Текст книги "Журнал «Компьютерра» N 35 от 26 сентября 2006 года"
Автор книги: Компьютерра Журнал
сообщить о нарушении
Текущая страница: 10 (всего у книги 10 страниц)
ОПЫТЫ
Генетика наших дней: «Пленочные» объективы еще послужат…
Автор: Кирилл Галушков
Новейшая история знает немало примеров удачного скрещивания «ужа и ежа»: смартфоны, часы с проигрывателем, тапочки с подогревом от USB, холодильник с выходом в Интернет, телефон с электрошоком…
Лично я предпочитаю куда более облегченные варианты «генетического безобразия». Вот, например, среди изделий былой советской славы числится фотоаппарат «Зенит-Е122» с объективом «Гелиос-44М-7». Хороший был объектив, да. Но под влиянием топота копыт времени пришлось-таки слезть с пленки и залезать на «цифрового коня» – Sony DSC-V3.
Аппарат сей представляет собой мыльницу с претензиями на полупрофессионализм, выражающимися в обрезиненном выступе под руку, обилии органов управления для быстрого доступа к отдельным функциям и, наконец, в размере корпуса, куда целиком поместилось бы даже хозяйственное мыло (славящееся тем, что в обычную мыльницу удавалось запихнуть лишь его половинку). Идиллическую картину «переход Суворова с пленки на цифру» портят два обстоятельства: «бешеные» семь мегапикселов размещены на очень скромных (1/1,8 дюйма) матрицах да встроенный четырехкратный вариообъектив Carl Zeiss, имеющий диапазон фокусных расстояний всего-навсего от 34 до 136 мм (при пересчете на 35-мм пленку). Его режим «макро» не позволяет приблизиться объективу камеры к чудному пестику или милому на вид комарику меньше чем на 10 см.
В домашних условиях
В результате вот уже почти год «макрушничество» для меня приняло вид заявленной возможности в описании камеры, специально обученной кнопки, мешающейся на тыльной стороне камеры, и прекрасных фотографий коллег-фотолюбителей.
Но благодаря вхождению Сатурна (вместе с кольцами) во владения Тельца, а может быть, стараниями одного моего (и, кажется, вашего) любимого журнала мне пришла в голову простейшая мысль: свинтить объектив с пленочного 122-го и, прихватив его набор макроколец, скрестить с имеющимся цифровым девайсом.
Итак, благодаря кольцам, «Гелиос» оказалось совсем нетрудно закрепить на щуплом объективе цифрокомпакта, и десять рублей одной монетой заняли боевую позицию на предметном столе (табурете); после наведения получившегося «бутерброда» на объект съемки свершилось небольшое чудо – червонец не поместился
[Желающим повторить эксперимент по увеличению размера довольствия подскажу, что фокусное расстояние нужно устанавливать на максимум] в кадр!
На природе
Полевой опыт от общения с тандемом объективов оставил в целом приятное впечатление. Но, разумеется, и без дегтя не обошлось. Главная проблема связана с тремором рук. Компенсировать его выдержкой или чувствительностью матрицы на мыльнице без стабилизатора – дело практически безнадежное. Уже при 200 ISO (максимальные – 800) и тем более при 400 на снимках отчетливо проявляются шумы. Правда, в тот день, когда я делал снимки, мне не повезло с погодой – облачное небо. Надеюсь, если будет ясно, эта проблема потеряет остроту, хотя, как известно, при макросъемке очень страдает глубина резко изображаемого пространства (ГРИП) и диафрагму желательно прикрывать посильнее, что тоже требует хорошего освещения. Вторая проблема – отсутствие жесткого крепления «Гелиоса» к объективу ЦФК [Поэтому сейчас я ищу токаря для взаимовыгодного делового знакомства]. Ну а третья – уменьшение светового потока из-за удлинения и усложнения оптической системы – неразрешима в принципе.
Подробности для любознательных
Будущим «фотогенетикам» надо иметь в виду, что на ГРИП влияет лишь значение диафрагмы самой ЦФК, в то время как диафрагма «Гелиоса» определяет только площадь изображения в кадре. Кроме того, в результате экспериментов выяснилось, что расстояние между объективами должно быть около сантиметра; если оно больше, по краям изображения возникает неприятное затемнение (это не что иное, как внутренние стенки кольца), у других же мыльниц это расстояние должно быть другим и зависит от угла обзора объектива…
Кстати, недавно в Сети прошла информация об очередном прорыве в генетике: группа ученых сумела мышь полевую сделать мышью счастливой, которая, в свою очередь, осчастливила этим фактом самих ученых. Если же мне удалось поднять настроение хоть у одного ЦФК-фотолюбителя благодаря новым [Опытные фотографы отмечают, что использование лупы для макросъемки имело место еще в начале XX века. – Прим ред.] открывшимся возможностям, это тоже очень неплохо!
Освещение при макрофотографии
Освещение в макросъемке – задача творческая. Здорово, когда у вас есть кольцевая вспышка или вы можете использовать несколько источников света. Стоит попробовать и такие давно известные приемы, как съемка на темном фоне или в проходящем свете (при этом, разумеется, нужно учитывать особенности объективов, их угол обзора и неизбежные искажения). Однако только этим возможности оригинального освещения не ограничиваются. Попробуйте сфотографировать монету или наперсток в скользящем свете, при разном направлении светового пучка, затем в рассеянном свете, наконец – при смешанном или даже цветном (хорошо смотрятся сочетания красного и синего или желтого и зеленого) освещении. В итоге вы получите абсолютно разные фотографии – будто имеете дело с различными объектами съемки. Есть своя прелесть и в фотографировании прозрачных объектов, вроде линеек или кусочков цветного стекла, ювелирных изделий. Очень интересные результаты дает съемка на поверхности компакт– или DVD-диска; поляризованый свет, освещая объект съемки, порождает причудливые радужные изображения.
Специальные гибкие точечные осветители (продающиеся в магазинах для радилюбителей), узконаправленные фонарики, лампы-подсветки для микроскопов с регулируемым характером пучка, светодиодные фонарики и многие другие источники света находят самые удивительные применения в творческой макрофотографии.
ОГОРОД КОЗЛОВСКОГО: Блютола, или Голубой зуб Соньки
Автор: Козловский Евгений
Вы не поверите (я и сам-то верю с трудом), – но я еще застал патефон. Не в музее, не на чердаке на даче, не на барахолке, – а у нас дома, действующий, в сущности – единственный тогда источник музыки. Представьте себе специальные чемоданчики под пластинки. «Евгений Онегин», уместившийся пластинках на двадцати пяти, занимал ровно один такой… Правда, жили мы тогда в ссылке, глубоко в Сибири, триста верст на север от Красноярска, но жизнь, тем не менее, была реальная, единственная из тогда возможных.
Позже, году, кажется, в пятьдесят четвертом, «вечную» ссылку сняли, и мы переехали заметно ближе к Европе, в деревеньку в сорока километрах от Омска (города еще и тогда были моему отцу, польско-японскому шпиону и участнику антисоветского военного заговора, запрещены), – и тут у нас дома появились первые долгоиграющие пластинки и устройство для их проигрывания – электрофон «Тайга». Теперь «Евгений Онегин» помещался уже всего на трех пластинках! Правда, пока что – моно, да и электрофон никаких других форматов знать не знал.
Еще пару лет спустя мы переехали аж в Омск! «Тайгу» сменило что-то питерское, стереофоническое, в двух чемоданчиках, кажется – «Нева». В одном чемоданчике был собственно электрофон, другой же разнимался на две части, представляющие собою… колонки.
Но прогресс не стоял на месте, да и страсть к познанию мира брала свое, – и мною овладела мечта о… радиоле! То есть чтоб и радио, по которому можно было поймать передачи о джазе Виллис Канновер («Голос Америки»), и стереопроигрыватель. Главную мечту моих тогдашних друзей, радиолу «Симфония» – с огромными колонками и автоудержанием волны (верньерчик настройки при этом крутился туда-сюда как бы сам собой), я, увы, не потянул, но и чуть более простая «Ригонда» доставляла немало радости. Правда, гулы «резиновой» передачи от моторчика на диск были в тихих местах музыки слышны сильнее, чем сама музыка, а отечественные долгоиграющие пластинки, особенно Ташкентского завода, – то и дело вызывали проскакивание туповатой иголки.
Но тут уже подошла пора магнитофонов, и высшим их проявлением стало следующее технологическое чудо: магнитола. Составляющая «радио» каким-то образом исчезла из названия (но так часто бывает: как в случае ничего не значащего, словно «ому» из слова «каждому», окончания bus, перешедшего из omnibus – «каждому» – в автобусы и троллейбусы), однако само радио никуда не делось. Слово стало обозначать радио с магнитофоном в одном флаконе.
С магнитолами, не очень, возможно, нужными и удобными в быту, но весьма подходящими для автомобилей, я дожил буквально до нынешних дней: все еще вожу с собой три джазовые кассетки, приобретенные долларов по двадцать с лишним за штуку (лицензия!) в США в 1998 году, где для одинокого путешествия по западным штатам мне дали напрокат автомобиль, снабженный магнитолой. Мою автомагнитолу производства Sony (а Sony, по моим многолетним наблюдениям, в нижне-среднем потребительском пуле делает весьма приятные вещи, – правда, заставляет доплачивать когда 25, а когда и все 50 процентов за марку), точнее – ее «морду», управляющую панельку, – у меня крали уже раза четыре, и все четыре раза я восстанавливал ее в Митино (у тех же, вероятно, ребяток, которые и крали), иногда поневоле меняя модели, но на близкие. Такое постоянство и нежелание вслед, например, Голубицкому и Леонову приобрести тот же сравнительно недорогой JVC с гнездом линейного входа на «морде» и приводом для компакт-дисков объяснялось двумя вещами: наличием чуть ли не исключительно у Sony приклеиваемого к рулевой колонке джойстика, с которого управление магнитолой, после недели практики, представляется чуть ли не единственно возможным вариантом (дистанционные пультики и в подметки не годятся: они вечно теряются и на них, управляя прослушиванием, приходится, как правило, смотреть), и наличие сониевского же CD-чейнджера на десяток дисков. Однодисковые варианты мне годились мало: в любой, даже не особо длинной, к Оставнову в гости, скажем, в Тверь, – поездке держать где-то на заднем сидении горку дисков и то и дело их менять – занятие неудобное и скучное. А когда едешь в Питер или в Крым – тут и чейнджера не хватает.
Кстати об автомобильных приемниках с CD-проигрывателями вместо стандартного кассетного магнитофончика: сколько мне известно, для них ничего специального, кроме car audio, не идущего, на мой вкус, ни в какое сравнение с «автомагнитолой», – словечка так и не придумали. Ну не возникло слова «сидиола», а сейчас уж, наверное, и поздно: предмет устарел.
Ситуация несколько изменилась, когда на рынке появились car audio, понимающие mp3 и прочие «сжатые» форматы. При всей моей любви к качеству звука я отдаю себе отчет в том, что даже качественная, но все же автомобильная акустика плюс проникающие в салон дорожные шумы делают разницу между mp3– и CD-качеством на слух неразличимой, ну, разве что в каком-нибудь кадиллаке, где тихо, как в комнате, – так что иметь «эмпэтриолу» и парочку набитых под завязку дисков с музыкой начинало иметь смысл. Однако мы с Голубицким пошли другим путем: он – приобретя JVC с линейным входом и подавая на него музыку со своего сорокагигабайтного iRiver’а, я – обзаведясь FM-передатчиком – к своему. Разумеется, качество FM-трансляции несколько уступает качеству прямой подачи сигнала, однако и тут на первый план выдвигаются дорожные шумы.
И вот Sony оповещает о выходе принципиально нового car audio, с поддержкой технологии Bluetooth: Bluetooth Audio System MEX-BT5000 (в магазинчике неподалеку я видел устройства похожей функциональности, две модели, – и от Pioneer). И я, естественно, тут же еду на улицу Тимура Фрунзе и беру на попробовать.
Самой приятной новостью оказалась та, что MEX-BT5000 имеет ровно тот же монтажный формат, тот же механизм «съема морды» и те же входы/выходы, что моя, сониевская же магнитола: сменить одно на другое (если б не проблемы с поисками мест защелок на старой, которые с помощью гениального железячника Сергея Леонова решить удалось меньше, чем за полчаса) оказалось нетрудно. Более того, продолжал в штатном режиме работать и джойстик, стоящий у меня на рулевой колонке аж с первой «Соньки», подключился и опознался и чейнджер. Единственная, возможно, досада – новый аппарат уже не поддерживает прием «советских» УКВ, а именно на них вещает сегодня в Москве одна из двух радиостанций, которые я постоянно слушаю в пути: «Радио Свобода». Зато сильно расширилась функциональность приема разного рода RDS-станций (Radio Data System), причем многие функции – как, например, автоматическая установка времени – доступны и в Москве, а информация, передаваемая по-русски, по-русски же и отображается.
Равно как и русские mp3-WMA-ATRAC-теги: CD-привод понимает их как CD-треки – причем независимо от глубины и запрятанности в дерево каталогов. Само дерево увидеть на небольшом монохромном (хоть и графическом) экранчике не удается (зато разных «пляшущих человечков» можно вызвать на него мульён: и виртуальные стрелки высоких/низких частот, и танцующие столбики эквалайзера, и так называемые movie…), так что навигация происходит тупым последовательным образом, правда, с возможностью проскока через папки. Однако отображаются и названия папок, и имена треков, и теги. Чейнджер воспроизведение mp3-дисков не поддерживает, а увидеть его можно, переключаясь кнопкой mode со встроенного CD-проигрывателя (ну, как между разными диапазонами в приемнике) или – если диск из щели извлечен (происходит это после откидывания «морды» путем нажатия на кнопку eject).
Однако все это хоть и любопытно, но совсем не главное. Главное, разумеется, Bluetooth-возможности. Их в основном две. Первая позволяет подключиться к блютоле мобильному телефону с Bluetooth-интерфейсом и использовать блютолу как автомобильную гарнитуру (микрофон спрятан под «мордой», в верхнем левом уголке), причем назначать разные звуки на разные динамики: к примеру, звонок – на левый, а голос– на правый. Вторая позволяет использовать блютолу для воспроизведения звука, подаваемого через Bluetooth с любых источников. В случае достаточно продвинутого телефона, умеющего работать еще и mp3-плейером (как, например, Nokia 6230i) после спаривания блютола начинает быть и проигрывателем, и телефоном одновременно. В случае достаточно продвинутых, последних, моделей телефонов можно заставить блютолу звонить не только «собственным» звонком, но и назначенным для этого абонента самим телефоном. Более того, блютола имеет записную книжку на пятьдесят номеров, с именами абонентов, которую можно набить с помощью удивительно изящного и, что важнее, – удобного джойстика или дистанционного пультика (без которого, впрочем, обходиться вполне можно во всех случаях жизни), а можно просто импортировать – по воздуху – из телефона. Кроме того, блютола хранит в себе десяток последних «вошедших» и десяток последних набранных номеров, – так что звонить можно прямо с нее, и не только беря номер из памяти, но и вводя его с помощью джойстика или дистанционного пульта. Когда же звонят вам, на дисплее отображается номер или, если он связан с именем в телефонной книге, – имя звонящего. Отображается и время соединения.
Блютола хранит в своей памяти до шести предварительно спаренных Bluetooth-устройств и активизирует первое же, оказывающееся в зоне досягаемости, причем устройства располагаются, согласно своим способностям, в двух списках: Handsfree Devices и audio Devices, и можно подцепить один Handsfree и одно Bluetooth audio одновременно, что тут же отображается на дисплее. Единственное, что несколько огорчает (хотя, увы, и вполне понятно), – что девайсы, которые вы хотите спарить с блютолой, должны быть достаточно свежими: например, мой старенький Siemens S55 спарился с трудом, а работать в связке отказался, а сравнительно недавняя Motorola V535 жены заработала как миленькая, – правда, собственные мелодии звонков в блютолу передать не сумела. Отказались работать проигрывателями в паре с блютолой и Palm TT3, и даже крутая «голубицкая» hx 4700. Зато мой новенький универсальный Bluetooth-передатчик, прилагаемый к наушникам BTST-9000D, описанным в «Огороде» «Тригонометрия»
[Закрыть], заработал с пол-оборота, решив таким образом– безо всяких FM-передатчиков – проблему отсутствующего на «морде» гнезда линейного входа [Вообще говоря, линейный вход у блютолы есть, только расположен сзади, – однако при необходимости можно подключить к нему что заблагорассудится, а при некоторых рукодельных талантах (или наличии свободных денег) – и вывести его в любое доступное место на панели в виде стандартного гнезда. Есть у блютолы и еще один линейный выход, специально для сабвуфера, так что сейчас им можно управлять прямо с «морды»: как уровнем низкочастотной составляющей, так и границей ее обрезки].
Может быть, единственным недостатком блютолы можно счесть низкую чувствительность микрофона: когда с ее помощью говорят из машины, расслышать голос удается не без труда, что, впрочем – из-за акустических завязок – есть главный концептуальный недостаток громких автомобильных гарнитур вообще, – и способов напрямую ее увеличить нет, а «регулировка режима» (три позиции) помогает мало и разве что в минус [Получив к юбилею от друзей блютолу в подарок, я обнаружил, что подарочный экземпляр передает голос звонящего заметно лучше. Хоть, может, все равно – не идеально, однако более чем терпимо. Из моих абонентов на качество разговора жалуется один придирчивый по жизни Голубицкий]. При том, что громкость «входящего» голоса настраивается легко.
Да еще, конечно, цена. Я понимаю, что Sony есть Sony, но, на мой вкус, даже для «Соньки» дороговато: по price.ru – между 360 и 390 долларами. То есть с удовольствием получил бы блютолу в подарок к своему грядущему юбилею [Как понятно из предыдущего примечания, – так и случилось, и я уже пару недель играюсь с ней – не нарадуюсь!], но купил бы – вряд ли, особенно если учесть, что пришлось бы покупать и новый мобильник [Получил к юбилею и новый мобильник!]. А возможно, и новый КПК.
Ну, разве что в комплект к новому автомобилю, когда, снявши голову, по волосам уже не плачешь…
ПИСЬМОНОСЕЦ
Позволю себе выразить несогласие с прогнозами на будущее, опубликованными в «КТ» #652. Я глубоко убежден, что рост всевозможного контроля за обществом в виде чипов под кожей, камер на каждом углу и прочего не может продолжаться бесконечно. У меня есть опасения, что существует некий пиковый порог, за которым быстро наступает резкий спад, приводящий к полной бесконтрольности. Видимо, однажды будет изобретено нечто (программа или устройство– не важно), позволяющее теоретически любому человеку получить контроль над всем, что он пожелает. То есть влезать в переговоры властей, отключать эти самые камеры, говоря короче– управлять всем тем, к чему можно получить доступ цифровым способом. По-видимому, это и будет та самая эпоха «ковбоев» и «рыцарей», в которую правоту человека будет определять лишь наличие у него автомата или крепких кулаков. Законодательная власть окончательно потеряет силу, так как к тому времени по уши погрязнет в высоких технологиях, из-за чего и будет парализована, будучи уже не в силах никого наказать. Лучше всех к этому миру смогут приспособиться только те, кто уже сейчас с презрением смотрит на воспевание Закона и считает, что единственный Закон, по которому следует жить, это «Не тронь меня и моего, и я не трону тебя». Посему, хотелось бы посоветовать соответствующим органам ‹…› внедрить новый предмет, обучающий выживанию в условиях кибербеспредела и полной анархии. Пока не поздно.
С уважением, Александр Ч. М.
P. S. Нет, я не обчитался и не обсмотрелся фантастики.
ОТ РЕДАКЦИИ:
Редакция пытается представить себе наших законодателей, по уши погрязших в высоких технологиях,– но безуспешно.
Реклама сейчас стала мягче по отношению к зрителю, но вот, к примеру, вечером, когда я смотрю боевики с участием, например, того же Арнольда Черночёрного или же передачу про МиГ-29, то во время рекламы больше 80% рекламы это пиво (это мои личные изыскания в статистике, проводимые летом). Правда, была замечена тенденция, что к утру кол-во рекламы про пиво снижается до 35-50%. А в течение дня остается на уровне 30%. И поэтому мне как спортсмену и человеку, старающемуся вести здоровый образ жизни, в какой-то степени неприятно смотреть телевизор. «Переключи канал», – скажете вы, но в деревне, где я провожу лето, не так много выбора. Из всего этого можно сделать вывод– реклама стала более понятной, открытой, но в то же время более навязчивой, ведь не зря маркетологи (или кто они там есть) выбрали промежуток с 20.00 до 1.00 для рекламы пива. Из-за этого у меня возник, некогда забытый, инфошок. Правда, ма-а-а-аленький и кратковременный.
С уважением, Алексей
ОТ РЕДАКЦИИ:
Переключение каналов в таких случаях делает образ жизни менее здоровым. Вот почему инфошок оказался таким легким.
Невероятная идея. Известно, что иногда с чистого неба падают огромные, во много килограмм градины.
Возможное объяснение. В туче могут появляться кристаллы льда плоской структуры (такие наблюдались моей знакомой как дождь из пластин льда во время града в Москве в 1999 году на Пражской). Часть этих пластин за счет горизонтальных потоков летит параллельно земле. При этом налипание продолжается, и масса пластин растет, и они падают.
Но некоторые пластины случайно приобретают аэродинамическую форму, благодаря чему летят на большее расстояние и приобретают еще большую массу. Нечто вроде ледяного планера.
Иначе говоря, происходит естественный отбор пластин льда в сторону более массивных и долголетящих. Они покидают пределы тучи и летят на десятки километров от нее, пока не падают на землю. Это и есть те огромные льдины с неба. (И такая могла сбить самолет над Донецком.)
Алексей Турчин
ОТ РЕДАКЦИИ:
Нечто сходное редакция читала в книге Докинза «Слепой часовщик»– об «эволюции» каких-то минералов (редакция точно не помнит). Насчет самолета – вряд ли, а вообще редакция теперь будет осторожнее в град, чем раньше.
Читаю Ваш журнал много лет. В качестве благодарности за интересные и актуальные материалы, дарю Вам это, созданное мной, изображение. Я думаю, что оно визуализирует мои представления на изменяющийся характер публикаций «Компьютерры» в последнее время.
P.S. Если оно покажется вам не слишком мрачным– используйте его по своему усмотрению.
С уважением, Сергей Валентинович Еруков
представитель геодезической и картографической деятельности.
ОТ РЕДАКЦИИ:
Сергей Валентинович! Идиллический рассвет над водной гладью – что же здесь мрачного? А если это Москва-река в параллельной вселенной, где она побольше здешней, – можно приписать еще «музыка Мусоргского, слова наши». Цветение стального папоротника в заповеднике виртуальной реальности– тоже очень романтично. В конце концов, даже если это зарисовка с натуры в момент падения Тунгусского метеорита – и она хорошо резонирует с нашими материалами по астрономии.
Клавиатуру BTC получает Сергей Валентинович – за лучшую акварель номера.
