Текст книги "Просто и увлекательно о живописи"

Автор книги: Инна Соловьева

сообщить о нарушении

Текущая страница: 5 (всего у книги 7 страниц)

Венера с зеркалом

1647–1651 годы. Национальная галерея, Лондон

В заключение можно отметить, что удивительное мастерство Веласкеса состоит в его умении не просто показать предмет и изобразить человека, а передать фактуру его кожи, ткани, погрузить предмет в воздушную атмосферу так, что зритель действительно забывает, что перед ним картина, а не настоящая жизнь. На могиле художника начертана пространная эпитафия на латинском языке, в которой перечисляются его основные работы. Ключевыми словами в эпитафии являются «pictor eximius» (выдающийся живописец), и эти слова предельно точно передают нам суть творческой самобытности этого великого мастера и благородного человека.

Глава 11
Рембрандт Харменс ван Рейн

Рембрандт (Rembrandt) Харменс ван Рейн – один из величайших голландских живописцев, гравер; родился 15.06.1606 в Лейдене (Нидерланды), умер 4.10.1669 в Амстердаме. Учился в Лейденском университете (1620), с 1621 года занимался живописью у местного мастера Якоба ван Сваненбурга. В 1623 году переехал в Амстердам, где учился у Питера Ластмана. По окончании обучения возвратился в Лейден, где открыл живописную мастерскую совместно со своим другом Яном Ливенсом (1625–1631). Созданные в мастерской работы принесли художнику известность и благополучие. В 1632 году окончательно переселился в Амстердам, в том же году нарисовал групповой портрет «Урок анатомии доктора Тульпа» (1632, Маурицхёйс, Гаага). Один из главных персонажей Рембрандта периода 1630-х – жена художника Саския ван Эйленбюрх. Переломным моментом в жизни и творчестве Рембрандта стала работа над картиной, условно называемой «Ночной дозор» (1639–1642, Рийксмузеум, Амстердам). С 1642 года в жизни Рембрандта начался сложный период, обусловленный личной трагедией (смерть Саскии) и ухудшением материального положения. В творчестве Рембрандта 1640–1660 годов прослеживаются глубокие изменения манеры письма. В центре его творческих поисков появляется образ бедного Христа («Христос в Эммаусе», 1648, Лувр, Париж), («Святое Семейство», 1645, Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург). Вершиной творчества Рембрандта является картина «Возвращение блудного сына» (1669 год, Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург).

Леонардо да Винчи говорил, что для того, чтобы стать хорошим художником, нужно уметь две вещи – рисовать человека и его душу. Так вот, непревзойденным мастером, умевшим рисовать душу, был Рембрандт Харменс ван Рейн.

Его биография полна противоречий. Казалось бы, ничто в его судьбе не предвещало такого необычайного взлета. Рембрандт родился в 1606 году в городе Лейдене. Это город с очень славной историей. Жители города мужественно проявили себя в борьбе против испанцев. В награду за это правитель предложил горожанам сделать выбор: или с них пожизненно снимут все налоги, или построят в городе университет. И жители выбрали строительство университета.

Лейденский университет – старейший университет в Нидерландах. Он был основан в 1575 году принцем Вильгельмом Оранским, главой нидерландского восстания против испанского владычества, известного как Восьмидесятилетняя война. Среди выпускников и профессоров Лейденского университета такие знаменитые ученые, как физик и астроном Христиан Гюйгенс, биолог Гуго де Фриз, физик Хендрик Лоренц, историк и культуролог Йохан Хёйзинга и другие. Внештатным профессором Лейденского университета был Альберт Эйнштейн.

О том, что Рембрандт будет учиться в этом университете, всегда мечтал его отец. Отец Рембрандта был зажиточным мельником, а мать – дочерью булочника. Семья была простая, бюргерская, но родители мечтали дать сыну нечто большее. Однако, несмотря на планы родителей, Рембрандт вместо того, чтобы продолжать учиться в Лейденском университете, избирает судьбу художника.

В XVII веке Голландия подарила миру множество прекрасных живописцев. Это и Ян Вермеер, современник Рембрандта, и т. н. «малые голландцы» (П. де Хох, Я. ван Гойен, Я. и С. ван Рёйсдал, Э. де Витте и др.), живописавшие сцены обыденной жизни. Но Рембрандту было суждено стать уникальным художником. С юношеских лет его притягивала трагическая сторона жизни. Его семья жила в достатке, поэтому он ходил в бедные кварталы и наблюдал там за людьми, за их повседневной жизнью. Конечно, Рембрандт был там чужаком, иногда его просто гнали со двора. Но его магнетизировала и тянула эта настоящая жизнь, не похожая на уклад его собственной бюргерской семьи.

Ночной дозор. Фрагмент

1642 год. Рийксмузеум, Амстердам

Блудный сын в таверне

1635 год. Картинная галерея, Дрезден

Урок анатомии доктора Тульпа

1632 год. Маурицхейс, Гаага

Первая известность пришла к Рембрандту еще в Лейдене. Но когда художник понял, что родной город уже ничего не может дать ему, он отправился в Амстердам, где бурлила насыщенная культурная и светская жизнь. В Амстердаме юный Рембрандт сразу выделяется среди огромного множества художников своим непревзойденным мастерством в написании групповых портретов.

Традиция группового портрета была очень сильна в Голландии XVII века. Мастерские, гильдии и другие группы людей, связанных общим делом, заказывали портреты художникам. Эти картины писались по специальным канонам, где каждый человек являлся частью довольно статичной группы. Но Рембрандт вдруг делает в этом жанре нечто совершенно новое. Здесь прежде всего стоит упомянуть о написанной Рембрандтом в 1632 году картине «Урок анатомии доктора Тульпа». Это групповой портрет медиков, которые изображены вокруг анатомируемого тела. Здесь не чувствуется никакого ужаса или напряжения, профессор и ученики изображены в спокойных позах, происходит процесс обучения. На этом портрете каждый человек показан отдельно и в то же время является органичной частью общей композиции. Портрет был настолько великолепен, что слава художника разнеслась по всему городу, и на Рембрандта посыпались заказы.

Анатомический театр Амстердама располагался в старинной башне, расположенной в центре города. В настоящее время здесь – кафе, а над дверью около барной стойки по-прежнему висит табличка «Theatrum Anatomicum». Именно для этого анатомического театра Рембрандт написал свою картину «Урок анатомии доктора Тульпа». Впоследствии в этом анатомическом театре проводил вскрытия знаменитый нидерландский анатом Фредерик Рейс (1638–1731). Уроки анатомии Фредерика Рейса посещал молодой Пётр I во время своего первого визита в Голландию в 1697 году.

Этот период – золотая пора в жизни Рембрандта. К нему приходят слава, богатство и любовь. Он женится на состоятельной патрицианке Саскии ван Эйленбюрх, покупает роскошный дом в центре Амстердама и начинает собирать коллекцию редких тканей для драпировки фонов своих картин. В этот момент в судьбе художника ничто не предвещает грозы.

Автопортрет

1669 год. Маурицхейс, Гаага

Но наступает 1642 год – переломный год в творчестве и в жизни Рембрандта. И до этого Рембрандт был прекрасным живописцем, но этот трагический год сделал из него Художника с большой буквы, Шекспира в живописи. Потому что таких высот в изображении человеческого горя и величия духа не достиг еще никто.

Почему так произошло? В поисках ответа на этот вопрос мы вглядываемся в черты лица самого Рембрандта. За свою жизнь Рембрандт написал более шестидесяти автопортретов. И если его великолепный барочный автопортрет с любимой женой Саскией («Блудный сын в таверне», 1635 год), где все в движении, в игре волнистых линий, где на столе павлин – символ богатства и довольства, где лица светятся счастьем и молодостью, сравнить с одним из последних его автопортретов, мы увидим, что прошла не жизнь, а вечность.

Христос в Эммаусе

1648 год. Лувр, Париж

Ночной дозор

1642 год. Рийксмузеум, Амстердам

Однажды Саския вбежала в мастерскую Рембрандта и, увидев картину, над которой он работал, была ошеломлена ее великолепием. Это был роковой для Рембрандта 1642 год. Саския вскоре умирает, а картина, которую он тогда писал, вошла в историю под ошибочным названием «Ночной дозор». Ошибка эта была связана с тем, что со временем на картине потемнел лак, длинные тени слились с фоном, и стало казаться, что на картине изображена ночь. Но на самом деле действие на картине происходит днем. Картина изображает группу амстердамских стрелков капитана Кока. Изображенная сцена очень динамична и полна движения, люди на ней связаны единым порывом. Но среди этих стрелков мы вдруг замечаем странную фигуру маленькой девочки в сверкающей золотистой парче. Композиция картины очень необычна, лица находятся в совершенно неожиданных ракурсах, никак не вязавшихся с привычными канонами группового портрета. И когда картина была готова, заказчики отказались от нее, потому что она слишком отличалась от того, к чему они привыкли.

Рембрандт отходит от живописных приемов, принятых в Голландии, его захватывает движение, он экспериментирует с цветом. Растет его интерес к игре светотени. Это не светотень Караваджо, возникающая от очень четкого бокового освещения. У Рембрандта светотень неявная, таинственная. Отношение к светотени великого художника очень образно выразил поэт Осип Мандельштам: «…светотени мученик Рембрандт».

Рембрандтовским колоритом становятся богатые золотисто-красные оттенки, выступающие из темноты. У него совершенно особое видение красоты. Это лица старух, это его собственное старое лицо, написанное незадолго до смерти. На этом автопортрете в зрителя вглядывается старик с очень некрасивым лицом, ведь Рембрандт никогда не был красивым. И это лицо напоминает кору дерева, потому что как бы впитало в себя весь опыт долгой и трагической жизни.

Рембрандт также пишет картины на исторические и религиозные темы. И делает это тоже очень необычно и талантливо. Если вспомнить его знаменитое полотно «Христос в Эммаусе», где лик Иисуса светится любовью и всепрощением, то кажется почти невероятным, что эта картина была написана в суровой кальвинистской Голландии, где Иисус был для всех строгим и неподкупным Судией.

Возвращение блудного сына

1666–1669. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Вершина позднего творчества Рембрандта – это картина «Возвращение блудного сына». Евангельская притча гласит, что отец распределил наследство между своими сыновьями, но один из сыновей покинул отчий дом, все промотал и опустился на самое дно жизни. Пройдя через весь этот ужас, блудный сын раскаивается и возвращается домой с просьбой о прощении. Старший брат не принимает его, многие его осуждают, но отец прощает своего сына и принимает его с любовью. Этой гениальной картиной, прежде всего использованной при ее написании особой живописной манерой: прозрачные краски, просвечивающие одна сквозь другую, искусно подобранные полутона – Рембрандт говорит нам о доброте и прощении.

Помимо яркого живописного таланта, Рембрандт обладал выдающимся талантом графика. Он очень много времени отдавал офортам и в результате достиг поразительной красоты и четкости линии. Мы можем сколько угодно гадать, как сын мельника смог достигнуть такого величия духа и мастерства: был ли этот дар результатом трагических событий в его жизни или это искра Божья? Одно остается несомненным: Рембрандт ван Рейн – один из величайших художников в истории мировой живописи, умевший рисовать человеческую душу.

Глава 12
Поль Сезанн

Сезанн (Cézanne) Поль – французский художник-постимпрессионист; родился 19 января 1839 года в городе Экс-ан-Прованс. Его отец Луи-Огюст Сезанн был банкиром и обеспечил своему сыну финансовую независимость. В 1852 году он поступил в престижный Коллеж Бурбон в Экс-ан-Провансе, где подружился с Эмилем Золя. С 1857 по 1861 год посещал Свободную муниципальную школу живописи в Экс-ан-Провансе, где учился у художника Жозефа Жибера (1806–1884). Одновременно он, по воле отца, обучался на юридическом факультете местного университета, основанного в 1409 году (ныне университет Экс-Марсель). Вопреки желанию отца отправился в 1861 году в Париж. Впоследствии отец примирился с решением сына и поддерживал его материально. После этого Сезанн сам стал во главе нового направления в живописи, известного как постимпрессионизм, и оказал существенное влияние на Матисса и Пикассо. Творчество Сезанна во многом ознаменовало переход от импрессионизма к кубизму. В 1906 году Сезанн работал над картиной в поле неподалеку от Экс-ан-Прованса, где его застала гроза. Художник заболел воспалением легких и умер 22 октября 1906 года. Он похоронен на кладбище Сен-Пьер в Экс-ан-Провансе.

В 1886 году Эмиль Золя написал роман «Творчество», главным героем которого был одержимый страстью к живописи, но не очень удачливый художник Клод Лантье. Соперничество между живой женщиной и живописью не дает покоя герою. Он убежден, что страстная любовь идет во вред его творчеству. Свои чувства к Кристине он считает изменой живописи. Неудовлетворенность собой приводит его в отчаяние, он уничтожает свои картины, а любимая женщина и ребенок, которого она ему родила, начинают вызывать у Клода ненависть и раздражение. Кульминационный момент романа наступает, когда к Клоду снова возвращается чувство любви и он понимает, что Кристина ему действительно дорога. Но эту идиллию сменяет творческое отчаяние художника, и утром его находят повесившимся перед картиной, которую он никак не мог закончить. Завершив работу над романом, Золя отправил рукопись своему другу, Полю Сезанну. И на этом закончилась тридцатилетняя дружба этих двух талантливых людей.

Берег Марны. Фрагмент.

1888 год. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Эмиль Золя и Поль Сезанн были друзьями с отрочества, они вместе учились в Коллеж Бурбон в небольшом французском городе Экс-ан-Провансе. Приехавший из Марселя Золя, чужак и маменькин сынок, сразу был избран в классе предметом постоянных насмешек, но молчаливый и немного неповоротливый Сезанн защищал Золя от издевок однокашников. С этого и началась их дружба, основанная на взаимных интересах, на необыкновенной одаренности и вере в свою звезду. Каждый из них был талантлив в своей области и убежден, что в двадцать лет его увенчает слава. Будучи взрослыми, они с удовольствием вспоминали свои прогулки по окрестностям города Экса, когда они ночевали на берегу реки, взбирались на скалы Сент-Виктуара, любовались природой и беседовали обо всем на свете. Жизнь провинциального города с его замкнутостью и кастовостью абсолютно не касалась их, они жили в отдельном, ими созданном мире. Семья Золя, рано лишившаяся отца, очень бедствовала в Эксе. И когда Эмиль с матерью уехал в Париж, Поль безумно скучал по нему.

Оставшемуся в Эксе Сезанну было очень нелегко. Внезапное одиночество усугублялось сложными взаимоотношениями в семье, особенно с отцом. Луи Огюст Сезанн был человеком, который всего в жизни добился сам. Он поднялся с самых низов, преуспел на изготовлении шляпок, а в Эксе достаточно успешно занялся банковским делом. Самой большой его страстью были деньги. С невероятным усердием создавал он свое состояние, надеясь увидеть в сыне достойного продолжателя своего дела. И Поль Сезанн действительно унаследовал страстную натуру своего отца, только его страстью стали не деньги, а живопись.

Все это время Эмиль Золя оказывал Сезанну огромную поддержку. Они писали друг другу трогательные письма, и казалось, что эту святую дружбу они пронесут через всю свою жизнь. Однако роман «Творчество» положил конец их дружбе. Этот роман оскорбил не только Поля Сезанна, который никак не мог согласиться с отведенной ему ролью неудачника. Он оскорбил всех импрессионистов. Эмиль Золя был с ними в период становления, он дискутировал в излюбленном ими парижском кафе «Новые Афины», и казалось, что он понимает и разделяет их взгляды на искусство. Но из романа стало ясно, что это не так.

Золя пишет об их манере письма как об эскизной. Он опускается до мнения буржуа, которые были не способны понять импрессионистов. Воспитанные на классике, буржуа считали оскорбительной живопись импрессионистов, называя их картины этюдами и эскизами. И в романе Золя отчетливо прослеживается этот взгляд.

Импрессионисты очень болезненно отреагировали на роман «Творчество». Сезанн узнал себя в Клоде Лантье, узнал свои выражения и манеры. Он был просто взбешен, потому что Золя очень точно передал его характер и страстность по отношению к живописи. И во многом Золя действительно был прав, потому что в каких-то вопросах Сезанн был еще более неистовым и бескомпромиссным, чем остальные его коллеги-художники.

Его ранние произведения практически не продавались. Его радикальность и полное отрицание академического искусства поражали и вызывали изумление. Он буквально «взламывал» холст изнутри. Его картины, мощные, тектонические, напоминают архитектуру. Он ненавидел прямую линию, аргументируя это тем, что в природе ее нет. В его картинах светотень, форма и объем создаются только цветом. И это то, что до него не делал никто другой.

Девушка у пианино

(Увертюра к Тангейзеру) 1868 год. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Жа де Буффан

1876 год. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Одно из ранних произведений Сезанна «Девушка у пианино» украшает собрание картин Государственного Эрмитажа.

Сезанн не принадлежал к импрессионистам, он был одним из основных представителей художественного течения, которое пришло на смену импрессионизму и получило условное название постимпрессионизм. Он на шаг опережал современных ему художников. Он сумел уйти от сиюсекундного и впервые в мировой живописи использовал те живописные приемы (например, сферическую и обратную перспективу), которые впоследствии оказали огромное влияние на развитие искусства.

Сезанн всматривается в природу и стремится выявить ее пластическое богатство. В его творчестве содержатся истоки кубизма и всех последующих течений. Все, кто шел вслед за ним, называли Сезанна своим учителем. Однако для современников его манера была слишком революционной. Всякий раз, когда Сезанн привозил свои работы на выставку, толпа улюлюкала. Люди, которым не нравились его картины, никогда молча не отходили в сторону. Это всегда был скандал. Потому что живопись Сезанна была слишком брутальна и отличалась от всего остального. В его картинах чувствовались сила и экспрессия, но привычная глазу форма отсутствовала. Поэтому первое время его произведения вызывали только ярость и ненависть.

О своем творческом процессе Сезанн говорил: «Работая над картиной, я испытываю чувство, как будто меня щекочут». Охваченный вдохновением, он горел, он умирал, он не мог есть и спать. «Я не живу человеческой жизнью, я не принадлежу себе», – признавался он друзьям. Сезанн понимал свое предназначение, он работал страстно и неистово. Постепенно он стал вызывать интерес у окружавших его художников. С большим вниманием к его творчеству относился Клод Моне. Огромную помощь Сезанну как художнику и человеку оказал Камиль Писсарро. Он был единственным, кто мог успокоить и умиротворить Сезанна. Уже в конце своей жизни Сезанн подписывал свои картины «Ученик Писсарро». Те, кто был знаком с Сезанном, знали, что это дорогого стоит, поскольку этот человек был неспособен на комплименты.

Черный замок

1900–1904 гг. Национальная галерея искусства, Вашингтон

Камилль Писсарро. Портрет Поля Сезанна.

1874 год. Частная коллекция.

Сезанн отличался от большинства парижских художников тем, что был провинциалом. Он приехал в Париж в достаточно зрелом возрасте, и этот город так и не стал для него родным. Его любимым городом навсегда остался маленький Экс-ан-Прованс. Там он восстанавливался, там ему всегда было хорошо. Приезжая в Париж, Сезанн никогда не бедствовал так, как остальные художники. И отец Сезанна, несмотря на свой деспотичный характер и серьезные разногласия, всегда помогал сыну материально. Сложные отношения отца и сына, без сомнения, сыграли огромную роль в их судьбе и изменили их обоих. Поль Сезанн впоследствии стал прекрасным отцом и, сам пережив семейный конфликт, всегда говорил сыну: «Ты – мой гений».

Сезанн стал знаменитым еще при жизни. Но слава, о которой он так мечтал в отрочестве, уже не была важна для него. Поэтому в истории искусства этот необычный человек навсегда останется художником, одержимым только одной страстью – страстью к живописи.

Глава 13
Анри Жюльен Феликс Руссо

Руссо (Rousseau) Анри Жюльен Феликс – французский художник-примитивист; родился 21 мая 1844 года в городе Лаваль в семье жестянщика. Отец разорился, и семья вынуждена была покинуть Лаваль. Анри Руссо проявлял средние способности к большинству предметов, зато получал призы по рисованию и музыке. Он учился на адвоката и изучал право, но совершил небольшой подлог и вынужден был искать прибежища в армии, где он служил с 1863 по 1867 год. После смерти отца Руссо переехал в Париж в 1868 году и работал государственным служащим, чтобы материально помогать овдовевшей матери. В 1871 году он получил должность таможенника, за что и получил среди художников прозвище «Таможенник Руссо». Он начал серьезно заниматься живописью, когда ему было уже за сорок, и сразу добился признания (в 1886 году он участвовал в Третьем Салоне Независимых в Париже), а в возрасте 49 лет он подал в отставку и посвятил все свое время искусству. Руссо умер в Париже 2 сентября 1910 года.

В Париже, на Монмартре, есть здание Бато-Лавуар (в переводе с французского – «корабль-прачечная»), остроумно названное парижанами «акрополь кубизма». Оно было построено в середине XIX века. Очень странное на вид, двухэтажное с фасада и трехэтажное с тыльной стороны, оно состояло, по словам обитателей, исключительно из подвалов и чердаков. В нем было невероятно жарко летом и очень холодно зимой. Изначально в нем располагалась фабрика по производству музыкальных инструментов. Но настоящую известность здание приобрело с 1890 года, когда в нем начали сдавать мастерские для художников. Особенно шумная известность в Бато-Лавуар пришла, когда там поселился Пабло Пикассо.

Экзотический пейзаж. Фрагмент.

1908 год. Частная коллекция.

В тропическом лесу. Битва тигра и быка. Фрагмент.

1908 год. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

В 1908 году Пикассо затеял вечеринку в честь своего друга-художника Анри Руссо. Поводом для вечеринки послужила покупка картины Анри Руссо «Портрет госпожи М.» в лавке старьевщика за пять франков. Надо учесть, что Анри Руссо писал иначе, чем импрессионисты. Он был самоучка и работал в примитивистской манере. Его творчество было настолько необычным, что вызывало изумление и улыбку не только у буржуа, но и у творческой братии. В итоге на вечеринку в Бато-Лавуар собралась вся монмартрская элита. Здесь были, помимо устроителя и чествуемого, Макс Жакоб, Гийом Аполлинер, Андре Сальмон, Лео и Гертруда Стайны.

Мастерская была торжественно украшена. Друзья развесили флаги, соорудили трон, на котором написали: «Честь и хвала тебе, великий Руссо!» Но, несмотря на ожидания, Анри Руссо, бывший намного старше своих товарищей, держался с таким достоинством и настолько элегантно принимал похвалы, что шуточное чествование превратилось в настоящий апофеоз. А спустя два года Руссо не стало.

Руссо родился в 1844 году в маленьком городе Лавале, а женившись, переехал в Париж. Он не учился живописи, но был очень одарен и любил искусство. Он увлекался музыкой и сочинительством, но больше всего на свете любил рисовать.

Глядя на его картины, многие думали, что необыкновенные тропические леса и экзотических животных он видел своими собственными глазами. Ходили легенды, что Руссо бывал в Мексике. Но это не так. Дальше XVI округа Парижа Руссо не выезжал никогда. Большую часть жизни он проработал на таможне, поэтому и получил прозвище «Таможенник».

Тигр, атакующий разведчиков

1904 год. Галерея Барнса, Мэрион, США

Корабль, попавший в шторм

1896 год. Музей Оранжери. Париж

Таможенное начальство и коллеги по работе с большой симпатией относились к его увлечению живописью. Но по-настоящему предаться своей страсти Руссо смог лишь уйдя в отставку. Он ходил в парки, в ботанический сад и любовался там природой. Он собирал вырезки с экзотическими животными и растениями. Но очень многое в его произведениях создано лишь его богатым воображением. Он создал изумительную сказку, полную причудливых растений и животных. В настоящих джунглях не встретить такого многообразия и буйства природы, как на картинах Руссо. В его палитре огромное количество оттенков зеленого, его любимого цвета. Его растения крупные, с жестко очерченными линиями. Если бы можно было сорвать такую травинку, ею можно было бы орудовать, как мечом.

Наивный художник Руссо не был знаком с законами перспективы, не умел поместить объект в определенную оптическую среду. Он не знал этого или не хотел знать? А может быть, его глаз был устроен совершенно иначе, у него было другое видение? Глядя на его картины, ловишь себя на том, что невольно улыбаешься. Потому что, как любой наивный художник, Руссо рисует очень подробно и с большой любовью. Он боится, что одна травинка загородит другую и какая-то частица прекрасного мира не будет видна. Ему нужно показать абсолютно все, потому что все на его картине одинаково важно и имеет право на внимание. И названия его картин также очень подробны: «В тропическом лесу. Битва тигра и быка», «Корабль, попавший в шторм», «Тигр, атакующий разведчиков».

Муза, вдохновляющая поэта. (Поэт и муза)

1909 год. ГМИИ им. А.С. Пушкина

С огромным уважением Руссо относился к черному и белому цвету. Этот контраст был для него магическим. Всех уважаемых им людей он писал обязательно в черном. Совершенно изумителен портрет его работы «Муза, вдохновляющая поэта», на котором изображены французский поэт Гийом Аполлинер и его возлюбленная Мари Лорансен. Поэт и муза замерли на портрете в одном порыве, они смотрят на нас широко открытыми глазами. И при этом портрет проникнут огромным уважением к Аполлинеру и его даме. Художник восхищен этим миром и передает свое чувство зрителю.

Если бы импрессионисты не вели борьбу с академией, оставляя за собой право выставляться в независимых галереях, мы никогда бы не узнали об Анри Руссо. А участие в Салоне независимых дало ему возможность не только выставлять свои новые работы в течение двадцати пяти лет, но и сделало его знаменитым художником. В знак своей благодарности и восхищения Руссо написал очень торжественную картину, которая называлась «Свобода, приглашающая художников принять участие в XXII Салоне независимых».

Свобода, приглашающая художников принять участие в XXII Салоне независимых

1906 год. Бриджстоунский музей искусств, Токио

Вид моста Севр и холмов Кламара, Сен-Клу и Бельвю

1908 год. ГМИИ им. А.С. Пушкина

У обывателей художественные поиски начала века вызывали очень сложное отношение. Но если над картинами импрессионистов иронизировали, то произведения Руссо вызывали настоящий хохот. Некоторые буржуа даже считали его живопись проявлением ненормальности. Но однажды это сослужило Руссо добрую службу, ведь он был наивен не только в живописи, но и в жизни. В 1907 году друг Руссо – молодой банковский служащий Луи Соваже – обратился к нему с просьбой получить для него деньги под чужим именем. В результате произошла растрата 21 тысячи франков, в которой обвинили Луи Соваже и Руссо как соучастника. Выйти из этой некрасивой и опасной ситуации помогло лишь то, что адвокат показал на суде картины Руссо. Суд присяжных счел, что нормальный человек не может так рисовать, и приговорил Руссо к двум годам тюрьмы условно, хотя последствия могли быть гораздо более серьезными. Приговор был вынесен 9 января 1909 года. Вряд ли кто-то из присутствовавших тогда на суде мог предположить, что живопись этого «уголовника» станет бесценным достоянием нации и культуры. Действительно, теперь все крупные музеи мира имеют в своих собраниях картины Анри Руссо. В Музее изобразительных искусств им. A.C. Пушкина есть четыре его работы: «Вид моста Севр и холмов Кламара, Сен-Клу и Бельвю», «Муза, вдохновляющая поэта», «Вид парка Монсури» и «Нападение ягуара на лошадь». Примечательно, что в 1908 году работы Руссо уже выставлялись в России. Благодаря коллекционеру и меценату Сергею Ивановичу Щукину в России узнали об этом художнике.

Сергей Иванович Щукин – русский купец, меценат, собиратель французской живописи, основатель общедоступной частной галереи. Родился 27 июня 1854 года в Москве. Образование получил в Германии. В 1878 году стал помогать отцу в управлении фирмой «И.В. Щукин с сыновьями», а после смерти отца в 1890-м возглавил ее. Страсть к собирательству пробудилась в Сергее Ивановиче, когда ему было за сорок. С творчеством французских импрессионистов Сергея Ивановича познакомил брат Иван, тоже коллекционер, который постоянно жил в Париже. Первые приобретения Сергея Ивановича Щукина в Париже в 1895–1896 годах представляли собой вполне традиционную салонную живопись. Это были пейзажи ныне малоизвестных художников Фрица Таулова, Джеймса Патерсона, Шарля Котте, Люсьена Симона. В 1897 году в его собрании появляется первая картина Клода Моне «Сирень на солнце». Последующие приобретения он делал на парижских выставках, а также непосредственно в мастерских у художников. В коллекции Щукина оказались произведения П. Гогена, В. Ван Гога, Э. Дега, А. Марке, А. Матисса, К. Моне, П. Пикассо (50 работ), К. Писсарро, П. Сезанна, П. Синьяка, А. Руссо. В общей сложности к 1918 году им было собрано 256 картин. Умер Щукин в Париже 10 января 1936 года.

Вид парка Монсури

1910 год. ГМИИ им. А.С. Пушкина

Нападение ягуара на лошадь

1910 год. ГМИИ им. А.С. Пушкина

Анри Руссо оказался одним из тех, кто показал людям, что, даже не будучи профессионалом, но обладая талантом и вдохновением, художник может высказать себя, выразить свой мир и встретить в людях интерес и понимание. И, пожалуй, Анри Руссо был первым, кто поставил наивное искусство в ряд с другими жанрами живописи.