Текст книги "Шрифты для художников-оформителей"
Автор книги: Григорий Кликушин
сообщить о нарушении
Текущая страница: 2 (всего у книги 3 страниц)
Романтизм с его интересом к средневековью вызвал к жизни новокаролингский стиль, а с ним и шрифты, подражавшие шрифтам эльзевировского типа. Тогда же был создан типографский латинский шрифт.
Начало XX в. отмечено возникновением множества печатных шрифтов, повторяющих классические формы: гротесковые, декоративные, рукописные, каллиграфические.
Декадентское течение в искусстве XX в., выразившееся в стиле модерн, захватило, конечно, и шрифты. Оно игнорировало богатое наследство классических шрифтов и быстро исчезло, не оставив почти никаких следов и ничем не обогатив сокровищницу шрифтовой графики.
В настоящее время за рубежом широко распространены типографские шрифты типа антиква и шрифты, созданные мастерами на основе гарамон, вандейк, кезлон, баскервилль, фурнье, бодони, вальбаум, палатино и многих других. Получили развитие шрифты типа древних, в основе которых лежат греческие шрифты монументальных надписей, без засечек.
Высоко развитая реклама оказывает сильное воздействие на создание до предела четких и броских специальных рекламных, плакатных шрифтов. Порой они достигают такой выразительности, что какие-нибудь дополнительные нешрифтовые изобразительные элементы в рекламе просто становятся ненужными.
Окончательное оформление славянского алфавита относится к середине IX в., хотя славянская письменность, согласно археологическим данным и письменным источникам, начала создаваться значительно раньше, на основе так называемых знаков «черт и рез», о которых упоминает автор «Сказания о письменах» болгарин Храбр Черноризец (X в.).
Древнейшими славянскими азбуками были глаголица и кириллица. Точно не установлено, какая из них появилась раньше. Известно только, что они несколько веков существовали совместно и что глаголица впоследствии была вытеснена более простой по начертанию кириллицей. Буквы глаголицы и кириллицы, хотя и различные по начертанию, имели одинаковые названия. Форма букв глаголицы была сложной и замысловатой, со множеством завитков и петель (была глаголица и угловатая). Однако глаголические буквы графически оригинальнее кирилловских и почти не имели сходства с греческими. Глаголица содержала до 40 букв и хорошо передавала богатство звучания славянского языка. Она была распространена главным образом на западном побережье Балканского полуострова и в Северном Причерноморье.
Глаголица
Кириллица
Кириллицей принято называть азбуку, созданную греческими миссионерами Кириллом и Мефодием. В 863 году Кирилл и Мефодий были направлены из Византии в Моравию для проповеди христианства. Они перевели для моравов на славянский язык множество церковных книг. Для этого ими на основе византийского алфавита была создана фонетическая азбука, дополненная новыми буквами для звуков, свойственных только сла-вянским языкам. При этом были использованы также письменные знаки, которые существовали у славян. Так было положено начало славянской письменности. Кириллица быстро распространилась среди южных славян, а в X в. она проникла на Русь. Здесь до принятия христианства (988 год) и до введения кириллицы писали «чертами и резами». Кирилл, побывавший на Руси раньше своей моравской миссии, говорил, что видел там «Евангелие и псалтирь рускыми письмены писано». Есть предположение, что на Руси в то время писали глаголицей.
Оформление рукописной книги в древней Руси стояло на высоком уровне. Книга того времени отличается высокохудожественными заставками, буквицами и красивейшим почерком. Самым древним русским почерком, имевшим распространение в церковных книгах в период Киевской Руси, был устав, выполняемый по единому образцу-уставу, откуда и название шрифта. Устав отличается необыкновенной четкостью и стройностью букв, рисунок которых хорошо сочетает в себе прямолинейные элементы с дугами окружностей и овалов. В красивом и отчетливом уставном письме каждая буква пишется отдельно без всяких знаков препинания и сокращений. Этим почерком написаны сохранившиеся тексты, начиная от XI в. Устав имел много вариантов и начертаний. Одним из лучших его образцов является почерк первой, сохранившейся до наших дней русской рукописной книги «Остромирово евангелие» (1057 год). Эта книга написана дьяконом Григорием для новгородского посадника Остромира и отличается высоким мастерством письма и художественных приемов украшения.
Устав («Остромирово евангелие», 1057 г.)
В XIV в. на смену уставу приходит полуустав, которым стали пользоваться писцы, изготовлявшие книги по заказу и для продажи. Поскольку полууставным письмом писали более быстро, строение букв в нем менее последовательное, чем в уставе: полуустав был мельче и проще по написанию, в нем допускали не только наклон линий, но и соединение букв друг с другом. Одни и те же буквы могли иметь различные начертания. Чтобы сократить труд переписчика и сэкономить пергамент, в письмо вводили многочисленные сокращения. Уставное и полууставное письмо легло в основу первых печатных шрифтов первопечатника Ивана Федорова.
Устав (обработка)
Полуустав (обработка)
Во второй половине XIV в. широкое распространение получил еще один почерк – скоропись. Последняя преследовала чисто практические, деловые цели и применялась для записи всевозможных актов, документов, писем и бытовых текстов. Скорописью писали быстро, поэтому в ней допускали многочисленные сокращения слов, разнообразие начертаний одних и тех же букв. Скоропись – это наклонное письмо, отличающееся затейливым начертанием букв, применением всевозможных дополнительных значков, затрудняющих чтение написанного. Рукописные книги, которым хотели придать роскошный вид, обильно украшали орнаментом, а также заставками, концовками и буквицами (инициалами). Для названий разделов и частей в книге применялся специальный вид письма – заголовочный почерк – русская вязь. Это слитый узор сильно вытянутых в высоту и переплетающихся между собой букв. Русская вязь достигла большого расцвета при Иване Грозном (XVI в.), когда на Руси было уже книгопечатание. Она по-прежнему оставалась в книге как украшение, придававшее ей нарядный, праздничный вид. Заголовок, написанный вязью, всегда выполнялся другой краской – киноварью или золотом, что красиво гармонировало с черной краской наборного текста. Впоследствии на основе вязи были созданы различные декоративные шрифты, в том числе рисованные и старославянский наборный.
Скоропись
Русская вязь
Старославянский печатный шрифт (строчной)
Старославянский титульный шрифт
Печатная титульная вязь
При археологических раскопках в Новгороде найдены интересные памятники русской письменности XI в. – берестяные грамоты. Особый интерес представляет почерк этих документов. Буквы, написанные острым инструментом на обыкновенной бересте, отличаются большой графической выразительностью и законченностью.
Новгородская берестяная грамота XI в.
В конце XVII в. в московском письме – дипломатическая переписка, грамоты, счета и т. п. – находит применение новая скоропись – округленный почерк, который использовался не только в беглом скорописном, но и в тщательно написанном книжном письме. Это тот самый почерк, на основе которого несколько позже была построена гражданская азбука – гражданский шрифт.
Скоропись XVII в.
Скоропись XVIII в.
Книгопечатание на Руси появилось в XVI в. в царствование Ивана Грозного и связано с именем выдающегося русского первопечатника Ивана Федорова. В типографии, построенной неподалеку от московского Кремля, Иван Федоров вместе со своим помощником белорусом Петром Мстиславцем начал работу над созданием книги «Апостол» – первой печатной датированной книги на Руси (1564 год). Иван Федоров, создавая наборные шрифты для своих прославленных изданий, использовал в качестве образца лучшие рукописи, выполненные кирилловским полууставом. Шрифт, которым напечатан «Апостол», долгое время сохранялся в славянской печати без изменения.
Страница книги «Апостол» Ивана Федорова (1564 г.)
Слава первопечатника Белоруссии принадлежит выдающемуся ученому и просветителю конца XV – первой половины XVI в. Франциску Скорине. Книги, напечатанные Скориной, отличаются гармоничностью всех элементов художественного оформления, простотой и четкость. Шрифт книг Скорины строгий и красивый, он легко читается и хорошо смотрится на странице книги. Издания Скорины отличаются высокими художественными достоинствами – много иллюстраций, заставок, инициалов, выполненных в технике ксилографии. Кстати, Скорина впервые поместил в одной из книг Библии титульный лист славянской книги кирилловского шрифта. Издания Скорины сочетали лучшие достижения европейского книгопечатания и традиции белорусского рукописного искусства.
Титульный лист пражской «Библии» Ф. Скорины (1519 г.)
Значительное место в истории русского письма занимает реформа русской азбуки, проведенная Петром I, – замена церковнославянского шрифта гражданским. Архаичный уже в петровское время кирилловский печатный полуустав был непригоден для печатания научных изданий, учебных пособий и других видов светской гражданской литературы. Петровский шрифт был создан на основе славянского полууставного и гражданского рукописного письма, органически включавшего в себя некоторые элементы форм классической антиквы. Поэтому петровский шрифт отличается цельностью и гармоничностью, а славянская графическая основа определила его удивительную жизненность. Образец гражданской азбуки был окончательно утвержден Петром I в 1710 году. На переплете утвержденного образца Петр I написал: «Сими литеры печатать исторические и мануфактурные книги, а которые подчернены, тех в вышеописанных книгах не употреблять».
Гражданский шрифт Петра I (1710 г.)
Гражданский шрифт быстро вытеснил старый церковно-славянский и в последующее время существенно не изменился. В середине XVIII в. в период новых веяний в области культуры, искусства и книгопечатания, появились новые виды шрифтов, среди которых имеются образцы, отличающиеся строгостью, а также образцы живописно-орнаментированные. Тогда был выработан шрифт елизаветинский и очень близкий к петровскому академический, построенный под влиянием образцов гравированных шрифтов, широко распространенных в России.
Елизаветинский шрифт
Канон малый – шрифт типографии С. Селивановского
Мастера шрифтовой графики в послепетровский период оставили много прекрасных образцов своего искусства. В XIX в. в России появляются красивые шрифты, отлитые Дидо, а в Москве и Петербурге изготавливают шрифты словолитни Семена и Ревильона. Титульные шрифты словолитни Ревильона отличались исключительным разнообразием. Из них наиболее распространенными были оттененные, каллиграфические, египетские.
Во второй половине XIX в. в связи с бурным ростом периодической печати к шрифтам стали предъявляться новые требования: во-первых, по возможности, они должны были быть экономичными, а во-вторых – хорошо читаться в любых размерах. Ревильоновские ввиду своей контрастности этому не отвечали. В результате широкое распространение получили новые обыкновенные шрифты Лемана, эльзевир Вольфа и шрифты Академии Наук.
В XX в. были созданы хорошие по рисунку шрифты. Некоторые из них применяются и в настоящее время, как латинский (литературный), обыкновенный, елизаветинский и академический. Они применяются главным образом в книжных изданиях, их с большим успехом можно использовать и в декоративно-оформительских работах.
После Великого Октября, особенно начиная с 30-х годов, советскими художниками-графиками создано множество шрифтов самых различных начертаний. Этот богатейший фонд еще недостаточно используется нашими полиграфистами.
После Великой Отечественной войны были созданы следующие гарнитуры типографских шрифтов:
Новая газетная гарнитура – текстовой мало-контрастный шрифт. Создана художником Н. Кудряшовым в 1946 г. Засечки прямоугольные с небольшими закруглениями в углах. Рассчитан на четкое воспроизведение газетного текста, рекомендуется для набора общественно-политических, справочных и официально-документальных изданий.
Школьная. Создана коллективом художников в 1949–1961 годах для набора изданий для детей и учебной литературы, а также научной, научно-популярной, производственной и инструктивной литературы. Умеренно-контрастный шрифт с прямоугольными, слегка круглеными в углах засечками.
Брусковая газетная. Создана художником А. Коробковой в 1949 году. Шрифт малоконтрастного полужирного начертания с засечками в виде прямоугольных брусочков. Предназначен в основном для набора заголовков газет и журналов, применяется также и в изданиях листового типа: плакатах, наглядных пособиях, листовках и т. д.
Газетная рубленая. Создана художниками Н. Кудряшовым и 3. Масленниковой в 1950 году. Неконтрастный шрифт без засечек для набора заголовков в газетах и журналах и акцидентного набора.
Банниковская. Создана художницей Г. Банниковой в 1952 году на основе шрифтов XVIII в., в частности гражданских шрифтов петровского времени, для печатания художественной литературы, поэзии и изданий по искусству. Обилие пламевидных штрихов и смещение осей наплывов в овальных элементах букв придают им динамичный характер.
Балтика. Создана коллективом художников в 1952 году по рисунку латинского алфавита шрифта антиква кандида немецкого художника Я. Эрбара (1936 год). Малоконтрастный шрифт с засечками в виде прямоугольных брусочков без круглений в углах. Применяется в научной, научно-популярной и массово-политической литературе, в акцидентной продукции.
Журнальная. Создана в 1953 году коллективом художников по рисунку текстового шрифта эксцельсиор (США, 1936). Малоконтрастный шрифт с удлиненными, круглеными в углах засечками. Основное назначение – набор журналов и массовой агитационно-пропагандистской литературы; применяется также во многих других видах литературы и в газетах.
Словарная кудряшовская. Создана художником Н. Кудряшовым в 1953 году. Шрифт приспособлен для многотиражной печати, имеет сравнительно широкое начертание знаков и выпускается в особо мелких кеглях. Основное назначение – набор переводных и толковых словарей и других справочных изданий. Шрифт имеет умеренный контраст и удлиненные прямоугольные засечки с небольшими круглениями в углах.
Журнальная рубленая. Создана коллективом художников в 1956 году на основе шрифта эрбаргротеск художника Эрбара (1924). Шрифт неконтрастного рисунка без засечек с циркульными кривыми в округлых буквах. Применяется для набора журналов, книг и газет – сплошного текста и заголовков.
Заголовочная газетная. Создана коллективом художников в 1962 году на основе русского варианта шрифта кезлон (переходная антиква). Умеренно контрастный шрифт с засечками почти треугольной формы. Хорошо развит по начертаниям и применяется для набора заголовков в газетах, журналах, отчасти в книжных изданиях.
Букварная. Создана художником Е. Царегородцевой в 1965 году. Неконтрастный шрифт без засечек с отличительным начертанием некоторых букв, применяется в книжных и журнальных изданиях для детей дошкольного и младшего школьного возрастов.
Агат. Создан художником И. Костылевым в 1967 году для набора заголовков в газетах и журналах. Неконтрастный узкий полужирный шрифт с едва заметными уширениями на концах штрихов. Имеет только прописные знаки в прямом и наклонном начертании.
Большим достижением советской шрифтовой графики является создание типографских шрифтов на основе лучших образцов рисованных, декоративных шрифтов, применяемых советскими художниками в книжно-журнальном оформлении. К ним относятся следующие гарнитуры:
Рукописная Жихарева. Создана художником И. Жихаревым в 1953 году. Шрифт наклонного начертания (курсив), имитирующий скорописное письмо ширококонечным пером. Применяется для набора заголовков в журналах, газетах и в акцидентных работах.
Бажановская. Создана художником М. Ровенским в 1955 году на основе рисованного шрифта художника Д. Бажанова. Основное назначение – набор титульных элементов книг и брошюр, заголовков в газетах и журналах. Умеренно контрастный шрифт с характерным рисунком (засечки с прогибом, точко– и лыжевидные окончания, пламевидные штрихи и др.)
Пискаревская. Создана художником Н. Пискаревым в 1956 году. Умеренно контрастный шрифт с небольшими прямоугольными засечками и узким экономичным очком. Отличается особым характером рисунка, при котором плотность его не снижает удобочитаемости. Предназначена для изданий художественной литературы и изданий по искусству.
Рерберга. Создана художником Е. Глущенко в 1956 году по рисунку шрифта И. Рерберга. Шрифт с прямолинейными засечками без круглений, характерен циркульными кривыми овальных и полуовальных элементов, приподнятой средней линией шрифта во многих буквах. Имеет только прописное прямое начертание и предназначен для набора титульных элементов в литературно-художественных журналах и в различных изданиях по искусству.
Кузаняна. Создана художником П. Кузаняном в 1958 году. Шрифт контрастного узкого рисунка с характерными круглениями в ряде букв и незамкнутыми полуовальными штрихами. Засечки тонкие, слегка клиновидные. Курсивное начертание приближено к скорописному виду. Предназначена в основном для набора книжных и журнальных изданий художественной литературы, журналов по искусству и журналов мод.
Лазурского. Создана художником В. Лазурским в 1959 году на основе рисунков старой антиквы. Разноширинный шрифт умеренного контраста; кругленые в углах засечки и некоторые соединительные штрихи имеют прогиб, оси наплывов овальных штрихов смещены влево. Рекомендуется для набора художественной литературы и изданий по искусству.
Акцидентная Телингатера. Создана художником С. Телингатером в 1959 году для акцидентного набора. Светлый шрифт со сложным моделированием разноширинных букв на основе письма ширококонечным пером.
Байконур. Создана художницей Г. Банниковой в 1960 году. Контрастный шрифт для набора художественной литературы и изданий по искусству. Название происходит от названия советского космодрома. Наиболее характерный графический признак – бочкообразное уширение средней части штрихов.
Кудряшовская энциклопедическая. Создана художником Н. Кудряшовым в 1963 году. Шрифт уборист и приспособлен для экономичного текстового набора. Умеренно контрастный шрифт с прямоугольными засечками и небольшими круглениями в углах. Применяется для набора энциклопедий и словарей, а также справочных изданий.
В настоящее время осваиваются новые шрифты для набора по образцам рисованных шрифтов советских художников Б. Маркевича, Е. Ганнушкина, Г. Дмитриева, Л. Степановой, Б. Глущенко, Ю. Курбатова, И. Костылева.
Создание типографских шрифтов по образцам рисованных шрифтов советских художников, а также изучение достижений зарубежной шрифтовой графики, в частности разнообразных по рисунку декоративных шрифтов, открывает перед советскими художниками шрифта большие возможности.
Для удобства пользования типографскими шрифтами в Советском Союзе создана специальная классификация – деление шрифтов на группы. Важнейшими графическими признаками, на основе которых шрифты могут быть отнесены к какой-либо группе, является контрастность шрифта, то есть отношение толщины основного и соединительного штрихов, наличие и форма засечек.
Все шрифты настоящего альбома автором расположены в исторической последовательности: от шрифтов, оформившихся в средине века (медиевальных), до гротесковых (рубленых) без засечек. В особую группу выделены в книге декоративные шрифты, которые занимают значительную часть альбома.
Шрифты
Шрифты
Римский капитальный * Инициал из книг XV в.
Римский капитальный шрифт на русской основе * Новый романский (Т. Тимм) * Гарамон (прописной) * Инициал-страница из книги IX в. (ксилография)
Римский капитальный шрифт на русской основе * Инициалы из книг XV в.
Гарамон (строчной) * Гарамон курсив * Золотой (Эрик Гилл) * Инициал-страница из книги XI в. (ксилография)
Шрифтовая композиции Виллу Тоотса * Инициалы из книг XV в.
Ренессанс (С. Кончен) * Баскервилль * Таймс * Палатино (Г. Цапф) * Инициалы из книг XVI в.
Медиеваль-антиква * Инициалы из книг XV–XVI вв.
Латинский капитальный * Литературный * Литературный курсив
Литературный (прописной) * Литературный (строчной)
Литературный широкий * Шрифт Д. Бажанова (рисованный) * Шрифт Д. Бажанова (обработка М. Ровенского) * Шрифт Д. Бажанова (обработка М. Ровенского) курсив * Инициал из книги XVI в.
Шрифт Д. Бажанова (гарнитура) * Инициалы из книг XVI в.
Гоуди (Ф. Гоуди) * Гоуди (Ф. Гоуди) курсив * Элизабет * Эстония (Виллу Тоотс)
Шрифт В. Лазурского (рисованный) * Инициалы из книг XVIII–XIX вв.
Шрифт В. Лазурского (гарнитура) * Ладога (А. Щукин) * Синопсис (В. Максин) * Инициал из книги XVI в. * Инициал из книги XVII в.
Гоуди (рисованный) * Аугуста (А. Бути) * Шрифт П. Кузаняна (прописной)
Шрифт П. Кузаняна (строчной) * Шрифт Г. Банниковой (гарнитура) * Инициалы из книг XVII в.
Шрифт П. Кузаняна курсив * Шрифт Г. Банниковой курсив (гарнитура) * Шрифт Г. Банниковой (гарнитура)
Фауст-антиква (Л. Капр) * Фауст-антиква (А. Капр) * Шрифтовая композиция Е. Когана * Шрифтовая композиция Е. Когана * Инициалы Д. Бодони (1771 г.)
Мир – шрифт П. Кузаняна (прописной)
Мир – шрифт П. Кузаняна (строчной) * Шрифтовая композиция П. Лухтейна * Инициал из книги XVIII в.
Систина (Г. Цапф)
Антиква-гротеск (К.-Э. Форсберг) * Кезлон (прописной) * Кезлон новый курсив * Декоративная антиква Д. Хопфера (XVI в.)
Трумп-медиеваль (прописной) * Трумп-медиеваль (строчной) * Инициалы из книг XIX в. * Лукиан * Антиква Б. Ангелушева
Антиква А. Баракова (прописной) * Антиква А. Баракова (строчной)
Антиква журнальная жирная * Инициал из книги XIX в. * Наклонный
Центури * Центури курсив * Антиква курсив * Шрифтовая композиция В. Максина
Антиква классицистическая (Ф. Дидо)
Шрифтовая композиция Я. Днепрова * Антиква новая (гарнитура) * Бодони * Инициалы из книг XIX–XX вв.
Елизаветинский (перерисовка) * Обыкновенный светлый (прописной) * Обыкновенный светлый (строчной)
Обыкновенный светлый курсив * Обыкновенный светлый * Английский курсив * Инициалы из книг XIX–XX вв.
Английский * Английский (прописной) * Английский (строчной)
Пушкинский декоративный (П. Кузанян) * Антиква титульная * Антиква греческая курсив (прописной) * Нева (П. Кузанян) * Акцидентный И. Рерберга * Инициалы из книг XIX–XX вв.
Нева (П. Кузанян) * Пушкинский титульный (П. Кузанян)
Микеланджело (Г. Цапф) * Шрифт О. Менхарта * Инициалы О. Менхарта * Шрифт О. Менхарта * Шрифт О. Менхарта
Вейсс-антиква (Е. Вейсс)
Байконур (Г. Банникова) * Шрифт В. Фаворского * Бембо * Прейсиг-антнква (В. Прейсиг)
Книжный * Книжный
Книжный * Новая газетная гарнитура (Н. Кудряшов) * Вольта * Инициалы О. Менхарта
Академический (прописной) * Академический (строчной)
Академический курсив * Мелиор (Г. Цапф) * Кларендон (Г. Эйденбенц) * Примус
Школьный (прописной) * Школьный (строчной)
Антиква барокко * Шрифтовая композиция Виллу Тоотса * Компакт (Г. Цапф) * Корвинус (И. Рейнер) * Фортуна * Инициалы Э. Вейсса
Школьный
Коринна * Коринна * Брусковый * Инициалы Э. Вейсса
Реклама (прописной) * Реклама (строчной)
Балтика (гарнитура) * Реклама * Балтика (гарнитура) * Брусковая газетная гарнитура (А. Коробкова)
Брусковый * Египетский * Итальянский (С. Кончев)
Итальянский (С. Кончев) * Шрифт с округлыми засечками * Умбра * Шрифтовая композиция С. Телингатера * Инициалы Э. Вейсса
Итальянский наборный
Купер (прописной) * Купер (строчной) * Шрифт Г. Фишера * Титульный лист У. Морриса (XIX в.)
Египетский шрифт Г. Бершадского
Шрифт С. Телингатера (гарнитура) * Оскар * Антиква * Титульный лист У. Морриса (XIX в.)
КРИ-43 (И. Кричевский) * Союзный (Е. Глущенко, И. Чепиль)
Оптима (Г. Цапф) * Оптима (Г. Цапф) * Скорый (Г. Кликушин) * Скорый (Г. Кликушин)
Антиква ленточная
Шрифт И. Костылева * Линотипный А. Крюкова * Шрифты «Троя» и «Золотой» У. Морриса (XIX в.)
Блок ленточный (Г. Кликушин)
Шрифт П. Кузаняна * Альбертус (Б. Уолл) * Шрифт И. Литвишко * Титульный лист Г. Т. Гойера
Селена – шрифт Г. Кликушина (прописной)
Селена – шрифт Г. Кликушина (строчной) * Шрифт Б. Маркевича
Нью-зелек (Л. Колесниченко, В. Харик. С польского) * Агат (И. Костылев) * Британик (прописной) * Британик (строчной)
Шрифт Б. Шварца * Антиква ленточная
Букварный (Б. Царегородцева)
Гротеск тонкий * Вашингтон * Рубленый светлый (прописной) * Титульный лист Эрика Гилла
Рубленый светлый (прописной) * Рубленый светлый (строчной)
Гротеск светлый (прописной) * Гротеск светлый (строчной) * Гротеск азбука * Титульный лист И. Солара (Чехословакия)
Гротеск средний * Гротеск круглый
Журнальный рубленый (прописной) * Журнальный рубленый (строчной) * Журнальный рубленый (гарнитура) * Обложка журнала И. Коуденса (Бельгия)
Метролите
Древний (гарнитура) * Гротеск плакатный * Древний (прописной) * Древний (строчной)
Гротеск * Гротеск плотный * Лозунг
Малый
Журналист
Гротеск низкий * Дубовый (гарнитура) * Кама (Г. Банникова) * Славянские инициалы рукописей XIII–XIV вв. из книг, напечатанных в Москве в XVI–XVII вв.
Дубовый
Газетный заголовочный * Свободный
Москва (Е. Глущенко) * Гротеск с выступами
Оливье * Плакатный (К. Ганнушкина) * Славянские инициалы из рукописей и книг
Оливье
Плакатный * Нейланд (Р. Кох) * Гротеск фигурный * Буква Ж из русской азбуки XVII в.
Фундаментальный * Гилл * Вашингтон
Гилл (прописной) * Гилл (строчной) * Футура (пропиской) * Футура (строчной)
Призыв * Инициалы из русских книг XIX в. * Гельветика * Микрограмма
Афишный (Б. Шварц) * Гротеск жирный * Трафаретный * Инициалы из книг XVII–XIX вв.
Панель (Г. Кликушин) * Трафаретный * Трафаретный
Трафаретный * Бродвей * Трафаретный (футура) * Инициалы из книг XX в.
Трафаретный
Шрифт для вышивания * Инициалы из разных книг
Веспасиано (В. Амферио)
Дорожный (В. Долженков) * Декоративные шрифты * Инициалы И. Билибина
Буквы декоративной антиквы XIX в. * Буквы тосканского декоративного шрифта * Буквы декоративного египетского шрифта * Декоративные шрифты XIX в.
Декоративные титульные шрифты * Барокко (Фурнье) * Ломбардский * Ломбардские инициалы
Ломбардские версалы * Инициалы Г. Рейндорфа
Готик (Э. Вейсс) * Колумна (М. Кафлиш) * Мона Лиза * Инициалы И. Билибина
Антиква контурная (композиция Г. Кликушина) * Фриз * Галлия
Романтик * Сапфир (Г. Цапф) * Инициалы М. Добужинского * Сапфир * Пикард * Инициал Д. Митрохина
Лидия (И. Чепиль) * Кристалл (Р. Пейньо)
Рооз * Аугуста (А. Бути) * Жизель * Антиква барокко
Трумп
Трокадеро * Флорес (А. Штокер, Г. Грубер) * Фонтанези (А. Новарезе) * Декоративный шрифт XIX в.
Фонтанези * Инициалы С. Чехонина
Тосканский * Тосканский * Талант * Антиква английская (Р. Торн) * Шрифт А. Лео
Антиква оттененная
Антиква французская * Коффэ декоративный * Египетский орнаментированный (И. Жиллэ) * Форум
Египетский орнаментированный * Обложка Д. Митрохина
Египетский * Египетский * Бэтон * Обложка Н. Пискарева
Профиль (С. Кончев)
Египетский брейт-лихт * Фрог * Эстонский * Профиль (Е. и М. Ленц)
Итальянский полый. К. Канев * Итальянский полый
Унцлей * Болт * Скульптура * Обложка И. Рерберга
Эхо (по Э. Вейссу)
Марианна * Марианна * Оттененный (Г. Кликушин) * Обложка С. Чехонина
Прямой оттененный
Дубль * Пластика * Гротеск оттененный * Обложка Л. Лео
Гротеск оттененный
Роберта. Переложение Г. Кликушина * Кабель-неон * Рикардо. Переложение Г. Кликушина * Обложка А. Лео
Буксом
Мурзилка * Пионер * Гротеск граненый оттененный * Флеш (Кру-Видаль)
Гелион * Граненый
Курхвард * Блэк декоративный * Циркус * Обложка И. Билибина
Шрифт с веткой * Циркус
Призма * Радужный * Обложка И. Билибина
Гудок
Русский сувенир (Г. Кликушин) * Пумп * Обложка С. Мочалова
Русский сувенир (Г. Кликушин) * Рант ленточный * Гротеск с просветом
Комсток (прописной) * Комсток (строчной) * Гротеск полый (Г. Терзибашьянц) * Надписи и инициалы Г. Фишера
Гельветика контурная
Перманент * Улитка (Г. Кликушин) * Старославянский * Обложка Я. Егорова
Старославянский * Старославянский * Старославянский * Полуустав (обработка Г. Кликушина)
Устав (обработка) * Полуустав (обработка) * Гражданский шрифт (обработка Я. Чернихова) * Обложка Я. Егорова
Вязь русская титульная * Славянский (стилизация И. Ильина)
Филиппок (Г. Кликушин) * Декоративный американский гротеск * Русские декоративные шрифты XIX в. * Обложка И. Бекетова
Народный (Г. Кликушин) * Народный (Г. Кликушин)
Русские инициалы XIX в. * Шрифт модерн начала XX в. * Шрифт модерн начала XX в. * Обложка И. Богдеско
Русские декоративные шрифты XIX в. * Шрифт 1812 года словолитни Лемана
Шрифт С. Чехонина * Инициальный шрифт С. Пожарского * Антиква орнаментированная * Обложка И. Кричевского
Инициальный шрифт Г. Фишера
Титульный шрифт С. Телингатера * Версалы О. Менхарта
Букман * Малый ленточный (Г. Кликушин)
Шрифт Б. Маркевича * Шрифт О. Менхарта * Оля (Г. Кликушин) * Обложка В. Милашевского
Антиква фигурная * Шрифт Виллу Тоотса
Витебский светлый (Г. Кликушин) * Витебский жирный (Г. Кликушин)
Витебский средний (Г. Кликушин)
Барс (Г. Кликушин) * Гранит (П. Кузанян) * Арабский * Обложка Н. Ильина
Украинский
Дракон (китайский) * Карнас * Нимфик * Титульный лист Д. Бисти
Ринглет
Бланшард * Юбилейный * Инициалы Г. Кликушина * Суперобложка В. Фаворского
Давида
Орбита * Эксман * Велам * Обложка Г. Рифтина
Ориенте
Роберта * Гобо * Герольд (Н. Бертольд) * Итальянский (стилизация Г. Кликушина)
Чебурашка (Г. Кликушин)
Контдаун * Итальянский * Волна * Суперобложка В. Фаворского
Боттленек * Египетский декоративный
График (Э. Шнейдлер) * График (Э. Шнейдлер) * Пиноккио * Обложка Б. Шварца
Жетон
Увага (Г. Кликушин) * Фигурный (Г. Кликушин)
Сальто (К. Гофер)
Фигурный * Рукописный (Л. Раппопорт) * Каллиграфический * Обложка С. Пожарского
Каллиграфический
Рустика * Шрифт В. Воронецкого * Инициальный шрифт С. Телингатера * Л. Хижинский
Курсив И. Жихарева (прописной) * Курсив И. Жихарева (строчной)
Лион курсив вензельный * Каллиграфический
Курсив вензельный
Импульс (П. Циммерман) * Бальзак (И. Бьёланд) * Шрифт Н. Пискарева * Обложка В. Лазурского
Шрифтовая композиция Виллу Тоотса
Дерби (Г. Ланге) * Шок * Дерби (прописной) * Дерби (строчной)
Антиква инициальная (Г. Кликушин)
Рондо * Шрифтовая композиция И. Гусевой
Рондо (П. Реэвеер) * Титульный лист С. Телингатера
