров. Неизгладимое впечатление на него произвели работы Микеланджело и Рафаэля.

Данный портрет, тем не менее, демонстрирует, скорее, не духовные, а материальные богатства. Здесь изображен друг художника, торговец тканями Ян Говертсен ван дер Аар. Он показывает свою богатую и дорогую коллекцию диковинных морских раковин. Это типичный портрет с характерной для нидерландской живописи цветовой гаммой. На черном фоне седые волосы героя и поверхность раковин сверкают серебряным блеском. Мастер не раз рисовал приятеля, более того, его портретные головы встречаются на некоторых религиозных полотнах Гольциуса.

Антонис ван Дейк (1599–1641) Святой Иероним 1618–1620. Холст, масло. 165x130

Антонис ван Дейк – фламандский живописец, прославившийся работами в стиле барокко. Художник жил в Антверпене и Лондоне, в юности был помощником в мастерской Питера Пауля Рубенса. Стиль признанного творца, энергичная, но при этом тонкая живописная манера повлияли на Ван Дейка, что подтверждает данная картина.

Юный художник создал большеформатное изображение святого Иеронима с его традиционным спутником – львом. Живописец почти дословно скопировал аналогичную работу Рубенса, однако стремился развить собственную манеру. Его наставник писал более мягко, гладко наносил краски, Ван Дейк же предпочитал более смелые мазки, шероховатую фактуру, сильные контрасты и обобщения. Он быстро стал признанным живописцем, ему заказывали полотна самые знатные люди того времени, даже короли.

Ян ван Гойен (1596–1656) Сцена на льду 1627. Дерево, масло. 29,5x57

Ян ван Гойен – самый яркий голландский пейзажист XVII столетия. Он учился в Харлеме и сначала ничем не выделялся среди художников жанровой живописи. Ван Гойен предпочитал четко очерченные контуры, осязаемый рисунок человеческих фигур, по-северному добротную обработку фактуры холста. Его стиль очень поменялся с 1627–1629. Во-первых, мастер начал работать в жанре пейзажа, во-вторых, перешел от разнообразия цветов к манере, получившей название «монохромный» или «тональный пейзаж». Оно свидетельствует о стремлении создавать пейзажи в однотонной палитре, тонкости переходов в пределах выбранного цвета. Это решение пришлось по душе любителям искусства того времени, стало популярным. Ван Гойен был очень плодовитым художником. Сегодня время специалистам известно более 800 его картин и 1200 рисунков.

Представленное произведение прекрасно характеризует переходный период в творчестве живописца. Ван Гойен изобразил сцену катания на льду, жанровую по сюжету, в его наследии сохранилось множество натурных зарисовок, которыми художник пользовался при создании этой работы. Он со свойственной голландцам обстоятельностью подметил бытовые детали, костюмы, жесты, однако написал не портретные образы, а типы горожан. Мастер расположил группы катающихся в определенном ритме, так что монотонность компоновки фигур рифмуется с однообразием зимнего пейзажа. Интересно, что творчество автора в целом характеризуется сдержанностью в колорите, настроении, свойствах силуэтных линий. Однако если говорить о личной жизни художника, то она, наоборот, отличается яркостью и авантюрностью. Ван Гойен был не только живописцем, но и страстным коллекционером, также он пытался вести свой бизнес и занимался разнообразными рисковыми спекуляциями. Мастер умер в невероятных долгах. В творческом плане Ян ван Гойен долгое время сохранял влияние на голландских живописцев.

Хендрик Аверкамп (1585–1634) Сцена на льду. Около 1630. Дерево, масло. 23x31,5

Представленная картина дает прекрасную возможность понять жанровую специфику голландской живописи и осмыслить границы разных жанров в целом. Предыдущая работа, произведение Яна ван Гойена, в силу чисто художественных особенностей (сдержанность красок, герои-типажи) имеет пейзажный характер. Возникает впечатление простора, панорамы, отстраненного обзора местности, где дома, люди и поля занимают в смысловом отношении равное положение. Работа классика голландской живописи XVII века Хендрика Аверкампа иллюстрирует тот же сюжет, однако принципы и, в конечном счете, ощущения и смысл картины совсем другие. Его произведение более жанровое по характеру. Художника интересуют не вид местности, не цельное впечатление от сцены, а отдельные детали, бытовые мелочи и подробности. Соответственно, он больше изображает разнообразие движений, лиц, деталей нарядов, диалогов и занятий публики во время увеселительного времяпрепровождения. Катание на коньках стало традиционным видом досуга у голландцев. Появление на катке для жителей этой северной страны было таким же обязательным светским мероприятием, как театр в жизни французского общества. На данном полотне мастер изобразил и неприметные фигуры катающихся, и элегантно одетых дам, детей, увлеченно играющих на льду, точильщика лезвий слева у дерева. Аверкамп создал атмосферу разгоряченного катания, общего оживления в морозную погоду при идеализированности сцены. Благодаря таланту обобщения, но при этом внимательному отношению к деталям, его искусство по праву имело популярность.

Художник создал множество картин на темы катания на льду и зимних забав, например одна из них представлена в ГМИИ им. А. С. Пушкина в Москве (1610–1615).

Виллем Клас Хеда (1594 – между 1680 и 1682) Натюрморт с устрицами, кубком, лимоном и серебряной чашей 1634. Дерево, масло. 43x57

Данное произведение – прекрасный образец голландского натюрморта первой половины XVII века. Работа Виллема Класа Хеды является не просто потрясающим реалистическим изображением сложных по фактуре и светотеневым характеристикам предметов, но, как и любой классический голландский натюрморт, представляет послание, где каждая вещь имеет скрытое значение. В чем состояли выразительные возможности натюрморта? Художники специально организовывали композиции таким образом, что бытовые предметы будто делались особыми знаками и символами, насыщались одухотворенностью. Именно из-за этой специфической осмысленности живописцы предпочитали дорогие, экзотические, редкие объекты, а также предметы со светящейся, сложной для передачи поверхностью. Этот свет олицетворял мир, созданный Богом. Нельзя забывать о том, что голландский пейзаж несет в себе отпечаток религиозности эпохи. Так, в данном произведении мастер изобразил стеклянный сосуд (стекло стоило недешево), серебряную искусно украшенную вазу, изысканные устрицы и заморскую диковинку – лимон. Хеда создавал работы, используя тональную живопись, он брал один основной цвет, в данном случае коричневый, и варьировал его. Наполовину опустошенный бокал олицетворял, как правило, добродетель умеренности. Осколок сосуда слева и устрицы означали беспутность, бессмысленность праздности, так как эти моллюски ассоциировались в то время с притонами и злачными местами. Натюрморт несет в себе нравственное поучение.

Питер Кодде (1599–1678) Портрет художника перед мольбертом. Около 1630. Дерево, масло. 28,5x22

Питер Кодде – известный голландский живописец XVII века. Об истоках его художественного образования достоверно почти ничего неизвестно. Многие специалисты полагают, что мастер развивался под влиянием виртуозного портретиста Франса Халса, который основным средством выражения считал колористическую моделировку фигур. Кодде также использует богатую палитру. Он берет за основу коричневые и белые цвета. В своем творчестве живописец широко применял этот прием – тонального колорита, рисуя вариациями основного цвета и добиваясь единства человека и окружающей его среды. Главное в картине – независимая поза и выражение лица художника. Он смотрит на зрителя немного насмешливым, уверенным и открытым взглядом. Более поздняя версия произведения (1640-е) хранится в санкт-петербургском Эрмитаже.

Питер Пауль Рубенс (1577–1640) Гнев Ахиллеса 1630–1635. Дерево, масло. 44,8x46

Самый яркий представитель искусства северного барокко – Питер Пауль Рубенс – был родом из Антверпена. Став придворным живописцем герцога Мантуи в Италии, он много путешествовал по этой южной стране. В 1603 художник отправился в Испанию, где впервые познакомился с полотнами Тициана и Рафаэля в коллекции короля. Он был заворожен увиденным и с тех пор в поездках по разным городам Италии тщательно изучал творчество таких мастеров, как Рафаэль, Микеланджело и Караваджо. После возвращения в родной город живописец работал при дворе испанских наместников, управлявших Голландией. Он открыл собственную студию, которая стала пользоваться заслуженным успехом. У Рубенса учились многие знаменитые творцы, такие как Антонис ван Дейк и Якоб Йордане.

«Пой, богиня, про гнев Ахиллеса, Пелеева сына, / Гнев проклятый, страданий без счета принесший ахейцам» – первые строчки легендарной «Илиады» Гомера известны всем. Представленная работа – четвертая в серии из восьми подготовительных рисунков маслом, которую Рубенс создал для гобеленов на тему жизни главного героя «Илиады». Данный эскиз показывает сцену ссоры Ахиллеса с царем Агамемноном. В нем видны все характерные черты живописи барокко. Композиция очень динамична, пронизана движениями и светом. Герои эмоциональны: они жестикулируют, резко разворачиваются в энергичных позах, стоит обратить внимание на их активную мимику и особый интерес автора к рукам, как выразительны напрягшиеся мышцы. Светотеневая моделировка также типична для барокко: пышные одеяния струятся, живописно падают тяжелыми складками, золотой цвет царского дворца придает сцене сияние. Даже в таких на первый взгляд несущественных работах, как подготовительный картон для гобелена, видны виртуозность Рубенса, сила его таланта.

Питер Пауль Рубенс (1577–1640) Вечерний пейзаж с телегой 1630–1640. Дерево, масло. 49,5x54,7

Рубенс при жизни познал оглушительный успех, его заказчиками были короли и императоры, в мастерской работал десяток художников. В последние годы жизни творец счастливо жил со своей семьей в собственном имении Стен. Именно в 1630-е в его наследии появилось большое количество пейзажных полотен. Живопись Рубенса становится более умиротворенной, его привлекают простые пейзажи родных мест, в этой неприхотливой сценке с изображением разбитой дороги и застрявшей повозки он создает тихую атмосферу леса, художнику не требуется много цветов, чтобы ее изобразить. Он использует коричневые и зеленые тона, добавляет немного голубого и белого. После привычных для Рубенса образов бравурной жизненности стиля барокко такие пейзажи дышат спокойствием и лирикой, растворенной в природе. Данный пейзаж демонстрирует его мастерство в тональной живописи. Кажется, что художник совсем не использует контуры, мягко переходя от одного цвета к другому. Все погружено в светящуюся дымку. Подобные виды частью рисовались с натуры, частью сочинялись. Данное произведение – из числа подготовительных рисунков маслом в коллекции музея. В этих работах видны виртуозность автора, его свободная манера наносить краски так и в таких сочетаниях, что они светятся. Кажется, что холст плавится и вибрирует.

Клод Лоррен (1600–1682) Пейзаж с фигурами, переходящими ручей 1636–1637. Холст, масло. 90,5x63

Визитная карточка Клода Лоррена – идеализированные пейзажи и мифологические сюжеты. Манера французского мастера стала одной из основ живописи европейского классицизма. Он показал примеры тем, которые быстро завоевали популярность среди его соотечественников и художников Англии, Голландии, Германии и России. Лоррен изображал идеализированные утонченные сцены с сильным влиянием образов античной мифологии в поэтизированных декорациях итальянской природы.

Данная работа прекрасно характеризует как авторский стиль, так и принципы европейской пейзажной живописи XVII–XVIII веков. На ней представлены окрестности Рима, Кампанья, где художник часто останавливался. Чем эти места привлекали его? Щедрой южной природой, сочной зеленью. Но главное обаяние заключалось, конечно, в том, что здесь жили древние римляне, а позже творили великие мастера Возрождения. Своей символической значимостью Италия манила творцов со всего мира. Лоррен не зря получил признание как один из самых выдающихся пейзажистов Европы. Он писал очень мягкими тонами и деликатными движениями кисти. Современный зритель может пройти мимо работ художника из-за отвлеченной, классицистической композиции и сюжета. Однако стоит присмотреться к живописной технике: как легко и свободно Лоррен создает фигуры, модулирует тона, пышную листву, переходит от коричневого к зеленому, словно играючи прорабатывая каждый бугорок земли. Природа в его творчестве имеет характер не надчеловеческой стихии, а почти интимный, лирический, она не бравурна, а атмосферна.