Текст книги "Леонардо да Винчи. Настоящая история гения"
Автор книги: Марианна Алферова
сообщить о нарушении
Текущая страница: 6 (всего у книги 15 страниц) [доступный отрывок для чтения: 6 страниц]
Часть вторая
Удивительная жизнь Леонардо – устроителя придворных праздников
Леонардо – музыкант и рассказчик
Леонардо прибыл ко двору Сфорца как певец и музыкант. Поразительно, однако самый гениальный человек в истории немало времени занимался тем, что развлекал придворных игрой на лире и пением – правда, по оценке Вазари, делал он это божественно. Леонардо даже участвовал в музыкальном конкурсе, в котором, разумеется, оказался победителем. По свидетельствам того же Вазари, у да Винчи был приятный голос, а придворным нравились развлечения, которые устраивал для них приезжий флорентинец.
К слову, лютня была поразительная: Мастер сделал ее из конского черепа, прикрепив к нему бараньи рога и натянув струны. Вся конструкция была оправлена в серебро.[31]31
По другой версии, лира была сделана из серебра в форме лошадиного черепа с рогами. В архиве Леонардо сохранился только рисунок лиры без всяких пояснений.
[Закрыть] Лютню эту он привез в Милан из Флоренции.
Кроме игры на лире и пения, Леонардо развлекал придворных стихами, которые писал экспромтом. Тогда как анекдоты (короткие смешными рассказы, зачастую весьма пошлые) и загадки для развлечения публики, которые он именовал «пророчествами», готовил заранее.
Вот пример одного из «пророчеств», попробуйте сами отгадать его прежде, чем прочтете ответ.
«Появится множество общин, члены которых спрячутся со своими детьми в мрачных пещерах и там смогут пропитать себя и свои семьи в течение долгих месяцев, обходясь без света, искусственного или природного».
Было бы занятно взглянуть, как Леонардо обводил взглядом собравшихся придворных дам и кавалеров, пока те пытались придумать ответ, предлагая самые невероятные версии. Немного их помучив, Леонардо произносил отгадку: «Муравейник».
Лютня Леонардо. Лютня сделана из конского черепа с прикрепленными к ней бараньими рогами. Леонардо оправил ее в серебро и привез с собой из Флоренции в Милан
Развлекая придворных, Леонардо обожал придумывать «жуткие» пророчества-обманки.
К примеру, такие:
«Увидят, как кости мертвецов быстро решают участь тех, кто тревожит их».
Невольно мурашки бегут по спине, представляется склеп, сдвинутая надгробная плита и встающие из могилы скелеты в истлевших одеждах.
На самом деле ответ простой: это игральные кости. Признайтесь, а вы что подумали?
Используя описания самых простых, всем знакомых действий, Леонардо добивается жутковатого эффекта.
Например:
«Многие, поспешно выпуская дыхание, потеряют зрение, а вскоре и все чувства». Ужас, ужас, ужас… А на самом деле описано очень просто событие: человек, прежде чем лечь спать, задувает свечи, становится темно, он теряет зрение, а когда засыпает – и все остальные чувства: не слышит, не замечает запахов… Как видите, все логично и совсем не страшно.
Не хотите попробовать сами составить аналогичную загадку о чем-то повседневном и знакомом, представив действия так, как это делал Леонардо? Необязательно придавать «пророчеству» жуткий смысл – главное, чтобы казалось, будто вы рассказываете совсем не о том, что на самом деле описываете. Такое пророчество-обманка наверняка позабавит ваших друзей.
Или вот такое «предсказание»:
«Увидят, как люди шагают по коже крупных животных».
Сразу воображаешь испуганную толпу леонардовских слушателей на спине слона или бегемота. Особенно если учесть, что Леонардо произносил эти «пророчества» «словно пребывая в исступлении, в состоянии безумия, умственного расстройства»[32]32
Запись о том, как следует произносить «пророчества», сохранилась в одном из дневников Леонардо.
[Закрыть].
Ответ же на это «предсказание» прост – это кожаная обувь.
Ну или совсем что-то отвратительное:
«Много таких, кто режет свою мать и выворачивает ей кожу».
А ответ очень даже мирный – это земледельцы, что пашут землю. Все правильно – плуг ведь «режет» мать-землю и откидывает ее в сторону – выворачивает.
И вот еще:
«Люди будут наносить жестокие удары тем, кто обеспечивает их существование».
Опять банальный и совсем не страшный ответ – молотилка для зерна.
«Много будет таких, кто будет двигаться один против другого, держа в руках острое железо; они не будут причинять друг другу иного вреда, кроме усталости, ибо, на сколько один будет нагибаться вперед, на столько другой будет отклоняться назад. Но горе тому, кто попадет на середину между ними, потому что он в конце концов окажется разрезанным на куски».
Перед нами вещь вовсе не ужасная, а самая обычная и полезная в хозяйстве – двуручная пила, работать которой гораздо легче, нежели ножовкой (пилой с одной ручкой). Разумеется, придерживая рукой бревно в козлах, не стоит подставлять пальцы под движущееся полотно. Так что перед нами в какой-то мере инструкция по технике безопасности.
А вот это вообще забавно:
«Шкуры животных будут выводить людей из молчания с великими криками и ругательствами».
На самом деле это про мячи для игры – ведь они делались в то время из кожи. Вспомните об этом пророчестве, когда будете смотреть футбольный матч.
Есть и печальные «пророчества». Например, это свидетельство любви Леонардо к животным:
«Великие труды вознаградятся голодом, жаждой, тяготами и ударами, и уколами, и ругательствами, и великими подлостями».
Эта сказано об ослах, о том, как люди относятся к животным, которых заставляют на себя работать.
Известно, что Мастер не интересовался политикой, однако некоторые его «пророчества» выглядели весьма крамольными.
Например, такое: «Великое множество людей начнут торговать публично и беспрепятственно очень дорогими вещами без разрешения на то хозяина этих вещей. Вещами, которые никогда им не принадлежали и над которыми они никогда не имели власти. И человеческое правосудие не будет препятствовать этому». Ответ – «Торговля раем». Речь идет о продаже индульгенций, то есть об отпущении грехов за деньги.
Леонардо обожал всякие ребусы и головоломки. Однажды на большом листе с двух сторон он записал 154 ребуса.
Еще Леонардо писал басни и притчи, иногда заимствовал, иногда сочинял сам новые сюжеты. Все его басни сходны по содержанию. Это печальные истории про животных или растения, а порой и про вещи вовсе неодушевленные, как часто принято в баснях. У Леонардо это практически всегда история о том, как герой басни добивается успеха, но, едва это происходит, тут же высшая сила, всегда безликая и порой вообще непонятная, обрушивается на успешника и лишает всего. Интересно, что причиной всех бед оказывается ум несчастного героя.
Несомненно, все эти истории Леонардо писал про самого себя. А уж в том, что он умен и талантлив, Мастер никогда не сомневался. Однако порой он чувствовал себя несчастным – если судить по немногим личным записям в его дневниках. Возможно, печаль охватывала его в те минуты, когда ему становилось жаль своего драгоценного времени, расточаемого на безделицы вроде загадок или «пророчеств».[33]33
В записных книжках Леонардо часто повторяются одни и те же вопросы: «Скажи мне, сделано ли тобою что-нибудь хоть когда-нибудь?.. Сделано ли что-нибудь?»
[Закрыть]
Леонардо-фокусник
Современники называли его не фокусником, а магом, и даже подозревали в занятиях черной магией. Чем иначе они могли объяснить те представления, какими развлекал да Винчи придворных?
Поразительно, как много времени тратил гений на всякую ерунду, придумывая развлечения для миланского двора.
Вот один из его фокусов: Леонардо выливал в кипящую жидкость вино, после чего вспыхивало разноцветное пламя. Он мог превратить на глазах зрителей белое вино в красное. Или еще: положить трость на два стеклянных кубка, потом одним ударом сломать трость (мы помним, что Леонардо был необыкновенно силен), а кубки при этом оставались целыми. Или взять перо, смочить его слюной и сделать надпись на бумаге… и буквы оказывались черного цвета!
Что же за фокусы показывал Леонардо?
Он просто использовал свои знания физики и химии, чтобы веселить публику.
К примеру, фокус с разноцветным пламенем. Скорее всего, это «Фейерверк в жидкости». Только на дне сосуда должна быть не кипящая вода, а кислота, сверху наливается спирт так, чтобы жидкости не смешивались. Потом бросают в бокал щепотку перманганата калия. И зрителям кажется, будто сначала жидкость закипает, а потом все взрывается фейерверком. Существует немало подобных химических опытов. Но проводить их надо только в присутствии учителя по химии.
Что касается фокуса с тростью и бокалами, то подобные номера иллюзионисты показывают до сих пор. Причем берут два тонкостенных хрупких бокала – кажется, трость должна их просто раздавить своим весом, а уж в момент удара они неизбежно разлетятся на осколки. Но этого не происходит. Почему?
Секрет «фокуса» в скорости удара. Все дело в инерции. Удар должен быть очень быстрым, резким. Так китайцы ребром купюры разрубают карандаш, подвешенный на двух бумажных кольцах. Подобный опыт есть в школьных учебниках физики: тяжелый шар подвешивают на нити (не очень прочной, чтобы ее можно было разорвать). Снизу привязывают еще одну точно такую же нить. Если тянуть за нижнюю нить вниз медленно, то оборвется верхняя. А если сделать рывок – нижняя. Здесь роль «магов» играют импульс силы, ускорение и инерция. Как только начинает действовать сила, сразу же возникает ускорение, но скорость нарастает постепенно. Даже очень большая сила не в состоянии сообщить телу сразу значительную скорость – для этого нужно время. Также невозможно мгновенно остановить движущееся тело. Как бы ни велика была тормозящая сила, необходимо, чтобы она действовала какое-то время. Именно это имеется в виду, когда говорят, что тела инертны.
Рассмотрим, что происходит с шаром. В первой части опыта, когда за нить тянут медленно, обе нити растягиваются практически одинаково, но на верхнюю действует еще и вес шара, поэтому обрывается именно она. Во второй части опыта (при рывке) сильно растягивается нижняя нить, но шар инертен и, несмотря на большое ускорение, не может сдвинуться с места мгновенно. Поэтому верхняя нить не успевает растянуться, нижняя обрывается прежде, чем это произойдет.
Вернемся к опыту Леонардо с тростью и бокалами. Чем больше скорость руки, наносящей удар, тем короче время удара и больше разбивающая сила. И помните, что в «фокусе» Леонардо трость должна быть длинной, а удар настолько краток, что не только бокалы, но даже концы трости не успевают получить перемещение; движется только та часть, по которой непосредственно пришелся удар, и трость переламывается. Секрет успеха, следовательно, в том, чтобы удар был быстр и резок. У дар медленный, вялый, не переломит трости, а разобьет бокалы. В школе или в домашних условиях можно провести опыт с бумажными кольцами, на которые подвешивается трость, а по ней ударяют другой палкой. Если удар будет достаточно резким, палка сломается, а бумажные кольца не порвутся.
Что касается фокуса с надписью слюной, которая становится черной, то Леонардо сохранил в записях его секрет.
«Возьми порошок чернильного ореха и купорос и покрой им равномерно бумагу, как лаком, затем пиши пером, смоченным слюной, и будешь делать черно, как чернилами», – записал Леонардо. Чернильные орешки – это округлые наросты на листьях дуба, они образуются, когда насекомое орехотворка откладывает в листья свои личинки. Дерево, защищаясь от вторжения вредителя, окружает личинки плотным кольцом из разросшейся оболочки. Именно эти наросты в древности перемалывали в тонкую пыль, настаивали на воде и, добавляя в смесь клей и медный купорос, получали чернила. Такие чернила имели приятный блеск и долго выглядели словно только что вышли из-под пера. У ореховых чернил был один недостаток: первые 10–12 часов после нанесения они оставались совершенно прозрачными и лишь потом темнели и приобретали блеск. Когда Леонардо писал слюной по все еще прозрачным чернилам, они «проявлялись» и чернели.
Вообще, Леонардо обожал розыгрыши.
Вазари приводит такой рассказ о проделках Леонардо, который был в то время уже далеко не молодым человеком:
«К ящерице весьма диковинного вида, которую нашел садовник, Леонардо прикрепил с помощью ртутной смеси крылья из чешуек кожи, содранной им с других ящериц.
И когда ящерица эта ползла, то крылья ее трепетали. А еще он приделал ей глаза, рога и бороду, приручил ее и держал в коробке, а когда показывал друзьям, они в страхе убегали».
Леонардо – устроитель праздников во дворце Сфорца
Во время своей службы в Милане при дворе Лодовико Сфорца Леонардо занимался тем, что устраивал придворные праздники. К сожалению, в дневниках почти не сохранилось заметок с проектами спектаклей. Также нет никаких намеков, как Леонардо относился к таким поручениям Сфорца. Хотя подготовка увеселений отвлекала его от основных занятий, непохоже, чтобы он сетовал на сей счет. А следовал бы… Мастер и так был медлителен в работе и многое не заканчивал, но, когда его постоянно дергали, он начинал работать еще медленнее.
Устроить придворный праздник надлежало так, чтобы поразить и хозяев, и гостей роскошью и удивительными выдумками, чтобы по всей Италии говорили об увиденном. И не только по всей Италии, но и за ее пределами. Но пройдет немного времени, и Леонардо поручают готовить новый праздник, который должен непременно затмить предыдущий.
Например, когда в замке Сфорца проходила свадьба Джана Галеаццо с Изабеллой Арагонской, Леонардо построил поразительную конструкцию. Его аппарат показывал, как семь планет вращаются на небосклоне. Самые почетные гости сидели на специальной платформе, а на другой располагались музыканты.
Попробуем представить, что же за спектакль придумал Леонардо.
Сначала актеры, наряженные в костюмы разных стран, зачитывают поздравления. Затем падает занавес, скрывающий конструкцию Леонардо, и перед глазами зрителей возникает позолоченная изнутри полусфера. На золотом небосклоне вращаются семь планет. Такой купол в виде полусферы Леонардо строил не один раз – в представлении «Орфей» он появляется снова. Актеры, сидящие в сферах, изображают античных богов. Они спускаются по очереди на землю и зачитывают поздравительные стихи перед молодыми. В конце представления Юпитер делает знак Аполлону, и тот отдает Три Грации и Семь Добродетелей в плен герцогине.
Наивность действия компенсировалась его зрелищностью и пышностью.
В 1496 году Леонардо придумывает роскошную постановку «Даная». Персонажи этого спектакля поднимались и опускались в больших иллюминированных шарах. Шары приводились в движение с помощью лебедок через системы блоков, противовесов и зубчатых передач.
Леонардо да Винчи. Мужчина в маскарадном костюме. Черный мел, перо, черные и коричневые чернила. Акварель. Маскарадный костюм, скорее всего, был придуман для праздника при дворе Лодовико Сфорца, но воспроизведен Мастером заново уже во Франции
Леонардо да Винчи. Костюм бедного узника. Один из костюмов для придворного праздника
Устраивая подобные праздники, Леонардо приходилось выполнять роль художника по костюмам, придумывая удивительные наряды дикарей и олимпийских богов. Сохранилось несколько эскизов этих маскарадных костюмов. Также он был и декоратором, и инженером сцены, для чего создавал сложные механизмы вроде удивительного «автомобиля» (о нем речь пойдет позже). Сейчас современные театры оснащают специальными роботизированными комплексами, чтобы поразить зрителей незабываемыми эффектами и успешно конкурировать с кинематографом. На первый взгляд кажется, что в XVI веке изумить зрителей было гораздо легче. Однако тогда требовалось, прежде всего, превзойти все остальные зрелища выдумкой и богатством, чтобы о празднике, устроенном при миланском дворе, говорили спустя много лет.
И Мастер справлялся с поставленной задачей: всякий раз превосходя в выдумке себя самого, уделяя внимание каждой мелочи. Леонардо создавал для таких праздников не только костюмы, но и аксессуары. В его дневниках, а именно в Атлантическом кодексе, в 1978 году был найден рисунок сумки. А спустя тридцать лет после сообщения о находке модельеры из Дома Герардини (возможно, дальние потомки Лизы Герардини, известной как «Мона Лиза» на портрете Леонардо) изготовили сумку из высококачественной кожи по эскизу Мастера и представили на выставке во Флоренции. Так что даже в области моды Леонардо остается современным до сих пор.
К слову, Леонардо был большим модником, любил красиво одеваться, его считали авторитетом во всем, что касалось моды и элегантности. Его, как когда-то Петрония в Древнем Риме, можно было именовать арбитром изящества. Современники писали, что да Винчи осуждал в одежде избыточность и перебор с украшениями, однако любил оригинальность в костюме. Он носил берет, ярко-красный (или темно-розовый) плащ, доходящий до колен, и модные туфли. «Туфли стали настолько тесными, что пальцы трутся друг о друга, покрываясь мозолями», – писал огорченный Леонардо, видимо, поутру, когда вновь собирался их надеть.
Страсть к ярким цветам в одежде Леонардо сохранил и в самом почтенном возрасте. Почти по Пушкину: «Быть можно дельным человеком и думать о красе ногтей…»
Леонардо да Винчи. Эскиз сумки. Рисунок найден в архиве в XX веке
«Орфей» – спектакль, который ставил Леонардо
Как уже говорилось, в дневниках Леонардо сохранилось очень мало подготовительных записей к спектаклям, которые он ставил. Создавая эти эфемерные, на один вечер конструкции, он мог дать волю свой фантазии – ведь заботиться о стоимости и долговечности проекта было не надо. Он мог из дранки и гипса построить и горы, и адские пещеры, а с помощью краски – сотворить камни, потоки воды или огня, деревья, и небосвод, и светила на нем.
Обычно сценические декорации в то время изображали улицу с несколькими зданиями, примерно так, как выглядела сцена в античном театре. Леонардо для каждого большого представления придумывал оригинальные декорации и движущие их механизмы. В предыдущей главе уже рассказывалось о планетах, что вращались по небосклону на устроенном в честь свадьбы представлении. Для спектакля «Орфей» Мастер создал оригинальные подвижные декорации. Первая часть происходила на фоне природы – сцена изображала горы и долину, здесь Орфей встречал Эвридику. Чтобы изобразить эту идиллию, Леонардо придумал декорации в виде полусферы из двух частей. Скалы скрывали от глаз зрителей приводные устройства. Потом, когда Эвридика умирала, два полукупола поворачивались, сцена распахивалась, и перед изумленным зрителем оказывалась картина подземного царства. Не успевали стихнуть возгласы изумления, как появлялся Плутон, поднявшись в центр сцены на лифте – лифт приводился в действие с помощью противовеса.
Вот как описывает Леонардо происходящее:
«Когда открывается Парадиз Плутона, тог да дьяволы числом двенадцать начинают кричать адскими голосами. Затем появляются Смерть, фурии[34]34
Фурии – в римской мифологии богини мести.
[Закрыть], Цербер[35]35
Цербер – трехголовый пес, страж входа в подземный мир.
[Закрыть], много обнаженных плачущих грешников; затем разноцветные языки пламени движутся в огненной пляске».
В XV веке Леонардо создал поворотную сцену – шаг весьма смелый для его времени. Какой бы легкой ни была полусфера, перемещать вручную ее было не так-то просто. Для этой цели были предусмотрены подшипники (см. главу 28 пятой части).
Так что ко всем прочим специальностям Мастера можно, безусловно, добавить несколько театральных профессий: художник по костюмам, художник-декоратор, художник-бутафор, художник-технолог сцены и художник-технолог по художественному свету… Разумеется, в то время таких профессий еще не существовало.
Часть третья
Удивительная жизнь архитектора Леонардо
Леонардо придумывает город будущего
После того как Милан посетила чума, унеся с собой тысячи жителей, Леонардо задумывается над созданием города, который будет построен по свершено новым законам. Вспышки чумы в то время были бичом городского населения, порой после очередной эпидемии число жителей сокращалось вдвое.
Леонардо не без оснований заключил, что причина эпидемий – грязь и теснота в средневековых городах, построенных без водопровода и канализации, с узкими улочками, где помои зачастую выплескивались за окно.
Рисунок идеального города
В новом городе Леонардо должно было быть просторно, светло и чисто. Под зданиями и улицами повсюду должны проходить канализационные каналы. Для того чтобы смывать нечистоты с улиц нового Милана, Мастер предлагает построить на реке плотину и создать систему отводящих каналов. С их помощью по улицам можно пускать потоки воды и мыть их не хуже современной поливальной машины. К тому же постройка плотины поможет поднять уровень воды в реке, она не будет постоянно мелеть летом, а значит, перестанет становиться в жару рассадником малярийных комаров.
Леонардо рисует типовой дом миланца (вы же не думали, будто типовые дома придумали в двадцатом веке!), рядом с которым окажется достаточно свободного места. Если двор будет шириной 40 локтей, то дом – не более 20 локтей, предлагает Леонардо. Даже в современном городе подобное соотношение размеров здания и двора не соблюдается, что же говорить о городе средневековом. Однако Леонардо нельзя назвать демократичным – он проектирует город так, чтобы дворяне, купцы и ремесленники селились раздельно, этакий апартеид Возрождения. Перед княжеским палаццо надлежало сделать большую площадь, при этом только дворяне должны были иметь доступ во дворец.
Леонардо предлагал строить улицы шириной не менее чем две длины корпуса лошади – именно такой размер потом приняли при проектировании улиц Лондона.
Однако самый большой новаторский принцип, предложенный Мастером в его городе будущего, – постройка улиц на двух уровнях. Такое решение позволило бы жителям беспрепятственно передвигаться, не задерживаясь на перекрестках. Верхние улицы, разумеется, предназначались для людей знатных. По ним можно было передвигаться пешком или в легких каретах. Нижние оставались в распоряжении простого люда и грузовых повозок. Оба уровня должны были соединяться специальными лестницами.
Реконструкция идеального города будущего по рисункам Леонардо да Винчи. Улицы располагаются на двух уровнях. Предусмотрена возможность мытья улиц большими потоками воды
Отдельные проекты Леонардо находят свое воплощение спустя пятьсот лет. Кто знает, быть может, и город будущего когда-нибудь станет реальностью.
