Текст книги "Прирожденные убийцы"

Автор книги: Квентин Тарантино

сообщить о нарушении

Текущая страница: 3 (всего у книги 8 страниц)

СНАРУЖИ, СТУПЕНЬКИ К ЗДАНИЮ СУДА – ДЕНЬ

Уэйн опрашивает трех длинноволосых парней: ЧАК, СТИВ, и ДЖЕФ.

УЭЙН. Что вы можете сказать о Микки и Мэйлори?

ЧАК. Круто.

ДЖЕФ. Круто.

СТИВ. Офигенно круто.

ЧАК. Микки и Мэйлори лучшее что появлялось в сфере массовых убийств, со времен Мэнсона.

СТИВ. Найдено 48 тел. Они гораздо круче Мэнсона.

СМЕНА ПЛАНА: Уэйн опрашивает МОРГАНу и ПЭЙДЖ, двух девушек.

УЭЙН. Что вы можете сказать о Микки и Мэйлори?

МОРГАНА. Ну, они же просто… ну я не знаю… очаровашки.

ПЭЙДЖ. Они такие романтичные.

СМЕНА ПЛАНА: Уэйн опрашивает ОЧЕНЬ НАПРЯЖЕННОГО ПОЛИЦЕЙСКОГО.

ОЧЕНЬ НАПРЯЖЕННЫЙ ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Я здесь чтобы увидеть как двум этим засравшимся задницам (БИИП) насколько только позволит закон. Хочу их лица увидеть когда государство заявит им, что они самые дешевые членососы, дегенераты, мыльные пузыри, мразь, и я не знаю, какими дерьмовыми (БИИП) их еще назовут. (обращаясь к толпе, что стоит за ним) А эти гребаные (БИИП) делают из них героев, из этих полудурков. Хотите знать, кто тут настоящий герой? Хотите? Я вам скажу, кто тут герой от Бога. Майк Гриффин. Майк мать его (БИИП) Гриффин – вот кого эти дезинформированные (БИИП) должны почитать. А знаете, почему Майк Джером Гриффин герой? Я скажу вам. Потому что он был убит при исполнении. А хотите узнать, как он погиб?

УЭЙН. Хочу.

ОЧЕНЬ НАПРЯЖЕННЫЙ ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Я вам скажу. Майк Джером Гриффин был убит при исполнении от рук двух вот этих антигероев.

СМЕНА ПЛАНА: Уэйн опрашивает Рассела Восслера, юр.студент из Гарварда.

УЭЙН. Скажите, Мр. Восслер, сколько дней судебного слушания Вы уже посетили?

РАССЕЛ. Амммм даааа, мне дважды посчастливилось посетить здание суда. История, закон в действии. И я в этом поучаствовал.

УЭЙН. Вы являетесь студентом Гарварда на юридическом отделении, какое мнение у вас складывается о компетентности Микки Нокса?

РАССЕЛ. Амммм, Микки пистоллеро сэвви в судебном процессе, позволю себе перефразировать Мелвина Белли. Он подобен могущественному свободному орудию, ведет шквальный огонь по прорехам судопроизводства. И мне не терпится…

ВОЗВР. К: Длинноволосые парни, Чак, Джеф и Стив ведут беседу с Уэйном.

УЭЙН. Вы говорите так о мужчине и женщине, которые убивали невинных людей.

СТИВ. Не поймите нас неправильно…

ЧАК. Мы уважаем человеческую жизнь в принципе.

ДЖЕФ. Это трагедия.

СТИВ Но… если бы я был серийным убийцей, кем я не являюсь, но уж если бы был, то был бы как Микки.

СМЕНА ПЛАНА: Уэйн беседует с МАРВИНОМ, чернокожим.

МАРВИН. Они как та тронутая мамаша, в первой части Грязного Гарри. Помните ту хитрожопую тронутую мамашу? Они такие же. Микки и Мэйлори совершили столько всякого хладнокровного дерьма. Когда я слышу, какую-нибудь пургу, что несут про них по ящику, то говорю «Проклятье, что это еще за (БИИП)»

ВОЗВР. К: Две девушки, Моргана и Пэйдж в беседе с Уэйном.

ПЭЙДЖ (смеясь и краснея). Мы сидим в зале суда дни напролет и стараемся поймать взгляд Микки.

СМЕНА ПЛАНА:

ВНУТРИ ТРЕНАЖЕРНОГО ЗАЛА

Уэйн сидит в спортзале. КАЧКИ надрываются прямо за ним. Их ХРЮКАЮЩИЕ посапывания являются звуковым фоном. Уэйн смотрит вверх, НЕМНОГО НЕ В КАМЕРУ а больше на людей, у которых берет интервью.

УЭЙН. Что вы можете сказать о Микки и Мэйлори?

ОЧЕНЬ КРУПНЫЙ ПЛАН на САЙМОНа и НОРМАНа ХАНов, двух братьев-бодибилдеров, в кадре только их головы.

САЙМОН. Я ими восхищаюсь

НОРМАН. И я, я тоже.

УЭЙН (смущен). Но как вы можете так говорить?

САЙМОН. Они завораживают.

НОРМАН. Гипнотизируют.

САЙМОН. А Вы смотрели «Качая железо»?

УЭЙН. Да.

НОРМАН. Тогда Вы должны были видеть сцену, когда Арнольд Шварцнеггер разговаривает с Лу Феринго.

УЭЙН. Да.

САЙМОН. Силой простого слова…

НОРМАН. И горящие глаза, как у змеи.

САЙМОН. …и змееподобные глаза сверкают, Арнольд мог вытянуть из Феринго все секреты.

НОРМАН. Он раздавил его мысленно прежде чем физически нанес ему поражение.

САЙМОН. У него был край. Край разума.

НОРМАН. Микки и Мэйлори тоже ухватились за такой край.

САЙМОН. Только в намного более великом масштабе.

НОРМАН. Они загипнотизировали нацию.

САЙМОН. Шварцнеггер был королем края, пока не пришли они.

КРУПНЫЙ ПЛАН братьев, затем ОТДАЛЕНИЕ МАСШТАБА ИЗОБРАЖЕНИЯ.

УЭЙН. Вы говорите так, и все же… вы оба стали жертвами Микки и Мэйлори.

РЕЗКИЙ отъезд назад, чтобы показать что оба брата – Саймон и Норман – на инвалидных креслах, (их ноги покалечены, а может отсутствуют как таковые).

САЙМОН. Да.

НОРМАН. Да.

УЭЙН. Как Вы можете говорить, что «восхищаетесь» ими?

НОРМАН. А вот так, Уэйн. Представим, двух незнакомых между собой людей в темной комнате, готовых к атаке из вне. Эти двое друг дружку не видят, но все же знают, что они оба там. Так что, они могут стоять и ждать в темной комнате бесконечно долго, пока не умрут от скуки или пока один из них не сделает первый шаг.

УЭЙН. Почему они не могут обменяться рукопожатиями и стать друзьями?

НОРМАН. Не могут потому что, вдруг тот другой окажется безжалостным серийным убийцей как Ноксы. В общем, Вы в праве сделать шаг первым.

УЭЙН. А Ноксы сделали первый шаг?

НОРМАН. К сожалению, да.

САЙМОН. Но увидите, все обойдется, Уэйн.

УЭЙН. Почему?

САЙМОН. Через «край» они проложили дорогу лично к нам.

УЭЙН. Как это?

САЙМОН. Пустив в расход наши ноги. Теперь мы качаемся усердней, чем кто-либо другой в этом зале. Вероятно даже во всем городе. Они подарили нам дух борьбы. До того, я был всем доволен, сейчас же я разъярен. Теперь я получеловек и должен работать как дьявол, чтобы снова стать единым целым.

УЭЙН. Но вы никогда уже не станете целым.

САЙМОН. Никогда – очень долгий срок, Уэйн. Слова используют слабаки. Я не похож на неудачника. Даже если у меня не будет ног, и я не смогу стоять, я буду пытаться встать и бороться с этим миром, до тех пор, пока снова не буду на высоте.

НОРМАН. Узнаю способ Микки и Мэйлори.

САЙМОН. И это – путь для всего мира.

НОРМАН. Они внушили миру отвращение к закону, как к таковому.

САЙМОН. Выживают только самые пригодные.

УЭЙН. И последний вопрос. Обычно Микки и Мэйлори убивают всех своих жертв. Почему же вас двоих они отпустили?

Братья немного молчат, затем обращаются к Уэйну.

НОРМАН. Во время одного из их налетов, мы подвернулись им, они нас связали, ну Вы видели заголовки, они приставили циркулярную пилу к ногам, прежде чем убить нас.

САЙМОН. Думаю, просто ради смеха.

НОРМАН. Но Мэйлори остановила Микки и сказала, «Слушай, это ведь братья Ханы».

САЙМОН. Микки прекратил пилить мои ноги и сказал, «Боже мой, да я же ваш самый большой поклонник!»

НОРМАН. Очевидно, они видели все наши фильмы.

САЙМОН. Особенно им пришелся по душе «Ханы побеждают Нептуна».

НОРМАН. Итак, Мэйлори позвонила 911 и они удалились.

САЙМОН. Фактически, они произнесли извинения.

ВНУТРИ СТУДИИ УЭЙНА – ДЕНЬ

Говорит Уэйн.

УЭЙН. В доказательство бешеной популярности, пара послужила прототипами персонажей художественного фильма, где предстала в розовых тонах. . .

СМЕНА ПЛАНА: ПОСТЕР к фильму про Микки и Мэйлори под названием «Возбуждающие убийцы». На плакате киношный Микки и киношная Мэйлори в романтической позе аля «Унесенные ветром», у каждого в руке ружье. Вокруг них маленькие картинки машин, застреленных людей, людей дерущихся, взрывов, и т.д.

Рекламный слоган гласит: «ПРЯМО С ЗАГОЛОВКОВ СЕГОДНЯШНИХ ГАЗЕТ – НАСТОЯЩАЯ ИСТОРИЯ МИККИ И МЭЙЛОРИ». «ПАРА, КОТОРАЯ ЖИЛА РАДИ ЛЮБВИ И ЛЮБИЛА УБИВАТЬ».

Далее на постере список актеров: «В главных ролях: Джесси Александр Уорвик и Баффи Сэйнт Мак-Куин». «Сценарист и режиссер: Нилл Поуп».

УЭЙН (только голос). Фильм «Возбуждающие убийцы» оправдал ожидания, большим коммерческим успехом, и сделал звездами ранее неизвестных…

СМЕНА ПЛАНА: ТЕ ЖЕ киношные Микки и Мэйлори с оружием в руках, позируют вместе, якобы неся разрушение.

УЭЙН (только голос). …актеров Джесси Александра Уорвика и Баффи Сэйнт Мак-Куин.

СМЕНА ПЛАНА:

ТРЕЙЛЕР «Возбуждающих убийц» :

КАДР киношного Микки, одетого в униформу работника забегаловки.

ДИКТОР (только голос). Знакомьтесь – Микки Нокс!

КИНОШНЫЙ МИККИ. С меня хватит этой минимальной заработной платы, которой хватает только на проезд. Ломая себе спину и растрачивая юность понапрасну. Когда мне стукнет тридцать, силы иссякнут, и я упрусь в высокую бетонную стену – и это называется будущим? Поймите правильно, я проводил время в закусочной, и она была для меня тюрьмой.

Он срывает с себя униформу.

КИНОШНЫЙ МИККИ. Послушай меня, Джимми-член, мне нужны наличные, много, еще машина, быстрая машина! И немедленно! Не потом, а сейчас! Я хочу бунтовать, детка, бунтовать!

КАДР киношной Мэйлори, ее колени и руки тянутся к КАМЕРЕ

ДИКТОР (только голос). И его прекрасная жена – Мэйлори.

КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ. Я нужна тебе, Микки. Ты будешь моим. Я не гожусь никому кроме тебя. А с тобой, я зажигаю, малыш. Горю синим пламенем.

КАДР киношного Микки и киношной Мэйлори, едущих на большой скорости и отвязно смеющихся.

ДИКТОР (за кадром). Вместе они «Возбуждающие убийцы». Настоящая история пары, которая потрясла мир. . .

КАДР киношных Ноксов ПАЛЯЩИХ из ружей.

ДИКТОР (только голос). . . .беспредельное насилие. . .

КАДР – киношные Микки и Мэйлори в поцелуе.

ДИКТОР (только голос). . . .и необузданная страсть.

КАДР киношной Мэйлори с ножом у горла КОПА. Киношный Микки держит дробовик.

КИНОШНЫЙ КОП. Когда общество поймает вас, не хотел бы я быть в ваших ботинках.

КИНОШНЫЙ МИККИ. Дай-ка мне рассказать тебе про общество и про его ботинки. Оно использует свою обувь, чтобы наступать на таких как я и она!

СМЕНА ПЛАНА:

ВНУТРИ АППАРАТНОЙ – ДЕНЬ

Уэйн входит в аппаратную, где НИЛ ПОУП колдует над кинопроектором.

УЭЙН (крупный план). Мы беседуем с Нилом Поупом, автором и режиссером «Возбуждающих Убийц», для того чтобы разобраться в феномене Микки и Мэйлори.

Поуп останавливает кинопроектор, поворачивается к КАМЕРЕ, приветствует Уэйна, остающегося за кадром.

СМЕНА ПЛАНА на интервью:

НИЛЛ ПОУП. Я уверен в том, что феномен Микки и Мэйлори Нокс мог появиться только в нашем сексуально подавленном обществе. Это цветок, который мог распуститься лишь только при нашей сегодняшней культуризации быстрого питания. Что я попробовал осуществить в «Возбуждающих убийцах», так это проследить путь развития проблемы – от молодых листочков до самых глубоких корней, с которых все и началось. Но все же среди насилия, убийства и поножовщины, Вы наблюдаете классическую любовную историю.

ПЕРЕУЛОК – ДЕНЬ

В глухом переулке разворачивается заключительная сцена «Возбуждающих убийц». Шум приближающихся СИРЕН и ВЕРТОЛЕТОВ. Киношный Микки, с дробовиком в руке, пробегает по переулку и тормозит у мусорных баков, где раненая и истекающая кровью Киношная Мэйлори сидит, прислонившись к кирпичной стене. В нижней части ЭКРАНА, появляется субтитр: СЦЕНА ИЗ «ВОЗБУЖДАЮЩИХ УБИЙЦ» (1990).

КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ. Микки, дорогой, выслушай меня.

Киношная Мэйлори протягивает руку, чтобы он взял ее. И он берет.

КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ. Я не могу идти. Я, на хрен, так запарилась.

КИНОШНЫЙ МИККИ. Я не обещаю, что не будет больно, но…

КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ. Я не могу бежать с тобой, Микки! Очень хочу этого. Если бы я могла, то побежала бы, но я не могу. Я останусь здесь. Но ты еще можешь выбраться отсюда.

КИНОШНЫЙ МИККИ. Ни за какое дерьмо! Ни за какое дерьмо!

КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ. Но если они найдут тебя здесь, то поймают тебя, а они не должны тебя поймать …

КИНОШНЫЙ МИККИ. Ни за какое дерьмо!

КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ. Микки, ты теряешь время!

КИНОШНЫЙ МИККИ. Мне плевать, пусть даже миллион морских пехотинцев, весь боевой расчет Монтесумы, забегут в этот переулок в следующую секунду. Ни за какое дерьмо на всем свете, я тебя не брошу. И точка!

Киношная Мэйлори обхватывает его руку своими. Рыдает.

Шум СИРЕН и ВЕРТОЛЕТОВ становится громче.

КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ. Микки, любовь моя, если ты оставишь меня здесь, они схватят меня и отвезут в больницу. А если ты останешься, то дашь им убить себя. Это все равно что я убила тебя сама. Я могу перенести что угодно, но только не это. Так что прошу, пожалуйста, ради меня, муж мой любимый, спасай свою жизнь.

Шум СИРЕН и ВЕРТОЛЕТОВ совсем близко.

КИНОШНЫЙ МИККИ. Не могу. Ты моя жена, и ты мой напарник. А напарник не сматывается, когда другой напарник бежать не может. Мэйлори, ангел мой, если бы я хотел оставить тебя, то сделал бы это давно.

Они целуются.

КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ. Тогда, какого черта, если ты не хочешь уйти, дай мне пушку, попробую прорваться с боем.

Киношный Микки вручает свой .44 Магнум, который до этого был у него на поясе.

КИНОШНЫЙ МИККИ. Не высовывайся. А я пока приготовлю для них кое-что погорячее.

Киношный Микки подбегает к выходу из переулка, выглядывает из-за угла, оценивая количество КОПОВ, их все пребывает.

КИНОШНЫЙ МИККИ (сам себе). Пора раздеться и зажигать.

Киношная Мэйлори пропадает из поля зрения Киношного Микки. Она взводит .44-ый, и приставляет дуло к своему подбородку.

КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ. Микки!

Киношный Микки занят. Он не оборачивается.

КИНОШНЫЙ МИККИ. Чего детка.

КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ. Каждый день ты превращал в праздник.

Киношная Мэйлори нажимает на курок. БАХ!

КАМЕРА ОТЪЕЗЖАЕТ по переулку до КРУПНОГО ПЛАНА Микки, как раз когда он поворачивается.

Киношной Мэйлори буквально сносит голову. Ее обезглавленное тело с пушкой в руке, остается в сидячем положении.

Киношный Микки бежит к ней, крича ее имя, В ЗАМЕДЛЕННОЙ СЪЕМКЕ.

КИНОШНЫЙ МИККИ. Мэйлори!

СМЕНА ПЛАНА:

ВОЗВР. К: интервью с ПОУПом

УЭЙН (за кадром). Зачем Вы убили Мэйлори? Ведь на сегодняшний день оба они живы.

НИЛЛ ПОУП. Сцена драматическая, без сомнения. Мне кажется, что романтическая любовная история, должна заканчиваться не менее романтично. Каждый из них убил другого. Они дарили друг другу смерти своих жертв, подобно тому, как другие возлюбленные дарят друг другу букеты цветов. Так что же может выглядеть более убедительно, более органично, более поэтично, чем Мэйлори дарящая свою смерть Микки? Вот к чему все шло. Мы показали это в фильме, спросив, а что если бы они избежали сложившейся ситуации. Мне кажется, у нас получилось. Вы удивитесь, но посмотрев фильм, люди подходили ко мне в слезах.

ПАРКОВКА – ДЕНЬ

Актер ДЖЕССИ АЛЕКСАНДР УОРВИК сидит на мотоцикле и говорит в КАМЕРУ. На нем джинсовка «Левис», джинсы, на голове повязана бандана, во время разговора он курит, то и дело затягиваясь. Его имя появляется в нижней части ЭКРАНА.

ДЖЕССИ. Насчет Микки одно могу сказать наверняка, человек он весьма незаурядный. Он играет с огнем. Его поступки выходят за рамки дозволенного.

В ДОМЕ БАФФИ СЭЙНТ МАК-КУИН – ДЕНЬ

Это интервью КАДР в доме Баффи с обстановкой аля Барбара Уолтерс. БАФФИ сидит на диване в гостиной, у нее на коленях кошка. Время от времени, она отхлебывает кофе из чашечки. Ее имя появляется в нижней части ЭКРАНА.

БАФФИ. Я сыграла не Мэйлори-убийцу. Я играла ее не как мясника. Я играла любящую женщину, которой также случается убивать людей. Я вовсе не хотела, чтобы она была воинственно настроена к зрителям или ко мне самой. Если, играя роль, выставить ее маньячкой, зрители знать ее не захотят. Если Вы заметите неверно переданный, искаженный образ героя в фильме, то просто скажете «Ух ты, вот где спецэффектам можно разгуляться». Потому что Вы лично не имеете отношения к неверной трактовке этого образа. Это ни для кого ничего не значит, трудно провести черту между верно преподнесенным образом, и образом преподнесенным неверно. Точную трактовку образа не найти в списке жизненных опытов, которые приобретает каждый человек. Но если в кино Вы изображаете кого-то взятого с заголовков, весь зрительный зал поежится. Потому что к газетам доступ есть у всех.

УЭЙН (за кадром). Вы встречались с настоящей Мэйлори Нокс?

БАФФИ. Я пробовала, но она не захотела со мной увидеться. Но я читала несколько ее посланий, адресованных Микки. Они написаны в докриминальный период. Они помогли мне во многом разобраться.

ПАРКОВКА – ДЕНЬ

Джесси говорит в КАМЕРУ

УЭЙН (за кадром). Вы ведь знакомы с Микки Ноксом, не так ли?

ДЖЕССИ. Еще бы. Я навестил его когда он сидел в Сьюзенвилле. На мой взгляд, он не особый интеллектуал, но по большому счету, общий язык мы нашли.

ВНУТРИ ОФИСА – ДЕНЬ

Уэйн сидит в кресле у стола, беседует с ДОКТОРОМ РЭЙНХОЛДОМ, который сидит за столом.

УЭЙН (только голос). Для того чтобы узнать медицинскую точку зрения по поводу необычной привлекательности Микки и Мэйлори, мы побеседовали с доктором Эмилем Рэйнхолдом, небезызвестным психиатром и писателем.

Уэйн начинает брать интервью.

УЭЙН. Доктор Рэйнхолд, можете ли Вы пролить свет на то, почему публика приняла парочку социопатов так близко к сердцу?

ДОКТОР РЭЙНХОЛД. Ну, для начала, средства массовой информации выполнили львиную долю работ по превращению мужа и жены, совершивших множество убийств, в знаменитостей. Но, окончательно, в антигерои пару записало молодое поколение страны. В целом, главное обстоятельство, сделавшее их еще более смертоносными и еще более притягательными для умов и сердец толпы… оперная преданность Микки и Мэйлори друг к другу. В мире, где люди, кажется, не могут поддержать даже самых элементарных взаимоотношений, и где самое малое эмоциональное обязательство считается воздействием разрушающим, Мик и Мэйлори заводят роман в духе Шекспира, в стиле «гори или умри». Молодое поколение страны, 75 процентов которых составляют дети из неудачных семей, на это реагирует. Позиция пары – «мы против целого мира», а на такое молодежь всегда клевала. И этой своей позицией, они заменили семнадцать ступеней успеха. И это уже не «мы против целого мира,» это «мы собираемся убить весь мир». Они завораживают. Я читал досье на них, и мне казалось, что я листаю книжку в мягкой обложке. Почему разочарованная молодежь с головой окунулась в Микки и Мэйлори? Почему разочарованные домохозяйки читают любовные романы? А зачем Вы так смакуете эту тему? Потому что Вы не хуже меня знаете, что после слов «сегодняшним вечером в девять мы побеседуем с Чарльзом Мэнсоном,» все ринутся к телевизорам, послушать что он скажет. Микки и Мэйлори показным насилием потрясли страну. Они создали мир, где существуют только они двое, а любой, кто по неосторожности зайдет в их мир, будет убит.

СНАРУЖИ ЗДАНИЯ СУДА – ДЕНЬ

КРИКИ толпы.

УЭЙН (только голос). Такое отношение молодежи к законченным антигероям, выходит за пределы одной нации. И продолжает распространяться.

ДВА ЛОНДОНСКИХ ПОДРОСТКА

ПАРЕНЬ и ДЕВУШКА, одетые как Ноксы.

СУБТИТР: «ЛОНДОН»

ПАРЕНЬ. Возьмите самых знаменитых личностей мира – Элвис, Джек Кероак, Буховски, Джеймс Дин, Джим Моррисон, Энджила Дэвис, Джек Николсон, Джим Томпсон, Мартин Скорсезе – добавьте кроваво бледный нитроглицерин, у вас получатся Микки и Мэйлори. Они сродни мятежникам бунтующим без причин, хотя конечно причина у них есть. Только вот никто ее не знает.

ДЕВУШКА (кричит). Их причина друг в друге!

ДВА ЯПОНСКИХ ПОДРОСТКА – ПАРЕНЬ И ДЕВУШКА, одетые как Ноксы. Они говорят по-японски, а мы слышим перевод на английский.

СУБТИТР: «ЯПОНИЯ»

Пока они говорят, мы слышим:

ПЕРЕВОДЧИК (только голос). Не теряйте надежду, Микки и Мэйлори, не теряйте надежду.

ДВА ФРАНЦУЗСКИХ ПОДРОСТКА – ПАРЕНЬ и ДЕВУШКА, одетые как Ноксы. Они говорят по-французски, а мы слышим перевод на английский.

СУБТИТР: «ФРАНЦИЯ»

ПЕРЕВОДЧИК (только голос). У Микки и Мэйлори любовь как у L.A.M.F.

ПАРЕНЬ-ФРАНЦУЗ (по-английски). Они супер-крутые!

ВНУТРИ СТУДИЯ УЭЙНА – ДЕНЬ

УЭЙН. В довершение всему, изюминкой, апогеем восхищения, стала песня рок-группы Редд Кросс, вошедшая в чарт на прошлой неделе, под номером 13, она носит название «Прирожденные убийцы, Сага о Микки и Мэйлори».

СМЕНА ПЛАНА: КЛИП группы Редд Кросс на песню «Прирожденные убийцы»

ВОЗВР. К: СТУДИЯ УЭЙНА

УЭЙН. Неожиданный поворот во всей этой истории – Грэйс Малбери.

СМЕНА ПЛАНА:

ПЕРВАЯ СТРАНИЦА ГАЗЕТЫ – Заголовок гласит: «МИККИ И МЭЙЛОРИ УБИВАЮТ ШЕСТЬ ПОДРОСТКОВ НА ОДНОЙ ВЕЧЕРИНКЕ!» Ниже, более мелко: «Одному подростку удалось вырваться из лап убийц». Там же ФОТО спасшейся девушки. Это семнадцатилетняя ГРЭЙС МАЛБЕРИ. КАМЕРА приближает фотографию до КРУПНОГО ПЛАНА.

УЭЙН (только голос). Среди семи подростков, подвергшихся нападению тем вечером, семнадцатилетняя Грэйс Малбери была единственной счастливицей, которую оставили в живых, чтобы она рассказала о случившемся. Эта храбрая молодая леди нашла в себе силы придти на слушание, быть свидетелем и поведать о том, что довелось ей увидеть в тот ужасный вечер. Она позволила подвергнуть себя перекрестному допросу со стороны человека, который убил ее брата и ее подруг.